Cyfieithiad o'r testun o'r Saesneg i'r Gymraeg:
Roedd Martin Amis yn arfer nodi ei fod ef a'i dad Kingsley Amis yn beth prin—tad a mab ill dau'n nofelwyr—gan alw hynny'n "chwilfrydedd llenyddol" ac yn odrwydd hanesyddol. Ond nid nhw oedd yr unig rai: roedd Alexandre Dumas père a fils, Fanny ac Anthony Trollope, ac Arthur ac Evelyn Waugh wedi gwneud hynny o'u blaenau.
Ac os nad oedd honiad Amis yn wir bryd hynny, mae'n llai fyth o wir nawr. Yn y blynyddoedd diwethaf, mae mwy a mwy o blant nofelwyr wedi dod yn ysgrifenwyr eu hunain, ac eleni mae grŵp arbennig o gryf yn dod. Mae merch Kazuo Ishiguro, Naomi, yn rhyddhau'r llyfr cyntaf yn ei chyfres ffantasi newydd y mis hwn. Cyhoeddodd merch Margaret Atwood, Jess Gibson, ei gwaith ffuglen cyntaf y gwanwyn hwn. Ac yn gynharach eleni, daeth Patrick Charnley—mab y bardd a'r nofelydd Helen Dunmore—allan gyda'i nofel gyntaf i ganmoliaeth eang.
Beth sy'n gyrru'r duedd hon? A yw cael rhiant sy'n nofelydd yn ei gwneud yn fwy tebygol y bydd plentyn yn cael ei ysbrydoli i ddilyn yr un llwybr? Neu a yw'n syml yn haws i blant ysgrifenwyr gael eu cyhoeddi? Siaradais â rhai nofelwyr sydd wedi cadw pethau yn y teulu i ddarganfod.
"Cyfarfûm â Martin Amis yn fyr a cheisio siarad ag ef am y peth," meddai Nick Harkaway, mab John le Carré. "Rhaid fy mod wedi ei gythruddo, oherwydd roedd yn mynd o gwmpas yn mynnu ei fod ef a Kingsley yn unigryw, ac yna daeth i mi a dweud, 'O, rydw innau'n un hefyd.'" Mae Harkaway wedi cyhoeddi wyth nofel ac yn ddiweddar dechreuodd ehangu ar waith ei dad, gan ysgrifennu nofelau newydd sy'n dilyn cymeriadau sefydledig le Carré.
A sylweddolodd fel plentyn nad oedd gan ei dad swydd reolaidd? "Rydw i'n 53 nawr," meddai, "a dim ond nawr mae wedi taro fi fod fy mhlentyndod yn eithaf anarferol. Gallem fod yn gyrru trwy Wlad Groeg neu America ar wyliau, ac os oeddech chi'n stopio mewn gorsaf betrol, roedd nofel le Carré yno. Roedd e ym mhobman." Gallai bywyd cartref hefyd fod yn rhyfedd i ysgrifennwr o'i enwogrwydd. Unwaith, mae Harkaway yn cofio, "aeth y tŷ yn dawel oherwydd bod Isaiah Berlin wedi galw heibio."
Eto, fel mae Harkaway yn awgrymu, nid oedd tyfu i fyny yng nghartref ysgrifennwr yn teimlo'n rhyfedd ar y pryd—dyna'r cyfan a wyddai. Roedd gan Deborah Moggach, y mae ei nofelau'n cynnwys Tulip Fever a These Foolish Things (a wnaed yn ffilm The Best Exotic Marigold Hotel), ddau riant a oedd ill dau'n awduron. "Rwy'n credu pe baen nhw'n gigyddion, byddwn i wedi bod yn gigydd," meddai. Yr hyn a ddysgodd y profiad iddi oedd "pa mor ddirgel eto cyffredin yw ysgrifennu, oherwydd roeddwn i'n meddwl bod rhaid bod rhieni pawb yn ysgrifenwyr."
