Pan wnaeth HBO ollwng ei gynllun i addasu nofel werthu Jonathan Franzen, The Corrections, yn 2012, roedd yr awdur mor rhyddhaol nes iddo ddweud iddo wneud ei gartwheliad cyntaf a diwethaf ar lawnt ei gartref yn Santa Cruz, California. Roedd yna ymgais i addasu'r nofel yn ffilm cyn hynny, ond ni chafodd ei synnu gan ei methiant, ar ôl rhybuddio ei bod yn amhosibl crynhoi ei nofel drwchus a chymhleth i ffilm nodwedd. Y tro hwn, roedd Franzen wedi ymuno fel cyd-awdur, gyda'r gwneuthurwr ffilmiau Noah Baumbach. Dywed fod HBO wedi'i "eithrio o'r broses ddatblygu. Camgymeriad, oherwydd doedden ni ddim yn gwybod sut i wneud teledu." Nid oedd Franzen ei hun hyd yn oed wedi bod yn berchen ar deledu tan ychydig flynyddoedd ynghynt ac yn sicr nid oedd ganddo gebl, felly wrth iddo ymgodymu â'r sgript, dechreuodd rentu blychau setiau. Tua thri phennod i mewn i un gyfres ddrama, sylweddolodd "does gennym ni ddim syniad beth rydyn ni'n ei wneud. Dydy hyn ddim yn ffordd i wneud teledu. Mae hyn yn wael," meddai. Y canlyniad, meddai, oedd "un o'r peilotiaid gwaethaf y mae unrhyw un wedi'i wneud erioed." Roedd Franzen yn arfer meddwl bod teledu yn "elyn" i'r nofelydd difrifol. Mewn traethawd adnabyddus yn 1996 ar gyfer Harper's Magazine am ddirywiad llenyddiaeth uchel roedd wedi cwyno'n chwerw am "oruchafiaeth ddiflas teledu". Ond ar ôl i'r gyfres HBO fethu, gwyliodd Breaking Bad, Nurse Jackie a Silicon Valley a'u caru. Yn oes y cyfryngau cymdeithasol, AI a'r sgrolio diddiwedd, mae teledu wedi dechrau edrych fel "ffrind", meddai nawr. Ac mae The Corrections yn cael ei addasu o'r diwedd yn gyfres wyth rhan ar Netflix, gyda Meryl Streep yn chwarae Enid Lambert, y famarch yn glynu wrth freuddwydion o gynnal Nadolig teuluol perffaith olaf, hyd yn oed wrth i'w gŵr Alfred fod mewn dirywiad terfynol gyda Parkinson's a dementia ac mae bywydau eu plant sy'n oedolion yn chwalu mewn ffyrdd ofnadwy, doniol. Unwaith y cyhoeddodd Streep ei bod hi'n cymryd rhan, teimlai Franzen fod "y siawns o wneud y sioe hon wedi codi uwchlaw 50%". Dywed ei fod fis i ffwrdd o orffen y sgript. Rydym yn cyfarfod yn ei gartref ar gyrion Santa Cruz, yn ei swyddfa lle mae'r bleinds wedi'u tynnu'n isel yn erbyn yr haul llachar. Mae'n 67 oed, yn dal ac ychydig yn plygu, ac er bod ei wallt wedi troi'n wyn mae'n dal i edrych yn fachgennaidd pan mae'n chwerthin, gwên lydan a thrwyn bach pigog, gwreichionen ddireidus y tu ôl i'w sbectol ffrâm dywyll nodweddiadol. Mae wedi ymgartrefu mewn cadair sy'n ymddangos yn rhy fach i'w ffrâm hirgoes ac mae'n aml yn ystumio'n anghyfforddus. A ddylen ni geisio newid lleoedd, gofynnaf ar un adeg? "Na, rydw i jyst yn mynegi anghyfforddus yn gorfforol wrth ailadrodd fy hun," meddai. Mae'n hoffi golygu ei araith wrth fynd ymlaen: "taro'r gair yna!" meddai ar un adeg, a "mae angen tanlinellu hyn". Pan mae'n colli ei edefyn mae'n cyhoeddi, yn fawreddog, "gallwch chi ailgyfeirio". Gweld delwedd yn llawn sgrin Maggie Gyllenhaal ac Ewan McGregor ar beilot HBO o The Corrections. Ffotograff: Bang Media International/Alamy Enillodd The Corrections, trydedd nofel Franzen, wobr llyfr genedlaethol 2001 