मार्टिन एमिस अक्सर कहा करते थे कि वह और उनके पिता किंग्सले एमिस एक दुर्लभ चीज़ थे—पिता और पुत्र दोनों उपन्यासकार—और वे इसे "साहित्यिक जिज्ञासा" और एक ऐतिहासिक विचित्रता कहते थे। लेकिन वे अकेले नहीं थे: अलेक्जेंड्रे डुमा पेरे और फिल्स, फैनी और एंथनी ट्रोलोप, और आर्थर और एवलिन वॉ ने उनसे पहले भी ऐसा किया था।
और अगर एमिस का दावा उस समय सच नहीं था, तो अब यह और भी कम सच है। हाल के वर्षों में, उपन्यासकारों के अधिक से अधिक बच्चे स्वयं लेखक बन गए हैं, और इस वर्ष एक विशेष रूप से मजबूत समूह आया है। काज़ुओ इशिगुरो की बेटी, नाओमी, इस महीने अपनी नई फंतासी श्रृंखला की पहली पुस्तक जारी कर रही है। मार्गरेट एटवुड की बेटी, जेस गिब्सन ने इस वसंत में अपनी पहली काल्पनिक कृति प्रकाशित की। और इस वर्ष की शुरुआत में, कवि और उपन्यासकार हेलेन डनमोर के बेटे, पैट्रिक चार्नले ने अपना पहला उपन्यास प्रकाशित किया, जिसे व्यापक प्रशंसा मिली।
इस प्रवृत्ति को क्या प्रेरित कर रहा है? क्या एक उपन्यासकार को माता-पिता के रूप में रखने से बच्चे के लिए उसी रास्ते पर चलने की प्रेरणा मिलने की संभावना बढ़ जाती है? या फिर लेखकों के बच्चों के लिए प्रकाशित होना आसान है? मैंने कुछ उपन्यासकारों से बात की जिन्होंने इसे परिवार में ही रखा है, ताकि पता लगाया जा सके।
"मैं मार्टिन एमिस से संक्षेप में मिला और उनसे इस बारे में बात करने की कोशिश की," जॉन ले कैरे के बेटे निक हार्कअवे कहते हैं। "मैंने उन्हें नाराज़ कर दिया होगा, क्योंकि वह चारों ओर जोर दे रहे थे कि वह और किंग्सले अद्वितीय थे, और फिर मैं आया और कहा, 'ओह, मैं भी एक हूँ।'" हार्कअवे ने आठ उपन्यास प्रकाशित किए हैं और हाल ही में अपने पिता के काम का विस्तार करना शुरू किया है, ले कैरे के स्थापित पात्रों का अनुसरण करते हुए नए उपन्यास लिख रहे हैं।
क्या उन्हें बचपन में एहसास हुआ था कि उनके पिता की कोई नियमित नौकरी नहीं है? "मैं अब 53 साल का हूँ," वे कहते हैं, "और मुझे अभी एहसास हुआ है कि मेरा बचपन काफी असामान्य था। हम छुट्टियों पर ग्रीस या अमेरिका से गुजर रहे होते थे, और अगर आप किसी गैस स्टेशन पर रुकते थे, तो वहाँ एक ले कैरे उपन्यास होता था। वह हर जगह थे।" अपनी प्रसिद्धि के एक लेखक के लिए घर का जीवन भी अजीब हो सकता था। एक बार, हार्कअवे याद करते हैं, "घर शांत हो गया क्योंकि इसाया बर्लिन आ गए थे।"
फिर भी, जैसा कि हार्कअवे सुझाव देते हैं, एक लेखक के घर में बड़ा होना उस समय अजीब नहीं लगता था—यही वह सब कुछ था जो वह जानता था। डेबोरा मोगाच, जिनके उपन्यासों में ट्यूलिप फीवर और दीज़ फ़ूलिश थिंग्स (फिल्म द बेस्ट एक्ज़ोटिक मैरीगोल्ड होटल में रूपांतरित) शामिल हैं, के दोनों माता-पिता लेखक थे। "मुझे लगता है कि अगर वे कसाई होते, तो मैं भी कसाई होती," वह कहती हैं। अनुभव ने उन्हें यह सिखाया कि "लेखन कितना रहस्यमय फिर भी सामान्य है, क्योंकि मुझे लगता था कि सभी के माता-पिता लेखक होने चाहिए।"
