رسانههای اجتماعی دقیقاً زمانی وارد زندگیام شدند که من، بهعنوان یک هزارهی جوانتر، در آستانهی نوجوانی بودم. من و دوستانم در فیسبوک، مایاسپیس و توییتر حساب کاربری ساختیم، همراه با سایتهای کمتر شناختهشدهای مثل بیبو که حالا دیگر از بین رفته است. ما نمیدانستیم چه میکنیم—هیچکس نمیدانست. پیامها و عکسهای بیدقتی را در فیدهای عمومی منتشر میکردیم که نمیخواستیم هیچ کارفرمای آیندهای، یا واقعاً هیچکس، آنها را ببیند. با گذشت زمان، ما همراه با والدین و پدربزرگها و مادربزرگهایمان، کمکم یاد گرفتیم زندگی با این پدیدهی جهانتغییردهنده که آن را رسانهی اجتماعی مینامیم یعنی چه. شروع کردیم به پیدا کردن راههای مختلف برای سازگاری، و این روند هنوز ادامه دارد.
اما برای نسل زد، اولین نسل از «بومیان دیجیتال»، که با زبان اینترنت بهعنوان زبان مادریشان بزرگ شدهاند، این تجربه چگونه است؟ این همان پرسشی است که عکاس ایتالیایی، نیکولو راسترلی، را به شروع پروژهی IRL سوق داد—مخفف آنلاینی که البته برای عبارتی است که زندگی آفلاین ما را توصیف میکند: در زندگی واقعی.
راسترلی مدتهاست به این علاقه داشته که مردم چگونه هویتشان را از طریق خودنمایی میسازند. «در چند سال اخیر، من زیاد با افراد جوانتر کار کردهام. من بزرگتر هستم و بچه ندارم، بنابراین میخواهم دیدگاه آنها را درک کنم،» میگوید این عکاس که در سال ۱۹۷۷ به دنیا آمده و او را عضوی از نسل ایکس میکند. کارهای قبلی او شامل پروژهای است که محبوبیت جهانی رو به رشد خردهفرهنگ جوانان در کازپلی را بررسی میکرد. حالا، او احساس کرد زمان آن رسیده که تمرکزش را به تجربهای رایجتر گسترش دهد: حضور در رسانههای اجتماعی.
«میخواستم تنوع درون نسل زد را نشان دهم،» راسترلی میگوید. او سوژههایی از کل این نسل جذب کرد، از نوجوانان ۱۴ ساله تا بزرگسالان در اواخر دههی بیستسالگی. بیشتر آنها در ایتالیا بودند، اما او به بریتانیا، مراکش و فرانسه هم سفر کرد. هر پرتره دو بخش جفتشده دارد. در یک سمت، سوژه در اتاق خوابش عکاسی شده است، چه در خانهی خانوادگیشان، چه آپارتمان مشترک، یا خوابگاه دانشگاه. آنها عمداً ژست گرفتهاند و تقریباً همیشه با دوربین تماس چشمی برقرار میکنند. بعضی گوشیشان را در دست دارند یا کنار کامپیوتر نشستهاند. اغلب، تصویر آشنای درهمپیچیدگی سیمها و دوشاخهها در یک کابل رابط کنار تخت را میبینید.
«وقتی جوان هستی، اتاق خوابت جای خیلی مهمی است. واقعاً اولین خانهی مستقل توست،» راسترلی توضیح میدهد. «قبل از رسانههای اجتماعی، آنجا همچنین مکان اصلیای بود که میتوانستی هویتت را بسازی.» اتاقت و چیزهای داخل آن—پوسترها، نقاشیها، کتابها، یک گیتار الکتریک، یک هالتر، یک اسب شاخدار عروسکی غولپیکر—داستانی دربارهی اینکه کیستی و چه کسی میخواهی بشوی تعریف میکنند.
