Martin Amis kdysi poukazoval na to, že on a jeho otec Kingsley Amis byli vzácným jevem – otec a syn, oba romanopisci – a nazýval to „literární kuriozitou" a historickou zvláštností. Ale nebyli jediní: Alexandre Dumas starší a mladší, Fanny a Anthony Trollopeovi a Arthur a Evelyn Waughovi to dokázali už před nimi.
A pokud Amisovo tvrzení nebylo pravdivé tehdy, o to méně platí dnes. V posledních letech se stále více dětí romanopisců samo stává spisovateli a letošní rok přináší obzvláště silnou skupinu. Dcera Kazua Ishigura, Naomi, vydává tento měsíc první knihu své nové fantasy série. Dcera Margaret Atwoodové, Jess Gibson, vydala letos na jaře své první beletristické dílo. A začátkem tohoto roku přišel Patrick Charnley – syn básnířky a romanopiskyně Helen Dunmore – se svým debutovým románem, který sklidil širokou chválu.
Co tuto tendenci pohání? Zvyšuje fakt, že máte rodiče romanopisce, pravděpodobnost, že se dítě nechá inspirovat k tomu, aby šlo stejnou cestou? Nebo je prostě pro děti spisovatelů snazší publikovat? Mluvil jsem s několika romanopisci, kteří to udrželi v rodině, abych to zjistil.
„Stručně jsem se setkal s Martinem Amisem a snažil se s ním o tom mluvit," říká Nick Harkaway, syn Johna le Carrého. „Musel jsem ho naštvat, protože všude tvrdil, že on a Kingsley jsou jedineční, a pak jsem přišel já a řekl: ‚Aha, já jsem taky jeden.'" Harkaway vydal osm románů a nedávno začal rozšiřovat otcovo dílo psaním nových románů, které navazují na zavedené postavy le Carrého.
Uvědomoval si jako dítě, že jeho otec nemá normální práci? „Je mi 53 let," říká, „a teprve teď mi došlo, že moje dětství bylo docela neobvyklé. Mohli jsme jet na dovolenou přes Řecko nebo Ameriku, a když jste zastavili na benzínce, byl tam román od le Carrého. Byl všude." Domácí život mohl být také zvláštní pro spisovatele jeho slávy. Jednou, vzpomíná Harkaway, „dům ztichl, protože se zastavil Isaiah Berlin."
Přesto, jak Harkaway naznačuje, vyrůstat v domově spisovatele nepřipadalo tehdy zvláštní – bylo to vše, co znal. Deborah Moggach, jejíž romány zahrnují Tulipánovou horečku a Tyto pošetilé věci (zfilmováno jako Hotel Marigold), měla oba rodiče, kteří byli autory. „Myslím, že kdyby byli řezníci, byla bych řeznicí," říká. To, co ji tato zkušenost naučila, bylo „jak tajemné, a přitom obyčejné psaní je, protože jsem si myslela, že všichni rodiče musí být spisovatelé."
A Deborahina dcera, Lottie, se také stala romanopiskyní – její čtvrtá kniha, Mrs Pearcey, vyšla v únoru. Ale matčino psaní nenaplňovalo domov; místo toho, říká Lottie, bylo drženo v skrytu. „Maminčin čas na psaní byl velmi pevně stanovený a posvátný." Deborah souhlasí, že její psaní nebylo součástí rodinného života. „Měla jsem pocit, že zanedbávám své děti, protože jsem byla jen prázdná schránka – můj vnitřní život byl s mými postavami v mých knihách."
Le Carré také nesdílel svou práci se svými dětmi, říká Harkaway, i když „četl včerejší rukopis" své ženě Valerie Eustace – která mu pomáhala s jeho knihami – ráno v posteli. „Psal velmi izolovaným způsobem. Platilo pravidlo, že jsem nemohl vstoupit do jeho pracovny."
Přesto, i když není rodič-spisovatel při práci vidět, jeho přítomnost formuje očekávání dítěte – bez ohledu na to, zda si to rodič zdá užívat. Pro Amandu Craig, autorku 11 románů včetně jejího nejnovějšího, High and Low, je psaní „absolutní mučení a jsem vždy ve velmi špatné náladě, pokud jsem neměla extrémně dobrý den."
To nezastavilo její dceru, Leon Craig, aby se stala spisovatelkou. Vydala sbírku povídek, Parallel Hells, a román, The Decadence. „Máma vždycky říkala: ‚Neptej se mě, jak to jde, budu šťastná, až to bude hotové.' To to možná nedělá moc přitažlivým, ale je to opravdu způsob života." Harkaway souhlasí. Jeho otec měl „bouřlivý vztah ke své vlastní kreativitě", ale „jde spíš o ukázání toho, co je možné, než o schvalování profese." Nevyjádřil názor na to, zda by se jeho syn měl stát spisovatelem: „To, co udělal, bylo ukázat, že je možné dokončit knihu a dostat za ni zaplaceno." Existuje další přesvědčivý faktor: pro Deborah Moggach „zavírat dveře na tři hodiny každé ráno" znamenalo, že „se to zdálo snadné. To byl problém pro Lottie: myslela si, že být spisovatelkou bude snadné."
