Rupert Everett sta lottando con l'ondata di caldo. Lo riporta all'estate del 1976, quando aveva 17 anni, sdraiato al sole, calmo come un bradipo, con tutto il futuro davanti a sé. Le cose sono molto diverse ora. "Quando sei giovane, il caldo è piacevole. Ma quando sei paffuto come me adesso, non è così piacevole", dice.
"Non sei paffuto", dice la sua addetta stampa, con allegra rassicurazione.
"Sono paffuto", insiste Everett, con il suo modo di parlare affannoso e aristocratico.
Beh, nessuno di noi è magro come una volta, intervengo io, e probabilmente all'epoca eri troppo magro.
Everett mi lancia uno sguardo magnifico che dice: come osi. "No, non lo ero. A un certo punto ero meraviglioso. Avevo muscoli. Tutto." Parla della sua epoca d'oro nel cinema, quando era un grande richiamo al botteghino. "È stata piuttosto breve. La chiamo il mio anno a Hollywood." Ridacchia. Everett ha una risatina meravigliosa: un ronzio appena udibile. Un leggero aumento di tono qui, una piccola enfasi là, e capisci che è divertito. A volte scoppia a ridere all'improvviso.
Il periodo di cui parla iniziò nel 1997, con il suo ritorno come migliore amico gay di Julia Roberts in **Il mio migliore amico**. Per un po', divenne l'accessorio da sogno per le protagoniste di Hollywood: un'amica carismatica e camp. C'era molto lavoro ben pagato, ma era bloccato in un inferno di stereotipi. Everett affrontò una triplice maledizione: era gay, aristocratico e scomodamente alto con i suoi 193 cm. ("Se devi chinarti per una scena di bacio, sembri un fenomeno da baraccone", dice.) Non sarebbe mai stato facile ottenere ruoli da protagonista. E così è andata.
Il suo primo assaggio di successo arrivò 16 anni prima con **Another Country**, l'opera di Julian Mitchell ambientata in una scuola privata governata dalle tre B: bullismo, bigottismo e buggeraggio.
Everett recitò poi nell'adattamento cinematografico, perfettamente calato nel ruolo del ribelle arrapato e anarchico Guy Bennett (basato sulla futura spia Guy Burgess), perché era stato praticamente quel ragazzo. Figlio di un maggiore dell'esercito britannico diventato un affermato agente di borsa, Everett crebbe nel Norfolk e nell'Essex, frequentò la scuola privata cattolica Ampleforth nello Yorkshire, e fu poi espulso dalla Royal Central School of Speech and Drama per insubordinazione.
Il pubblico non si rese conto di quanto si fosse comportato male finché non pubblicò un paio di memorie brillantemente scritte e rivelatrici: **Red Carpets and Other Banana Skins** nel 2006, e **Vanished Years** nel 2012. Ci deliziò con racconti pungenti di sé stesso che si dilettava con l'eroina, più che dilettarsi con la cocaina, vendendosi per sesso quando i tempi erano duri, apparentemente determinato a distruggere ogni opportunità e tradire ogni amicizia che gli capitava.
Nessuno fu risparmiato nei libri di memorie, men che meno i suoi amici di prim'ordine. Disse che Madonna e Julia Roberts odoravano "vagamente di sudore", cosa che trovava eccitante. Roberts era "bella e tinta di follia", e quando era stressata, Madonna "aveva blackout e la vecchia barista lamentosa usciva urlando dalla cella frigorifera in scongelamento". (Non gli parlò per molto tempo dopo la pubblicazione.) I suoi ritratti erano tanto taglienti e oltraggiosi quanto acutamente osservati. Descrivendo la sua breve apparizione in **The Celebrity Apprentice** per il Comic Relief (se ne andò il primo giorno), disse che Alastair Campbell aveva "un grosso naso nodoso fatto per l'aggressività o almeno per il cunnilingus" e Alan Sugar aveva "quella sfacciata insolenza peculiare di tutti i miliardari da mercato rionale". Everett si affermò come una moderna Hedda Hopper: una pettegola spietatamente indiscreta.
La sua spietatezza si estendeva all'autocritica. Si definì "un mostro terribile", "impossibile" e "un coglione". E questo, insieme al tempo, è ciò con cui sta lottando oggi. Dice di non riuscire assolutamente a capire l'uomo che era.
