Niemal dokładnie trzy lata temu, w lipcu 2022 roku, aktorka Sydney Sweeney udzieliła zaskakująco szczerego wywiadu dla **The Hollywood Reporter** na temat swoich finansów.
W tamtym czasie Sweeney miała 24 lata, była na fali popularności drugiego sezonu **Euphorii** i niewątpliwie stawała się jedną z nielicznych pożądanych aktorek pokolenia Z. Mimo to, jak powiedziała magazynowi, nie było jej stać na nawet sześciomiesięczną przerwę w pracy. W przeciwieństwie do niektórych swoich kolegów z **Euphorii**, Sweeney nie jest „nepo baby” — dorastała w rodzinie klasy średniej w północnym Idaho i Spokane w stanie Waszyngton, a aktorstwem zajęła się w wieku 13 lat. W wieku nastoletnim pracowała nieprzerwanie — pojawiała się w **Criminal Minds**, **Grey’s Anatomy** oraz w drobnych rolach w prestiżowych projektach, takich jak **Sharp Objects**, **The Handmaid’s Tale** i **Once Upon a Time in Hollywood** — ponieważ nie miała finansowego zabezpieczenia. **„Nie mam nikogo, kto by mnie wspierał, nie mam nikogo, do kogo mogłabym się zwrócić, żeby zapłacił moje rachunki albo pomógł mi”**, powiedziała.
Nawet po zagraniu w popularnym serialu HBO, który pozwolił jej kupić dom w Los Angeles, pieniądze były problemem. **„Aktorom już nie płacą tak jak kiedyś, a w przypadku platform streamingowych nie dostajesz tantiem”**, wyjaśniła. **„Uznane gwiazdy wciąż dostają duże pieniądze, ale ja muszę oddać 5% mojemu prawnikowi, 10% agentom, 3% menedżerowi biznesowemu. Muszę płacić mojemu rzecznikowi prasowemu co miesiąc, a to więcej niż moja hipoteka”**. Sweeney mówiła z precyzją osoby, która faktycznie śledzi każdy wydatek — stylistów, rzeczników prasowych, makijaż, podróże i niewypowiedziane koszty bycia młodą, piękną aktorką w erze Instagrama. Dlatego bierze tak wiele kontraktów z markami — Miu Miu, Armani, Laneige. **„Gdybym tylko grała, nie byłoby mnie stać na życie w LA”**, przyznała. **„Biorę te kontrakty, bo muszę”**.
Wciąż myślę o tym wywiadzie, ilekroć pojawia się nazwisko Sweeney — a ostatnio dzieje się to często. Po pierwsze, to najbardziej przejrzysta wypowiedź młodej aktorki o pieniądzach, jaką kiedykolwiek słyszałam. Po drugie, wyjaśnia to jej coraz bardziej wszechobecne (i czasem kontrowersyjne) współprace z markami, które przyćmiły jej pracę aktorską. Nie reprezentuje tylko luksusowej mody, takiej jak Miu Miu — sprzedaje też mydło z **„dotykiem”** swojej wody kąpielowej dla Dr. Squatch, lody dla Baskin-Robbins i różowe, puszyste mokasyny dla… kogoś.
Potem była niedawna reklama American Eagle, która postawiła ją w ogniu kulturowej wojny. W jednym ujęciu, gdy kamera przesuwa się po niej, gdy zapina obcisłe niebieskie dżinsy, mówi sucho: **„Geny są przekazywane z rodziców na potomstwo, często decydując o cechach takich jak kolor włosów, osobowość, a nawet kolor oczu. Moje dżinsy są niebieskie”**. W innej reklamie żartobliwie karci kamerę za zbyt niskie ujęcie: **„Oczy tutaj”**.
Jak można się było spodziewać, internet wybuchł. Krytycy z lewej strony oskarżyli reklamę o ukryte promowanie białej supremacji przez frazę **„wspaniałe geny”**, podczas gdy prawica MAGA uznała ją za cios w **„woke’owość”**. (American Eagle twierdzi, że kampania **„zawsze była o dżinsach”**). Trump nawet napisał o tym na Truth Social. A to było **zanim** pojawiły się doniesienia, że Sweeney zarejestrowała się jako republikanka na Florydzie w czerwcu 2024.