Jeden spisovatel, který nemá bouřlivý vztah ke své kreativitě, je Frank Cottrell-Boyce, který psal pro film, televizi a mnoho dětských knih. Když byly jeho děti malé, „připadalo mi to jako Avalon. Nemohl jsem uvěřit, že se živím jako spisovatel. Vždycky jsem si myslel, že je to trochu legrace." Jeho syn, Aidan Cottrell-Boyce, vydal svůj první román, The End of Nightwork, v roce 2023. „Myslím, že máš trochu nízkou toleranci k lidem, kteří dělají velký humbuk kolem kreativních úkolů," říká svému otci. „Není to jen trochu," směje se Frank. „Ale myslím, že se to na mě trochu přeneslo," dodává Aidan.
Šoubyznys je plný nepotistických dětí, ale to je něco jiného. Co je psaní, ne-li individuální talent a vize?
—Amanda Craig
Ale pro Aidana, stejně jako pro všechny děti spisovatelů, se kterými jsem mluvil, to stejně nepřipadalo jako volba: je těžší nepsat než psát. „Píšu každý den," říká Aidan. Leon Craig souhlasí. Jako teenagerka psala „příšernou poezii" („Příšernou!" souhlasí Amanda), pak jako vysokoškolačka se cítila od psaní odrazována kvůli „všem velikánům západního kánonu." Ale pak „mě pokárala matka kamarádky, která řekla: ‚Proč už nepíšeš? Myslela jsem, že chceš být spisovatelkou.' Byla jsem na ni naštvaná šest měsíců, a pak jsem si uvědomila, že měla naprostou pravdu." Amanda dodává: „Člověk vlastně nemá na výběr. Jediná horší věc než psaní je nepsání."
Jakmile se dítě spisovatele rozhodne – nebo nemůže jinak, než to udělat samo – sdílí to se svým rodičem? „Byla jsem velmi tajnůstkářská," říká Leon. A „moje matka nesměla číst žádné z mých psaní, dokud nebylo vytištěno, protože jsme obě velmi názorově vyhraněné, a když je to člověk, který tě naučil číst, mají ty názory jinou váhu." „Byla naprosto proti tomu, aby jí bylo pomáháno," dodává Amanda. „Byla jsem takový vrtulníkový rodič, že jste prakticky slyšeli vířit mé vrtule. Ale ona mě s velkým odhodláním odstrkuje."
Ještě tajnůstkářštější byl Aidan Cottrell-Boyce – svému otci vůbec neřekl, že píše. Frank vysvětluje: „Stalo se, že [herec] Shaun Evans přišel k nám domů s výtiskem Granty a řekl: ‚Právě jsem četl Aidanovu povídku, je skvělá.' Já na to: ‚O čem to mluvíš?'" „V mé mysli bylo něco přitažlivého," říká Aidan, „na tom vtipu [neříct mu to a pak] přijít s: ‚Podívej, co jsem dělal.' Ale je to vtip, který funguje jen jednou."
Je pochopitelné, že dítě spisovatele chce vytvořit určitý odstup, zanechat vlastní stopu. Může to být citlivé téma. Někteří debutující spisovatelé odmítli pro tento článek mluvit, protože se obávali, že budou vnímáni hlavně jako pomocník zavedeného rodiče. Jeden spisovatel druhé generace, s nímž jsem mluvil, přiznal, že i pro něj to bylo velmi obtížné téma. To by mohlo vysvětlovat, proč byl každý spisovatel, se kterým jsem mluvil, odhodlán publikovat bez pomoci – nebo alespoň bez zjevné pomoci. Charnley, který se obával, že lidé poznají jeho jméno poté, co převzal posmrtnou Cenu Costy jménem Dunmore, dokonce poslal svůj první román, This, My Second Life, pod falešným jménem. Jeho první nabídky přišly od zahraničních vydavatelů, kteří neznali jeho matku, což „mi dodalo sebevědomí."