और डेबोरा की बेटी, लोटी, भी एक उपन्यासकार बन गई है—उनकी चौथी पुस्तक, मिसेज़ पियर्सी, फरवरी में आई थी। लेकिन उनकी माँ का लेखन घर में नहीं भरता था; इसके बजाय, लोटी कहती हैं, इसे छिपाकर रखा जाता था। "माँ का लिखने का समय बहुत निश्चित और पवित्र था।" डेबोरा सहमत हैं कि उनका लेखन पारिवारिक जीवन का हिस्सा नहीं था। "मुझे लगता था कि मैं अपने बच्चों की उपेक्षा कर रही हूँ क्योंकि मैं सिर्फ एक खोल थी—मेरा आंतरिक जीवन मेरी किताबों में मेरे पात्रों के साथ था।"
ले कैरे ने भी अपना काम अपने बच्चों के साथ साझा नहीं किया, हार्कअवे कहते हैं, हालाँकि वह "कल रात की पांडुलिपि" अपनी पत्नी, वेलेरी यूस्टेस को—जो उनकी किताबों में उनकी मदद करती थीं—सुबह बिस्तर पर पढ़कर सुनाते थे। "वह बहुत अलग-थलग तरीके से लिखते थे। एक नियम था कि मैं उनके कार्यालय में नहीं जा सकता था।"
फिर भी, भले ही एक लेखक माता-पिता काम करते हुए दिखाई न दें, उनकी उपस्थिति बच्चे की अपनी अपेक्षाओं को आकार देती है—चाहे माता-पिता इसे पसंद करते दिखें या नहीं। अमांडा क्रेग के लिए, जिन्होंने अपने नवीनतम, हाई एंड लो सहित 11 उपन्यास लिखे हैं, लेखन "पूर्ण यातना है, और मैं हमेशा बहुत बुरे मूड में रहती हूँ जब तक कि मेरा दिन बहुत अच्छा न हो।"
इसने उनकी बेटी, लियोन क्रेग को लेखक बनने से नहीं रोका। उन्होंने एक कहानी संग्रह, पैरेलल हेल्स, और एक उपन्यास, द डिकेडेंस प्रकाशित किया। "माँ हमेशा कहती थीं: 'मुझसे मत पूछो कि यह कैसा चल रहा है, मैं खुश होऊँगी जब यह खत्म हो जाएगा।' यह इसे बहुत आकर्षक नहीं लगा सकता है, लेकिन यह वास्तव में जीने का एक तरीका है।" हार्कअवे सहमत हैं। उनके पिता का "अपनी रचनात्मकता के साथ एक तूफानी रिश्ता था," लेकिन "यह नौकरी का समर्थन करने से ज्यादा यह दिखाने के बारे में है कि क्या संभव है।" उन्होंने इस बारे में कोई राय नहीं दी कि क्या उनके बेटे को लेखक बनना चाहिए: "उन्होंने जो किया वह यह दिखाना था कि एक किताब खत्म करना और उसके लिए भुगतान पाना संभव है।" एक और ठोस कारक है: डेबोरा मोगाच के लिए, "हर सुबह तीन घंटे अपना दरवाजा बंद रखना" का मतलब था कि "यह आसान लगता था। लोटी के लिए यही समस्या थी: उसने सोचा कि लेखक बनना आसान होगा।"
एक लेखक जिसका अपनी रचनात्मकता के साथ तूफानी रिश्ता नहीं है, वह हैं फ्रैंक कॉट्रेल-बॉयस, जिन्होंने फिल्म, टीवी और कई बच्चों की किताबों के लिए लिखा है। जब उनके बच्चे छोटे थे, "यह एवलॉन जैसा लगता था। मुझे विश्वास नहीं हो रहा था कि मैं एक लेखक के रूप में अपनी आजीविका कमा रहा हूँ। मैंने हमेशा सोचा कि यह थोड़ा मजाक है।" उनके बेटे, एडन कॉट्रेल-बॉयस ने 2023 में अपना पहला उपन्यास, द एंड ऑफ नाइटवर्क प्रकाशित किया। "मुझे लगता है कि आपमें उन लोगों के प्रति थोड़ी सहनशीलता कम है जो रचनात्मक कार्यों को बहुत बड़ी बात बनाते हैं," वह अपने पिता से कहते हैं। "यह थोड़ी ही नहीं है," फ्रैंक हँसते हैं। "लेकिन मुझे लगता है कि उसका कुछ हिस्सा मुझ पर भी असर डाल गया है," एडन आगे कहते हैं।
शोबिज नेपो बेबीज़ से भरा है, लेकिन यह अलग है। लेखन क्या है अगर एक व्यक्तिगत प्रतिभा और दृष्टि नहीं?
