ما در یک رستوران صبحانهخوری در محله چلسی، پشت میزی در گوشه نشستهایم. جوزف فاینز روبروی من روی نیمکت، همراه با سگ جک راسلش، نوا، نشسته است. او با عذرخواهی میگوید: «وظیفه سگداری». نوا با چشمان قهوهایاش که به نظر میرسد پشیمان هستند به من نگاه میکند. فاینز توضیح میدهد که در هاید پارک بودهاند و وقت را از دست داده و فرصت نکرده سگ را به خانه ببرد. طبیعت جایی است که او در آن بیشتر احساس آرامش میکند، جایی که احساس پاکی، ارتباط و مشاهدهگری دارد. جملات او به همان اندازه پیچیده هستند. «آن موقع است که بیشترین خوشحالی را دارم—در پیادهرویهای طولانی زیر باران. گونههای داغ، دستهای یخزده.» در یک دنیای ایدهآل، او در کوههای ناهموار ترامونتانا در اسپانیا کوهنوردی یا شنا در طبیعت میکرد. اما اگر مجبور باشد در لندن باشد، «هیچ چیز به هاید پارک نمیرسد.» فاینز با یک ژاکت کشمیری و شلوار چینو ضخیم مرتب به نظر میرسد. نوا یک قلاده زرد شیک به گردن دارد. به هر حال، او میگوید نوا خوشرفتار است: «اینطور نیست، نوا؟» نوا برای اثبات این حرف خود را جمع میکند. تمام این صحنه مانند یک درس در زندگی آرام و سالم به نظر میرسد. تا زمانی که او میگوید اگر من بدرفتاری کنم، نوا به من حمله خواهد کرد.
روزنامهگاردین مستقل است. اگر از طریق یک لینک وابسته چیزی بخرید، ممکن است کمیسیون دریافت کنیم. بیشتر بدانید.
فاینز اولین بار به عنوان ستاره ۲۸ ساله با چشمان درشت و مژههای بلند فیلم شکسپیر عاشق، در مقابل گوئینت پالترو، مشهور شد. او درباره حرفهاش از آن زمان متواضع است و به یک مصاحبهکننده گفته که این حرفه او را برای یک دهه با «پیراهنهای پرزرقوبرق و اسبها» گیر انداخته است و به من میگوید که «تقریباً تمام مدت یک بازیگر مکمل برای یک بازیگر زن بوده است.» در حالی که او با زنان تأثیرگذاری مانند کیت بلانشت، هلن میرن، الیزابت ماس، ریچل وایس و ایوا گرین کار کرده است، نقشهای برجسته خودش شامل فرمانده ترسناک واترفورد در سرگذشت ندیمه (که او آن را «موذیانه» مینامد) میشود. او اکنون ۵۵ ساله است و شوخی میکند که بیشتر نقش «پدرها» را بازی میکند. این شامل بازی در نقش پدر شرلوک جوان در سریال آمازون—شرلوک جوان برادرزاده واقعی او، هرو فاینز تیفین، است—و یک نقش جذاب به عنوان ریچارد رتکلیف، شوهر نازنین زاغری-رتکلیف، که به مدت شش سال در ایران گروگان گرفته شده بود، در زندانی ۹۵۱ میشود.
مشاهده تصویر در اندازه کامل: با ایوون استراهوفسکی و الیزابت ماس در سرگذشت ندیمه … عکس: سوفی ژیرو/هولو
مشاهده تصویر در اندازه کامل: … با برادرزاده واقعی هرو فاینز تیفین (چهارمی از چپ) در شرلوک جوان … عکس: دانیل اسمیت/پرایم
مشاهده تصویر در اندازه کامل: … و با نرگس رشیدی در زندانی ۹۵۱. عکس: بیبیسی/دنسینگ لج
ما اینجا هستیم تا درباره انگلستان عزیز صحبت کنیم. فاینز نقش گرت ساوتگیت، مربی تیم ملی انگلستان، را در تئاتر ملی لندن بازی کرد و اکنون تیم پشت تولید صحنهای (فاینز، نویسنده جیمز گراهام، کارگردان روپرت گولد) آن را به یک سریال چهار قسمتی برای بیبیسی تبدیل کرده است. داستان بر «انقلاب آرام» ساوتگیت تمرکز دارد—اینکه چگونه از دست دادن یک پنالتی در سال ۱۹۹۶ مسیر زندگی و تفکر او را تغییر داد و چگونه از آن بینش برای تغییر تیم ملی انگلستان استفاده کرد. این سریال به سلامت روان، نژادپرستی، انتظارات بزرگ و، همانطور که فاینز میگوید، «درد ملی در مقابل عملکرد» میپردازد. از جمله کارهای دیگر، ساوتگیت یک روانشناس عملکرد، یادداشتنویسی و آموزش کماندویی در اردوگاه را به کار گرفت تا به تیم کمک کند از نفرین پنالتیهای از دست رفته و «دو جنگ جهانی و یک جام جهانی» رها شود.