Lo descriva, dico. "Sfrontato. Invadente. Falso. Letale." Whoa, aspetta: c'è molto da analizzare. Invadente per quanto riguarda la carriera, immagino? "Sì, ossessionato. Ma non nel modo giusto. Ero solo ossessionato dall'andare avanti, non dal fare effettivamente il mio lavoro."
In **The Vortex** nel 1989. Fotografia: Donald Cooper/Alamy
In effetti, dice che all'epoca faceva di tutto per evitare di fare il suo lavoro. Cercava sempre di uscire dagli spettacoli o di rovinarli, fin dall'inizio. "In **Another Country**, mi sono comportato malissimo. Questa è un'altra cosa che non capisco: come potessi sentirmi giustificato nel farlo. Ancora non riesco a capire come sia successo." Come si è comportato male? "Facendo ridere tutti e rovinando lo spettacolo. Vestendomi da rabbino e sedendo nel palco del pubblico durante le scene in cui non ero." Lascia uscire una risata ronzante, ma sembra genuinamente inorridito da ciò che ha fatto. Il drammaturgo, Julian Mitchell, venne a vedere **Another Country** un giorno in cui Everett aveva organizzato uno scherzo cattivo: "Zollette di zucchero che si trasformavano in mosche durante una scena del tè." L'attore che trovò le mosche nel tè urlò durante lo spettacolo. "Un po' di divertimento va bene, ma io rovinavo le cose."
E continuò, comportandosi in modo scandaloso in uno spettacolo dopo l'altro. Quando era in **The Vortex** di Noël Coward, uno spettatore gli scrisse dicendo che parlava troppo piano. Si scusò profusamente e gli inviò un ritaglio dei suoi peli pubici come risarcimento. Questo oggi non lo disturba molto. Ciò che lo disturba è la sua mancanza di rispetto per il pubblico mentre si esibiva. Così spesso era sotto l'effetto di droghe, desiderando di essere altrove.
"Avevo i strani residui di un atteggiamento punk aristocratico", dice. Cosa intende? "Fanculo tutto. Fanculo tutto." In cosa era diverso, per esempio, da un atteggiamento punk della classe operaia? Sorride. "Beh, il punk non era proprio un movimento aristocratico. L'eroina è più la versione aristocratica del punk, che era l'esatto opposto." Mima l'addormentarsi durante una conversazione. "Darsi fuoco con una sigaretta: quella era la versione aristocratica del punk."
'Sentivo sempre di perdermi una vita mitica che si svolgeva da qualche altra parte' … Everett. Fotografia: David Levene/The Guardian
Siamo in un caffè a Bloomsbury, il quartiere letterario di Londra, vicino a dove ha un appartamento. Everett, che ha appena compiuto 67 anni, è ancora bello e grande, con una bella capigliatura. Ma dimostra la sua età. Quegli zigomi affilati di prima sono spariti. Una volta era troppo bello per interpretare ruoli di carattere, cosa che dice di aver sempre voluto fare. Ora è perfetto per loro. Al giorno d'oggi, non ha voglia di andare in palestra, o di fare yoga o Pilates, anche se sa che potrebbero aiutarlo a vivere più a lungo. Gli piace portare a spasso il suo Labrador, e questo è quanto riguarda il suo esercizio fisico.
Anche quando si è fatto muscoloso come culturista a Hollywood, dice, non l'ha fatto correttamente. "Mi sono rovinato. Ora sono quasi storpiato per questo. Non ho mai avuto voglia di fare tutte quelle cose, come lo stretching, che sono necessarie per sollevare pesi, perché i tendini diventano sempre più tesi. Così noioso. Non ho fatto niente di tutto ciò. Quindi ora penso che la mia rovina sarà muscolo-scheletrica."
Everett è incredibilmente educato. Anche quando va in bagno, chiede se mi dispiace e si scusa per la maleducazione. Ogni tanto, emerge un lato più assertivo. "Vorresti un panino con bacon?" abbaia dal nulla, con tale entusiasmo che sembra più un comando che un'offerta. Sembra appartenere a un'epoca diversa. Ci sono così tanti motivi per non chiedere a un estraneo se vuole un panino con bacon, dal vegetarianesimo alla religione, nessuno dei quali sembra avergli attraversato la mente. Caso vuole, non riesco a pensare a niente di meglio.
