Dyma gyfieithiad o'r testun o'r Saesneg i'r Gymraeg:
Mae Sandra Oh yn byrstio i mewn i ystafell gefn yn y National Theatre yn Llundain, yn brysur gydag egni ôl-ymarfer. Yn 54 oed, mae hi wedi bod yn un o actorion mwyaf chwaethus Hollywood ers amser maith. Heddiw, mae'n gwisgo lliain brown, siaced asgwrn penwaig, het, a sbectol haul. Mae'n eu tynnu nhw i ffwrdd, yn cwympo i gadair, ac yn taflu ei phen ymlaen, breichiau wedi'u hymestyn, gwallt wedi'i wasgaru ar draws y bwrdd. "Dim ond y broses ffycin ohoni ydy hi," mae'n griddfan. "Rydyn ni newydd orffen ein cyntaf stagger-through. Os yw rhywun yn actor—mae'n ddyddiau cynnar, felly roedd gwneud drwyddi yn wych. Mae'n frwnt. Dechreuon ni yn y Lyttelton, ac mae'n ddiddorol bod yn y gofod hwnnw a chlywed pennill. Gallwch chi wir ei glywed. Nid dim ond am gyfaint neu gyflymder ydy hi. Nid dim ond am fwriad chwaith. Rydych chi'n dysgu cymaint dim ond trwy fod yn y gofod hwnnw, ond y peth mawr yw—mae'n ddrwg gen i." Mae'n dal ei hun. "Rydw i jyst yn gorymdeithio ymlaen." Ac mae'n byrstio i chwerthin.
Mae Oh wedi bod yn Llundain am ychydig dros fis, yn ymarfer ei rôl fel Alice mewn ail-ddychmygu modern o Le Misanthrope gan Molière. Mae'n ddychweliad hapus. Wyth mlynedd yn ôl, roedd hi yn y brifddinas yn ffilmio'r cyntaf o bedair cyfres o'r sioe boblogaidd Killing Eve, a ddaeth yn ffenomen ac a newidiodd ei bywyd fel actor am byth. Chwaraeodd Oh Eve Polastri, yr asiant cudd-wybodaeth Prydeinig anniben ond disglair a wnaeth, ynghyd â Villanelle Jodie Comer, un o'r straeon ysbïwr gorau yn y blynyddoedd diwethaf. Nawr, mae'n chwarae nofelydd—wedi'i newid rhyw o'r gwreiddiol o'r 17eg ganrif, mewn addasiad gan Martin Crimp—sydd wedi blino ar y gweniaith a'r anonestrwydd o'i chwmpas. Mae'n symudiad bwriadol tuag at theatr. Yr haf diwethaf, ymddangosodd fel Olivia mewn cynhyrchiad llawn sêr o Twelfth Night yn Theatr Delacorte yn Central Park, Efrog Newydd. Yn y cwymp, gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn Opera Metropolitan Efrog Newydd mewn cynhyrchiad o opera gomedi Donizetti La Fille du Régiment. Yn wahanol i hunan-ffocws tyn gwaith sgrîn weithiau, mae Oh yn dweud bod gweithio mewn theatr yn gyffredinol, ac yn y National yn arbennig, "yn beth cydweithredol"—nid lleiaf, mae hi'n ychwanegu'n sych, oherwydd nad oes neb yn ei wneud am yr arian. "Mae'n rhaid i bawb ddod â'u gorau a'u hunain mwyaf agored. Ac mae pawb arall wrth eu bodd yn gwylio pawb yn llwyddo."
