Ето превода на български:
Усеща се като истинско гръцко лято тук във Великобритания. Земята е напукана от суша, не е валяло с месеци, а огромната рекламна машина зад милиардния хит на Кристофър Нолан Одисея – от роклите на червения килим до неодобрителните академици – е като Харибда, поглъщаща всяко друго културно събитие в огромната си уста. Смъртни хора, зашеметяващият спектакъл на Балета на Сан Франциско, вдъхновен от историята на Пандора, се играе в Единбург този месец, преди да замине за Sadler's Wells през септември. А гръцката трагедия продължава да пълни лондонските театри.
Миналата седмица гледах версията на Саймън Стоун на Орестия на Есхил в театър „Бридж“ в Южен Лондон и всички билети бяха разпродадени. Дори в четвъртък следобед огромна тълпа се събра за историята за семейство, което се разкъсва едно друго, предавайки насилието през поколенията, докато целият им дом не се срути в разруха и лудост. Част от това се дължи на блестящия актьорски състав: Дейвид Мориси и Мери-Луиз Паркър играят Кристофър и Монти – съвременни Агамемнон и Клитемнестра, чието брачно препирня се натрупва напред-назад, докато той не се пречупи, а тя не избухне. Децата им остават да се борят с невъзможна задача: да почетат убития си баща, като същевременно проявяват уважение към майка си убийца.
Отчасти това се дължи и на факта, че Стоун е спечелил публиката си, що се отнася до гръцката трагедия. Неговата версия на Федра от 2023 г. с Джанет Мактиър в лондонския Национален театър смеси Еврипид, Сенека и Расин. А адаптацията му на Медея на Еврипид с Марике Хеебинк в Барбикан през 2019 г. все още е едно от най-добрите неща, които съм виждал. Този съвременен разказ започва с Медея, напускаща лудницата, където е прекарала последната година, след като се е опитала да убие бившия си съпруг, задето я е изневерил на нея и на децата им. Напрежението се трупаше като трупове, докато пиесата се движеше към своя смазващ край. Тези много различни пиеси задаваха подобен въпрос: какво правят жените с гнева си, когато изговарянето му не ги отвежда никъде?
Най-горещият билет за гръцка тема тази година обаче със сигурност е Кейт Бланшет в предстоящата Електра/Персона от Бенедикт Андрюс. Електра е завладяващ избор, не на последно място защото имаме три различни версии на нейната история: Софокъл и Еврипид са написали по една, а Хоефори на Есхил покрива същата част от мита. Има много разлики между трите, особено след като Еврипид отправя забележки към версията на Есхил, осмивайки сцена на разпознаване, в която Електра разпознава дълго изгубения си брат по кичур коса и отпечатък от стъпка, които (неправдоподобно) съвпадат с нейните.
Но основните моменти от нейната история са следните: Агамемнон е убит от жена си Клитемнестра и нейния любовник Егист. Клитемнестра се чувства напълно оправдана, защото Агамемнон е пожертвал по-голямата ѝ дъщеря десет години по-рано. Тя е прекарала цялата Троянска война в очакване на своя шанс за отмъщение. Но оцелелите ѝ деца – Електра и Орест – не могат да ѝ простят, че е убила баща им, независимо от причината. Орест е израснал далеч от дома, чакайки своя момент.
Електра на Софокъл няма къде да отиде: тя не може да напусне дома, защото е млада жена, а древногръцките обичаи изискват да живее в къщата на баща си, докато се омъжи. Но тя не може и да се омъжи, защото Егист и Клитемнестра знаят, че тя ги мрази, така че всеки съпруг (или син, който би могла да има) би бил обърнат срещу тях. Електра е в капан в дома на хората, убили любимия ѝ баща, без никаква надежда за освобождение.
Това е ролята, която се играеше от Елисабет. В психологическата драма на Ингмар Бергман от 1966 г. Персона, Елисабет (изиграна от Лив Улман) е героиня, която се срива и спира да говори. Алма (Биби Андерсон) е невинната млада медицинска сестра, която се грижи за нея, споделяйки истории от собствения си живот, за да запълни тишината, докато не осъзнава, че Елисабет я наблюдава отблизо. Филмът е оставил критиците озадачени, неспособни напълно да разберат странната и напрегната връзка между двете жени.
Но Електра винаги е била объркващ персонаж, разкъсван от противоречиви емоции: любов към баща си, безразличие към покойната си сестра, омраза към майка си и постоянен, горящ гняв. Една от причините тези гръцки трагедии да продължават да намират отзвук у публиката е, че те дават глас – и драматично действие – на женския гняв, който е бил пренебрегван. Медея не приема да бъде изоставена; тя унищожава всичко, което съпругът ѝ цени, за един ден. Клитемнестра не приема убийството на дъщеря си; тя търси отмъщение. А Електра не приема убийството на баща си, но като Хамлет, ѝ липсва силата да действа сама срещу майка си. Тези жени са крайни – като много герои в гръцката трагедия – но гневът им е по-мощен, защото те са били заглушавани и пренебрегвани. Ако съвременната театрална публика е някакъв показател, дните им на мълчание са приключили.
Натали Хейнс е водеща на Натали Хейнс защитава класиците по Радио 4 и автор на книги, включително Сляпата и Бурканът на Пандора.
Често задавани въпроси
Ето списък с често задавани въпроси относно промяната на фокуса от мъжките герои към жените в древногръцката митология и история
Общи Въпроси за начинаещи
1 Какво всъщност означава „Назад, Одисее“ в този контекст
Това е завладяващ начин да се каже, че традиционният фокус върху мъжките герои се измества. Вместо това историците и авторите сега разказват историите на жените, които често са били на заден план – техните съпруги, майки, врагове и богини.
2 Защо е важно да се говори за жените в древна Гърция, ако те не са имали много права
Защото те не са били просто пасивни жертви. Дори с правните ограничения, жените са управлявали домакинства, ръководели са финанси, практикували са религия и са влияели на политиката зад кулисите. Също така, митологичните жени като Медея и Антигона са били изключително силни и сложни героини, които са поставяли големи въпроси за справедливостта и лоялността.
3 Имало ли е известни жени писатели или поетеси в древна Гърция
Да. Най-известната е Сафо, лирическа поетеса от остров Лесбос. Тя е била толкова високо ценена, че Платон я е нарекъл Десетата муза. Имало е и Корина, която според твърденията е побеждавала мъжкия поет Пиндар в поетични състезания.
4 Става ли въпрос само за митология или говорим и за реална история
И двете. Това е двойно движение. В историята разглеждаме реални жени като Аспазия и спартанските майки, известни със своята твърдост. В митологията преразглеждаме героини като Цирцея и Пенелопа, за да ги видим като протагонистки на собствените си истории, а не просто като препятствия или награди за мъжете.
Митология Въпроси за литературата
5 Кои са някои от ключовите митологични жени, които трябва да знам
Започнете с Цирцея, Медея, Пенелопа и Аталанта. Също така разгледайте амазонките, племе от жени войни.
6 Как богините като Атина или Хера са се различавали от смъртните жени
Богините са имали власт, която смъртните жени не са имали. Атина е била воин и стратег. Артемида