—अमांडा क्रेग
लेकिन एडन के लिए, उन सभी लेखकों के बच्चों की तरह जिनसे मैंने बात की, यह वैसे भी एक विकल्प की तरह नहीं लगा: लिखना न लिखने से ज्यादा कठिन है। "मैं हर दिन लिखता हूँ," एडन कहते हैं। लियोन क्रेग सहमत हैं। उन्होंने किशोरी के रूप में "भयानक कविता" लिखी ("भयानक!" अमांडा सहमत हैं), फिर स्नातक के रूप में "पश्चिमी सिद्धांत के सभी महान लोगों" के कारण लिखने से हतोत्साहित महसूस किया। लेकिन फिर "मुझे एक दोस्त की माँ ने डांटा, जिसने कहा: 'तुम फिर से क्यों नहीं लिख रही हो? मुझे लगा तुम एक लेखिका बनना चाहती हो।' मैं छह महीने तक उससे बहुत नाराज़ रही, और फिर मुझे एहसास हुआ कि वह पूरी तरह से सही थी।" अमांडा आगे कहती हैं: "आपके पास कोई विकल्प नहीं होता। लिखने से भी बुरी एकमात्र चीज़ है न लिखना।"
एक बार जब एक लेखक का बच्चा इसे स्वयं करने का फैसला करता है—या मदद नहीं कर सकता—तो क्या वे इसे अपने माता-पिता के साथ साझा करते हैं? "मैं इसके बारे में बहुत गुप्त थी," लियोन कहती हैं। और "मेरी माँ को मेरी कोई भी रचना तब तक पढ़ने की अनुमति नहीं है जब तक वह प्रकाशित न हो जाए, क्योंकि हम दोनों बहुत राय रखने वाले हैं, और जब यह वह व्यक्ति होता है जिसने आपको पढ़ना सिखाया, तो उन रायों का एक अलग महत्व होता है।" "वह मदद लेने के पूरी तरह से खिलाफ थी," अमांडा आगे कहती हैं। "मैं इतनी हेलीकॉप्टर पेरेंट थी, आप व्यावहारिक रूप से मेरे ब्लेड की आवाज़ सुन सकते थे। लेकिन वह मुझे बड़े दृढ़ संकल्प के साथ दूर धकेलती है।"
एडन कॉट्रेल-बॉयस और भी अधिक गुप्त थे—उन्होंने अपने पिता को बिल्कुल नहीं बताया कि वह लिख रहे हैं। फ्रैंक बताते हैं: "क्या हुआ था कि [अभिनेता] शॉन इवांस ग्रांटा की एक प्रति लेकर घर आए, यह कहते हुए: 'मैंने अभी एडन की कहानी पढ़ी, यह शानदार है।' मैंने कहा: 'तुम किस बारे में बात कर रहे हो?'" "मेरे दिमाग में कुछ आकर्षक था," एडन कहते हैं, "[उसे न बताने और फिर] यह कहने के मजाक के बारे में: 'देखो मैं क्या कर रहा था।' लेकिन यह एक ऐसा मजाक है जो केवल एक बार काम करता है।"
एक लेखक के बच्चे के लिए कुछ दूरी बनाना, अपनी अलग पहचान बनाना समझ में आता है। यह एक संवेदनशील विषय हो सकता है। कुछ पहली बार लेखकों ने इस लेख के लिए मुझसे बात करने से इनकार कर दिया, उन्हें चिंता थी कि उन्हें मुख्य रूप से एक स्थापित माता-पिता के सहायक के रूप में देखा जाएगा। एक दूसरी पीढ़ी के लेखक, जिनसे मैंने बात की, कई उपन्यासकारों ने स्वीकार किया कि उनके लिए भी यह एक बहुत कठिन विषय था। यह