امروزه، همین موضوع در مورد رسانههای اجتماعی صدق میکند. بنابراین، در کنار آن پرترهها، راسترلی از هر سوژه خواست اسکرینشاتهایی از صفحهی گوشیشان انتخاب کنند که فعالیت معمولشان را نشان میداد. تقریباً همهچیز از اینستاگرام میآید، یکی از اپلیکیشنهای اصلی موردعلاقهی نسل زد—و بسیاری از تصاویر از «استوری»های موقتی هستند تا پستهای دائمی فید. سلفیهایی با فیلترهای مسخره، عکسهای بیتکلف از دوستان و غذا، و پرترههای سیاهوسفید گرفتهشده با دوربینهای آنالوگ وجود دارد. برای راسترلی مهم بود که جوانان «بهطور مشترک» انتخاب را مدیریت کنند، همانطور که در اتاق خوابهایشان چیدمان و ژست گرفته بودند.
راسترلی همچنین به سوژههایش پرسشنامهای دربارهی رابطهشان با رسانههای اجتماعی داد. بسیاری از پاسخها او را شگفتزده کرد—مثلاً اینکه آنها اغلب بیش از یک حساب کاربری در یک پلتفرم دارند. لانا، ۱۶ ساله، چندین پروفایل اینستاگرام با سطوح مختلف حریم خصوصی دارد. «فقط در خصوصیترین حسابم احساس آزادی میکنم که واقعاً خودم باشم،» او به راسترلی گفت. او همچنین از اینکه چقدر جوانان رسانههای اجتماعی را کمتر بهعنوان مکانی برای بیان شخصی و بیشتر بهعنوان ابزار کار میبینند، تحت تأثیر قرار گرفت. واضحترین مثال فرانچسکو، توسعهدهندهی وب و مدیر رسانههای اجتماعی ۲۳ ساله بود که در حساب خودش پست نمیگذارد. او میگوید در تجربهی خودش، مثل چیزی است که سرآشپزها اغلب میگویند: آنها در خانه آشپزی نمیکنند چون تمام روز سر کار آشپزی میکنند.
اخیراً بحثهای زیادی دربارهی اینکه رسانههای اجتماعی ممکن است برای جوانان مضر باشند وجود داشته است. در بریتانیا، ممنوعیت برای زیر ۱۶ سالها قرار است از بهار آینده شروع شود. (ایتالیا چنین برنامهای ندارد.) اما از صحبت با نسل زدیها، راسترلی فکر نمیکند آنها بیشتر از نسلهای بزرگتر تحت تأثیر قرار گرفته باشند: «بسیاری از آنها کمتر از افراد نسل من از رسانههای اجتماعی استفاده میکنند.» تفاوت اصلی در پلتفرمهایی است که استفاده میکنند. مثلاً فیسبوک—که حالا چیزی برای بومرها محسوب میشود—بهندرت در گفتگوها مطرح شد. این باعث شده راسترلی به انجام پروژهای مشابه با تمرکز بر افراد بزرگتر فکر کند: «همهی ما با رسانههای اجتماعی درگیر هستیم.»
استیوی، ۲۰ ساله، رم (تصویر اصلی بالا)
دانشجویی از پنسیلوانیا، استیوی در حال حاضر در رم تحصیل میکند. او میگوید دو حساب اینستاگرام دارد: یکی عمومی و یکی خصوصی، و لحن و هویتش را بسته به اینکه از کدام استفاده میکند تغییر میدهد. او امیدوار است شخصیت رسانهای شود.
لانا، ۱۶ ساله، فلورانس
لانا اولین گوشی هوشمندش را در ۱۱ سالگی گرفت، پس از مذاکرات طولانی با والدینش. این برای او دنیای جدیدی باز کرد، از چتهای گروهی تا به اشتراک گذاشتن عکسها. رسانههای اجتماعی بخش بزرگی از زندگی روزانهاش هستند: تیکتاک بیشتر برای سرگرمی است، در حالی که اینستاگرام مثل یک دفتر خاطرات احساس میشود. او میگوید اتاق خوابش جایی است که بیشتر از همه خودش احساس میکند. او زیاد میخواند، از رمانهای جوانان بزرگسال تا نویسندگان سنگینتری مثل داستایفسکی و فروید، که به او کمک میکنند خودش و جهان را بهتر درک کند.