Ac mae merch Deborah, Lottie, hefyd wedi dod yn nofelydd—daeth ei phedwaredd llyfr, Mrs Pearcey, allan ym mis Chwefror. Ond nid oedd ysgrifennu ei mam yn llenwi'r cartref; yn lle hynny, meddai Lottie, roedd yn cael ei gadw'n gudd. "Roedd amser ysgrifennu Mam yn sefydlog iawn ac yn gysegredig." Mae Deborah yn cytuno nad oedd ei hysgrifennu yn rhan o fywyd teuluol. "Roeddwn i'n teimlo fy mod yn esgeuluso fy mhlant oherwydd dim ond cragen oeddwn i—roedd fy mywyd mewnol gyda'm cymeriadau yn fy llyfrau."
Nid oedd le Carré ychwaith yn rhannu ei waith gyda'i blant, meddai Harkaway, er iddo "ddarllen llawysgrif neithiwr" i'w wraig, Valerie Eustace—a oedd yn ei helpu gyda'i lyfrau—yn y gwely yn y boreau. "Roedd yn ysgrifennu mewn ffordd ynysig iawn. Roedd rheol na allwn i fynd i mewn i'w swyddfa."
Eto, hyd yn oed pan nad yw rhiant sy'n ysgrifennu yn weladwy wrth ei waith, mae eu presenoldeb yn siapio disgwyliadau'r plentyn ei hun—boed y rhiant yn ymddangos fel pe bai'n ei fwynhau ai peidio. I Amanda Craig, awdur 11 nofel gan gynnwys ei gwaith diweddaraf, High and Low, mae ysgrifennu yn "artur llwyr, ac rydw i bob amser mewn hwyliau drwg iawn oni bai fy mod wedi cael diwrnod hynod o dda."
Ni wnaeth hynny atal ei merch, Leon Craig, rhag dod yn ysgrifennwr. Cyhoeddodd gasgliad o straeon, Parallel Hells, a nofel, The Decadence. "Roedd Mam bob amser yn dweud: 'Paid â gofyn i mi sut mae pethau'n mynd, bydda i'n hapus pan fydd wedi'i wneud.' Efallai nad yw hynny'n ei gwneud yn swnio'n ddeniadol iawn, ond mae'n ffordd o fyw mewn gwirionedd." Mae Harkaway yn cytuno. Roedd gan ei dad "berthynas stormus â'i greadigrwydd ei hun," ond "mae'n fwy am ddangos beth sy'n bosibl na chymeradwyo'r swydd." Ni roddodd farn ar a ddylai ei fab ddod yn ysgrifennwr: "Yr hyn a wnaeth oedd dangos ei bod yn bosibl gorffen llyfr a chael eich talu amdano." Mae ffactor argyhoeddiadol arall: i Deborah Moggach, "cadw fy nrws ar gau am dair awr bob bore" yn golygu "ei bod yn ymddangos yn hawdd. Dyna oedd y broblem i Lottie: roedd hi'n meddwl y byddai bod yn ysgrifennwr yn hawdd."
Un ysgrifennwr nad oes ganddo berthynas stormus â'i greadigrwydd yw Frank Cottrell-Boyce, sydd wedi ysgrifennu ar gyfer ffilm, teledu, a llawer o lyfrau plant. Pan oedd ei blant yn ifanc, "Roedd yn teimlo fel Avalon. Allwn i ddim credu fy mod yn ennill bywoliaeth fel ysgrifennwr. Rydw i bob amser wedi meddwl bod hyn ychydig yn jôc." Cyhoeddodd ei fab, Aidan Cottrell-Boyce, ei nofel gyntaf, The End of Nightwork, yn 2023. "Rwy'n credu bod gennych chi oddefgarwch isel tuag at bobl sy'n gwneud stori fawr o dasgau creadigol," meddai wrth ei dad. "Nid ychydig yn unig ydyw," chwardda Frank. "Ond rwy'n credu bod peth o hynny wedi rhwbio arna i," ychwanega Aidan.
Mae Showbiz yn llawn o fabis nepo, ond mae hynny'n wahanol. Beth yw ysgrifennu os nad talent a gweledigaeth unigol?
