مارتن أميس اعتاد أن يشير إلى أنه ووالده كينجسلي أميس كانا شيئًا نادرًا — أب وابنهما روائيان — واصفًا ذلك بأنه "فضول أدبي" وغرابة تاريخية. لكنهما لم يكونا الوحيدين: ألكسندر دوما الأب والابن، وفاني وأنتوني ترولوب، وآرثر وإيفلين وو قد فعلوا ذلك قبلهم.
وإذا كان ادعاء أميس غير صحيح آنذاك، فهو أقل صحة الآن. في السنوات الأخيرة، أصبح المزيد والمزيد من أبناء الروائيين كتابًا بأنفسهم، ويقدم هذا العام مجموعة قوية بشكل خاص. نعومي، ابنة كازو إيشيجورو، تصدر الكتاب الأول في سلسلتها الخيالية الجديدة هذا الشهر. جيس جيبسون، ابنة مارغريت أتوود، نشرت أول عمل روائي لها هذا الربيع. وفي وقت سابق من هذا العام، أصدر باتريك تشارنلي — ابن الشاعرة والروائية هيلين دنمور — روايته الأولى بإشادة واسعة.
ما الذي يدفع هذا الاتجاه؟ هل وجود روائي كوالد يزيد احتمالية أن يلهم الطفل ليتبع نفس المسار؟ أم أنه ببساطة أسهل لأبناء الكتاب أن ينشروا؟ تحدثت إلى بعض الروائيين الذين أبقوا الأمر في العائلة لمعرفة ذلك.
"التقيت مارتن أميس لفترة وجيزة وحاولت التحدث معه عن الأمر"، يقول نيك هاركواي، ابن جون لو كاريه. "لا بد أنني أزعجته، لأنه كان يصر على أنه وكينجسلي فريدان، ثم جئت أنا وقلت: 'أوه، أنا واحد أيضًا'." نشر هاركواي ثماني روايات وبدأ مؤخرًا في التوسع في أعمال والده، وكتب روايات جديدة تتبع شخصيات لو كاريه المعروفة.
هل أدرك عندما كان طفلاً أن والده لم يكن لديه وظيفة عادية؟ "عمري الآن 53 عامًا"، يقول، "ولقد أصابني للتو أن طفولتي كانت غير عادية إلى حد ما. كنا قد نسافر عبر اليونان أو أمريكا في إجازة، وإذا توقفت عند محطة وقود، كانت هناك رواية لو كاريه. كان في كل مكان." الحياة المنزلية قد تكون غريبة أيضًا لكاتب بشهرته. مرة، يتذكر هاركواي، "هدأ المنزل لأن إشعيا برلين كان قد زار."
ومع ذلك، كما يشير هاركواي، النشأة في منزل كاتب لم تكن تبدو غريبة في ذلك الوقت — كان كل ما يعرفه. ديبورا موجاش، التي تشمل رواياتها حمى التيوليب وهذه الأمور الحمقاء (التي تحولت إلى فيلم أفضل فندق ماريجولد الخارجي)، كان والداها مؤلفين. "أعتقد لو كانا جزارين، لكنت أصبحت جزارة"، تقول. ما علمتها إياه التجربة هو "كم هي غامضة ومع ذلك عادية الكتابة، لأنني اعتقدت أن والدي الجميع يجب أن يكونوا كتابًا."
وابنة ديبورا، لوتي، أصبحت أيضًا روائية — كتابها الرابع، السيدة بيرسي، صدر في فبراير. لكن كتابة والدتها لم تملأ المنزل؛ بدلاً من ذلك، تقول لوتي، كانت مخفية. "وقت كتابة أمي كان ثابتًا ومقدسًا جدًا." توافق ديبورا على أن كتابتها لم تكن جزءًا من الحياة الأسرية. "شعرت أنني أهمل أطفالي لأنني كنت مجرد قوقعة — حياتي الداخلية كانت مع شخصياتي في كتبي."
لو كاريه أيضًا لم يشارك أعماله مع أطفاله، يقول هاركواي، رغم أنه كان "يقرأ مخطوطة الليلة الماضية" لزوجته فاليري يوستاس — التي ساعدته في كتبه — في السرير في الصباحات. "كان يكتب بطريقة منعزلة جدًا. كانت هناك قاعدة أنني لا أستطيع الدخول إلى مكتبه."