Mae'n ddeinameg sy'n gweddu i Oh yn ei chyfnod presennol. Yn y blynyddoedd diwethaf, mae hi wedi dod yn ffigwr prin yn Hollywood: menyw enwog sydd wedi tyfu'n fwy pwerus gydag oedran, yn hyrwyddwr o berfformwyr iau, ac yn rhywbeth o ddywedwr gwirionedd mewn diwydiant sy'n llawn o bobl sy'n cael eu hannog gan weniaith i siarad nonsens llwyr. Mae hi'n ddoniol, yn graff, yn fewnweledol, ac yn anad dim, yn hael gyda'i mewnwelediadau. Ychydig flynyddoedd yn ôl, yn y New Yorker, siaradodd am oroesi blynyddoedd o hiliaeth fel menyw o darddiad Asiaidd yn ceisio mynd yn ei blaen fel actor. (Ar gyfarwyddwyr gwrywaidd gwyn yn ei chastio, dywedodd: "Mae fel mynd dros gariad drwg. Dydyn nhw ddim yn mynd i ffonio. Dim ond symud ymlaen a chrogi allan gyda'r menywod ifanc sydd eisiau i chi fod yn fam iddyn nhw.") Yn ddiweddarach, dywedodd wrth y New York Times am ymdeimlad o fod "yn ddwfn i mewn i'r rhan ganol gyfoethog iawn hon o [fy] mywyd," lle "dim ond nawr mae gen i ddigon o gryfder a gobeithio chwilfrydedd i fynd i'r mannau o ofyn y cwestiwn: pam wnes i hynny? Pwy sydd wedi bod yn llywio'r llong? Oherwydd nawr, yn yr hanner cefn hwn o'm bywyd, fi yw capten y llong."
Yn y dyddiaduron y mae Oh wedi bod yn eu cadw ers pan oedd hi'n blentyn—darnau ohonynt wedi ymddangos mewn papurau a phodlediadau—rydych chi'n cael syniad o berson fewnweledol, llenyddol gyda chysylltiad dwfn â'r lle y daeth hi ohono: maestref yn Ottawa, Canada, lle mae gan Oh ffrindiau o'r ysgol gynradd o hyd. Os oedden ni'n ei charu 20 mlynedd yn ôl fel Dr. Cristina Yang yn Grey's Anatomy—llawfeddyg cardio-thorasig blaen, disglair—y dyddiau hyn mae Oh yn ymddangos fel person doeth iawn yn ei hanterth, sy'n, mae hi'n dweud wrtha i... Mae hi'n ei chael yn "anhygoel o ryddhaol a hefyd, fel, yn gythruddo." Byddwn ni'n cyrraedd at hynny. Ddwy wythnos cyn i mi gyfarfod ag Oh yn y theatr, rwy'n ei gweld hi mewn stiwdio ar noson cyn wythnos gyntaf yr ymarferion. Fel actor yn paratoi i ymddangos yn y National am y tro cyntaf, cafodd Oh, ychydig wythnosau'nghynt, y lwc anhygoel o daro ar Fiona Shaw mewn siop groser yn ei chymdogaeth yn LA, lle roedd ei chyd-seren Killing Eve yn byw tra'n ffilmio. "Hi yw un o actorion llwyfan gorau ei chenhedlaeth ac mae'n adnabod y National," meddai Oh. Yn eil yr archfarchnad ac yn ddiweddarach, dros frecwast yn nhŷ Oh, rhoddodd Shaw domen o awgrymiadau iddi am y llwyfan yn y Lyttelton. "Dywedodd, 'Os wyt ti'n mynd i fod ar y llwyfan hwn, gwyliwr am [y llinellau golwg] yn yr ardal hon,' neu, 'Dyma'r ardal gryfaf ar y llwyfan, gwnewch y peth technegol hwn fel hyn.' Roedd hi'n rhoi'r aur i mi. Allwn i ddim credu hynny."
Yn y stiwdio y diwrnod cyntaf hwnnw rydyn ni'n cyfarfod, mae Oh yn gwisgo siaced ledr byr ac esgidiau lledr meddal sy'n "dda ac yn gefnogol. Mae angen strwythur arna i." Onid oes arnon ni i gyd, rwy'n dweud, ac mae Oh yn chwerthin. Yn wir, tra mae hi'n mwynhau agweddau strwythurol a thechnegol gwaith theatr, teledu wnaeth Oh. Daeth ei naid i brif rolau yn gymharol hwyr. Y dyddiau hyn, mae'n rhyfedd baglu ar draws Oh mewn hen ffilmiau mewn rhannau sy'n ymddangos yn rhy fach iddi—y diwrnod o'r blaen, wrth wylio'r ffilm 2001 The Princess Diaries gyda'm plant, cefais syndod o weld Oh fel yr Is-brifathro Gupta cartwnaidd. Credydau eraill o'r cyfnod hwnnw yw "pedwerydd gweithiwr wedi'i ddiswyddo" o rywbeth o'r enw Full Frontal a "person marchnata" o'r ffilm For Your Consideration.