am ffuglen yn yr Unol Daleithiau, ac mae'n parhau i fod yn un o'r gweithiau ffuglen lenyddol mwyaf gwerthu yn y degawdau diwethaf. Cafodd ei chyhoeddi ychydig ddyddiau cyn 9/11 ac mae'n distyllu materoliaeth, pryderon a hunanfodlonrwydd yr 20fed ganrif hir yn America. Mae hefyd yn nofel fwyaf "hunangofiannol" Franzen, wedi'i thynnu'n fras o'i fagwraeth yn y canolbarth: magwyd Franzen mewn maestref gyfoethog yn St Louis, Missouri. Fel Alfred, datblygodd ei dad, a oedd yn beiriannydd, Parkinson's ac Alzheimer's, tra bod Enid yn "fersiwn cartŵn" o'i fam ei hun. "Nid oes llawer iawn o ddigwyddiadau o fy mywyd yn y llyfr ond y ddau yna: y personoliaethau a'r hunan-dwyll am ddifrifoldeb y dirywiad meddyliol – mae hynny i gyd wedi'i dynnu o fy mhrofiad fy hun," meddai. Dywed Franzen iddo ddysgu ei "seicoleg fel nofelydd" gan ei deulu. Roedd ei rieni yn "gymeriadau pwerus": roedden nhw'n "ddoniol" ac yn "frawychus" ac yn "fyfyriol," gyda bywydau mewnol cyfoethog. "Fe wnaethon nhw greu nid yn unig Enid ac Alfred, ond mewn gwirionedd y syniad o gymeriad … y cymysgedd o ddyfnder deallusol, awydd emosiynol, anghenion emosiynol, a chomedi," meddai. Bu farw ei dad cyn i The Corrections gael ei chyhoeddi. Bu ei fam fyw'n ddigon hir i wybod bod detholiad wedi ymddangos yn The New Yorker, fel rhan o rifyn arbennig ar awduron Americanaidd o dan 40. "Ffoniodd fy modryb blin, ei chwaer, hi a dweud: 'Irene, paid â darllen darn Jon yn The New Yorker,'" cofia Franzen. Roedd ei fam yn sâl â chanser ac roedd ganddi ond misoedd i fyw. Ymwelodd â hi ychydig ddyddiau ar ôl y galwad honno, pan ofynnodd yn anochel, "Pam na ddylwn i ddarllen eich darn yn The New Yorker?" Crynhodd y stori iddi, "gan adael allan ychydig o bethau bach, ond yn y bôn jyst yn disgrifio beth oedd hi." Pan orffennodd, dywedodd hi, "Diolch, does dim angen i mi ei ddarllen." Roedd yn un o'u sgyrsiau hirion olaf. Bu farw 10 diwrnod yn ddiweddarach. "Rhoddodd fy rhieni bopeth i ni blant—gan gynnwys llawer o feirniadaeth. Ond yna fe wnaethon nhw jyst gadael, ac roeddwn i'n dal yn fy 30au a gallwn i ysgrifennu beth bynnag y dymunwn," meddai. Ni fyddai wedi gallu cyhoeddi The Corrections pe baen nhw'n fyw. Mae'r rhan fwyaf o'i nofelau diweddarach—gan gynnwys Crossroads a Freedom, dau lyfr mawr arall yn llawn syniadau—hefyd wedi canolbwyntio ar deuluoedd camweithredol yn y canolbarth. "Mae bob amser yn fy nrysu bod pobl yn gweld yn rhyfeddol bod gen i gymeriadau sy'n perthyn trwy deulu yn fy llyfrau," meddai, gan swnio ychydig yn flin. "Oherwydd mae fel, wel, mae'r Beibl yn llyfr o straeon teuluol. Yr Hen Destament, straeon teuluol yw'r cyfan. Chwedlau Groegaidd, Homer …" Astudiodd Franzen wyddoniaeth i ddechrau yn y brifysgol: "Roedd hynny ychydig yn gudd i gael fy rhieni i dalu am goleg," meddai. Nid oeddent yn hapus pan newidiodd ei brif bwnc, "ond o leiaf gwnes i rywbeth difrifol fel llenyddiaeth Almaeneg yn lle prif bwnc Saesneg ffril, na fydden nhw'n llythrennol wedi talu amdano." Ar ôl graddio o Swarthmore, coleg celfyddydau rhyddfrydol yn Pennsylvania, ym 1981, enillodd ysgoloriaeth Fulbright blwyddyn o hyd yn y Freie