Przez to wszystko Sweeney nie wypowiedziała się publicznie ani słowem. (Biorąc pod uwagę jej wcześniejsze komentarze o pieniądzach i dawny skandal w mediach społecznościowych związany z członkami rodziny popierającymi MAGA, można założyć, że w 2024 poparła Trumpa — i że przeprowadzka na Florydę nie była przypadkowa). Sydney Sweeney przeniosła się na Florydę ze względów podatkowych, ale dopóki sama nic nie potwierdzi, to tylko domysły. Jak stosunkowo udana hollywoodzka aktorka — która zagrała w średnio popularnej komedii romantycznej z 2024 **Anyone But You** — stała się tak polaryzująca?
Dwa kluczowe czynniki to wyjaśniają: po pierwsze, obsesja mediów społecznościowych na punkcie płytkich, krótkotrwałych wojen kulturowych, a po drugie, balansowanie przez Sweeney między ośmieszaniem męskiego ego a jego wykorzystywaniem.
Pierwszy problem łatwiej zauważyć. Kontrowersja wokół American Eagle wpisała się w znany schemat na X (dawniej Twitterze), platformie, na której dziś dominują boty, konserwatywni komentatorzy, biznesowi influencerzy, fankonta celebrytów i liberałowie, którzy wciąż traktują ją jak w 2018 roku. Reklama, zaprojektowana, by prowokować, doskonale zadziałała na wszystkie te grupy. Oburzenie narastało przez weekend, zwróciło uwagę Fox News, a potem trafiło do polityków MAGA szukających łatwego celu — i w końcu, nieuniknienie, do byłego prezydenta, który nigdy nie przegapi okazji, by skoczyć na trend. W dzisiejszej gospodarce online liczy się nie to, czy oburzenie jest prawdziwe, ale to, czy ludzie o tym mówią.
Niezależnie od tego, ile osób było naprawdę oburzonych (podejrzewam, że większość była już zmęczona dyskusją), reakcja podkreśla długotrwałą strategię Sweeney: przyznawanie się — a teraz czerpanie zysków — z męskiej obsesji na punkcie jej ciała, przy jednoczesnym pozostawaniu bezwzględnie nastawionym na biznes. Obie taktyki są wątpliwe i, moim zdaniem, coraz mniej skuteczne.
Byłam fanką Sweeney od jej przełomowej roli w **The White Lotus** (2021), gdzie zagrała mroczno-zabawną antagonistkę pokolenia Z. Ale zauważyłam zmianę około 2022, w czasie jej szczerego wywiadu dla **Hollywood Reporter**. Gdy rozmawiałam z nią w 2021, 23-letnia wówczas aktorka była otwarta co do swoich ambicji zawodowych — zdobycie wykształcenia biznesowego, by uniknąć wyzysku w negocjacjach kontraktowych, produkowanie własnych projektów — ale też ostrożna wobec internetowego oburzenia. Wtedy promowała **The Voyeurs**, erotyczny thriller, w którym pojawiła się nago, jednocześnie mierząc się z wyciekiem nagich scen z **Euphorii**. Jej sposób radzenia sobie? Dystans. „Nigdy nie pokazywałam prawdziwej Syd” — powiedziała mi. „Nikt tak naprawdę nie zna Syd”.
Od tamtej pory Sweeney wykorzystywała uwagę — zwłaszcza ze strony męskiej prawicy, która widzi w niej powrót do „tradycyjnych” standardów piękna — zamieniając ją w zysk i żart. W skeczu **SNL** w stroju Hooters wyśmiała obsesję na punkcie swojego ciała, nosiła bluzę z napisem **„PRZEPRASZAM ZA WSPANIAŁE CYCKI I SŁUSZNE POGLĄDY”** i regularnie porusza temat słonia w pokoju (a raczej biustu) z bezpośrednią pewnością siebie. „Największe nieporozumienie na mój temat to to, że jestem głupią blondynką z dużym biustem” — żartowała w zeszłorocznym wywiadzie. „Naturalnie jestem brunetką”.
Jednocześnie przyjęła pop-feministyczne hasło „zdobycia forsy”. Wzięła rolę w krytycznie zmasakrowanym **Madame Web** jako „decyzję biznesową”, by nawiązać kontakty z dyrektorami Sony, sama promowała **Anyone But You** na TikTok