Er gwaethaf mwynhau llwyddiant cynnar gwych ar deledu yng Nghanada a dod yn chwaraewr ensemble allweddol am naw mlynedd ar Grey's Anatomy (2005-14), nid tan Killing Eve y cododd hi i statws prif rôl mewn gwirionedd. Yn enwog, pan ffoniodd ei hasiant hi gyda sgript y sioe, tybiodd Oh ei bod yn darllen ar gyfer cymeriad bach. "'Felly Nancy, dwi ddim yn deall, beth yw'r rhan?'" meddai Oh wrth ei hasiant ar y pryd. "Ac mae Nancy yn mynd: 'Sweetheart, Eve ydy hi, Eve ydy hi.'"
Gweld delwedd yn llawn sgrin: Oh gydag Ellen Pompeo yn Grey's Anatomy, 2006 (uchod), a gyda Jodie Comer yn Killing Eve, 2019 (isod). Ffotograff: Michael Desmond/five. Gweld delwedd yn llawn sgrin: Ffotograff: Parisa Taghizadeh/BBC/Sid Gentle.
"Onid dyna'r cwestiwn a her bywyd? Sut ydych chi'n delio â bywyd ddim yn deg, neu'n troi allan y ffordd rydych chi eisiau?"
Roedd Oh fel Eve yn ddatguddiad; yn groyw, yn ddryslyd, yn cloddio i bob arlliw o'r hyn ydyw bod yn gog anghyflawn, anghofiedig yn y peiriant, i gyd tra'n cario ansawdd seren a ddaeth drwodd yn ei chemeg drydanol gyda Comer.
Wyth mlynedd a sioe fawr arall—drama gomedi ragorol Netflix The Chair—yn ddiweddarach, mae agwedd Oh at yr holl hanes hwn yn athronyddol, yn ymostyngol, ac yn gynyddol flinedig o gael gofyn iddi ei ail-fyw. Hi yw'r actor prin hwnnw sy'n barod i ddweud pethau gwleidyddol blaen fel "Mae patriarchaeth yn rhedeg ynom ni i gyd" neu "Os wyt ti'n mynd i roi dy holl stoc mewn aros i'r dyn gwyn roi'r cyfle i ti... mae hynny'n ddinistriol." Ond ar yr un pryd, mae mynd drosodd a throsodd y troeon drwg yn mynd yn hen. Pan rwy'n gofyn beth sy'n ei gwneud hi'n ddig y dyddiau hyn, mae hi'n dweud: "Onid dyna'r cwestiwn a her bywyd? Sut ydych chi'n delio â bywyd ddim yn deg, neu'n troi allan y ffordd rydych chi eisiau? Mae'n rhaid i chi ei ddarganfod. Mae'n rhaid i chi ddod o hyd i ffyrdd gwahanol o weithio allan beth sy'n digwydd yn anymwybodol ac yn ymwybodol. Yn nodweddiadol mae gan fenywod—ni ddylwn i ddweud 'yn nodweddiadol mae gan fenywod'." Mae hi'n meddwl am eiliad. "Na, bydda i'n dweud hynny. Rwy'n credu mai dyma'r un peth y mae gan ddynion syth yn arbennig amser llawer anoddach ag ef, sef—"Rwy eisiau cyfeillgarwch lle mae gennym sgyrsiau dwfn a gallwn wir siarad pethau drwodd. Mae gen i'r math yna o berthynas gyda ffrindiau, dynion a menywod. Rwy'n lwcus, ond hefyd, pan fyddwch chi'n artist, rydych chi bob amser yn ceisio darganfod hynny yn eich gwaith."
Darganfod beth, yn union?
"Darganfod beth rydych chi'n ei ddweud—fel, sut ydw i'n delio â'm dicter? Neu sut ydw i'n delio â'r hyn sy'n digwydd yn y byd? Gallwch chi weithio hynny allan yn gorfforol, trwy siarad, neu trwy gelf. Rwyf wedi bod yn rhoi hynny i mewn i bob prosiect rwy'n ei wneud."