ومع ذلك، حتى عندما لا يكون الوالد الكاتب مرئيًا في العمل، فإن وجوده يشكل توقعات الطفل — سواء بدا أن الوالد يستمتع بذلك أم لا. بالنسبة لأماندا كريج، مؤلفة 11 رواية بما في ذلك أحدثها، عالٍ ومنخفض، الكتابة هي "عذاب مطلق، وأنا دائمًا في مزاج سيء جدًا ما لم يكن لدي يوم جيد للغاية."
لم يمنع ذلك ابنتها، ليون كريج، من أن تصبح كاتبة. نشرت مجموعة قصصية، جحيم موازٍ، ورواية، الانحطاط. "أمي كانت تقول دائمًا: 'لا تسألني كيف تسير الأمور، سأكون سعيدة عندما ينتهي الأمر.' قد لا يجعل ذلك الأمر يبدو جذابًا جدًا، لكنها حقًا طريقة حياة." يوافق هاركواي. والده كانت له "علاقة عاصفة مع إبداعه"، لكن "الأمر يتعلق أكثر بإظهار ما هو ممكن بدلاً من تأييد الوظيفة." لم يعطِ رأيًا حول ما إذا كان يجب على ابنه أن يصبح كاتبًا: "ما فعله هو إظهار أنه من الممكن إنهاء كتاب والحصول على أجر مقابله." هناك عامل مقنع آخر: بالنسبة لديبورا موجاش، "إبقاء بابي مغلقًا لمدة ثلاث ساعات كل صباح" يعني أن "الأمر بدا سهلاً. كانت تلك المشكلة بالنسبة للوتي: اعتقدت أن كونك كاتبة سيكون سهلاً."
كاتب واحد ليس لديه علاقة عاصفة مع إبداعه هو فرانك كوتريل-بويس، الذي كتب للسينما والتلفزيون والعديد من كتب الأطفال. عندما كان أطفاله صغارًا، "بدا الأمر مثل أفالون. لم أستطع أن أصدق أنني أكسب رزقي ككاتب. لطالما اعتقدت أن هذه مزحة بعض الشيء." ابنه، إيدان كوتريل-بويس، نشر روايته الأولى، نهاية العمل الليلي، في عام 2023. "أعتقد أن لديك قدرة تحمل منخفضة بعض الشيء للأشخاص الذين يبالغون في المهام الإبداعية"، يقول لوالده. "ليس فقط قليلاً"، يضحك فرانك. "لكنني أعتقد أن بعضًا من ذلك تأثر بي"، يضيف إيدان.
عالم الشهرة مليء بأطفال المحسوبية، لكن ذلك مختلف. ما هي الكتابة إن لم تكن موهبة ورؤية فردية؟
—أماندا كريج
لكن بالنسبة لإيدان، مثل جميع أبناء الكتاب الذين تحدثت إليهم، لم يبدو الأمر وكأنه خيار على أي حال: من الأصعب ألا تكتب من أن تكتب. "أنا أكتب كل يوم"، يقول إيدان. توافق ليون كريج. كتبت "شعرًا فظيعًا" كمراهقة ("فظيع!" توافق أماندا)، ثم كطالبة جامعية شعرت بالإحباط من الكتابة بسبب "كل عظماء القانون الغربي." لكن بعد ذلك "وبختني والدة صديق، قالت: 'لماذا لا تكتبين بعد الآن؟ اعتقدت أنك تريدين أن تكوني كاتبة.' كنت منزعجة جدًا منها لمدة ستة أشهر، ثم أدركت أنها كانت محقة تمامًا." تضيف أماندا: "ليس لديك خيار نوعًا ما. الشيء الوحيد الأسوأ من الكتابة هو عدم الكتابة."
بمجرد أن يقرر ابن الكاتب — أو لا يستطيع إلا — أن يفعلها بنفسه، هل يشاركون هذا مع والدهم؟ "كنت سرية جدًا بشأنه"، تقول ليون. و"لم يُسمح لأمي بقراءة أي من كتاباتي حتى تُطبع، لأننا كلانا رأينا جدًا، وعندما يكون الشخص هو من علمك القراءة، تحمل تلك الآراء وزنًا مختلفًا." "كانت ضد المساعدة تمامًا"، تضيف أماندا. "كنت أمًا مروحية جدًا، يمكنك سماع شفراتي تدور تقريبًا. لكنها تدفعني بعيدًا بإصرار كبير."
