ワシントンのフォルガー・シェイクスピア図書館で聴衆に向けて語った際、アジョア・アンドーは、自身の作品の一部が「黒人または有色人種中心」に見えるかもしれないが、それは世界が私たちを押し込める枠組みのせいだと述べた。また、同じくらい簡単にリーズ・ユナイテッド・フットボールクラブに焦点を当てることもできたと付け加えた。
「今週、皆さんと一緒にいるために、大事な試合を2つ欠席しているんです」と63歳の彼女は語り、聴衆を笑わせた。「チケットを持っているんです！」
どんなサッカーファンでも理解できるだろう。シェイクスピア俳優であり、監督であり、Netflixシリーズ『ブリジャートン』のスターでもあるアンドーは、FAカップ準決勝を欠場してフォルガーでの新たなディレクター・レジデンシーに参加するという難しい選択をした。このシェイクスピアのランドマークは、大理石に戯曲の場面が彫られており、1932年からキャピトル・ヒルにある。
彼女の1週間は、フォルガーのコレクションの探索、先週日曜日の講演会（ルカによる福音書、大西洋奴隷貿易、パンクロック、アルテミスII月面ミッションを巧みに結びつけたもの）のような公開イベント、ワシントンの学校への訪問、そしてロンドンのシェイクスピアズ・グローブでの彼女の2019年制作『リチャード二世』の上映会を含んでいた。
この1週間は、連邦劇場プロジェクト制作の『マクベス』の90周年を記念した朗読劇で締めくくられた。これは、若きオーソン・ウェルズが監督し、全員黒人キャストによるアメリカ初のショーの一つだった。フランクリン・ルーズベルト大統領のニューディール政策によって資金提供され、アメリカを大恐慌から救い出す助けとなったこのオリジナル作品は成功を収め、失業中の芸術家たちに貴重な仕事を提供した。
このレジデンシーには、シェイクスピアの誕生日の数日前に、フォルガーの豪華な木製パネルの部屋の一つで行われたガーディアン紙とのインタビューも含まれていた。「昨日はちょっと泣いてしまいました」と彼女は認める。世界最大のシェイクスピア・ファースト・フォリオのコレクションを見て、金庫室を見学したことを思い出して。「フォルガーが置かれている場所、つまり国の首都にあることには、何か素晴らしく、エネルギッシュに興味深いものがあります」と彼女は言う。
グローブでの彼女の『リチャード二世』では、政治が中心だった。この作品は、英国が欧州連合を離脱するBrexit投票後の「激しい国家的発作」の時代について、シェイクスピアのイングランドへのラブレターが何を明らかにできるかを探求した。ポスターには、剃髪した黒人女性であるアンドーが、聖ジョージの旗の前に立っていた。彼女はこのアイデアを思いつき、英国で初めて全員有色人種の女性によるこの戯曲のバージョンを共同監督し、主演した。
これは、才能が不足しているのではなく、業界で雇用と解雇を行う人々の想像力が不足しているだけだという明確な声明だった。「私たちは皆泣きました。なぜなら、まるで『私が部屋の中で唯一人でいる必要はない』という感じだったからです」と彼女は回想する。「ジャーナリストとしてこれまでやってきたすべての仕事で、毎日有色人種のライターがいるニュースルームにいたか、あるいは自分が唯一の男性であるニュースルームにいたと想像してみてください。自分自身を少し違った方法で考えなければなりません。なぜなら、ただ入っていってジャーナリストになるわけにはいかないからです。
『ああ、俺は男っぽすぎるかな？』と考えなければなりません。頭の中に入れておく必要のないことです。だから私は、私たちがそれを頭の中に入れずに済む機会を持ちたかったのです。ただそこに行って、存在し、素晴らしい舞台監督、素晴らしい助監督、ボイスコーチ、俳優、作曲家、あるいは何をしていようと、それでよかったのです。そして同時に、自分の卓越性、舞台技術、コメディ、台詞回し、デザインが徹底的に精査されるプロジェクトに取り組んでいることを知っていましたが、そこにはあなたたちのグループ全体がいて、皆が素晴らしくなるために働いていたのです。」
しかし、アイデンティティを意識したキャスティングの政治はかつてないほど複雑になっている。2023年、アンドーはリバプール・プレイハウスとローズ・シアター・キングストンで『リチャード三世』を監督し主演したが、大きな論争はなかった。しかし1年後、グローブの芸術監督ミシェル・テリーがその役を演じると発表されたとき、彼女は強い批判に直面した。俳優や障害者団体は、「変形した、未完成の」王の役は障害を持つ俳優が演じるべきだと主張して反対した。
アンドーはどう思うか？「リチャード三世は、シェイクスピアがもともと身体障害を持つと想像したキャラクターであり、その障害はあらゆる種類の悪意のある特性と結びついています。人がどうしようもないことで誰かを貶めたら、彼らが反撃したらどうなるでしょうか？私たちのプロダクションでは、単に、槍玉に挙げられるもの、つまり人々が悪意を結びつける性質を、湾曲した背骨の代わりに人種にしただけです。
「他のすべては同じにしておく。言語は変えない。ただ、その人物だけを、キャストの他のメンバーと身体的に異なる唯一の存在にするのです。興味深いことに、私たちのプロダクションでは、私の母親を演じる女優は聴覚障害者で視力も限られています。私たちには、身体能力の異なる俳優と、難聴の俳優がいました。しかし、それは私が伝えようとしていた物語ではありませんでした。彼らはただ素晴らしい俳優だったので、ショーに参加してほしかったのです。」
