Tidligere denne uken tok Edward Norton et nattfly fra New York til London og følte seg så dårlig dagen etter at han bestemte seg for å ta en massasje. «Jeg hadde ikke hatt en på så lenge,» sier han, «og jeg holdt nesten på å begynne å gråte. Du bare: ‘Å! Ah!’»
Han har hørt lignende lyder fra publikum som ser hans nye film, The Invite, som handler om hvordan ekteskap kan ødelegge sexlivet ditt. «Folk er nesten i tårer. De bare: ‘Jeg har ikke hatt en god, voksen latter som fikk meg til å føle meg forstått på lenge.’»
Han gliser, ser solbrun og avslappet ut. «De fleste føler seg alene i rotet i forholdet sitt—bekymret for at bare dere to har disse problemene. Å vite at det er universelt er en lettelse. Det lar deg tilgi deg selv mye.»
Ved siden av ham nikker Olivia Wilde, hans medspiller og regissør. «Min favorittlatter fra et publikum,» sier hun, «er den som ser ut til å si: ‘Jeg trodde jeg var den eneste!’ Det er som ha-ha-ha-aaah; litt av et stønn. Når du hører deg selv le av noe som føles avslørende, og så gjør en annen det også, løftes den stille skammen du følte øyeblikkelig.»
Se bildet i fullskjerm
Sengedød … Olivia Wilde og Seth Rogen som et gift par i The Invite. Fotografi: Adam Newport-Berra/PA
Å se og føle seg forstått av The Invite er katartisk. Det er også langt fra smigrende. Wilde spiller Angela, en frustrert kunstner gift med mislykkede musikeren Joe (Seth Rogen). De deler en 12 år gammel datter, men ikke mye annet. Når datteren er på overnattingsbesøk, inviterer Angela naboene ovenpå—den glatte tidligere brannmannen Hawk (Norton) og kjæresten hans, Piña, en terapeut spilt av Penélope Cruz—ned til middag. Det er ikke en spoiler å si at kvelden ikke går bra, eller som forventet. Tenk Hvem er redd for Virginia Woolf? med et snev av perversjon.
Av de fire karakterene er Piña den eneste du faktisk kunne ønske å være, sannsynligvis fordi hun representerer filmens konsulent: Belgia-fødte, Manhattan-baserte psykoterapeuten Esther Perel. Piña ytrer mange av Perels nøkkelideer—mest bemerkelsesverdig at alle forhold tar slutt, men noen ganger kan du starte et på nytt med samme person. En av Perels ideer, som ikke blir sagt høyt, men som ser ut til å henge i luften, er at «sengedød» er en uunngåelig bivirkning av den amerikanske drømmen.
Ja, sier Wilde ivrig. «Det er den amerikanske pliktfølelsen: Jeg startet dette ekteskapet, jeg vil fullføre det, jeg vil kjempe meg gjennom. De puritanske røttene i kulturen vår betyr at det ikke bare er skammelig å verdsette nytelse, men også å innrømme nederlag.»
For kvinner i et slikt samfunn, sier hun, er det fortsatt «en følelse av prestasjon i ekteskapet. Du har signert en kontrakt som vil holde deg trygg og føles som suksess. Nytelse og din pågående utforskning av den kommer i andre rekke etter å holde familien sammen.»
Wilde og Norton har hvert sitt to barn; hun med sin ekspartner, Jason Sudeikis, han med sin kone gjennom 14 år, produsenten Shauna Robertson. «Når du ser en familie med et lite barn i Frankrike,» fortsetter Wilde, og parafraserer Perel, «er antakelsen at disse menneskene har sex, noe som førte til barnet. I Amerika er det som: disse menneskene har ikke sex fordi de har et lite barn. Det signaliserer i seg selv slutten på seksuell utforskning og et skifte til en veldig annerledes følelse av femininitet, mye mer forankret i plikt og omsorg.»