یادآوری یورو ۹۶: گل گازا، سه شیر … و پنالتیها | سایمون برنتون
بیشتر بخوانید
در حالی که نمایش در پسزمینه تغییر هویت «انگلیسی» تنظیم شده بود—گراهام مدام آن را بهروز میکرد تا منعکسکننده ناسیونالیسم رو به رشد در بریتانیا باشد—فاینز میگوید که این نمایش دوباره برای صفحه نمایش بازبینی شده و «بسیار بیشتر به عنوان یک درام قاببندی شده است.» با این حال، تصویر او از ساوتگیت تغییر زیادی نکرده است. هر روز صبح در طول اجرای نمایش، ساعت ۴:۳۰ صبح از خواب بیدار میشد تا خود را در یک اتاق کوچک حبس کند و فیلمنامهاش را تمرین کند (او نقاشهایی در خانه داشت و اگر دیرتر شروع میکرد، صدای دریل یا رادیو کپیتال افام تمرکزش را به هم میزد). سپس هر عصر، دو ساعت را کنار میگذاشت. قبل از بالا رفتن پرده، او آماده میشد تا گرت ساوتگیت شود—یا حداقل نسخه خودش از آن مرد. ساوتگیت خودش فاینز را «بازیگری سخاوتمندانه» نامید. فاینز یک بینی مصنوعی، دندانهای زرد شده و ریشی مرتب داشت. او خویشتنداری آرام ساوتگیت را مطالعه کرد، حرکاتش را کپی کرد و به کتاب صوتی ساوتگیت هر چیزی ممکن است گوش داد تا الگوهای گفتاری مبهم و تردیدآمیز او را یاد بگیرد. اما این فقط تقلید نبود. او «یک ارتباط عاطفی با آنچه این مربی فوقالعاده با آن دست و پنجه نرم میکرد پیدا کرد. نمیدانم چرا.» او احساس کرد ساوتگیت «ذاتاً آنجا بود»، یکی از آن مواقع نادر که یک شخصیت «به شکلی بیدردسر جا افتاد.»
در آن زمان، او حتی با ساوتگیت ملاقات نکرده بود. ژوئن گذشته، او در مراسم جوایز The King's Trust حضور داشت که احساس کرد دستی روی شانهاش میخورد. «داشتم میرفتم روی صحنه، به کارت معرفی در دستم نگاه میکردم، و برگشتم و خودم را دیدم—اما نه خودم. خودم، شخصی که دو سال بود بازی میکردم. و با مهربانترین و بیادعاترین صدا، فقط گفت، 'سلام.' گفتم، 'گرت، سلام!' و کاملاً از هم پاشیدم. خیلی پرحرف بودم. او خیلی خونسرد و آرام بود. گفتم، 'فکر کردم ممکن است ناراحت باشی که من کاملاً…' من هرگز عکس نمیخواهم، اما از او خواستم یک عکس از ما دو تا بگیریم.»
فاینز واقعاً دوست ندارد مصاحبه شود. امروز، او به آرامی گفتگوی ما را به یک گفتگوی دوستانه دوطرفه هدایت میکند («و تو چطور، آیا فرآیندی برای مصاحبه کردن داری؟»). اما او با اعتماد به نفس آرامی صاف مینشیند، وقتی زنگ آتشسوزی به صدا در میآید تکان نمیخورد، و مستقیم به چشمانم نگاه میکند—برخلاف برادرش، رالف فاینز، که در سال ۲۰۱۶ با او مصاحبه کردم. رالف خمیده و دور روی یک مبل نشسته بود و مجبور شدم او را تشویق کنم—«یک کمی نزدیکتر»—فقط برای اینکه بشنوم چه میگوید.