حتى أكثر سرية كان إيدان كوتريل-بويس — لم يخبر والده أنه كان يكتب على الإطلاق. يشرح فرانك: "ما حدث هو أن [الممثل] شون إيفانز جاء إلى المنزل مع نسخة من جرانتا، قائلاً: 'لقد قرأت للتو قصة إيدان، إنها رائعة.' كنت مثل: 'ما الذي تتحدث عنه؟'" "كان هناك شيء جذاب في ذهني"، يقول إيدان، "حول مزحة [عدم إخباره ثم] قول: 'انظر ماذا كنت أفعل.' لكنها مزحة تنجح مرة واحدة فقط."
من المفهوم أن ابن الكاتب يريد خلق بعض المسافة، لترك بصمته الخاصة. يمكن أن يكون موضوعًا حساسًا. رفض بعض الكتاب الجدد التحدث معي لهذه المقالة، قلقين من أن يُنظر إليهم بشكل أساسي كمساعد لوالد معروف. كاتبة من الجيل الثاني، قالت... العديد من الروائيين الذين تحدثت إليهم اعترفوا أنه حتى بالنسبة لهم، كان موضوعًا صعبًا جدًا. قد يفسر ذلك لماذا كان كل كاتب تحدثت إليه مصممًا على النشر دون مساعدة — أو على الأقل، دون مساعدة واضحة. تشارنلي، الذي كان قلقًا من أن يتعرف الناس على اسمه بعد أن قبل جائزة كوستا بعد وفاته نيابة عن دنمور، حتى أنه قدم روايته الأولى، هذه، حياتي الثانية، تحت اسم مستعار. جاءت عروضه الأولى من ناشرين أجانب لم يعرفوا والدته، مما "أعطاني دفعة ثقة."
[صورة: لورنا وكازو إيشيجورو مع ابنتهما نعومي. تصوير: أفالون.ريد]
ومع ذلك، من المستحيل البقاء مجهولاً تمامًا. "وكيلي كان وكيل أمي"، يقول تشارنلي، و"الناشر في المملكة المتحدة الذي اشترى الكتاب عرف أنه أنا. لذا كان لدي ميزة هناك." بالنسبة لهاركواي، على الرغم من أن كليهما ووالده ينشران بأسماء مستعارة، "لم أستطع إبقائه سرًا لأن نصف الناشرين في لندن قد غيروا حفاضاتي حرفيًا." هاركواي — الذي اسمه الحقيقي نيكولاس كورنويل — استخدم اسمه المستعار عند تقديم روايته الأولى لوكيل، باتريك والش. لكن وكيلًا آخر عرف من هو "اتصل باتريك وقال: 'لن أخبرك لماذا تحتاج لقراءة هذا، لكنك تحتاج لقراءته.'"
هل ينجح هذا النهج من منظور الناشر؟ فرانسيس بيكمور، ناشر في كانونجيت، يعترف أن وجود والد مشهور ككاتب قد يساعد في قراءة المخطوطة. "سأكون أكثر عرضة لقراءتها، لكنني حكم أكثر قسوة." بعبارة أخرى، الاتصال سيجعلني "أكثر تشككًا حول كيفية إنشاء مسافة بين ذلك المؤلف وسلفه الشهير."
حتى عندما لا يحاول الآباء المساعدة، فإن وجود عائلة أدبية يأتي بمزايا مدمجة. كما يقول فرانك كوتريل-بويس: "إذا كان شخص ما في عائلتك يحب فعل شيء، فسوف تتعلمه. سيكون عليك أن تجد صوتك، وطريقتك في فعله، لكنك تعلم أنه موجود."
"يجعله يبدو ممكنًا"، توافق لوتي موجاش. "بينما بالنسبة للعديد من الأشخاص الذين يريدون الكتابة، يبدو وكأنه متجر مغلق تمامًا." توافق ديبورا. "أعتقد أن هذا شيء اعتدنا عليه أنا وأنت. عندما أدرّس وأقابل أشخاصًا ليسوا في عالم أدبي، أدرك كم هو صعب بشكل مذهل بالنسبة لهم. أنا وأنت بدأنا بميزة. لأن والدي كان كاتبًا، كان يعرف المحرر الأدبي لصحيفة ديلي تلغراف، وراجعت كتابًا لهم، ورأيت اسمي مطبوعًا. هذا يحدث فرقًا كبيرًا، ليس فقط لمسيرة المرء المهنية ولكن لثقته." عندما تعلق الأمر بتقديم روايتها الأولى، قبلني أولاً (التي اقترحت ديبورا عنوانها)، تضيف لوتي: "كنت على علم تام أن اسمي سيكون مفيدًا في جعلها تُقرأ." لكنها كانت راضية لأن "الكتاب كان مختلفًا جدًا عن كتابات أمي لدرجة أنه سيقف بمفرده."