समझा सकता है कि क्यों हर लेखक जिससे मैंने बात की, वह बिना मदद के—या कम से कम, स्पष्ट मदद के बिना—प्रकाशित होने के लिए दृढ़ था। चार्नले, जिन्हें चिंता थी कि डनमोर की ओर से मरणोपरांत कोस्टा पुरस्कार स्वीकार करने के बाद लोग उनका नाम पहचान लेंगे, ने अपना पहला उपन्यास, दिस, माई सेकंड लाइफ, एक झूठे नाम के तहत भी प्रस्तुत किया। उनके पहले प्रस्ताव विदेशी प्रकाशकों से आए जो उनकी माँ को नहीं जानते थे, जिसने "मुझे आत्मविश्वास बढ़ाया।"
[चित्र: लोर्ना और काज़ुओ इशिगुरो अपनी बेटी नाओमी के साथ। फोटोग्राफ: एवलॉन.रेड]
फिर भी, पूरी तरह से गुमनाम रहना असंभव है। "मेरा एजेंट मेरी माँ का एजेंट था," चार्नले कहते हैं, और "यूके के प्रकाशक जिसने पुस्तक खरीदी, वह जानता था कि यह मैं हूँ। तो मुझे वहाँ एक फायदा था।" हार्कअवे के लिए, भले ही वह और उनके पिता दोनों छद्म नामों के तहत प्रकाशित करते हैं, "मैं इसे गुप्त नहीं रख सकता था क्योंकि लंदन के आधे प्रकाशकों ने सचमुच मेरे डायपर बदले थे।" हार्कअवे—जिनका असली नाम निकोलस कॉर्नवेल है—ने अपना पहला उपन्यास एक एजेंट, पैट्रिक वॉल्श को प्रस्तुत करते समय अपने कलम नाम का उपयोग किया। लेकिन एक अन्य एजेंट जो जानता था कि वह कौन है, "ने पैट्रिक को फोन किया और कहा: 'मैं आपको यह नहीं बताने जा रहा हूँ कि आपको यह क्यों पढ़ने की जरूरत है, लेकिन आपको इसे पढ़ने की जरूरत है।'"
क्या यह दृष्टिकोण एक प्रकाशक के दृष्टिकोण से काम करता है? फ्रांसिस बिकमोर, कैननगेट में एक प्रकाशक, स्वीकार करते हैं कि एक प्रसिद्ध लेखक को माता-पिता के रूप में रखने से पांडुलिपि पढ़ने में मदद मिल सकती है। "मैं इसे पढ़ने की अधिक संभावना रखूंगा, लेकिन एक कठोर न्यायाधीश होऊंगा।" दूसरे शब्दों में, संबंध "मुझे इस बारे में अधिक संदेहास्पद बना देगा कि आप उस लेखक और उनके प्रसिद्ध पूर्वज के बीच दूरी कैसे स्थापित करते हैं।"
भले ही माता-पिता मदद करने की कोशिश नहीं कर रहे हों, एक साहित्यिक परिवार होने के साथ अंतर्निहित लाभ आते हैं। जैसा कि फ्रैंक कॉट्रेल-बॉयस कहते हैं: "अगर आपके परिवार में कोई कुछ करना पसंद करता है, तो आप इसे सीखने वाले हैं। आपको अपनी आवाज़ और इसे करने का अपना तरीका खोजना होगा, लेकिन आप जानते हैं कि यह मौजूद है।"