Gli chiedo quale consiglio darebbe ora al giovane Rupert. "Beh, quando si tratta di andare in teatro, una delle cose che devi davvero accettare..." La parola è che tutti hanno pagato un sacco di soldi per vederti, quindi non importa quanto depresso tu possa sentirti, o quanto pensi di perderti qualcosa..." La sua frase si interrompe, come spesso accade. "Ho sempre sentito di perdermi una vita immaginaria che si svolgeva da qualche altra parte. Questo era il mio problema."
Come Oscar Wilde in **The Judas Kiss** di David Hare, all'Hampstead Theatre di Londra, nel 2012. Fotografia: Robbie Jack/Corbis/Getty Images
Quella paura di perdersi qualcosa era solitamente legata al sesso. Era ossessionato dal sesso come sostiene nei suoi libri di memorie? "Oh sì." Sembra che non potesse passare un giorno senza andare a letto con uno sconosciuto. "Sì! Ricorda, la rivoluzione sessuale era avvenuta solo 10 anni prima. Era un periodo fiorente per la liberazione sessuale. Penso che la gente sentisse di poter trovare una sorta di libertà. Sentivo di potermi staccare dal mio passato attraverso il sesso. Che in qualche modo ti avrebbe liberato." Disprezzava il suo background privilegiato: noioso, rigido e conservatore in tutto. Voleva una vita piena di avventure.
Era divertente, sconsiderato, o entrambi? "È solo un'altra cosa che non riesco a immaginare. Non riesco a visualizzare quella persona. Penso che dimentichi quanto fossero forti i tuoi ormoni una volta che si seccano. E poi è impossibile ricordare cosa si provasse veramente con quella ondata, quelle forti maree. Ma quelle maree ormonali sono intense."
Parla con affetto delle sue notti di cruising a Hampstead Heath a Londra. Il brivido dell'ignoto; la promessa di sigarette accese in lontananza; essere una leather queen. "Hampstead Heath era come essere in **Sogno di una notte di mezza estate**. Scendevi nell'oscurità, nel buio pesto, e sentivi lo scricchiolio scricchiolio scricchiolio di qualcuno che saliva, e poi all'improvviso vedevi una galassia di luci di sigarette, come stelle, un gruppo di ragazzi, e sentivi qualcuno che veniva sculacciato e l'eco che si diffondeva per la brughiera." Era lui a sculacciare o a essere sculacciato? Sorride. "Ero più un osservatore. Ti dirigevi verso dove avveniva la sculacciata, e a volte dovevi camminare per chilometri." Quindi guardavi e basta? "Beh, in realtà, non mi piaceva spingermi così lontano. Ero anche molto educato. Ricordo di aver pensato una volta: 'Mio Dio, quello è un tipo incredibile.' E l'ho adocchiato per circa mezz'ora, avvicinandomi sempre di più, e alla fine ho realizzato che era un albero!"
Il sesso era una forza trainante più del lavoro? "Totalmente. Questo è ciò che ho capito. Anche il lavoro riguardava in realtà il cruising. Cercare di essere attraente. Il che ovviamente derivava dal sentirmi non abbastanza attraente. La mia vanità non riguardava 'specchio, specchio delle mie brame, chi è la più bella del reame?' La vanità è spesso legata a una profonda insicurezza, non al sentirmi fantastico."
Con Firth in **Another Country**. Fotografia: Ronald Grant
Per così tanto tempo, si è sentito un fenomeno da baraccone, come Gollum. A 15 anni, era alto solo 1 metro e 52. Quando ne ebbe 18, era 1 metro e 93: un insetto stecco umano. "Il mio sedere era come due ossa e un buco. E le mie gambe erano scheletriche." Non sapeva cosa fare del suo nuovo corpo, come stare in piedi o tenersi correttamente.
Anni prima di costruire un nuovo corpo in palestra, trovò una soluzione più semplice. "Ho incontrato queste due regine a Tufnell Park che facevano body, e mi hanno fatto un sedere finto, polpacci finti, spalle finte, tutto finto." E li indossavi nei film? "Sì, in tutti." I registi lo sapevano? "No! Andavo ai provini costumi con tutta la mia roba addosso."