Se bildet i fullskjerm
«Jeg har den følelsen at hvis jeg aldri laget noe annet, ville jeg vært OK.» Fotografi: Linda Nylind/The Guardian
The Invite føles veldig spesifikk for USA, selv om den er basert på et spansk skuespill som allerede er blitt til filmer i Italia, Sveits, Frankrike og Sør-Korea. Det er fordi, i tillegg til å være satt i San Francisco og kanalisere Californias favorittsexolog, tilbrakte rollebesetningen to uker med å bearbeide manuset med manusforfatterne Rashida Jones og Will McCormack.
Å legge til sine egne hemninger i blandingen var enkelt og uten press, sier Norton. «Det var mye eksisterende komfort og tillit.» De kjente allerede hverandre—han og Rogen hadde jobbet sammen før på den animerte matorgiefilmen Sausage Party, som deler noe av den samme grove DNA-en som The Invite. Det var mye improvisasjon: veldig morsomme vitser, slapstick, og til og med en ødeleggende tale der Hawk forklarer opprinnelsen til navnet sitt. Norton er fortsatt overrasket over at Wilde lot ham improvisere den delen. «Regissører sier bare ikke: ‘Ikke fortell meg hva dette nøkkeløyeblikket kommer til å være.’» Spesielt når du filmer på 35mm film. «Egentlig er jeg litt overrasket over at Seth var OK med det. Seth er en veldig metodisk og presis håndverker.»
Mer enn et år senere virker Norton, 56, fortsatt energisk av innspillingen. Han fortsetter å le og dele sine favorittlinjer. Han snakker om å komme «inn i en flyttilstand» og de «overstrømmende følelsene» da de innså at det hele falt på plass. Han trekker frem en jazzkvartett-metafor. Han sier han har laget over 50 filmer, men dette var den første som ble filmet i kronologisk rekkefølge (på ett enkelt sett, over omtrent tre uker).
«Den ville aldri, aldri hatt den buen hvis den hadde blitt filmet ute av sekvens. Vi ville vært mye mer forsiktige. Det hadde en veldig dyp effekt på hvordan historien bygget seg opp mot finalen.»
Wilde stråler mot ham, det slående, kantete Bambi-ansiktet hennes gløder. «Jeg føler meg både begeistret og ødelagt av denne opplevelsen,» sier hun, «fordi jeg ikke vet når jeg kan forvente å ha en annen som denne. Å ha en gruppe mennesker så i synk. Jeg har den følelsen at hvis jeg aldri laget noe annet, ville jeg vært OK.»
Se bildet i fullskjerm
Uvanlige par … Wilde, Rogen, Cruz og Norton i The Invite. Fotografi: Black Bear/PA
The Invite er neppe hennes siste film. Etter premieren på Sundance i januar, ble den solgt til A24 for 12 millioner dollar (9 millioner pund) etter en budkrig. Den er nå en kritikersuksess, en kommersiell suksess og en prisutfordrer. Den overgår til og med den entusiastiske mottakelsen av Wildes regidebut fra 2019, Booksmart, og visker nesten ut minnet om oppfølgeren hennes, Don’t Worry Darling (2022), som ikke gledet kritikere, publikum eller Harry Styles-fans (Wilde og hennes medspiller datet i et par år; hun har vært hard om den intense medieoppmerksomheten).
«Jeg tror på å bruke historiefortelling til å oppleve følelser som ingen mengde terapi fullt ut kan avdekke,» sier Wilde. «Jeg ble overrasket over min egen prestasjon, fordi ting liksom brøt ut av meg som jeg ikke hadde planlagt.»
'Gud, livet er så rart': Diane Keaton intervjuet i 2023 om hunder, dører, vin og hvorfor hun er 'virkelig fancy'
Les mer
Blant disse øyeblikkene var da Angela kaller seg selv en «stupid fucking cunt» før hun forsikrer Hawk om at hun har det bra—det er bare hennes indre monolog. Det, sier Wilde, var en indirekte hyllest til avdøde Diane Keaton, som filmen er dedikert til.