برای درک هر یک از فرزندان فاینز، احتمالاً باید چیزی درباره پیشینه غیرعادی آنها بدانید. مادرشان نقاش و رماننویس جنیفر «جینی» لش بود (نویسنده دودی اسمیت او را «تقریباً بیش از حد جالب برای واقعی بودن» نامید). پدرشان، مارک، عکاس و تصویرگر بود. همه خواهر و برادرها موفق هستند: علاوه بر بازیگران رالف و جوزف، کارگردانان فیلم مارتا و سوفی، آهنگساز مگنوس فاینز، و جیک، دوقلوی جوزف، که به عنوان حافظ محیط زیست در املاک ۲۵۰۰۰ هکتاری هولکام در نورفولک کار میکند. همچنین برادر خواندهشان، باستانشناس مایکل امری، و کاشف سر رانولف پسرعموی درجه سوم آنهاست. (جوزف فاینز دو مستند نشنال جئوگرافیک ساخته است که بزرگترین سفرهای «ران» را بازسازی میکند—یک سفر اکتشافی در نیل و یک سفر ۱۵۰۰ مایلی از بریتیش کلمبیا تا ونکوور.)
بچهها در حالی بزرگ شدند که زیاد جابهجا میشدند و سعی میکردند از چیزی که فاینز آن را مشکلات مالی «بسیار شکننده» میداند فرار کنند. «هفت نفر بودند که باید لباس میپوشیدند، هفت دهان که باید غذا میخوردند، و درآمد بسیار کم، اگر اصلاً بود.» او به یاد میآورد که با مادرش به اداره پست میرفت تا کمک هزینه خانواده را دریافت کند: «اما، خدایا، فقط برای یک پیمانه شیر و کره یا چیزی کافی بود. خیلی کم بود، و وقتی پسرها در آن سن گرسنه هستند…» با این حال، والدینش «ارزش طبیعت را میفهمیدند» و او دوران کودکی وحشی و پر از ماجراجویی را توصیف میکند، تا حدی در وست کانتری: «گلی و کثیف، کمپ در جنگل، هرگز دستهایت را نمیشستی. بینیهای آبریزان، پلیورهای سوراخدار. این رهایی محض، آزادی—طبیعت بود. نمناک و سرد بود، خرد کردن کندهها یا پر کردن زغال، باغبانی یا شستن سیبزمینی و غذا دادن به سگها. همیشه در حال حرکت بودیم، و من عاشقش بودم.»
پیری؟ همهاش در زانوهاست. در ذهنم، گاهی احساس میکنم هنوز در ۲۰ سالگیام—مثل اینکه میتوانم به آن طرف بدوم و از آن بالا بروم.
مشاهده تصویر در اندازه کامل
عکس: فلیسیتی مککیب/گاردین. بالا، شلوار و کمربند: پل اسمیت. جوراب: فالک. کفش ورزشی: اونیتسوکا تایگر
او میگوید زمانی برای رقابت بین خواهر و برادرها نبود، «فقط هیجان فیزیکی بودن.» و به هر حال، شخصیتهایشان «به شدت متفاوت» بود. جیک—او در حالی که لبخند میزند این را میگوید—به حیوانات له شده در جاده علاقه داشت. «فریزر را باز میکردی و یک راسو، یک جغد، یک تکه روباه یا چیزی بود که سعی داشت تاکسیدرمی کند. من این را منزجرکننده میدانستم.» او مسیریابی در جادههای روستایی با یک دوچرخه دخترانه دست دوم را توصیف میکند که «برای من خیلی بزرگ بود»، و آزادانه برای «هفت، نه ساعت پرسه میزد. بیرون. رفته. بدون تلفن. در زمستان، دویدنهای گلآلود از تپهها روی یک کیسه پلاستیکی؛ در تابستان، بازی روی تختههای استونهنج.»