[Obrázek: Lorna a Kazuo Ishiguro s dcerou Naomi. Fotografie: Avalon.red]
Přesto je nemožné zůstat zcela v anonymitě. „Můj agent byl agent mé mámy," říká Charnley, a „britský vydavatel, který knihu koupil, věděl, že jsem to já. Měl jsem tedy výhodu." Pro Harkawaye, i když on i jeho otec vydávají pod pseudonymy, „jsem to nemohl udržet v tajnosti, protože polovina londýnských vydavatelů mi doslova měnila plenky." Harkaway – jehož skutečné jméno je Nicholas Cornwell – použil své pseudonymní jméno při zasílání svého prvního románu agentovi, Patrickovi Walshovi. Ale jiný agent, který věděl, kdo je, „zavolal Patrickovi a řekl: ‚Neřeknu ti, proč si to musíš přečíst, ale musíš si to přečíst.'"
Funguje tento přístup z pohledu vydavatele? Francis Bickmore, vydavatel v Canongate, připouští, že mít slavného spisovatele jako rodiče může pomoci dostat rukopis k přečtení. „Spíš bych si ho přečetl, ale byl bych přísnější soudce." Jinými slovy, spojení by „mě přimělo být skeptičtější k tomu, jak vytvoříte odstup mezi tímto autorem a jeho slavným předkem."
I když se rodiče nesnaží pomáhat, mít literární rodinu přináší vestavěné výhody. Jak říká Frank Cottrell-Boyce: „Pokud někdo ve vaší rodině miluje něco dělat, vy to pochytíte. Budete muset najít svůj hlas a svůj způsob, jak to dělat, ale víte, že to tam je."
„Díky tomu se to zdá možné," souhlasí Lottie Moggach. „Zatímco pro mnoho lidí, kteří chtějí psát, to vypadá jako zcela uzavřený obchod." Deborah souhlasí. „Myslím, že to je něco, co jsme ty a já braly jako samozřejmost. Když učím a potkávám lidi, kteří nejsou v literárním světě, uvědomuji si, jak neuvěřitelně těžké to pro ně je. Ty a já jsme začaly s výhodou. Protože můj otec byl spisovatel, znal literárního redaktora Daily Telegraph a já pro ně napsala recenzi na knihu a viděla své jméno v tisku. To dělá obrovský rozdíl, nejen pro kariéru, ale i pro sebevědomí." Pokud jde o zaslání jejího prvního románu, Kiss Me First (ke kterému Deborah navrhla název), Lottie dodává: „Byla jsem si plně vědoma, že moje jméno pomůže, aby byl přečten." Ale byla spokojená, že „kniha byla natolik odlišná od máminy, že si stála sama za sebe."
[Obrázek: Jess Atwood Gibson s Margaret Atwoodovou. Fotografie: Diane Bondareff/Polaris/eyevine]
Tento bod o odlišnosti může být důležitý. Bickmore poznamenává, že v některých komerčních žánrech – jako jsou dostihové thrillery Dicka Francise – může dítě „převzít značku" knih svého rodiče, „ale to už není v oblasti literárního psaní," kde „nechcete, aby váš styl připomínal styl vašeho rodiče."
Jedním z důvodů, proč spisovatelé váhají otevřeně spoléhat na své rodiče, je, jak říká Amanda Craig: „Lidé předpokládají, že to byl nepotismus, díky kterému bylo vaše dítě vůbec publikováno. Šoubyznys je plný nepotistických dětí, ale to je něco jiného. Co je psaní, ne-li individuální talent a vize toho, jaký je svět?" Leon dodává: „Stále posílám spoustu povídek na posouzení a jsem odmítána. Nikoho z těchto lidí nezajímá, kdo je moje matka, zajímá je jen, jestli chtějí povídku zařadit do svého časopisu." Jakmile je publikováno, spojení se nevyhnutelně provalí – buď od vydavatele hledajícího publicitu, nebo z médií dychtících vyprávět příběh spisovatele. Pro Charnleyho to nebyl problém. „Jsem na to spojení hrdý. Když jsem viděl titulek recenze v Telegraphu na mou knihu – něco jako ‚Kouzlo Helen Dunmore žije dál' – byl jsem nadšený. Beru to jako obrovský kompliment. Také mi to dalo pocit, že jsem ji nezklamal."
„U prvních dvou nebo tří knih," říká Harkaway, „musel každý článek zmínit tátu." Bylo to otravné? „Vždycky mi to trochu vadilo. Ale je to součást ceny, kterou platíte za to, že jste tady, a výhody jsou tak velké, že se s tím opravdu nemůžete hádat." Kromě toho dodává: „Jak stárnete, méně vám na tom záleží. Jak vaše dílo roste, můžete na něj prostě ukázat."
Toto je klíčový bod. Mít slavného spisovatele jako rodiče může otevřít první dveře – Martin Amis připustil, že by každý vydavatel vzal jeho první knihu z čisté zvědavosti – ale nemůže udržet kariéru, pokud knihy nejsou dobré. Bickmore souhlasí. „Stále doufám, že existuje meritokracie, kde nejlepší knihy uspějí. Chcete, aby soudy byly založeny na kvalitě díla, ne na jiných faktorech." Nicméně poznamenává, že slavný literární rodič by mohl nabídnout určitý marketingový apel a mediální pozornost, jako „rozpoznání značky. Pokud mají vynikající knihu, jsou v dobré pozici."