«Hun var sannsynligvis den mest selvironiske personen jeg noensinne har møtt. I hvert fall i så mange av hennes store roller, hadde hun denne umiddelbare selvbevisstheten som var både brutal og sårbar.» De spilte mor og datter i 2015-filmen Christmas with the Coopers, og Angela arver mye fra Keaton, akkurat som filmen henter fra Woody Allens beste kranglete komedier og de skarpeste Mike Nichols-filmene.
«Cunt»-linjen er da den bannefylte arvingen til Keatons «what a jerk»-ramling i Annie Halls post-tennis-scene—en scene, sier Norton, som ikke bare inkluderer den første «la-di-da» og det første synet av Keatons klassiske hatt-slips-vest-bukser-antrekk (elementer som Wilde har adoptert i dag), men også «et generasjonsøyeblikk ved at det var den første personen som gjorde den indre monologen, som sa den stille delen høyt.»
Se bildet i fullskjerm
Penélope Cruz som Piña og Olivia Wilde som Angela. Fotografi: Adam Newport-Ber
The Invite oppmuntrer sitt publikum til å si det som vanligvis forblir usagt og—takket være Keatons utrolige talent—til å forbli spontan. Norton sier at motstand mot begge deler delvis skyldes «hva disse tingene»—han peker på telefonen sin—«gjør med oss psykoseksuelt.» Det er bare én scene i filmen som involverer teknologi, og den er forferdelig. Den mangelen på teknologi bidrar til filmens nostalgiske følelse, sammen med hovedoppsettet: en fest i siste liten arrangert av folk som knapt kjenner hverandre. «Nå er våre sosiale verdener sterkt kuraterte,» sier Wilde. «Du henger med folk som tenker som deg. Du sjekker ut daten din før du møter dem. Du vet allerede alt om dem. Ideen om å støte på det ukjente i dag er helt fremmed.»
Hun legger til at det også er skummelt. Teknologi forteller oss at vi ikke trenger andre mennesker. «Og vi er fortsatt i ferd med å komme oss etter Covid, som lærte oss å frykte andre og omfavne å være alene. Intimitet innebærer risiko og friksjon—alle tingene vi nå fullstendig fjerner fra livene våre.»
Wilde, som blir mer engasjert, sier at sosiale medier hindrer oss i å vokse på måtene som trengs for å holde forhold spennende. «Folk har blitt merkevarer. Alle har definert merkevaren sin. Jeg lurer på om det å legge ut en oversikt over hvem du er og hva du liker betyr at folk føler seg mindre frie til å forandre seg.»
Da hun var yngre, var hvert nye stadium—videregående skole, college, en ny by—en sjanse til å gjenoppfinne seg selv. «Jeg hater ideen om at folk føler seg mindre åpne for det fordi de har dokumentert en offentlig oversikt som vil bli holdt mot dem som bevis på hvem de pleide å være.»
Wildes første bryllup var da hun var 19, med en italiensk aristokrat, på en skolebuss med to vitner. I dag er hun mindre overbevist om den typen forpliktelse. «Det er denne følelsen av: ‘Hvordan våger du å forandre deg! Du sa da du var 24 at du ønsket deg denne typen liv, og nå er du 44. Hvordan våger du å ønske deg forskjellige ting!’ De mest vellykkede forholdene jeg har sett, er mellom mennesker som virker genuint interessert i den andre personen slik de er akkurat nå.»
I filmen sier Piña at det å nøye seg er skammelig: folk lever på smuler, og glemmer at de fortjener mer. Denne ideen er tatt nesten direkte fra Perel, en filosofi psykoterapeuten sporer tilbake til å være oppvokst av Holocaust-overlevende—en gruppe hun deler inn i «de som ikke døde, og de som kom tilbake til livet.»
«Denne følelsen av å ha ett liv og trenge å leve det autentisk er definitivt det som ser ut til å drive henne,» sier Wilde. Det er interessant, bemerker jeg, at Perels åndelige forgjenger, den elskede amerikanske sexterapeuten Dr. Ruth Westheimer, også var datter av europeiske jøder sendt til konsentrasjonsleirer—selv om begge foreldrene hennes ble drept.