"यह इसे संभव बनाता है," लोटी मोगाच सहमत हैं। "जबकि कई लोगों के लिए जो लिखना चाहते हैं, यह पूरी तरह से बंद दुकान की तरह लगता है।" डेबोरा सहमत हैं। "मुझे लगता है कि यह कुछ ऐसा है जिसे तुम और मैंने हल्के में लिया। जब मैं पढ़ाती हूँ और उन लोगों से मिलती हूँ जो साहित्यिक दुनिया में नहीं हैं, तो मुझे एहसास होता है कि उनके लिए यह कितना आश्चर्यजनक रूप से कठिन है। तुम और मैं एक फायदे के साथ शुरू हुए। क्योंकि मेरे पिता एक लेखक थे, वह डेली टेलीग्राफ के साहित्यिक संपादक को जानते थे, और मैंने उनके लिए एक पुस्तक की समीक्षा की, और अपना नाम प्रिंट में देखा। यह न केवल किसी के करियर के लिए बल्कि किसी के आत्मविश्वास के लिए भी बहुत बड़ा अंतर बनाता है।" जब अपना पहला उपन्यास, किस मी फर्स्ट (जिसका शीर्षक डेबोरा ने सुझाया था) प्रस्तुत करने की बात आई, तो लोटी आगे कहती हैं: "मुझे पूरी तरह से पता था कि मेरा नाम इसे पढ़वाने में सहायक होगा।" लेकिन वह संतुष्ट थी कि "पुस्तक माँ की किताबों से इतनी अलग थी कि यह अपने आप खड़ी हो सकेगी।"
[चित्र: जेस एटवुड गिब्सन मार्गरेट एटवुड के साथ। फोटोग्राफ: डायने बोंडारेफ/पोलारिस/आइविन]
अंतर के बारे में यह बिंदु महत्वपूर्ण हो सकता है। बिकमोर नोट करते हैं कि कुछ वाणिज्यिक शैलियों में—जैसे डिक फ्रांसिस के रेसिंग थ्रिलर—एक बच्चा अपने माता-पिता की पुस्तकों के "ब्रांड को संभाल" सकता है, "लेकिन यह वास्तव में साहित्यिक लेखन के क्षेत्र में नहीं है," जहाँ "आप नहीं चाहते कि आपकी शैली आपके माता-पिता की शैली की याद दिलाए।"
लेखक अपने माता-पिता पर खुले तौर पर निर्भर रहने में हिचकिचाते हैं, इसका एक कारण यह है, जैसा कि अमांडा क्रेग कहती हैं, "लोग मान लेते हैं कि यह भाई-भतीजावाद है जिसने आपके बच्चे को बिल्कुल प्रकाशित करवाया। शोबिज नेपो बेबीज़ से भरा है, लेकिन यह एक अलग बात है। लेखन क्या है अगर एक व्यक्तिगत प्रतिभा और दुनिया के बारे में दृष्टि नहीं?" लियोन आगे कहती हैं, "मैं अभी भी बहुत सी छोटी कहानियाँ प्रस्तुत कर रही हूँ और खारिज हो रही हूँ। इनमें से कोई भी लोग इस बात की परवाह नहीं करता कि मेरी माँ कौन है, वे सिर्फ इस बात की परवाह करते हैं कि कहानी को उनकी पत्रिका में रखना है या नहीं।" एक बार प्रकाशित होने के बाद, संबंध सामने आने ही वाले हैं—या तो प्रचार की तलाश में एक प्रकाशक से या लेखक की पृष्ठभूमि बताने के लिए उत्सुक मीडिया से। चार्नले के लिए, यह कोई समस्या नहीं थी। "मुझे इस संबंध पर गर्व है। जब मैंने अपनी पुस्तक के लिए टेलीग्राफ की समीक्षा का शीर्षक देखा—कुछ इस तरह 'हेलेन डनमोर का जादू जीवित है'—मैं रोमांचित हो गया। मैं इसे एक बड़ी तारीफ के रूप में देखता हूँ। इसने मुझे यह भी महसूस कराया कि मैंने उन्हें निराश नहीं किया है।"