Mae siarad yn wirioneddol bwysig i Oh, sy'n "gredwr mawr mewn therapi" ac yn aros yn agos at ei ffrindiau hynaf. Yn gynnar yn y 2000au, roedd hi'n briod â'r cyfarwyddwr Alexander Payne am ddwy flynedd, a gweithion nhw gyda'i gilydd ar y ffilm 2004 Sideways. Ni fydd hi'n trafod ei bywyd personol, ond bydd hi'n siarad am ei pherthnasoedd eraill. Tyfodd Oh i fyny fel un o dri o blant. Roedd ei mam yn fiocemegydd, a'i thad yn gweithio mewn busnes. Symudon nhw i Ganada o Dde Corea yn y 1960au. Mae hi'n credu bod bod yn blentyn canol yn rhywbeth i'w wneud â'i rôl hunan-benodedig fel "dod â phobl i mewn." Mae hi'n dweud, "Rwy'n geidwad o bobl. Nid wyf yn allanol yn y ffordd honno. Rwy'n hoffi cytgord a chymuned."
Y bore hwnnw, mae hi'n dweud, roedd hi ar alwad fideo gyda'i ffrind hynaf yng Nghanada, menyw y mae hi wedi'i hadnabod ers pan oedd hi'n chwech oed. Maen nhw wedi bod trwy lawer o gyfnodau o gyfeillgarwch. "Mae'n rhaid i chi dyfu allan o'ch blynyddoedd arddegau, ac yna rydych chi'n taro cam arall yn eich 30au." Yn ystod y cyfnod hwnnw, aeth hi a'i ffrind at therapydd gyda'i gilydd oherwydd, "roedden ni'n tyfu i fod yn bobl wahanol ac yn ceisio darganfod sut i aros yn agos." Ac, "mae'n rhaid i mi ddweud wrthych chi," meddai, "roedd hi'n wirioneddol anodd." Oedd yna siawns na fyddai wedi gweithio allan rhyngddyn nhw? "Na. Rwy'n teimlo bod yn rhaid i'r bobl agosaf ataf allu wynebu pethau."
Mae hi'n byrstio allan i chwerthin ar fy mynegiant. "Edrychwch mor nerfus wnaethoch chi."
Gwnes i!
"Fe wnaethoch chi feddwl am bwy rydych chi'n bryderus amdano ac yna meddwl, allwn i [eu hwynebu nhw]? Byddai hynny'n wirioneddol ddrwg. Ond yna..." Nid yw hi'n bell i ffwrdd.
Mae'n ddefnyddiol cofio nad yw Oh yn Americanwr. Er y gall Canadaid fod mor osgoi â'r Prydeinwyr o ran gonestrwydd emosiynol, mae hi'n fy atgoffa bod "pobl Corea yn eithaf gwrthdaro. Mae deinameg wahanol o fewn strwythur y teulu [Corea]—er fy mod i'n credu fy mod i'n wahanol, hyd yn oed o fewn fy nheulu." Cymerodd amser iddi ddysgu sut i wynebu pobl heb golli ei thymer. "Bu'n rhaid i mi fynd trwy gymaint o therapi i beidio â bod mor adweithiol."
Ei rheol gyffredinol ar gyfer perthnasoedd yw, "agoredrwydd, hyder, parodrwydd. Bod yn ddi-farn. Rwy'n credu po fwyaf rhydd ydych chi, y mwyaf rhydd rydych chi'n gadael i bawb arall fod." Mae hi'n dweud, "Mae gen i lawer o gyfeillgarwch tymor hir. Rwy'n eu trysori ac rwy'n dda am eu cadw i fynd. Fi yw'r cysylltydd rhwng gwahanol grwpiau. Bydda i'n dechrau'r grŵp WhatsApp, neu bydda i'n dechrau'r Zoom yn ystod Covid. Fi'n aml yw'r un sy'n dweud, 'OK, gadewch i ni i gyd fynd i rywle!' Mae angen i chi roi'r ymdrech i mewn, allwch chi ddim jyst lithro heibio." Mae'r pethau hyn yn cymryd gwaith, wrth gwrs. Mae mater y digasedd. "Ie. Rydych chi'n meddwl mai dim ond mewn perthnasoedd rhamantus mae'n digwydd, ond nid yw hynny'n wir."