[صورة: جيس أتوود جيبسون مع مارغريت أتوود. تصوير: ديان بونداريف/بولاريس/آيفين]
هذه النقطة حول الاختلاف قد تكون مهمة. يلاحظ بيكمور أنه في بعض الأنواع التجارية — مثل إثارات سباق ديك فرانسيس — يمكن للطفل أن "يتولى العلامة التجارية" لكتب والديه، "لكن هذا ليس حقًا في مجال الكتابة الأدبية"، حيث "لا تريد أن يكون أسلوبك مشابهًا لأسلوب والديك."
أحد الأسباب التي تجعل الكتاب مترددين في الاعتماد علنًا على والديهم هو، كما تقول أماندا كريج، "يفترض الناس أن المحسوبية هي التي جعلت طفلك يُنشر على الإطلاق. عالم الشهرة مليء بأطفال المحسوبية، لكن ذلك شيء مختلف. ما هي الكتابة إن لم تكن موهبة فردية ورؤية لكيفية العالم؟" تضيف ليون، "ما زلت أرسل الكثير من القصص القصيرة للتقديم وأتلقى الرفض. لا أحد من هؤلاء الأشخاص يهتم بمن هي أمي، إنهم يهتمون فقط بما إذا كانوا يريدون وضع القصة في مجلتهم." بمجرد نشرها، لا بد أن تظهر الاتصالات — إما من ناشر يبحث عن دعاية أو وسائل الإعلام الحريصة على سرد قصة الكاتب الخلفية. بالنسبة لتشارنلي، لم تكن تلك مشكلة. "أنا فخور بالاتصال. عندما رأيت عنوان مراجعة التلغراف لكتابي — شيء مثل 'سحر هيلين دنمور يعيش' — كنت مسرورًا. أراه مجاملة كبيرة. جعلني أيضًا أشعر أنني لم أخيب ظنها."
"بالنسبة للكتبين أو الثلاثة الأولى"، يقول هاركواي، "كل مقال كان يجب أن يذكر أبي." هل كان ذلك مزعجًا؟ "لقد أزعجني دائمًا قليلاً. لكنه جزء من الثمن الذي تدفعه لوجودك هنا، والفوائد كبيرة جدًا لدرجة أنك لا تستطيع حقًا الجدال." إلى جانب ذلك، يضيف، "كلما تقدمت في العمر، تهتم أقل. مع نمو أعمالك، يمكنك فقط الإشارة إليها."
هذه نقطة رئيسية. وجود والد كاتب مشهور قد يفتح الباب الأول — اعترف مارتن أميس أن أي ناشر كان سيأخذ كتابه الأول بدافع الفضول الخالص — لكنه لا يمكنه الحفاظ على مهنة ما لم تكن الكتب جيدة. يوافق بيكمور. "ما زلت آمل أن يكون هناك نظام جدارة حيث تنجح أفضل الكتب. تريد أن تستند الأحكام إلى جودة العمل، وليس عوامل أخرى." مع ذلك، يلاحظ أن أحد الوالدين الأدبيين المشهورين قد يقدم بعض الجاذبية التسويقية والاهتمام الإعلامي، مثل "التعرف على العلامة التجارية. إذا كان لديهم كتاب ممتاز، فهم في وضع جيد."
"اعتقدت أنني سأرث أخلاقيات العمل من والدتي. لم أفعل. أنا أكثر تشتتًا وأكثر قلقًا." — لوتي موجاش
لماذا يبدو أن هناك المزيد من الروائيين من الجيل الثاني اليوم؟ "ربما هناك شعور الآن بأن أي شخص يمكن أن يكون كاتبًا"، يقترح بيكمور. عالم النشر، كما يقول، "انفتح قليلاً — ليس جذريًا، لكن قليلاً — وربما يشعر المزيد من الناس أنهم يستطيعون فعل ذلك."
لكن هل يمكن أن يكون هناك المزيد؟ هل الموهبة الأدبية موروثة؟ "أنا لا أؤمن حقًا بالموهبة"، يقول فرانك كوتريل-بويس — قبل أن يمرر السؤال بسرعة إلى إيدان، الذي يوافق بتردد. "أنا لا أؤمن بأي شيء صوفي بداخلك. أكثر من أي شيء آخر، هو أنك كنت تقرأ لنا طوال طفولتنا، وكنا دائمًا محاطين بالكتب ورواية القصص." يشارك هاركواي وجهة نظر مماثلة. "إذا كنت في أسرة حيث القصص هي العملة، فهي بيئة تساعدك على تعلم تلك الحيل."