Universität yn Berlin. Cyhoeddwyd ei nofel gyntaf, The Twenty-Seventh City, chwe blynedd yn ddiweddarach, ym 1988. Mae wedi gweithio'n llawn amser fel awdur byth ers hynny. "Ni wnes i ddim byd ond camgymeriadau fel person ifanc, ond roeddwn i'n ddigon ffodus i sylweddoli, dyma beth rwyt ti'n dda amdano," meddai. Mae Franzen yn disgrifio The Corrections fel "comedi ddig," ac mae ganddo enw am fod, wel, yn ddyn dig. O ble mae ei ddig yn dod, tybed? "Mae'n dal yn ddirgelwch i mi, gyda chymaint o freintiau—nid breintiau economaidd mewn gwirionedd, ond pob math arall o freintiau y gellid eu dychmygu—fy mod i wedi bod yn ddig cyhyd. Mae 14 mlynedd o fod mewn priodas a ddylai fod wedi dod i ben ar ôl dwy flynedd. Mae hynny'n esbonio llawer, mewn gwirionedd," meddai. Priododd gyda chyd-awdur, Valerie Cornell, yn fuan ar ôl graddio, ac fe wnaethant ysgaru ym 1994. "Yna mae, wyddoch chi, rydw i'n ddyn disglair, ac mae gwiriondeb y byd yn gwneud i mi fod yn ddig." O, ac yn y 90au, treuliodd lawer o amser "yn ddig bod pobl yn cael eu gweld yn colli diddordeb yn y math o nofelau roeddwn i'n eu hysgrifennu." Ond, ychwanega, "Dydw i ddim yn gwybod pam mae pobl yn meddwl amdanaf fel rhywun dig nawr, oherwydd nid wyf wedi bod yn ddig felly ers blwyddyn ar ôl cyhoeddi The Corrections." Y flwyddyn gyntaf honno, cyfaddefa gyda gwên gam, oedd ychydig yn "anwastad." Bydd llawer yn cofio ei ffrae gydag Oprah Winfrey, a ddewisodd The Corrections ar gyfer ei chlwb llyfrau a'i gwahodd i'w sioe, dim ond i dynnu'r gwahoddiad yn ôl ar ôl iddo ddisgrifio ei dewisiadau eraill fel "schmaltzy." Fe wnaethon nhw gyfiawnhau'n ddiweddarach—dewisodd Freedom ar gyfer ei chlwb llyfrau yn 2010, ac fe wnaethant gofleidio ar deledu byw. Un o'i broblemau, mae'n nodi, yw na all "ddechrau meddwl heb chwistrellu gwrthfeddwl iddo." Darllenwch hanner y dyfyniad yn unig ac mae'n ymddangos fel "asshole." Wrth feirniadu ei dewisiadau, fe wnaeth hefyd ganmol Oprah am hyrwyddo darllen, er enghraifft. Gall weld nawr ei bod yn iawn i fod yn flin. Ond, gwrthfeddwl: "Wel, roedd rhai o'i dewisiadau cynharach yn …" saib theatrig "… schmaltzy."
Mae ffraeau eraill wedi dilyn, gyda'r awdur Jennifer Weiner ynghylch y sylw anghymesur a roddir i waith Franzen. Meddwl: Mae Weiner yn "sglefrio" ar y ddadl rhywedd ac yn "gofyn am barch nad yw nid yn unig adolygwyr gwrywaidd, ond adolygwyr benywaidd, yn meddwl nad yw ei gwaith yn ei haeddu." Gwrthfeddwl: mae'r rhagfarn rhywedd mewn llenyddiaeth yn broblem wirioneddol. Cafodd drafferth am ddweud ei fod yn ystyried mabwysiadu plentyn amddifad o Irac i ddeall pobl ifanc yn well. Gwrthfeddwl: parhaodd y syniad gwallgof hwnnw chwe wythnos ar y mwyaf. Dywed Franzen ei fod wedi dysgu dod yn fwy gofalus. "Doeddwn i ddim yn gwybod beth roeddwn i'n ei wneud. Doeddwn i ddim yn gwybod sut i siarad â phobl mewn cyfweliad. Doeddwn i ddim yn gwybod sut i wneud teledu. Byddwn i jyst yn dweud beth bynnag roeddwn i'n meddwl amdano ac yna byddwn i'n cael trafferth ac yn teimlo fel: 'O, annheg! Rydw i'n cael trafferth.' Wel, wyddoch chi, fachgen, doetha, dysga sut i amddiffyn dy hun. Paid â dweud y pethau yna."