Norton nikker inn i kaffen sin. Visste jeg, spør han, at Perels ektemann, Jack Saul, også er terapeut som spesialiserer seg på posttraumatisk stresslidelse? «Jeg snakket om dette med Esther,» sier han. «Vi lever i globalt traume akkurat nå. Vi har bokstavelig talt folkemord som strømmes direkte. Mekaniserte hærer som angriper sivile i Ukraina og Sudan. Maskerte, fascistiske bøller som skyter amerikanske borgere på gatene. Dette er det store bildet av hva som pumpes inn i oss. Og traumer, vold og brutalitet undertrykker erotikk.»
Så The Invite er ikke bare lett underholdning, sier han—det er et middel. «En slags medisin. Folk føler seg utrolig frakoblet fra sine erotiske jeg i tider som disse. Du føler deg dårlig som klager over din egen mangel på emosjonell eller psykoseksuell energi fordi hele verden forteller deg: du må bare overleve denne redselen.»
Han og Wilde ser på hverandre og sukker. Kanskje er det på tide med en ny massasje. The Invite er nå på kino. Har du noen tanker om problemene som diskuteres i denne artikkelen? Hvis du ønsker å sende inn et svar på opptil 300 ord på e-post for mulig publisering i vår brevseksjon, vennligst klikk her.
Ofte stilte spørsmål
Her er en liste over vanlige spørsmål basert på sitatet «Jeg føler meg både begeistret og ødelagt av dette» fra Olivia Wilde og Edward Norton om å lage sexkomedien deres
Spørsmål på nybegynnernivå
Spørsmål: Hva er filmen «Jeg føler meg både begeistret og ødelagt av dette»?
Svar: Det er ikke tittelen på en film. Det er et sitat fra Olivia Wilde og Edward Norton som beskriver hvordan de følte seg mens de laget deres kommende sexkomedie.
Spørsmål: Hvem er Olivia Wilde og Edward Norton?
Svar: De er skuespillere. Olivia Wilde er også regissør. Edward Norton er skuespiller og filmskaper.
Spørsmål: Hva slags film er en sexkomedie?
Svar: Det er en morsom film som handler om forhold, dating og seksuelle situasjoner på en humoristisk måte.
Spørsmål: Hvorfor ville det å lage en komedie få dem til å føle seg ødelagt?
Svar: Å lage hvilken som helst film er utmattende. En sexkomedie kan være spesielt intens fordi den involverer veldig personlige, pinlige eller sårbare scener som er fysisk og følelsesmessig drenerende.
Spørsmål på mellomnivå
Spørsmål: Hva betyr «begeistret og ødelagt» egentlig i denne sammenhengen?
Svar: Det betyr at de elsket den kreative utfordringen og det spennende resultatet, men prosessen var ekstremt vanskelig, utmattende og kanskje til og med litt pinlig eller ubehagelig.
Spørsmål: Er dette en vanlig følelse for skuespillere som lager sexkomedier?
Svar: Ja. Mange skuespillere sier de føler en blanding av stolthet og utmattelse. Intimiteten og den fysiske komedien krever mye tillit, øving og emosjonell energi, noe som kan etterlate deg utslitt.
Spørsmål: Hva er hovedutfordringene med å lage en sexkomedie for skuespillerne?
Svar: De største utfordringene er: 1) Å utføre pinlige eller intime scener uten å føle seg flau. 2) Å holde humoren naturlig og ikke tåpelig. 3) Å opprettholde kjemi med medspillere for lange, repetitive opptak.
Spørsmål: Regisserte Olivia Wilde denne filmen?
Svar: Nei, hun spiller i den sammen med Edward Norton. En annen regissør lager filmen.
Spørsmål på avansert nivå
Spørsmål: Hvordan endrer et sitat som «begeistret og ødelagt» markedsføringen eller publikums forventninger?