—Amanda Craig
Ond i Aidan, fel holl blant yr ysgrifenwyr y siaradais â nhw, nid oedd yn teimlo fel dewis beth bynnag: mae'n anoddach peidio ag ysgrifennu nag ysgrifennu. "Rydw i'n ysgrifennu bob dydd," meddai Aidan. Mae Leon Craig yn cytuno. Ysgrifennodd "farddoniaeth ofnadwy" yn ei harddegau ("Ofnadwy!" cytuna Amanda), yna fel myfyriwr israddedig teimlai'n ddigalon rhag ysgrifennu oherwydd "holl gewri'r canon gorllewinol." Ond yna "cafodd fy ngheryddu gan fam ffrind, a ddywedodd: 'Pam nad wyt ti'n ysgrifennu mwyach? Roeddwn i'n meddwl dy fod eisiau bod yn ysgrifennwr.' Roeddwn i'n flin iawn gyda hi am chwe mis, ac yna sylweddolais ei bod yn hollol iawn." Ychwanega Amanda: "Does gen ti ddim dewis mewn gwirionedd. Yr unig beth sy'n waeth nag ysgrifennu yw peidio ag ysgrifennu."
Unwaith y bydd plentyn ysgrifennwr yn penderfynu—neu'n methu â pheidio—â'i wneud ei hun, a ydynt yn rhannu hyn gyda'u rhiant? "Roeddwn i'n gyfrinachol iawn yn ei gylch," meddai Leon. Ac "nid yw fy mam wedi cael caniatâd i ddarllen unrhyw un o'm hysgrifeniadau nes ei fod mewn print, oherwydd rydyn ni'n dau yn farnol iawn, a phan fo'n berson a ddysgodd i chi ddarllen, mae'r farnau hynny'n cario pwysau gwahanol." "Roedd hi'n hollol yn erbyn cael help," ychwanega Amanda. "Roeddwn i'n rhiant hofrennydd mor fawr, fe allech chi glywed fy llafnau'n troi. Ond mae hi'n fy ngwthio i ffwrdd gyda phenderfyniad mawr."
Hyd yn oed yn fwy cyfrinachol oedd Aidan Cottrell-Boyce—ni ddywedodd wrth ei dad ei fod yn ysgrifennu o gwbl. Mae Frank yn esbonio: "Yr hyn a ddigwyddodd oedd i [yr actor] Shaun Evans ddod i'r tŷ gyda chopi o Granta, gan ddweud: 'Rydw i newydd ddarllen stori Aidan, mae'n wych.' Roeddwn i fel: 'Beth wyt ti'n siarad amdano?'" "Roedd rhywbeth apelgar yn fy meddwl i," meddai Aidan, "am y jôc o [beidio â dweud wrtho ac yna] mynd: 'Edrych beth rydw i wedi bod yn ei wneud.' Ond jôc sy'n gweithio unwaith yn unig ydyw."
Mae'n ddealladwy i blentyn ysgrifennwr eisiau creu peth pellter, i wneud ei farc ei hun. Gall fod yn bwnc sensitif. Gwrthododd rhai ysgrifenwyr cyntaf siarad â mi ar gyfer yr erthygl hon, gan boeni am gael eu gweld yn bennaf fel cynorthwyydd rhiant sefydledig. Cyfaddefodd sawl nofelydd y siaradais â nhw, hyd yn oed iddyn nhw, ei fod yn bwnc anodd iawn. Gallai hynny esbonio pam fod pob ysgrifennwr y siaradais â nhw yn benderfynol o gael eu cyhoeddi heb gymorth—neu o leiaf, heb gymorth amlwg. Roedd Charnley, a oedd yn poeni y byddai pobl yn adnabod ei enw ar ôl iddo dderbyn gwobr Costa ôl-umladd ar ran Dunmore, hyd yn oed wedi cyflwyno ei nofel gyntaf, This, My Second Life, o dan enw ffug. Daeth ei gynigion cyntaf gan gyhoeddwyr tramor nad oeddent yn adnabod ei fam, a roddodd "hwb hyder i mi."