سوفیا، ۱۴ ساله، آرتزو
سوفیا به مدرسهی هنر میرود و انیمیشن میخواند، علاقهای که به لطف یک خالق دیجیتال که دربارهی تاریخ کارتون محتوا میسازد کشف کرد. زندگی آنلاین او محدود است: والدینش اینستاگرام و تیکتاک را مسدود کردهاند، بنابراین او از واتساپ برای به اشتراک گذاشتن نقاشیها، تکالیف و میمها با دوستانش استفاده میکند.
روبرتو، ۲۷ ساله، لندن
روبرتو که در ایتالیا از خانوادهای غنایی به دنیا آمده، هشت سال گذشته را در لندن زندگی کرده و بهعنوان مربی شخصی و بارمن کار میکند. او اولین گوشی هوشمندش را تا حدود ۱۵ یا ۱۶ سالگی نگرفت—قبل از آن یک گوشی ساده داشت تا والدینش بتوانند او را زیر نظر داشته باشند. او در مورد آنچه به اشتراک میگذارد و تماشا میکند محتاط است و عمدتاً به محتوای مد و تناسب اندام پایبند است.
مارک، ۲۸ ساله، فلورانس
مارک در نیجریه به دنیا آمده و در ایتالیا بزرگ شده است. او اولین گوشی هوشمندش را در ۱۲ سالگی با انجام کارهای پارهوقت و فروش مجدد لباسهای سفارشی خودش پرداخت. او قبلاً عکسهایش را ویرایش میکرد و ویژگیهایی مثل بینیاش را حذف میکرد تا برچسب نخورد. حالا، بهعنوان یک خلاق فریلنسر، عمدتاً از اینستاگرام بهعنوان ابزار تحقیق استفاده میکند و بهندرت پست میگذارد.
ملینا، ۲۴ ساله، آرل
ملینا انیمیشن سهبعدی خوانده و برای آموزشها و پیدا کردن هنرمندان دیگر به اینستاگرام تکیه میکند. او همچنین دوستان و حسابهای خندهدار را دنبال میکند. او زیاد پست نمیگذارد و بیشتر نقاشیها را بهجای عکسهای خودش به اشتراک میگذارد، و بهندرت آنها را فراتر از یک فیلتر گاهبهگاه ویرایش میکند. او یک حساب دوم بدون دنبالکننده نگه میدارد، جایی که تصاویری را برای به خاطر سپردن لحظات زندگیاش ذخیره میکند.
آنا، ۲۳ ساله، گلاسگو
چیزی که آنا را وقتی در ۱۱ سالگی اولین گوشیاش را گرفت بیشتر هیجانزده کرد، توانایی گرفتن عکس و فیلم از دنیای اطرافش بود. حالا او آرزوی کار در فیلم را دارد و میگوید رسانههای اجتماعی راهی مفید برای به اشتراک گذاشتن کارش و یافتن فرصتها خواهند بود. فعلاً، او از اینستاگرام عمدتاً بهعنوان منبع الهام خلاقانه استفاده میکند. وقتی پست میگذارد، دوست دارد از اینکه خودش را کانون اصلی تصویر قرار دهد اجتناب کند.
آندرهآ، ۲۲ ساله، فلورانس
مشاهده تصویر در اندازهی کامل
مشاهده تصویر در اندازهی کامل
آندرهآ دو حساب اینستاگرام جداگانه دارد—یکی شخصی و یکی حرفهای—و همچنین با یک گروه تئاتر محلی اجرا میکند، جایی که اجراهای انفرادی درگ دارد. او میگوید رویکردش در هر دو حساب یکسان است: خودش را بدون فیلتر نشان میدهد، چه زیبا به نظر برسد چه عمداً عجیب، و فقط از فتوشاپ برای اینکه یک صحنه «ادیتوریال»تر به نظر برسد استفاده میکند.
علی، ۲۸ ساله، رباط
مشاهده تصویر در اندازهی کامل
مشاهده تصویر در اندازهی کامل
اولین گوشی هوشمند واقعی علی، پس از سالها استفاده از گوشیهای قدیمی خراب، همهچیز را برای او تغییر داد. این به او اجازه داد برای اولین بار عکس بگیرد و به اشتراک بگذارد. حالا او در بازاریابی رسانههای اجتماعی کار میکند و به شرکتها و پروژهها کمک میکند رشد کنند و دیده شوند. او میگوید اتاق خوابش را جایی برای استراحت و فکر میبیند، در حالی که آنلاین جایی است که میتواند شخصیتش را بیان کند و از دیگران الهام بگیرد.