Sembra guardare indietro a quei primi anni con un misto di calore e orrore. Così tanti dei suoi amici morirono giovani: per droga, alcol, infarti, incidenti e, naturalmente, AIDS. Da giovane, apparteneva alla folla del "vivi veloce, muori giovane". "Non riuscivo a immaginare di essere vivo dopo i 30 anni." Lo desideravi? "No. Non quando avevo 20 anni. Era James Dean. Volevo morire in un incidente d'auto."
Ora si rende conto che era il background che odiava così tanto a proteggerlo in realtà. Nonostante tutte le droghe che assumeva, non divenne mai un tossicodipendente. E anche con il suo stile di vita caotico, continuava a presentarsi al lavoro. "C'era un'etica del lavoro molto piccolo-borghese sotto tutto che mi teneva appena lontano dal baratro. E miracolosamente, non ho mai contratto l'HIV. Molte altre persone che conoscevo lo hanno contratto." In **Red Carpets and Other Banana Skins**, scrive di aver scoperto che il suo allora fidanzato era stato diagnosticato con l'HIV e di essersene semplicemente andato perché non riusciva a gestire la cosa. La vita doveva essere divertente, e questo era tutt'altro.
"Molte persone come me hanno contratto l'HIV e sono morte. Questa è un'altra cosa da considerare quando non riesco a capire il mio comportamento. E per molto tempo, non si poteva davvero fare il test per l'HIV. Quindi non sapevi se ce l'avevi o no, e questa era un'ulteriore strana pressione per qualcuno che era appena diventato famoso, perché era un periodo molto difficile essere gay."
Pensava di avere l'HIV? "Pensavo di doverlo avere. Inoltre, la gente ti trattava in modo strano. Andavi a casa delle famiglie, e vedevi che prendevano i piatti delle persone gay per lavarli separatamente. Tutti si sentivano sotto assedio."
La cosa sorprendente è che, durante gli anni di incontri occasionali, Everett aveva anche relazioni con alcune delle donne più famose del mondo: Susan Sarandon, Béatrice "Betty Blue" Dalle, e una relazione di sei anni con la conduttrice televisiva Paula Yates, mentre era sposata con Bob Geldof. Non riesco a immaginarti con la Sarandon, comincio a dire; penso che lei... Lui completa la mia frase. "Mi ingoierebbe intero?" Sorride e addenta il suo panino con bacon. "Beh, non l'ha fatto. Ho amato tutte le mie relazioni con le donne. Non sono sicuro che a loro piacesse, però." Perché? "Perché ero così sfuggente." In che senso? "Andare via con altre persone."
Perché ha detto che il suo io più giovane era falso? "Relazioni", dice all'istante. "Volevo solo averne di più." Quindi come si manifestava quella falsità? "Beh, fingere di provare le cose giuste quando non era così." Ed eri bravo a fingere? "Sì. Ero sempre sfuggente. Cercavo sempre di passare alla cosa successiva. Nessuno era mai abbastanza."
Geldof sapeva della relazione con Yates? "Sì." Lo infastidiva? "Non lo so." Yates morì a 41 anni nel 2000 per un'overdose di eroina. Chiedo a Everett com'era. "Era adorabile e bella. Aveva il collo più adorabile e una fronte alla Tweety Pie. Eravamo legati dal nostro senso del dramma. Amavamo che le cose fossero drammatiche e pericolose. Era una roccia fragile: dura, ma anche molto vulnerabile. Eravamo anime affini."
Quando venivano scambiati per una normale coppia eterosessuale, intravedeva uno stile di vita completamente diverso. "Essere etero era il paradiso, perché ti integravi così bene. Quando frequentavo Paula Yates, una sera andammo a cena con [l'attore] Gordon Jackson e sua moglie Rona mentre facevo una commedia con lui. Era un uomo meraviglioso. E sembrava che tutto il ristorante celebrasse la normalità di due coppie che si riunivano, e Gordon mi parlava di ottenere un mutuo, e ricordo di aver pensato: Dio, questo è integrarsi!" Scommetto che non ti è piaciuto, dico. "Oh no, mi sentivo come un lupo che voleva tornare nella brughiera. Ma per un momento ho provato: ecco com'è, appartenere."