[Delwedd: Lorna a Kazuo Ishiguro gyda'u merch Naomi. Ffotograff: Avalon.red]
Eto, mae'n amhosibl aros yn hollol anhysbys. "Fy asiant oedd asiant fy mam," meddai Charnley, ac "roedd y cyhoeddwr yn y DU a brynodd y llyfr yn gwybod mai fi oedd e. Felly roedd mantais i mi yno." I Harkaway, er ei fod ef a'i dad yn cyhoeddi o dan ffugenwau, "ni allwn ei gadw'n gyfrinach oherwydd roedd hanner y cyhoeddwyr yn Llundain wedi newid fy nappies yn llythrennol." Defnyddiodd Harkaway—y mae ei enw go iawn yn Nicholas Cornwell—ei enw ffug wrth gyflwyno ei nofel gyntaf i asiant, Patrick Walsh. Ond roedd asiant arall a oedd yn gwybod pwy oedd "wedi ffonio Patrick a dweud: 'Dydw i ddim yn mynd i ddweud wrthych pam mae angen i chi ddarllen hwn, ond mae angen i chi ei ddarllen.'"
A yw'r dull hwn yn gweithio o safbwynt cyhoeddwr? Mae Francis Bickmore, cyhoeddwr yn Canongate, yn cyfaddef y gallai cael rhiant enwog fel ysgrifennwr helpu i gael llawysgrif yn cael ei darllen. "Byddwn i'n fwy tebygol o'i ddarllen, ond yn farnwr llymach." Mewn geiriau eraill, byddai'r cysylltiad yn "gwneud i mi fod yn fwy amheus ynghylch sut rydych chi'n sefydlu pellter rhwng yr awdur hwnnw a'u hynafiad enwog."
Hyd yn oed pan nad yw rhieni'n ceisio helpu, mae cael teulu llenyddol yn dod â manteision cynhenid. Fel y dywed Frank Cottrell-Boyce: "Os yw rhywun yn eich teulu yn caru gwneud rhywbeth, byddwch chi'n ei godi. Bydd yn rhaid i chi ddod o hyd i'ch llais, a'ch ffordd o'i wneud, ond rydych chi'n gwybod ei fod yno."
"Mae'n gwneud iddo ymddangos yn bosibl," cytuna Lottie Moggach. "Tra i lawer o bobl sydd eisiau ysgrifennu, mae'n ymddangos fel siop hollol ar gau." Mae Deborah yn cytuno. "Rwy'n credu bod hynny'n rhywbeth wnaethoch chi a minnau ei gymryd yn ganiataol. Pan fydda i'n dysgu ac yn cwrdd â phobl nad ydyn nhw mewn byd llenyddol, rwy'n sylweddoli pa mor anhygoel o anodd ydyw iddyn nhw. Dechreuoch chi a minnau gyda mantais. Oherwydd bod fy nhad yn ysgrifennwr, roedd yn adnabod golygydd llenyddol y Daily Telegraph, ac adolygais lyfr iddyn nhw, a gweld fy enw mewn print. Mae hynny'n gwneud gwahaniaeth enfawr, nid yn unig i yrfa rhywun ond i hyder rhywun." Pan ddaeth i gyflwyno ei nofel gyntaf, Kiss Me First (yr awgrymodd Deborah y teitl ar ei chyfer), ychwanega Lottie: "Roeddwn i'n gwbl ymwybodol y byddai fy enw yn ddefnyddiol i'w chael yn cael ei darllen." Ond roedd hi'n fodlon bod "y llyfr mor wahanol i lyfr Mam fel y byddai'n sefyll ar ei ben ei hun."
[Delwedd: Jess Atwood Gibson gyda Margaret Atwood. Ffotograff: Diane Bondareff/Polaris/eyevine]
Gall y pwynt hwn am wahaniaeth fod yn bwysig. Mae Bickmore yn nodi, mewn rhai genres masnachol—fel nofelau cyffro rasio Dick Francis—y gall plentyn "gymryd drosodd brand" llyfrau eu rhiant, "ond nid yw hynny wir ym maes ysgrifennu llenyddol," lle "nid ydych chi eisiau i'ch arddull fod yn atgoffa o arddull eich rhiant."