سیلویا، ۲۳ ساله، رم
مشاهده تصویر در اندازهی کامل
مشاهده تصویر در اندازهی کامل
سیلویا میگوید هم آفلاین و هم آنلاین احساس میکند خودش است، اما به روشهای مختلف. در خانه، او ساکتتر است؛ در رسانههای اجتماعی، برونگراتر. او میگوید خانوادهاش همیشه از اینکه او در اینترنت بدون فیلتر است خوششان نیامده، اما او به هر حال ادامه میدهد. موسیقی بخش بزرگی از زندگی اوست—او در یک کلکتیو تکنو است و بهعنوان دیجی اجرا میکند. برای دیدن تصاویر بیشتر از پروژهی نیکولو راسترلی، به instituteartist.com مراجعه کنید.
**سوالات متداول**
در اینجا فهرستی از سوالات متداول دربارهی تضاد بصری بین پروفایلهای عمومی نسل زد و زندگی خصوصیشان آمده است
**تعاریف کلی**
س: «مردم پشت پستها» واقعاً به چه معناست؟
ج: به این ایده اشاره دارد که شخصی که در اینستاگرام، تیکتاک یا اسنپچت میبینید اغلب با شخص در زندگی واقعی بسیار متفاوت است. این دربارهی شکاف بین برجستهترین لحظات و واقعیت پشت صحنه است.
س: چرا این مقالهی عکاسی بهطور خاص دربارهی نسل زد است؟
ج: نسل زد اولین نسلی است که کاملاً با گوشیهای هوشمند و رسانههای اجتماعی بزرگ شده است. آنها بومیان دیجیتال هستند، بنابراین فشار برای ساختن یک تصویر آنلاین عالی عمیقاً در زندگی روزمرهشان ریشه دوانده و تضاد بین آنلاین و آفلاین را برجستهتر میکند.
س: در این زمینه، «پروفایل عمومی» در مقابل «زندگی خصوصی» چیست؟
ج: پروفایل عمومی شخصیتی است که به دنبالکنندگانتان ارائه میدهید—عکسهایی که انتخاب میکنید پست کنید، زیرنویسهایی که مینویسید و زیباییشناسی که خلق میکنید. زندگی خصوصی شما چیزی است که وقتی گوشی کنار گذاشته میشود اتفاق میافتد—اتاق بههمریختهتان، احساسات فیلترنشدهتان، تعاملات با دوستان نزدیک و زمان استراحتتان.
س: آیا این مقاله نسل زد را به خاطر داشتن حضور آنلاین ساختهشده قضاوت میکند؟
ج: خیر. مقالهی عکاسی قرار است مشاهدهگرانه و همدلانه باشد. هدفش برجسته کردن واقعیت زندگی در عصر دیجیتال است، نشان دادن تلاش و اضطرابی که در حفظ یک پروفایل صرف میشود، بهجای نقد آن.
**محتوای مقالهی عکاسی**
س: چه نوع عکسهایی معمولاً در این مقالهی عکاسی وجود دارد؟
ج: معمولاً شامل دوگانههایی است. یک سمت عکسی کاملاً ژستگرفته، با نور خوب و به سبک اینستاگرام از شخص نشان میدهد. سمت دیگر همان شخص را در یک لحظهی بیتکلف، غیرجذاب یا پیش پاافتاده نشان میدهد—مثل منتظر ماندن برای اتوبوس، تنها غذا خوردن یا نشستن در اتاق خوابی بههمریخته.
س: آیا مقاله شامل مصاحبه است یا فقط عکس؟
ج: بیشتر نسخههای این مفهوم شامل زیرنویسهای کوتاه یا نقلقولهایی از سوژهها هستند. آنها اغلب توضیح میدهند چرا آنچه را پست میکنند پست میکنند، چگونه محتوایشان را انتخاب میکنند و وقتی از سیستم خارج میشوند چه احساسی دارند.
س: آیا این عکسها صحنهسازی شدهاند یا بیتکلف؟