عرض الصورة بالحجم الكامل: مارتن أميس (يسار) مع والده كينجسلي أميس وإليزابيث جين هوارد. تصوير: دميتري كاسترين/كاميرا برس
حول الميراث، تقدم لوتي موجاش فكرة مقلقة. "اعتقدت أنني سأرث أخلاقيات العمل من والدتي. لم أفعل. أنا أكثر تشتتًا وأكثر قلقًا." ترد ديبورا: "أحاول تشجيعها بإخبارها كم هي رائعة، لكنني أمها! الأمهات يقولن ذلك عن أطفالهن." "أنا أقدر ذلك!" تضيف لوتي.
تشير ديبورا إلى أن "كينجسلي [أميس] كان يشعر بالغيرة من كتب مارتن." (في عام 1979، كتب إلى صديقه فيليب لاركن عن ابنه: "هل أخبرتك أن مارتن يقضي عامًا في الخارج كـ هارب ضريبي؟ … أيها الحقير الصغير. عمره 29.") تختتم ديبورا: "هذا آخر شيء يجب أن تكون عليه، لأن الوالد يجب أن يريد لأطفاله أن يكونوا أفضل منه."
لكن وجهة نظر تشارنلي ربما تلخص الشيء الوحيد الذي يمكننا قوله على وجه اليقين حول تجربة الكتابة عبر الأجيال. "لا أعرف إذا كان الأمر وراثيًا، أو مجرد مشاهدة العملية ورؤية أنه شيء يمكن فعله"، يقول. "كل ما أعرفه هو أن والدتي كانت كاتبة، والآن أنا كاتب."
الأسئلة الشائعة
فيما يلي قائمة بالأسئلة الشائعة حول صعود أطفال المحسوبية الأدبيين بناءً على موضوع أبناء الروائيين المشهورين الذين يسيرون على خطى والديهم
أسئلة للمبتدئين
1 ما هو بالضبط طفل المحسوبية الأدبي
طفل المحسوبية الأدبي هو كاتب — عادة روائي أو شاعر — لديه والد هو مؤلف مشهور أو راسخ يشير المصطلح إلى أنهم قد يكون لديهم طريق أسهل للنشر أو الملاحظة بسبب علاقاتهم العائلية
2 لماذا أصبح هذا موضوعًا ساخنًا الآن
إنه جزء من محادثة ثقافية أكبر حول الامتياز والفرصة يلاحظ الناس أن العديد من الروايات الأولى البارزة يكتبها أبناء مؤلفين مشهورين مما يجعل عالم النشر يبدو أقل قائمًا على الجدارة وأكثر كعمل عائلي
3 هل من السيء أن تكون طفل محسوبية أدبي
ليس بطبيعته العديد من هؤلاء الكتاب موهوبون ويعملون بجد النقد ليس حول مهارتهم بل حول الميزة غير العادلة التي لديهم — الوصول إلى الوكلاء والمديح من الأصدقاء المشهورين والاهتمام الإعلامي التلقائي الذي لا يحصل عليه الكتاب غير المعروفين
4 هل يمكنك إعطائي بعض الأمثلة المعروفة
لينا دنهام
إيما كلين
ميغان هانتر
مؤخرًا تمت مناقشة أبناء ستيفن كينغ ومارغريت أتوود وزادي سميث
أسئلة للمستوى المتوسط
5 كيف تعمل ميزة طفل المحسوبية فعليًا في النشر
تعمل بثلاث طرق رئيسية
الوصول يمكنهم الحصول على وكيل أو محرر من خلال صديق عائلي متجاوزين كومة المخطوطات غير المرغوب فيها
المديح يمكن لوالد مشهور أن يطلب من أصدقائه المشهورين مديحًا للكتاب وهو ذهب للتسويق
الدعاية وسائل الإعلام أكثر عرضة لمراجعة أو تسليط الضوء على كتاب يحمل اسم عائلة معروف
6 هل يتحدث هؤلاء الكتاب أبدًا عن امتيازهم
نعم كثير منهم يفعلون بعضهم منفتح جدًا بشأنه معترفًا بالملعقة الفضية