Everett si è sempre considerato un outsider. Non ha mai avuto successo abbastanza a lungo per essere un insider nel mondo del cinema. Non sorprende che, nel suo periodo più dissoluto, sia caduto in disgrazia. Così si trasferì in Francia nel 1986 per 12 anni, dove frequentò una combriccola eterogenea di artisti, celebrità, alcolizzati, tossicodipendenti, sex worker e persone senza fissa dimora. Ha anche vissuto per lunghi periodi in Italia, Stati Uniti, Brasile e Irlanda.
Con Madonna in **The Next Best Thing**. Fotografia: AJ Pics/Alamy
Ci sono stati un discreto numero di film di successo (due film di **St Trinian's**, **Shrek 2** e **Shrek Terzo**, **La pazzia di Re Giorgio**, **Un marito ideale**), ma ci sono stati così tanti flop. Il più notevole potrebbe essere **The Next Best Thing** del 2000, che danneggiò la sua carriera a Hollywood e la sua amicizia con Madonna. Avete fatto pace? "Sì!" urla. Vorrebbe dire altro? "No! Non ha senso riaprire vecchie ferite." Ma la cosa grandiosa del fallimento, dice, è che apre così tante nuove porte. "La mancanza di successo fa bene agli attori. Ti spinge avanti. E non sai mai dove finirai. Ti costringe a reinventarti."
Se non avesse avuto periodi di disoccupazione, non avrebbe mai scritto i suoi libri di memorie, romanzi (**Hello Darling, Are You Working?** e **The Hairdressers of St Tropez**), e racconti (**The American No**, basato su tutte le sue idee di sceneggiatura rifiutate). Inoltre, non avrebbe scritto, prodotto, diretto e interpretato **The Happy Prince**, il suo film sugli ultimi anni di Oscar Wilde, che considera il suo lavoro migliore. È un bel film, dico, e sorprendentemente concentrato, considerando che era responsabile di tutto. "Beh, penso che sia quello che sono diventato. Qualcuno di abbastanza disciplinato."
Con Colin Morgan (a sinistra) in **The Happy Prince**.
Dice che è un peccato che ci sia voluto fino ai 60 anni per trovare quella disciplina. "Di sicuro me ne pento, perché ce l'avevo da qualche parte dentro. Ma ero troppo occupato a pensare a cose stupide." Come cosa? Ridacchia. "Sesso. Se avessi trovato la disciplina prima, penso che avrei potuto fare molto di più. Così com'è, sto cercando di mettere insieme il mio secondo film, ma al ritmo che tengo, dirò 'Azione!' a 86 anni."
Menziono il regista portoghese Manoel de Oliveira, che presentò il suo ultimo lungometraggio all'età di 104 anni nel 2012. "Quello era allora, tesoro! Nessuno lo fa più al giorno d'oggi." Di cosa parla il suo secondo film? "Parla di me a 17 anni, quando i miei genitori pensavano che fossi completamente fuori controllo – e lo ero – e decisero di mandarmi in uno scambio a Parigi." Questo fu quando i suoi ormoni erano davvero impazziti.
Immagino che il sesso non sia più così importante per lui come una volta? "No." Menziona #MeToo. "Ho avuto il mio piccolo movimento #MeToo." Cosa intende? "Ho passato così tanto tempo a cena con uomini noiosi, ho pensato: non mi interessano più così tanto." Per decenni, era stato ossessionato dall'idea degli uomini: la loro fisicità, la loro sessualità, e finalmente lo ha colpito che la maggior parte di loro li trovava noiosi. "Non sono quello che pensi che siano alla fine. Nessuno lo è. Mi piacevano certi aspetti superficiali, ma non riuscivo davvero a gestire l'idea di loro come interi." Scoppia a ridere. "Non buchi. Interi!" Quindi, non gli piaceva più la parte del bere, mangiare e parlare? "Sì, sai. Per arrivare in prima base, dovevi fare un po' di rodeo."