Pan oedd Oh newydd orffen ysgol theatr, dywedodd rhywun rywbeth wrthi na wnaeth hi byth ei anghofio. Nid actio oedd ei nod cyntaf, neu'n hytrach, roedd hi wedi cuddio gan ei theulu pa mor ddifrifol oedd hi am ei ddilyn. "Fi yw'r unig berson yn fy nheulu sydd heb radd meistr," mae hi wedi dweud. Aeth i'r brifysgol i astudio newyddiaduraeth, ac addawodd i'w rhieni y byddai'n mynd yn ôl ato os na fyddai actio'n gweithio allan. Ar ôl graddio o Ysgol Theatr Genedlaethol Canada ym Montreal, cafodd Oh ei chastio ar unwaith yn y cynhyrchiad cyntaf yng Nghanada o Oleanna David Mamet yn 1994. "Dywedodd ffrind da wrtha i: 'O fy Nuw, llongyfarchiadau, rwy'n falch iawn drostat ti. Rwy'n genfigennus iawn, ac rwy'n falch iawn.' Ac fe welais i ei bod hi'n golygu'r ddau beth a'i bod hi'n dal y ddau beth, a gallwn i ddal y ddau beth hefyd."
[Delwedd: Ffotograff gan Stephanie Sian Smith/The Guardian]
"Rwy'n hoffi dawnsio; rwy'n hoffi symud fy nghorff. Rwy'n credu bod atebion yn y corff." Y wers allweddol a gymerodd Oh o'r cyfnewid hwn yw y gellir niwtraleiddio cenfigen os ydych chi'n ei gyfaddef. Mae hyn wedi bod yn bwysig iddi wrth gadw hen ffrindiau. "Cadwais fy holl ffrindiau o blentyndod cynnar a'm cyd-ddisgyblion ysgol theatr, a'm perthnasoedd gwaith gyda phobl yng Nghanada. Rwy'n gobeithio saethu rhywbeth yn Toronto a mynd allan i ginio gyda'r cynhyrchydd ac roeddwn i'n 'cheersio' ef, fel, wyddoch chi annwyl, dyma'n perthynas 30 mlynedd ni. Mae hynny'n golygu llawer i mi."
Mae hi'n meddwl ac yn ychwanegu: "Gall bywyd fod yn ansefydlogi, felly mae'n rhaid i chi ddarganfod: beth yw eich sefydlogwyr?"
Yn ystod y blynyddoedd cynnar hynny o'i gyrfa yng Nghanada, mwynhaodd Oh lawer o lwyddiant. Ar ôl drama Mamet, cafodd ei chastio fel yr arweinydd mewn ffilm deledu a gafodd ganmoliaeth feirniadol o'r enw The Diary of Evelyn Lau, a oedd yn adrodd hanes merch yn ei harddegau a ffodd o'i chartref. Yna chwaraeodd y brif ran mewn biopic CBC o Adrienne Clarkson, menyw Tsieineaidd-Canadaidd a ddaeth yn newyddiadurwr adnabyddus ac yn llywodraethwr cyffredinol Canada. Am ei phrif rôl mewn ffilm o'r enw Double Happiness, enillodd Oh wobr actores orau yn y Genies, cyfwerth Canadaidd â'r Baftas. Felly gwnaeth yr hyn y mae actorion llwyddiannus o Ganada yn ei wneud: pacio a mynd am Hollywood.
Roedd y cwymp yn frwnt ac yn uniongyrchol. Yn fuan ar ôl cyrraedd LA, dywedodd asiant wrthi nad oedd unrhyw rolau ar gyfer actoresau Asiaidd am o leiaf flwyddyn arall a byddai'n well iddi ddychwelyd i Ganada i "ddod yn enwog" (roedd hi eisoes yn enwog yng Nghanada). Bu'n rhaid i Oh ddod o hyd i anogaeth lle bynnag y gallai, fel roedd hi wedi bod yn ei wneud ers pan oedd hi'n 10 oed, pan sylwodd ar bob person o liw ar y sgrin, neu'n ddiweddarach, pan gymerodd galon o esiampl Yoko Ono. Cafodd ddau ryngweithiad personol "mewn eiliadau allweddol iawn" yn ystod y blynyddoedd hynny a helpodd hi i barhau pan oedd yn ymddangos na fyddai'r datblygiad byth yn dod. Yn 1997, enillodd Oh wobr CableAce am yr actores orau mewn comedi am ei rôl mewn sioe HBO o'r enw Arliss. Yn y seremoni, rhedodd i mewn i Alfre Woodard, yr actor a enwebwyd am Oscar sydd ar hyn o bryd yn gwneud gwaith anhygoel ochr yn ochr ag Alfred Molina yn nhrawiad gwyddonol boblogaidd Netflix The Boroughs. "Nid oedd hi'n gwybod pwy oeddwn i," meddai Oh, "ond fe wnaeth hi fynd â fi o'r neilltu a dweud rhywbeth calonogol iawn, sef yn y bôn, dal ati, babi. Ac roedd hynny'n golygu llawer i mi; roeddwn i'n gwybod pwy oedd Alfre Woodard ac yn ei pharchu fel artist, ac roedd hi jyst yn rhywun yn dweud, 'Dal ati.'"