آزادی در خانه تضاد شدیدی با مدرسه داشت. او در مجموع به ۱۴ مدرسه رفت و پسرها با کمربند، خطکش و چوب تنبیه میشدند—«نه به خاطر بیادبی، نه به خاطر فحش دادن. به خاطر 'پر شور' بودن، به خاطر 'پر انرژی' بودن، به خاطر زنده بودن به عنوان یک پسر بچه در تیزبری در سال ۱۹۸۲.» در ایرلند، جایی که نقل مکان کردند، او «کتکهای وحشتناک» راهبهها در کیلکنی را تجربه کرد، همچنین زندگی روستایی ایدهآل در کیلکروهان. «صاحب مغازه شیرینیفروشی به من و دوقلوی من یک شیشه شیشهای از آبنباتچوبی برای سفر برگشت به بریتانیا داد. خدایا، حتماً از بدترین نوع شکر بالا زده بودیم.» وسیله حمل و نقل آنها یک ون کمپر فولکسواگن بود، «به رنگ دیوانهواری رنگ شده، یا آبی روشن یا زرد. اینطور بود که تابوت مادرمان را حمل کردیم، پوشیده از روبان،» او اضافه میکند. جینی در سن ۵۵ سالگی بر اثر سرطان سینه درگذشت.
مادرم هرگز چیزی را پنهان نمیکرد. در لحظات انفجاری، درست جلوی ما میگفت، 'چرا این همه بچه داریم؟'
میپرسم چه حسی دارد که حالا دقیقاً همسن او باشد. «هر روز احساس میکنم زندگیام تازه شروع شده—این یا آن فرصت برای کار پیش میآید، و من مدام در حال تکامل و تلاش هستم. اینکه او از این محروم شد مرا آزار میدهد. مادرم عمیقاً در روان خلاق من حک شده است. هیچ لحظهای بدون تأثیر او نمیگذرد.» برادرش رالف درباره «در خط مقدم درد او» بودن به عنوان فرزند اول و «شکنندگی عاطفی» او صحبت کرده بود. او گفت که به خوبی از ناامیدی مادرش آگاه بود، از اینکه میخواست نقاشی کند، بنویسد، از تضاد بین مادری و انگیزه خلاق. «مادرم هرگز چیزی را پنهان نمیکرد،» او در سال ۲۰۱۶ گفت. «به نوعی، تو را [به عنوان یک کودک] بسیار مسئول میکند. مشکلات آنها مشکلات ما بود: 'پول نداریم، نمیدانیم چه کار کنیم، مجبوریم این را بفروشیم، مجبوریم به آنجا برویم.' یا در آن لحظات انفجاری، وقتی همه چیز زیاد میشود، درست جلوی ما میگفت، 'چرا این همه بچه داریم؟'» در همان زمان، رالف درباره اینکه چگونه هرجومرج او را به یک وسواسی تمیز تبدیل کرد خندهدار بود—چرخاندن شیشهها طوری که برچسبها رو به بیرون باشد، نگران خردهها، ریختنها، حولههای خیس؛ اینکه یک تخت مرتب نشده یا زمین پر از لباس باعث میشد تکرار کند «قبول کن!» در حال حاضر، جوزف موهای سفید سگ را از روی پاهایش پاک میکند و درباره نوا میگوید، «موهایش همه جا میرود. واقعاً خجالت میکشم.»
به نوعی، او ارتباط مادرش با اسپانیا را زمانی که با ماریا دولورس دیگس، بازیگر و مدل، آشنا شد و ازدواج کرد و به مایورکا نقل مکان کرد تا دو دخترشان را بزرگ کند، تجدید کرد. او میگوید خانواده همسرش از گالیسیا هستند و «یک جادوی سلتیک در آنجا و مکانهای بسیار وحشی وجود دارد.» آنها همچنین بخشهایی از مسیرهای زیارتی سنتیگو را با بچهها پیاده رفتهاند. «قبل از اینکه مادرم فوت کند، یک سال را در فرانسه و اسپانیا پیادهروی کرد و سپس به سانتیاگو رفت و در آنجا کتابش در زیارت را نوشت، بنابراین به طور اتفاقی، این راهی برای ارتباط آرام با او به عنوان یک زائر بوده است.»
خانواده چند سال پیش به لندن بازگشتند، تا حدی به این دلیل که قوانین برگزیت آزادی حرکت را پایان داد. در حال حاضر، خانه او پر از آثار هنری GCSE است و تکنیک مرمرسازی او را به مارپیچی از نگرانی درباره چکیدن رنگ روی فرش میاندازد. آیا او بیشتر احساس انگلیسی میکند یا اروپایی؟ «بستگی به روز دارد. شفقت در خانه من به وضوح اروپایی است.» آنها برای هر وعده غذایی دور هم جمع میشوند، برای مثال. «از زمانی که دخترها به دنیا آمدهاند، هر روز صبحانه، ناهار و شام را با هم خوردهایم. سر میز هستیم و صحبت میکنیم. بدون دستگاه.»