Con Bianca Jagger nel 2002. Fotografia: Dave Hogan/Getty Images
Dice di essere stupito dal cambiamento in lui. "Ho sempre pensato, quando ancora andavo nei club e uscivo, che sarei stato uno di quei settantacinquenni con la maglietta tie-dye ai rave." E ora non vai mai nei club? "No. Non mi interessa. Per niente interessato. Beh, non mi interessa quasi più niente." Sembra una cosa così cupa da dire, ma lui la fa sembrare come se avesse raggiunto un livello più alto di contentezza. "Mi interessano le particelle di polvere e cose del genere." Un'altra risata ronzante. "Potrei stare seduto felicemente a guardare la primavera." Beh, cosa c'è di meglio? "Sì, esatto. Amo le cose più piccole ora, grazie a Dio. Devo andare velocemente a fare pipì, ti dispiace?" chiede.
Mentre è via, penso a un'altra parola che ha usato per descrivere il suo io più giovane: letale. Quando torna, gliene chiedo. "Beh, ero letale. Mi importava solo di me stesso e del mio piacere. Questo è sempre letale. Penso di essere stato un po' sociopatico. Ero un terribile pettegolo e ripetevo tutto quello che mi dicevano. Prendevo in prestito i vestiti della gente e non li restituivo mai." Come giustificavi quel comportamento? "Non lo so. Molto strano. Non posso. Non so come lo giustificassi con me stesso. Ero letale."
È meno egoista ora? Sembra un po' offeso. "Sono ancora piuttosto egoista." Fa una pausa. "Sono stato molto fortunato. Sono viziato in una certa misura, ma sì, penso di essere meno egoista. Probabilmente più attento allo spazio degli altri. Devi esserlo quando vivi con qualcuno." Lui e Henrique, un contabile brasiliano, stanno insieme da 16 anni e si sono sposati due anni fa. "Appena vivi con qualcuno, è la fine di tutto ciò – altrimenti vi lascereste dopo cinque minuti. Devi fare compromessi, cedere terreno."
Gli chiedo di cosa sia più orgoglioso. Menziona il film su Wilde, e poi dice sé stesso. Ha senso: Rupert Everett è probabilmente la sua più grande creazione. A 67 anni, sta ottenendo più lavoro di quanto ne abbia avuto da molto tempo. È nella seconda serie di **Rivals** nei panni del meravigliosamente chiamato Malise Gordon; interpreta un anziano maggiordomo curvo per l'eccentrico quinto marchese di Anglesey, Henry Paget, nel film **Madfabulous**; ha recentemente lavorato all'epopea biblica di Mel Gibson **The Resurrection of the Christ**; e l'anno prossimo sarà in **No Man's Land** di Harold Pinter, diretto da Patrick Marber, al Donmar Warehouse di Londra. Ma ciò che lo soddisfa ancora più che ottenere il lavoro è che finalmente sta dando ad esso – e al pubblico – il rispetto che hanno sempre meritato. "Ora mi diverto davvero a recitare e la prendo incredibilmente sul serio."
Addenta il suo panino con bacon e dice che ci è voluto un po', ma crede fermamente di essere ora un adulto completamente formato. "Penso di essere cresciuto solo a 55 anni. La mia voce non è cambiata fino a 35 anni. Penso sia perché ho avuto un'adolescenza molto lunga." Poco dopo aver compiuto 50 anni, fu scritturato per **Pygmalion** al Chichester Festival Theatre, e sentiva che tutti i vecchi difetti minacciavano di farlo cadere di nuovo: noia, petulanza, FOMO. "Ho sentito che tutto ricominciava. Sono andato sentendomi malissimo e ho visto un ipnotista e ho detto: 'Per favore, puoi solo farmi sentire felice di andare al lavoro?' E ha funzionato." E ha continuato a funzionare.
Nel 2018, dopo decenni lontano da casa, lui e Henrique tornarono nel Wiltshire per stare vicino alla madre di Everett e prendersi cura di lei. Suo padre era morto nove anni prima, e sentiva di averli delusi così tante volte. Ora voleva fare la cosa giusta per lei nei suoi ultimi anni.
Prendersi cura di sua madre, dice, lo ha cambiato più di ogni altra cosa. Lo ha fatto ripensare alla sua prima età adulta e al tipo di persona che è diventato. "Ero così vicino al baratro in così tanti modi quando ero giovane, senza nemmeno rendermene conto. Poi, vivendo con mia madre e la sua generazione di razionamento, mentalità da bombardamento, ho capito che è ciò che mi ha fatto superare quella prima versione di me stesso. Disciplina che non sapevo nemmeno di avere."