Yr ail anogwr oedd Jamie Foxx, y cyfarfu ag ef mewn digwyddiad gwobrau arall—mae Oh yn chwerthin, "dyna pryd rydych chi'n cyfarfod y bobl hyn. Ac fe ddywedodd yntau yn y bôn dal ati." Nid yw'n cymryd llawer. "Na. Weithiau pan ddaw pobl ifanc atoch chi, maen nhw'n agored ac yn agored i niwed, ac mae'n gyfrifoldeb penodol fel oedolion i'w harwain. Gall fod dim ond gair caredig, neu gallwch chi wir fuddsoddi mewn eiliad a siarad yn wirioneddol â'r person ifanc."
[Delwedd: Ffotograff gan Stephanie Sian Smith/The Guardian]
Mae Oh yn gwneud hyn yn rhagorol ac gyda swm penodol o gariad caled difyr. I'r rhai yn ei diwydiant sy'n cwyno'n ddiddiwedd am gost enwogrwydd, mae hi'n dweud yn ysgafn, "Does dim byd am ddim." Os yw hi'n mynd yn rhy lawer—y sylw, y dyfalu—mae hi'n nodi, "Gallwch chi fynd i ffwrdd bob amser." (Dydyn nhw byth yn gwneud.) Mae Oh yn dweud nad yw hi erioed wedi bod yn arbennig o agored i niwed o ran bod yn gaeth i enwogrwydd, nac i unrhyw beth arall o ran hynny. "Nid wyf yn credu fy mod i erioed mewn perygl. Hynny yw, hyd yn oed ar fy mhwyntiau isaf, roedden nhw'n iselderau arferol—fel bod â chalon ddrylliedig neu'n isel eich ysbryd oherwydd nad ydych chi'n gwybod beth i'w wneud, dim ond pethau arferol. Efallai nad wyf yn barod i ddweud beth yw fy nghaethiwed, ond nid y rhai arferol ydynt. Rwyf wedi cyrraedd pwynt lle—mae mor ddiflas; mae mor ddiflas," meddai gydag anobaith comig. "'Mae'n rhaid i mi yfed llai oherwydd fy stumog.' Mae'n nonsens. Mae'n llusgo mawr."
Mae hi'n myfyrio. ("Mae popeth sydd angen i chi ei ddarganfod mewn bywyd i'w gael yn eistedd ar y clustog hwnnw.") Ac mae hi'n aros yn egnïol. Cyn unrhyw rôl newydd, mae Oh yn canolbwyntio ar yr ochr gorfforol o'r darn—mae hi'n ffan mawr o waith corff. "Ond nid ymarfer corff; nid chwaraeon. Rwy'n hoffi dawnsio; rwy'n hoffi symud fy nghorff. Rwy'n credu bod atebion yn y corff. Rwy'n credu bod pethau wedi'u trapio yn y corff." Mae hi'n paratoi ar gyfer rolau wrth symud ac yn aml yn cerdded dolen i helpu i gofio sgript. "Rwyf bob amser yn chwilio am barc a choeden i ddysgu fy llinellau. Mae'n gweithio'n well i mi. Pan oeddwn i'n gwneud Killing Eve, roeddwn i yn yr ardd hon ac roedd coeden benodol." Cerddodd o gwmpas ac o gwmpas nes iddi gael y rhan i lawr.