"पहली दो या तीन पुस्तकों के लिए," हार्कअवे कहते हैं, "हर लेख में पिताजी का उल्लेख करना पड़ता था।" क्या यह कष्टप्रद था? "इसने मुझे हमेशा थोड़ा परेशान किया। लेकिन यह यहाँ होने के लिए आपको चुकानी पड़ने वाली कीमत का हिस्सा है, और लाभ इतने महान हैं कि आप वास्तव में बहस नहीं कर सकते।" इसके अलावा, वे आगे कहते हैं, "जैसे-जैसे आप बड़े होते हैं, आप कम परवाह करते हैं। जैसे-जैसे आपका काम बढ़ता है, आप बस उसकी ओर इशारा कर सकते हैं।"
यह एक महत्वपूर्ण बिंदु है। एक प्रसिद्ध लेखक माता-पिता होने से पहला दरवाजा खुल सकता है—मार्टिन एमिस ने स्वीकार किया था कि कोई भी प्रकाशक शुद्ध जिज्ञासा से उनकी पहली पुस्तक ले लेता—लेकिन यह एक करियर को तब तक बनाए नहीं रख सकता जब तक किताबें अच्छी न हों। बिकमोर सहमत हैं। "मुझे अब भी उम्मीद है कि एक योग्यता-आधारित व्यवस्था है जहाँ सबसे अच्छी किताबें सफल होती हैं। आप चाहते हैं कि निर्णय काम की गुणवत्ता पर आधारित हों, अन्य कारकों पर नहीं।" हालाँकि, वह नोट करते हैं कि एक प्रसिद्ध साहित्यिक माता-पिता कुछ विपणन अपील और मीडिया का ध्यान आकर्षित कर सकते हैं, जैसे "ब्रांड पहचान। अगर उनके पास एक उत्कृष्ट पुस्तक है, तो वे एक अच्छी स्थिति में हैं।"
"मैंने सोचा था कि मुझे अपनी माँ की कार्य नीति विरासत में मिलेगी। नहीं मिली। मैं अधिक विचलित और अधिक चिंतित हूँ।" — लोटी मोगाच
आज दूसरी पीढ़ी के उपन्यासकार अधिक क्यों दिखाई देते हैं? "शायद अब एक भावना है कि कोई भी लेखक हो सकता है," बिकमोर सुझाव देते हैं। प्रकाशन जगत, वे तर्क देते हैं, "थोड़ा खुल गया है—मौलिक रूप से नहीं, लेकिन थोड़ा—और शायद अधिक लोगों को लगता है कि वे यह कर सकते हैं।"
लेकिन क्या इसमें और कुछ हो सकता है? क्या साहित्यिक प्रतिभा विरासत में मिलती है? "मैं वास्तव में प्रतिभा में विश्वास नहीं करता," फ्रैंक कॉट्रेल-बॉयस कहते हैं—इससे पहले कि वह जल्दी से सवाल एडन को दे दें, जो झिझकते हुए सहमत होता है। "मैं आपके अंदर किसी रहस्यमयी चीज़ में विश्वास नहीं करता। सबसे बढ़कर, यह है कि आपने हमें हमारे बचपन में पढ़कर सुनाया, और हम हमेशा किताबों और कहानी कहने से घिरे रहे।" हार्कअवे एक समान दृष्टिकोण साझा करते हैं। "अगर आप एक ऐसे घर में हैं जहाँ कहानियाँ मुद्रा हैं, तो यह एक ऐसा वातावरण है जो आपको उन तरकीबों को सीखने में मदद करता है।"
पूर्ण स्क्रीन में छवि देखें: मार्टिन एमिस (बाएं) अपने पिता, किंग्सले एमिस और एलिजाबेथ जेन हॉवर्ड के साथ। फोटोग्राफ: दिमित्री कास्टरिन/कैमरा प्रेस
विरासत पर, लोटी मोगाच एक विचारश