Everett era solito essere un socialista (del tipo champagne, ovviamente) e disprezzava David Cameron perché gli ricordava le persone altolocate con cui era cresciuto. Ora si descrive come un conservatore pro-Europa con la c minuscola.
Per tutta la sua vita ribelle, sembra piuttosto antiquato, dico. Anche il suo rifiuto precoce delle norme sociali sembra un ritorno a una generazione più vecchia di radicali gay come Wilde e Quentin Crisp. "Beh, penso di essermi gettato indietro in un certo senso. Vivere con mia madre nei suoi ultimi anni, essere vicino a lei e al suo mondo, è stato come essere risucchiato dalla marea verso le spiagge della tua giovinezza. Ho scoperto che ammiravo davvero le persone che avevo per lo più rifiutato per tutta la vita. Erano così stoiche riguardo ai loro problemi." È diventato uno di loro? "Sono diventato un blob di campagna. Questo è ciò che sono. Porto a spasso il mio cane, scrivo i miei libri, e mi sento come se fossi diventato mia mamma e mio papà da quando sono morti. In un certo senso, mi sento molto come se fossi loro."
Anche se adorava sua madre, ha passato gran parte della sua vita a cercare di ottenere la sua disapprovazione. Non più. Lei è morta l'anno scorso, e non riesce a esprimere quanto gli manchi. Mentre mi preparo ad andare, chiede se c'è qualche possibilità che non menzioni che faceva il prostituto. Beh, è un po' tardi per questo, dico: è di dominio pubblico da oltre 40 anni, e fa parte della tua storia. "Lo so", dice, un po' imbarazzato. "È solo che la mamma si arrabbiava così tanto per questo."
**Madfabulous** esce nei cinema del Regno Unito il 5 giugno, e la seconda serie di **Rivals** è su Disney+.
**Domande Frequenti**
Ecco un elenco di domande frequenti sulla frase "Sentivo di poter distruggere il mio passato attraverso il sesso" come esplorata nel contesto della vita e dell'opera di Rupert Everett.
**Domande di Base**
1. Cosa significa distruggere il proprio passato attraverso il sesso?
Significa usare il sesso come un modo per ribellarsi contro o cancellare un passato doloroso o restrittivo. Per Rupert Everett, questo spesso significava usare incontri sessuali per rifiutare la sua educazione conservatrice, la sua giovinezza nascosta o i sentimenti di vergogna.
2. È una citazione di Rupert Everett?
Sì, o una parafrasi ravvicinata delle sue stesse riflessioni. Ha parlato apertamente in interviste e nei suoi libri di memorie dell'uso del sesso come forma di autodistruzione e ribellione contro il suo passato.
3. Il passato di Rupert Everett era davvero così duro?
Ha descritto un'infanzia difficile crescendo in una famiglia militare, sentendosi un outsider, lottando con la sua sessualità in un'era omofobica e vivendo il trauma della crisi dell'AIDS. Questo ha creato molto conflitto interiore.
4. Distruggere il proprio passato attraverso il sesso funziona davvero?
No, non in modo sano e duraturo. È una sensazione temporanea. Non puoi letteralmente cancellare ricordi o dolore attraverso le azioni. Il tentativo spesso porta a più dolore, vuoto o comportamenti rischiosi.
5. Questa idea riguarda solo Rupert Everett?
No. Sebbene lui l'abbia articolata potentemente, è un tema comune per le persone che usano il sesso come meccanismo di coping per traumi, vergogna o ribellione. Molte persone possono relazionarsi con la sensazione di cercare di bruciare via un sé passato.
**Domande di Livello Intermedio**
6. Come si manifesta questo tema nei libri o nei film di Rupert Everett?
È un tema centrale nei suoi libri di memorie, specialmente in *Red Carpets and Other Banana Skins*. Scrive candidamente della sua promiscuità, dell'uso di droghe e dell'autosabotaggio come reazione diretta al suo passato. Nei suoi ruoli cinematografici, interpreta spesso personaggi spiritosi, autodistruttivi e sessualmente ribelli.
7. Qual è la parte di redenzione nella frase?
La redenzione arriva