Mae hi'n dweud bod ysgrifennu da yn allwedd i actio da, ac rwy'n gofyn a wnaeth sgriptiau Phoebe Waller-Bridge ar gyfer y tymor cyntaf hwnnw o Killing Eve wneud ei gwaith yn haws. "Do, ac mae hynny'n ymwneud—yn enwedig gyda theledu a ffilm—â thôn. Gyda rhywbeth fel drama, mae gennych chi lawer mwy o le i'w ddehongli. Gyda rhywbeth fel teledu, mae angen i'r dôn fod yn iawn ar y dudalen. I ysgrifennu tôn, mae'n rhaid i chi ddod o safbwynt penodol iawn."
Beth ydyw am fenyw sy'n dweud ei meddwl ac yna'n cael ei saethu i lawr oherwydd hynny?
Er bod y fersiwn newydd o Le Misanthrope wedi'i diweddaru i iaith fodern, mae'r deialog yn dal mewn pennill, ac mae Oh yn ei chael yn gyffrous—"mae her iaith dechnegol yn gyffrous i mi, oherwydd mae'n rhaid i chi weithio cyhyr gwahanol. Mae'n ffordd wahanol o ddod â darganfyddiad emosiynol i mewn. Mae'n hen ddrama!"
Gweld delwedd yn llawn sgrin
Gyda Tom Mison mewn ymarfer ar gyfer The Misanthrope. Ffotograff: Marc Brenner
Mae; agorodd Le Misanthrope yn 1666 yn Théâtre du Palais-Royal ym Mharis, er bod Oh yn ei chael yn berthnasol i'n hoes ni. "Gosododd Molière ef yn ei fyd theatr, lle mae artistiaid ac ysgrifenwyr a chlecs. Mae'n llawer am ragrith ac ymchwil Alice ei hun am onestrwydd a gwirionedd, sydd ag ystyr yn 2026—yr anhawster o ddod o hyd i wirionedd. Rwy'n gobeithio bod ganddo ystyr ehangach am yr hyn y mae'n ei olygu eisiau dweud y gwir, bod yn onest, a pha mor anodd yw hynny." Yn y ddrama, mae Alice yn mynd i drafferth am ddweud ei meddwl, ac, meddai Oh, "Mae angen i mi ddarganfod beth mae hynny'n ei olygu—nid dim ond i'r cymeriad. Beth mae'n ei olygu i ddweud eich meddwl ar y pwynt hwn yn eich bywyd? Beth ydyw am fenyw sy'n dweud ei meddwl ac yna'n cael ei saethu i lawr oherwydd hynny?"
Ychydig fisoedd yn ôl, mynegodd Oh ei chefnogaeth i Zohran Mamdani, y sosialydd democrataidd a etholwyd yn faer newydd Efrog Newydd, ac roedd wrth ei bodd pan ymddangosodd mewn perfformiad o Twelfth Night yn Central Park. "Yr hyn oedd yn anhygoel, fel di-Efrog Newydd, oedd gweld sut effeithiodd ar ein cast cyfan, a oedd yn amrywiol iawn—hanner dros 50, hanner yn ifanc iawn. A'r ffordd y goleuodd y cast wrth gyfarfod Mamdani, roedd fel, o, dyma pwy mae'n ei gynrychioli a dyma faint o obaith mae'n ei ddod i Efrog Newydd."
Mae Oh yn weithgar wrth hyrwyddo cynrychiolaeth ddilys o ddiwylliannau Asiaidd ar y sgrin. Yn 2021, rhoddodd araith angerddol mewn rali Stop Asian Hate yn Pittsburgh, lle ailadroddodd yr hyn sydd wedi dod yn mantra enwog: "Rwy'n falch o fod yn Asiaidd. Rwy'n perthyn yma." Yn 2022, ysgrifennodd am ei gyrfa ar gyfer cylchgrawn llenyddol ar-lein, gan ddweud, "Am y tro cyntaf, rwy'n cael rolau ffilm o'r diwedd lle mae enw fy nghymeriad yn Corea."
Cymerodd amser hir iddi gyrraedd yma—o ran y diwydiant y mae'n gweithio ynddo a'r gwaith personol y bu'n rhaid iddi ei wneud i brosesu blynyddoedd o gael ei gwthio o