دخترانش فقط زمانی از رسانههای اجتماعی استفاده میکنند «که من به آنها اجازه دهم. من کسی هستم که کنترل میکند.» او شوخی میکند که مردم اغلب میگویند دو شغل سخت در کشور نخستوزیر و مربی تیم ملی انگلستان است، اما او والدین را به آن لیست اضافه میکند. «غیرممکن است. ما در مقابل کابوس مطلق شرکتهای فناوری و دستگاهها هستیم، و روشی که آنها با شیمی مغز بازی میکنند، بچههای ما را در ارزشمندترین و حساسترین بخش زندگیشان—دوران کودکیشان—ربودهاند. در راه اینجا، سگ را راه میبرم، مدفوع را جمع میکنم، و در همان زمان سعی میکنم زمان صفحه نمایش را مدیریت کنم در حالی که با پیامها بمباران میشوم: 'میتونی گوشیم رو آزاد کنی؟' گفتن نه و اصرار بر نداشتن دستگاه در اتاق خواب بعد از یک ساعت مشخص خیلی سخت است. اما من این کار را میکنم، بله، ۱۰۰٪.»
او رسانههای اجتماعی را «دستکاری بزرگ»، بزرگترین عامل در ظهور سیاستهای افراطی، از جمله ترامپ در آمریکا و ریفورم در بریتانیا، مینامد. «و این توسط تجارت بزرگ، توسط میلیاردرها هدایت میشود.» در اینجا او درباره حمله به بچههای همسن دخترانش غر میزند. شرکتهای لوازم آرایشی دختران جوان را در پلتفرمهایی مانند اینستاگرام هدف قرار میدهند، «زیرا بچههایی به سن ۱۰ سال سعی میکنند محصولات زیبایی بخرند که آنها را واقعاً جوان نشان دهد… این دیوانهکننده است. به عنوان یک والد، تو نه فقط با کس دیگری که روی فرزندت تأثیر میگذارد روبرو هستی. تو با تیم دانشمندان زاکربرگ روبرو هستی. پس چطور لعنتی میخواهی برنده شوی؟ نمیشوی. و این یک مبارزه روزانه، یک رویداد روزانه است، و خستهکننده است، و ما به کمک نیاز داریم.»
عدم وجود مقررات مناسب در مورد ویپها نیز ذهن او را منفجر میکند. اوایل این هفته، او با دوستش، هیپنوتراپیست مکس کیرستن، بود که اتاقهای درمانش پر از ظروف پلاستیکی بزرگ ویپهایی است که بیماران در طول درمان ترک کردهاند. میتوانید ببینید که بازاریابی چگونه تکامل یافته است، او میگوید، از ویپهای اولیه مشکی براق مانند جولز که شبیه قطعات کامپیوتر بودند شروع شد. به تدریج، آنها به رنگهای «مداد شمعی»، طعمهای یخ آناناس یا بلوبری و غیره تغییر کردند. «میتوانید ببینید این شرکتها چه میگویند: 'بیایید بچهها را هدف قرار دهیم، آنها را هر چه زودتر معتاد کنیم.' و من از این بابت عصبانی هستم. از آن متنفرم. اینجاست که یک دولت [باید وارد عمل شود].»
او مثالهایی از مسائلی میزند که در بریتانیا جنجال بزرگی به پا میکند، مانند زانو زدن در ورزش (که از آن حمایت میکند). اگر قرار است جنجال به پا کنند، چرا در مورد این نه؟ «بیایید رسانههای اجتماعی لعنتی را مسدود کنیم. بیایید جلوی شرکتها را بگیریم که بچهها را هدف قرار دهند. ذهنهای جوان و شکننده. دستپاچه نشوید. دولت کجاست؟ چرا آنها قوانین سختگیرانهای علیه این شرکتها وضع نمیکنند؟ برخیز، کیر، این نسل بچههای توست.»
او مکث میکند و به دستهایش نگاه میکند که به طور مرتب روی میز قفل شدهاند. «ببخشید. فقط دیوانهام میکند. ممکن است در مورد بعضی چیزها ساکت باشم، اما در مورد بعضی دیگر خیلی بلند صحبت خواهم کرد.»