„Myslela jsem, že zdědím pracovní morálku své matky. Nezdědila. Jsem více roztržitá a úzkostnější." — Lottie Moggach
Proč se zdá, že je dnes více romanopisců druhé generace? „Možná je nyní cítit, že spisovatelem může být každý," naznačuje Bickmore. Vydavatelský svět, tvrdí, „se trochu otevřel – ne radikálně, ale trochu – a možná více lidí má pocit, že to mohou dělat."
Ale mohlo by v tom být víc? Je literární talent dědičný? „V talent opravdu nevěřím," říká Frank Cottrell-Boyce – než rychle předá otázku Aidanovi, který váhavě souhlasí. „Nevěřím v žádnou mystickou věc uvnitř vás. Víc než cokoli jiného je to, že jste nám během dětství četli a vždy jsme byli obklopeni knihami a vyprávěním příběhů." Harkaway sdílí podobný názor. „Pokud jste v domácnosti, kde jsou příběhy měnou, je to prostředí, které vám pomáhá naučit se tyto triky."
Zobrazit obrázek v plné velikosti: Martin Amis (vlevo) se svým otcem Kingsleyem Amisem a Elizabeth Jane Howard. Fotografie: Dmitri Kasterine/Camera Press
Ohledně dědičnosti nabízí Lottie Moggach jednu střízlivou myšlenku. „Myslela jsem, že zdědím pracovní morálku své matky. Nezdědila. Jsem více roztržitá a úzkostnější." Deborah odpovídá: „Snažím se ji povzbuzovat tím, že jí říkám, jak je úžasná, ale jsem její matka! Matky to říkají o svých dětech." „Oceňuji to!" dodává Lottie.
Deborah poukazuje na to, že „Kingsley [Amis] žárlil na Martinovy knihy." (V roce 1979 napsal svému příteli Philipu Larkinovi o svém synovi: „Říkal jsem ti, že Martin tráví rok v zahraničí jako DAŇOVÝ EXILANT? … Malý hajzl. Je mu 29.") Deborah uzavírá: „To je to poslední, čím byste měli být, protože rodič by měl chtít, aby se jeho dětem dařilo lépe než jemu."
Ale Charnleyho názor pravděpodobně shrnuje jedinou věc, kterou můžeme s jistotou říci o mezigenerační spisovatelské zkušenosti. „Nevím, jestli je to genetické, nebo jen sledování procesu a vidění, že je to něco, co lze udělat," říká. „Vím jen, že moje matka byla spisovatelka a teď jsem spisovatel i já."
Často kladené otázky
Zde je seznam často kladených otázek o vzestupu literárních nepotistických dětí na základě tématu dětí slavných romanopisců, které následují ve stopách svých rodičů
Otázky pro začátečníky
1 Co přesně je literární nepotistické dítě
Literární nepotistické dítě je spisovatel obvykle romanopisec nebo básník který má rodiče který je slavný nebo etablovaný autor Termín naznačuje že mohou mít snazší cestu k publikování nebo získání pozornosti kvůli svým rodinným vazbám
2 Proč je to nyní horké téma
Je to součást větší kulturní konverzace o privilegiích a příležitostech Lidé si všímají že mnoho vysoce profilových debutových románů je psáno dětmi slavných autorů což činí vydavatelský svět méně meritokratickým a více jako rodinný podnik
3 Je špatné být literárním nepotistickým dítětem
Ne nutně Mnoho z těchto spisovatelů je talentovaných a tvrdě pracuje Kritika se netýká jejich dovedností ale nespravedlivé výhody kterou mají přístup k agentům posudkům od slavných přátel a automatické mediální pozornosti kterou neznámí spisovatelé nemají
4 Můžeš mi dát několik známých příkladů
Lena Dunham
Emma Cline
Megan Hunter
V poslední době se diskutuje o dětech Stephena Kinga Margaret Atwoodové a Zadie Smithové
Otázky pro středně pokročilé
5 Jak vlastně funguje výhoda nepotistického dítěte ve vydavatelství
Funguje třemi klíčovými způsoby
Přístup Mohou získat agenta nebo redaktora přes rodinného přítele čímž přeskočí hromadu nevyžádaných rukopisů
Posudky Slavný rodič může požádat své slavné přátele o posudek na knihu což je zlato pro marketing
Publicita Média jsou ochotnější recenzovat nebo uvádět knihu se známým příjmením
6 Mluví tito spisovatelé někdy o svém privilegiu
Ano mnozí ano Někteří jsou k tomu velmi otevření a uznávají výhodu