Un rheswm pam mae ysgrifenwyr yn betrusgar i ddibynnu'n agored ar eu rhieni yw, fel y dywed Amanda Craig, "Mae pobl yn cymryd yn ganiataol mai dyma a gafodd eich plentyn ei gyhoeddi o gwbl. Mae Showbiz yn llawn o fabis nepo, ond mae hynny'n beth gwahanol. Beth yw ysgrifennu os nad talent unigol a gweledigaeth o sut mae'r byd?" Ychwanega Leon, "Rydw i'n dal i anfon llawer o straeon byrion i'w hystyried a chael fy ngwrthod. Nid oes ots gan yr un o'r bobl hyn pwy yw fy mam, dim ond ots ganddyn nhw a ydyn nhw eisiau rhoi'r stori yn eu cylchgrawn." Unwaith y caiff ei gyhoeddi, mae cysylltiadau'n siŵr o ddod i'r amlwg—naill ai gan gyhoeddwr sy'n chwilio am gyhoeddusrwydd neu'r cyfryngau sy'n awyddus i adrodd cefndir yr ysgrifennwr. I Charnley, nid oedd hynny'n broblem. "Rwy'n falch o'r cysylltiad. Pan welais bennawd adolygiad y Telegraph ar gyfer fy llyfr—rhywbeth fel 'Mae hud Helen Dunmore yn byw ymlaen'—roeddwn i wrth fy modd. Rwy'n ei weld fel canmoliaeth enfawr. Fe wnaeth hefyd i mi deimlo nad ydw i wedi gadael iddi lawr."
"Am y ddwy neu dair llyfr cyntaf," meddai Harkaway, "roedd yn rhaid i bob erthygl sôn am Dad." A oedd hynny'n blino? "Roedd bob amser yn fy mhoeni ychydig. Ond mae'n rhan o'r pris rydych chi'n ei dalu am fod yma, ac mae'r manteision mor fawr fel na allwch chi wir ddadlau." Heblaw hynny, ychwanega, "Wrth i chi fynd yn hŷn, rydych chi'n poeni llai. Wrth i'ch corff o waith dyfu, gallwch chi bwyntio ato."
Mae hwn yn bwynt allweddol. Gall cael rhiant ysgrifennwr enwog agor y drws cyntaf—cyfaddefodd Martin Amis y byddai unrhyw gyhoeddwr wedi cymryd ei lyfr cyntaf allan o chwilfrydedd pur—ond ni all gynnal gyrfa oni bai bod y llyfrau'n dda. Mae Bickmore yn cytuno. "Rwy'n dal i obeithio bod meritocratiaeth lle mae'r llyfrau gorau'n llwyddo. Rydych chi eisiau i farnau fod yn seiliedig ar ansawdd y gwaith, nid ffactorau eraill." Mae'n nodi, fodd bynnag, y gallai rhiant llenyddol enwog gynnig rhywfaint o apêl farchnata a sylw cyfryngau, fel "adnabyddiaeth brand. Os oes ganddyn nhw lyfr rhagorol, maen nhw mewn sefyllfa dda."
"Roeddwn i'n meddwl y byddwn i'n etifeddu moes gwaith fy mam. Wnes i ddim. Rydw i'n fwy gwasgarog ac yn fwy pryderus." — Lottie Moggach
Pam mae'n ymddangos bod mwy o nofelwyr ail genhedlaeth heddiw? "Efallai bod ymdeimlad nawr y gall unrhyw un fod yn ysgrifennwr," awgryma Bickmore. Mae'r byd cyhoeddi, meddai, "wedi agor ychydig—nid yn radical, ond ychydig—ac efallai bod mwy o bobl yn teimlo y gallan nhw ei wneud."
Ond a allai fod mwy iddo? A yw talent lenyddol yn cael ei hetifeddu? "Dydw i ddim wir yn credu mewn talent," meddai Frank Cottrell-Boyce—cyn trosglwyddo'r cwestiwn yn gyflym i Aidan, sy'n cytuno'n betrusgar. "Dydw i ddim yn credu mewn unrhyw beth cyfriniol y tu mewn i chi. Yn fwy nag unrhyw beth arall, rydych chi wedi darllen i ni trwy gydol ein plentyndod, ac roeddem ni bob amser wedi'n hamgylchynu gan lyfrau a storïau." Mae Harkaway yn rhannu barn debyg. "Os ydych chi mewn cartref lle mae straeon yn arian cyfred, mae'n amgylchedd sy'n eich helpu i ddysgu'r triciau hynny."