Yn 2010, ar ôl cyhoeddi Freedom, ymddangosodd Franzen ar glawr cylchgrawn Time, camp brin i unrhyw awdur. Disgrifiodd y darn ef fel y "Great American Novelist." Dywed mai ei awgrym ef oedd y dylai fod ar y clawr. Cafodd ei gysylltydd cyhoeddus i gysylltu â Time i ddweud nad oeddent wedi cael awdur fel seren clawr ers oesoedd, a byddai Franzen yn wych. Arhoswch, beth, gofynnaf, gan bori drwy fy nodiadau, onid yw'r darn yna'n eich disgrifio fel "yn hynod o ddi-ddawn ar yr hyn y gallech ei alw'n reoli brand"? "Onid yw hynny'n ddoniol?" gofynna, ei lygaid yn lledu mewn hyfrydwch. "Mae'n ddoniol!"
Nid yw'n meddwl llawer o'r ymadrodd "great American novel," serch hynny. "Fel arfer nid yw'n cael ei ddweud yn garedig. Mae'n fath o watwar," meddai. Mae'n gwisgo gwenwynt bwlio: "O, y nofelydd Americanaidd mawr. O, rydych chi'n mynd i ysgrifennu'r nofel Americanaidd fawr, ydych chi?"
'Dydy pobl ddim yn darllen Steinbeck mwyach? Mae'n drist, ond nid yw unrhyw beth yn para am byth'
Nid yw Franzen mor ddigalon am ddyfodol y nofel lenyddol ag yr oedd yn arfer bod. Y traethawd Harper's yna? Ei gwyn go iawn ar y pryd oedd "nad oedd pobl yn prynu llyfrau fel fy rhai i," meddai, gan esgus beichio crio. "Mewn gwirionedd, roedden nhw. Doedden nhw jyst ddim yn prynu fy nofelau i. Dyna oedd fy nghwyn yn y 90au, ac wrth gwrs fe wnes i chwythu hynny i fyny i ryw broblem ddiwylliannol enfawr." Y dyddiau hyn, mae'n meddwl bod angen persbectif ar y rhai sy'n galaru am ddirywiad darllen. "Rydw i'n meddwl bod y rhai sy'n crio am ddifodiant y nofel yn tueddu i wneud camgymeriad sylfaenol. Maen nhw'n dychmygu rhyw oes aur pan oedd pawb yn darllen Flaubert. Doedd yna erioed amser," meddai. Mae'n wir, mae'n parhau, nad yw technoleg fodern yn gwneud fawr ddim i helpu i feithrin cariad at ddarllen. "Mae'n hawdd dychmygu amser cyn bo hir pan nad oes rheswm i allu darllen, oherwydd gellir trosi testun yn iaith lafar ac nid oes angen i chi ysgrifennu oherwydd rydych chi jyst yn siarad a gellir ei ysgrifennu i chi," meddai. Ond nid yw hynny'n teimlo fel y peth gwaethaf sy'n digwydd yn y byd ar hyn o bryd. "Dyna'r peth arall rydw i'n ei deimlo am y rhai sy'n crio am ddifodiant y nofel, mae fel, wir, problem hanesyddol fyd-eang yw hon? Dydy pobl ddim yn gallu darllen Steinbeck mwyach? Mae'n drist, ond nid yw unrhyw beth yn para am byth. Beth ydych chi ei eisiau?" Dywed Franzen nad yw eisiau gwneud sylwadau ar wleidyddiaeth America oherwydd "does neb yn poeni beth mae'r nofelydd yn ei feddwl." Rhoddodd gyfweliad hefyd i'r papur newydd Almaeneg Die Welt cyn ail dymor Donald Trump, lle rhagwelodd, fel llawer o ddoethion, na fyddai'r arlywydd yn cyflawni'r rhan fwyaf o'i addewidion—ac mae nawr yn cyfaddef, "mae fel na, roeddwn i'n gwbl anghywir." Roedd, fodd bynnag, yn sylwi ar Trump yn gynnar. Ysgrifennodd am yr arlywydd yn y dyfodol yn ei nofel 1992 Strong Motion ac mewn amryw draethodau y degawd hwnnw. "Roedd yn symbol o fath penodol o erchyllter, ochr gras, narcyistaidd, fwlio bywyd Americanaidd, y gwnes i, ie, sylwi arni'n gynnar ac roeddwn i'n ei chasáu. Doeddwn i ddim hyd yn oed yn byw yn Efrog Newydd pan ysgrifennais Strong Motion a gallwn deimlo'r presenoldeb atgas hwnnw," meddai.