از آنجایی که او سیگاری نیست، میپرسم برای چه چیزی هیپنوتراپی میکرد. او هوم میکند، چشمانش برای لحظهای به سمت پنجره میرود، سپس میگوید میخواسته از دوستش حمایت کند اما مطمئن نبوده برای چه چیزی درمان شود. «گفتم، 'میدانی چیست، مکس؟ من خیلی سریع غذا میخورم، و فکر میکنم این از بزرگ شدن پشت میزی با این همه بچه میآید، و این ایده که اگر زودتر وارد نشوم، همه چیز تمام میشود.' و معمولاً هم همینطور بود،» او اضافه میکند، «زیرا دستهای بزرگتری بودند. اگر دومی میخواستی، باید سریع بود. بنابراین گفتم، 'مکس، من را انالپی کن، عادت وحشتناکم را که خیلی سریع غذا را قورت میدهم دوباره برنامهریزی کن.'» او بسیار لاغر است—آیا جواب داد؟ «بیایید فقط بگوییم، من هنوز خیلی سریع غذا میخورم. اما در دفاع از مکس، فقط یک جلسه انجام دادم.»
[تصویر: گوئینت پالترو در شکسپیر عاشق، ۱۹۹۸. عکس: یونیورسال/اسپورتسفوتو/آلستار]
مانند رالف، جوزف فاینز قبل از تصمیم به بازیگری به مدرسه هنر رفت و یک جایگاه در مدرسه نمایش گیلدهال لندن پذیرفت. از آنجا، در یانگ ویک آموزش دید و دو فصل با شرکت سلطنتی شکسپیر کار کرد. جالب اینجاست که او برای یک نقش کوچک در زمانی که شکسپیر عاشق ابتدا با جولیا رابرتز و دانیل دی-لوئیس به عنوان نقشهای اصلی انتخاب شده بود، تست داده بود. آن تولید از هم پاشید. کارگردان جان مدن به همراه نمایشنامهنویس تام استاپرد که روی فیلمنامه جادوی خود را انجام داد، وارد کار شدند. در همین حال، فاینز دو فیلم و یک تولید وست اند انجام داده بود و در تئاتر پیت در باربیکن لندن کار میکرد که دوباره برای تست—این بار برای نقش اصلی—فراخوانده شد. آیا استرسزا بود؟ «شوخی میکنی؟ فوقالعاده اعصابخردکن بود. ناگهان در نیویورک هستم. یعنی، چیزی برای از دست دادن نداشتم، هیچ انتظاری نداشتم، فقط تمام توانم را در یک تست شیمی با گوئینت گذاشتم. این خودش یک پیروزی بود. و بعد از شنیدن خبر، در اوج بودم. فکر کردم، 'باشه، تحقیق.' فرآیند من! با کتابها شروع میکنم.» او در کتابفروشی جان ساندو بود، یک سنگپرتاب از جایی که الان هستیم، «سعی میکردم همه این کتابهایی را که نمیتوانستم بخرم بخرم، درباره شکسپیر و هویت او، اینکه آیا او ارل آکسفورد بود یا فرانسیس بیکن یا هر چیز دیگر. میخواستم تحویل دهم.» او میخندد. «و به معنای واقعی کلمه، آن طرف انبوه کتابهایی که نگاه میکردم، تام استاپرد را دیدم. دوباره نگاه کردم. گفتم، خدای من، وای. آیا جرأت میکنم شجاعت به خرج دهم؟ من فقط ۲۰ و خردهای سال داشتم. بنابراین رفتم پیشش و گفتم، 'اوم، سلام آقای استاپرد. من تازه نقشی در فیلمی که شما مینویسید یا نوشتهاید، اوم، شکسپیر عاشق، پیشنهاد شده؟' و او گفت، 'بله! خوب. جو. چرا نمیآیی چای؟ الان چه کار میکنی؟'» «ار، هیچی. اوه خدای من.» «چرا نمیآیی؟ میتوانیم فکر کنیم و در کتابخانهام صحبت کنیم.» «بنابراین من به خانه او رفتم، که فکر میکردم ویکتوریایی با کتابخانه چوبی، کتابهای چرمی خواهد بود—چیزی شبیه یک صحنه فیلم. و برعکس بود. نوعی مدرن دهه ۸۰ در چلسی وارف.» فاینز به یاد میآورد که استاپرد زنجیرهای سیگار میکشید و هرگز سیگاری را قبل از خاموش کردن تمام نمیکرد. «او چنین حضور فوقالعاده، جذاب و آرامشبخشی داشت،» او درباره نویسندهای که نوامبر گذشته درگذشت میگوید. «و هوش سرشار، بازیگوشی آگاهانه. او این قطعه کوچک دانش را برایم گذاشت: 'جو، این کتابها را فراموش کن. یک محقق درخشان خواهد بود که یک محقق درخشان دیگر را نفی میکند و این ادامه مییابد تا زمانی که در سوراخ خرگوش فرو رفته باشی. کنار بگذار. بهترین راه برای رسیدن به حقیقت؟ فانتزی.'»