Gweld delwedd yn llawn sgrin: Martin Amis (chwith) gyda'i dad, Kingsley Amis, ac Elizabeth Jane Howard. Ffotograff: Dmitri Kasterine/Camera Press
Ar etifeddiaeth, mae Lottie Moggach yn cynnig un meddwl sobr. "Roeddwn i'n meddwl y byddwn i'n etifeddu moes gwaith fy mam. Wnes i ddim. Rydw i'n fwy gwasgarog ac yn fwy pryderus." Mae Deborah yn ymateb: "Rwy'n ceisio ei hannog trwy ddweud wrthi pa mor wych ydyw, ond fi yw ei mam! Mae mamau'n dweud hynny am eu plant." "Rwy'n gwerthfawrogi hynny!" ychwanega Lottie.
Mae Deborah yn nodi bod "Kingsley [Amis] yn genfigennus o lyfrau Martin." (Yn 1979, ysgrifennodd at ei ffrind Philip Larkin am ei fab: "Wnes i ddweud wrthych fod Martin yn treulio blwyddyn dramor fel ALLTUD TREFTH? … Bachgen bach. Mae'n 29.") Mae Deborah yn dod i'r casgliad: "Dyna'r peth olaf y dylech chi fod, oherwydd dylai rhiant eisiau i'w plant wneud yn well na nhw."
Ond mae barn Charnley yn debygol o grynhoi'r unig beth y gallwn ei ddweud yn sicr am y profiad ysgrifennu traws-genhedlaeth. "Dydw i ddim yn gwybod a yw'n enetig, neu dim ond gwylio'r broses a gweld ei bod yn rhywbeth y gellir ei wneud," meddai. "Y cyfan a wn yw bod fy mam yn ysgrifennwr, a nawr rydw innau'n ysgrifennwr."
Cwestiynau Cyffredin
Dyma restr o Gwestiynau Cyffredin am godiad babis nepo llenyddol yn seiliedig ar y pwnc o blant nofelwyr enwog yn dilyn ôl troed eu rhieni
Cwestiynau Lefel Dechreuwyr
1 Beth yn union yw babi nepo llenyddol
Mae babi nepo llenyddol yn ysgrifennur nofelydd neu fardd fel arfersydd â rhiant sy'n awdur enwog neu sefydledig Mae'r term yn awgrymu y gallai fod ganddynt lwybr haws i gael eu cyhoeddi neu eu sylwi oherwydd eu cysylltiadau teuluol
2 Pam mae hwn yn bwnc llosg nawr
Mae'n rhan o sgwrs ddiwylliannol ehangach am fraint a chyfle Mae pobl yn sylwi bod llawer o nofelau cyntaf proffil uchel yn cael eu hysgrifennu gan blant awduron enwog gan wneud i'r byd cyhoeddi ymddangos yn llai seiliedig ar deilyngdod ac yn fwy fel busnes teuluol
3 A yw'n ddrwg i fod yn fabi nepo llenyddol
Nid yw'n gynhenid Mae llawer o'r ysgrifenwyr hyn yn dalentog ac yn gweithio'n galed Nid yw'r feirniadaeth am eu sgiliau ond am y fantais annheg sydd ganddyntfynediad at asiantau geirda gan ffrindiau enwog a sylw cyfryngau awtomatig nad yw ysgrifenwyr anhysbys yn ei gael
4 Allwch chi roi ychydig o enghreifftiau adnabyddus i mi
Lena Dunham
Emma Cline
Megan Hunter
Yn fwy diweddar mae plant Stephen King Margaret Atwood a Zadie Smith wedi cael eu trafod
Cwestiynau Lefel Ganolradd
5 Sut mae mantais y babi nepo yn gweithio mewn gwirionedd mewn cyhoeddi
Mae'n gweithio mewn tair ffordd allweddol
Mynediad Gallant gael asiant neu olygydd trwy ffrind teuluol gan hepgor y pentwr llwch
Geirda Gall rhiant enwog ofyn i'w ffrindiau enwog am eirda llyfr sy'n aur ar gyfer marchnata
Cyhoeddusrwydd Mae cyfryngau'n fwy tebygol o adolygu neu nodi llyfr gan gyfenw adnabyddus
6 Ydy'r ysgrifenwyr hyn byth yn siarad am eu braint
Ydy mae llawer yn gwneud Mae rhai yn agored iawn yn ei gylch yn cydnabod y llwybr haws