Mae'n fwy agored i bwyso i mewn ar faterion amgylcheddol, ar ôl ysgrifennu sawl traethawd heriol i'r New Yorker ar yr argyfwng hinsawdd. Fe wnaeth ffyrnigo gweithredwyr hinsawdd trwy ddadlau bod angen i ddynoliaeth dderbyn bod cynhesu byd-eang yn mynd i ddigwydd a dechrau ailffocysu ar brosiectau lleol sy'n ymroddedig i gadwraeth a bioamrywiaeth. Yn adarwr brwd ei hun, yn 2015 fe wnaeth feirniadu'r sefydliad cadwraeth adar Audubon am honni'n ffug mai newid hinsawdd yw'r prif fygythiad sy'n wynebu adar, yn hytrach na gwrthdrawiadau â ffenestri gwydr a hela gan gathod—dwy broblem fwy datrysadwy. Ymatebodd Audubon trwy ei gyhuddo o "anwiredd deallusol eithafol." "Maen nhw wedi ymddiheuro," meddai pan ofynnaf iddo am y peth, "diwedd stori."
Darganfu Franzen ei angerdd am adar yn fuan ar ôl cyhoeddi The Corrections. Mae'n mynd ar deithiau adara pryd bynnag y gall, ond gall hefyd sylwi ar lawer o'i gartref: mae gwenoliaid gwyrdd-fioled yn nythu drws nesaf, ac orioles cwflog yn yr ardd gefn. Pe na bai mor boeth, ac nad oedd ei bleinds wedi'u tynnu mor isel, mae'n debyg y byddem yn gweld teulu o soflieir yn rhedeg heibio ffenestr ei swyddfa. "Os ydych chi eisiau gweld soflieir, dyma un o'r lleoedd gorau yn y byd," meddai.
Mae'n rhannu ei gartref gyda'i bartner hirdymor, yr awdur Kathryn Chetkovich. Yn nghornel ei swyddfa mae gitâr drydan. Cododd y gitâr wrth weithio ar Freedom, ac mae wedi bod yn ymarfer y bore yma gyda'r band Shady Characters, a ffurfiodd gyda brodyr Chetkovich. Mae'n hobïan hollol breifat. "Dydw i erioed wedi perfformio'n gyhoeddus, ac ni wnaf byth," cyhoedda.
Ym mis Mehefin diwethaf, cyhoeddodd Franzen stori newydd yn y New Yorker am actor ifanc uchelgeisiol yn dioddef beichiogrwydd digroeso ac argyfwng ffydd. Bydd yn rhan o'i nofel nesaf, dilyniant i Crossroads, a gyhoeddwyd yn 2021 fel y llyfr cyntaf mewn trioleg arfaethedig. Ydy hynny'n golygu bod ei lyfr nesaf ar fin dod? "Nid yw hyn yn, 'Rydw i wedi cyflwyno'r llawysgrif ac rydyn ni'n cael ychydig o flas.' Na, mae hyn yn 'Rydw i wedi mynd yn ddwfn i'r ogof ac mae angen i mi anfon arwydd o fywyd,'" meddai. Mae'n cymryd blynyddoedd lawer i Franzen ysgrifennu nofel, ac mae'r blynyddoedd cyn iddo setlo ar brosiect newydd yn aml yn "ofnadwy," meddai. Mae'n ceisio tynnu ei sylw, yn aml trwy ysgrifennu ffeithiol, ac yna "rydw i'n mynd yn ôl o bryd i'w gilydd ac yn curo fy mhen yn erbyn y wal frics ddihareb." "Dydy e ddim yn hwyl," cadarnhaa: "Rhyw ddiwrnod arall, syniad arall. Ie, wnaeth hwnnw ddim gweithio chwaith. Deffro yng nghanol y nos. Ie, rydw i wedi'i gael. Na, naddo."