پس از شکسپیر عاشق، به نظر میرسید جهان زیر پای فاینز است. او یک بازیگر جوان درخشان، باهوش، سوزان بود که میتوانست طنز تند را مدیریت کند. هاروی واینستین، که اکنون به دلیل جرایم جنسی در حال گذراندن ۲۳ سال حبس است (که فاینز در آن زمان از آن بیخبر بود)، اما شرکتش میرامکس فیلم را ساخته بود، به او یک قرارداد پنج فیلمی پیشنهاد داد (مشابه قراردادی که مت دیمون پس از ویل هانتینگ خوب امضا کرد و او را به آقای ریپلی بااستعداد و دوگما برد). پس چه شد؟ برای سالها، فاینز با پاسخهای مبهم درباره اینکه تئاتر عشق اولش است از سوال طفره میرفت. بله، او فیلمهای خوبی مانند دشمن پشت دروازهها، تاجر ونیزی و هرکول ساخت، اما هیچکس نمیفهمید چرا او بیشتر استعدادش را در فیلمهای مستقل مانند لئو، لوتر و فراری، و همچنین تئاتر قرار میدهد.
در سال ۲۰۲۳، فاینز سرانجام حداقل بخشی از آنچه را که وقتی به اتاق هتل واینستین احضار شد، با قرارداد و خودکار، فرضاً، روی میز جلویش، توصیف کرد. او گفت واینستین به او گفت که اکنون مسئول حرفه اوست، باید قرارداد را امضا کند یا در هالیوود کار نخواهد کرد. «روشی که او توضیح داد شوکآور بود،» فاینز گفت. او به واینستین نگاه کرد و با آرامش میگوید: «تصور کنید با این نوع نفرت روبرو شوید در حالی که تمام تلاشتان را میکنید. شما فقط ۱۸ سال دارید، با انتظارات بزرگ و نژادپرستی روبرو هستید. مطمئناً میخواهید سیاستمدارانتان از شما حمایت کنند.
«این خوب است که ترزا می بیاید و میگوید چقدر خوب است که گرت با پسرها这么好 کار میکند وقتی همه چیز خوب پیش میرود. اما بیایید فراتر از روزهای خوب نگاه کنیم. بیایید درباره نحوه واقعی کارش صحبت کنیم—فشارهای روانی بر ورزشکاران نخبه که نماینده کشورشان هستند. اگر شما یک بازیکن نسل دومی از بخش دیگری از جهان هستید و درباره نژادتان سوال میشود و به خاطر آن مورد آزار قرار میگیرید، چگونه سپس درباره همذاتپنداری با پرچم پرشور میشوید؟ شما به حمایت همه نیاز دارید—نه فقط هواداران، سایر بازیکنان و مربیان، بلکه همچنین از دولت. بنابراین بله، این پاسخ من است.»
انگلستان عزیز اواخر این ماه از بیبیسی آیپلیر و بیبیسی وان پخش میشود.
سوالات متداول
در اینجا لیستی از سوالات متداول بر اساس نظرات جوزف فاینز درباره والدین، سیاست و ممنوعیت رسانههای اجتماعی برای کودکان، با محوریت نقل قول او «برخیز، کیر، این نسل بچههای توست» ارائه شده است
سوالات سطح مبتدی
۱ جوزف فاینز درباره ممنوعیت رسانههای اجتماعی برای کودکان چه گفت؟
پاسخ او به شدت از ممنوعیت رسانههای اجتماعی برای کودکان زیر ۱۶ سال حمایت میکند و آن را یک