Mae Franzen yn credu mai'r rhan anoddaf o ysgrifennu nofel newydd yw ei bod yn gofyn iddo newid: mae angen iddo ddod yn "y math o berson sy'n gallu ysgrifennu'r nofel. Rydw i wedi gorfod dod yn berson gwahanol mewn rhyw ffordd arwyddocaol i gael pob llyfr wedi'i ysgrifennu." I symud o The Corrections i Freedom bu'n rhaid iddo ollwng ei ddig. I ysgrifennu Crossroads, bu'n rhaid iddo ddod yn fwy maddeugar. Ar hyn o bryd, meddai, "Rydw i'n aros i ddeffro fel y person sy'n fyw eto ac nid yr un person ag yr oedd bum mlynedd yn ôl."
Ydy hyn yn golygu ei fod yn gweld ysgrifennu fel modd o hunanwella? Duw, nac ydy! Pan mae'n gweithio ar olygfa, yn ceisio dal cymeriad neu gael y tôn yn iawn, nid yw'n meddwl yn nhermau moesol. "Os ydych chi'n ymgysylltu'n wirioneddol â hynny, nid mater o foesoldeb ydyw, ond mater o gyrraedd rhywbeth gwir. Felly mae'n well gen i wirionedd fel nod na moesoldeb, na hunanwella, na gwella enaid rhywun," meddai. "Dydw i ddim wir yn poeni am wella fy enaid. Rydw i'n poeni am ei gael yn iawn," ychwanega. Ac yna, y golygiad adweithiol: "Sy'n linell derfynol eithaf da." Cyhoeddir argraffiad 25 mlynedd o The Corrections gan 4th Estate.
Cwestiynau Cyffredin
Dyma restr o gwestiynau cyffredin yn seiliedig ar draethawd/cyfweliad Jonathan Franzen o'r enw Mae'n dal yn ddirgelwch i mi pam roeddwn i'n ddig cyhyd
Cwestiynau Dechreuwyr
1 Beth yw'r erthygl hon am
Mae'n draethawd personol gan y nofelydd Jonathan Franzen lle mae'n edrych yn ôl ar y dig a ysgogodd lawer o'i fywyd cynnar a'i ysgrifennu ac yn gofyn pam y arhosodd yn ddig cyhyd
2 Pwy yw Jonathan Franzen
Mae'n nofelydd Americanaidd sy'n fwyaf adnabyddus am lyfrau fel The Corrections, Freedom a Crossroads Mae'n adnabyddus am ddramâu teuluol mawr ac am fod yn siaradus mewn cyfweliadau
3 O ble daeth y teitl
Mae'n ddyfyniad uniongyrchol gan Franzen ei hun Mae'n cyfaddef nad yw'n deall yn llawn ffynhonnell ei ddig ei hun hyd yn oed ar ôl blynyddoedd o fyfyrio a therapi
4 Pam roedd yn ddig
Mae'n cyfeirio at gymysgedd o bethau: deinameg deuluol anodd, teimlo fel un ar y tu allan, drwgdeimlad tuag at ei rieni, a theimlad cyffredinol bod y byd yn ffug neu'n annheg
5 Ai cyffes yw hon neu ymddiheuriad
Mwy o fyfyrdod nag ymddiheuriad ydyw Mae'n ceisio deall ei hun nid gofyn am faddeuant
6 Beth mae'n ei olygu wrth ddig
Mae'n golygu llid a drwgdeimlad cyson lefel iselnid dicter ffrwydrol ond gelyniaeth araf a luniodd sut roedd yn trin pobl ac yn ysgrifennu ffuglen
7 Wnaeth ysgrifennu ei helpu i oresgyn ei ddig
Yn rhannol Rhoddodd ysgrifennu le iddo roi'r dig ond dywed na wnaeth ei wella'n llwyr Bu'n rhaid iddo wneud gwaith personol y tu allan i ysgrifennu hefyd
Cwestiynau Canolradd
8 Pa rôl chwaraeodd ei deulu yn ei ddig
Mae'n disgrifio aelwyd dynn, ataliol yn emosiynol Roedd ei dad yn bell ac yn bryderus, ei fam yn rheoli Roedd yn teimlo'n anweledig a dysgodd frwydro'n ôl gyda choegni ac encilio
9 Sut effeithiodd ei ddig ar ei ysgrifennu
Rhoddodd ymyl dychanol miniog i'w waith cynnar Ond dywed hefyd ei fod wedi'i gyfyngu—ni allai ysgrifennu am gariad na maddeuant nes iddo ddelio â'i ddrwgdeimlad
10 Beth newidiodd iddo
Heneiddio, therapi, a gwylio ffrindiau a theulu yn marw Sylweddolodd fod dal gafael ar ddig yn blino ac ei fod yn colli cysylltiad