もう一つの現在の議論は、LGBTQ+のキャラクターはLGBTQ+の俳優だけが演じるべきかどうかである。アンドーは続ける。「重要なのは、長い間、ゲイのキャラクターはゲイの俳優によって演じられていなかったということです。より厳しいものへの推進のように感じられるかもしれませんが、実際には物事のバランスを再調整する努力に過ぎません。そこから、誰もが自分が才能のあることは何でもできるようになるべきです。しかし、私はその再調整の必要性を理解しています。」
その再調整は、『ブリジャートン』で明らかである。このNetflixのヒット作は、摂政時代のロンドンを舞台に、一世代前の同様の番組よりもはるかに人種的に多様なキャストを擁している。アンドーは、機知に富んだフェミニストの女家長、ダンベリー夫人を演じている。
歴史愛好家であり、退職した歴史教師の娘である彼女は、「歴史ドラマがあって、自分が必ずしも役を得られるわけではないと、いつも悲しく思っていました。古典演劇をやるのは素晴らしいことですが、それが現代の歴史ドラマにはつながりませんでした。『ブリジャートン』がやったことは、キャスティングの文化を変えたことです」と語る。
『ブリジャートン』はフィクションだが、実際には「明白なのに隠されていた」歴史に基づいていると彼女は付け加える。アンドーは例として、ドロシー・トーマスを挙げる。彼女は奴隷にされていた女性で、自身と20人の家族の自由を買い、後に不公平な課税について議会に請願し、ウィリアム王子（後のウィリアム4世）と関係を持った。
「それに対する判断はありません。ただの情報です。私たちは歴史のすべてを知る必要があります。そうすれば、現実ではなかったと思っていた部分に驚かされることも、『ああ、ウェイク・ブリゲードがまたかよ』と感じることもなくなります。」
しかし、「ウェイクに対する戦争」は大西洋の両側で起きている。2024年のドナルド・トランプの選出は後退を示した。米国大統領は連邦政府から多様性、公平性、包括性（DEI）プログラムを撤廃し、企業や博物館にも同様の措置を取るよう圧力をかけている。ホワイトハウス前のブラック・ライブズ・マター・プラザは撤去され、消された。トランプは機会あるごとにトランスジェンダーの権利を攻撃し続けている。
アンドーは言う。「DEIは、国家の多くの分野だけでなく、企業の世界やその他の場所でも後退しています。私たちがジェフリー・エプスタインについて手をこまねいている間（そうすべきですが）、DEIが職場で女性を支援していた分野があり、おそらく彼女たちはもうその支援を受けられなくなっています。
「勝者と敗者がいる世界に住んでいて、自分が勝者なら、システムを変えたくないかもしれません。しかし、敗者なら、それを変えたいと思うでしょう。それが私たちが生きている緊張関係です。あなたは平等を求めています。それは、勝者に支配的でなくなるよう求めることを意味し、それは一部の人々を動揺させるでしょう。彼らはそれに苦労するでしょう。誰もがより楽な生活を望んでいるので、負担を軽減するチャンスがあれば、それを受け入れるでしょう。」
アンドーは、制作会社スウィンギング・ザ・レンズの共同ディレクターであり、見過ごされてきた歴史を明らかにし、身近な物語を新鮮で包括的な視点から提示することを目指している。彼女が「人種のサイロ」と呼ぶもの（彼女が「私の生まれの事故」と表現する苛立たしいもの）に対する鋭い認識は、彼女の子供時代に深く根ざしている。
白人のイギリス人母親とガーナ人の父親の間に生まれた彼女は、リーズで育った後、1960年代後半に父親が家族をコッツウォルズの田舎の小さな村に移住させた。
[画像: アジョア・アンドーとリズ・ケトル in リチャード三世。写真: マヌエル・ハーラン]
グロスターシャー州ウィックワーでの生活は、『シーダー・ウィズ・ロージー』のページの中に住んでいるようなものだったとアンドーは回想する。自給自足で、静かで、非常に共同体的だった。彼女の父親は教区会議員を務め、地元のフォークバンドで演奏していたが、厚いリーズ訛りの混血の少女にとっては、回復力が必要だった。「外ではタフでなければなりませんでした」と彼女は言い、「ビフィー」でいて人を笑わせることで生き延びたと付け加える。
救い、そして彼女が想像する勇気もなかった未来のビジョンは、1979年の雨の週半ばの午後に訪れた。16歳で、拒食症と両親の離婚の痛ましい後遺症に対処していたアンドーは、ブリストル・オールド・ヴィックのマチネで、ケイト・ネリガン主演のデヴィッド・ヘアの『プレンティ』を観た。
戦後のロンドンで窒息しそうになる元フランスレジスタンスの戦士を演じるネリガンを観ながら、アンドーは暗闇の中で座ってすすり泣いた。先週日曜日の講演会で、彼女はこう回想した。「あの劇場で魔法が起こっていました。作家と俳優と私の間の対話が、私を運び、変容させました。おそらく劇場こそが、自分の才能を使い、自分自身でいながら、他のキャラクターに没頭できる場所なのだと理解するようになりました。
「あの雨の週半ばのマチネでのケイト・ネリガンのパフォーマンスは、私の人生の道筋を定め、深い悲しみから私を引き上げてくれました。演劇の学生を教えるとき、私はよく彼らに、自分の才能の変革力を考えるように言います。決して手を抜いてはいけません。自分の演技を真剣に受け止めなさい。なぜなら、どの雨の週半ばの午後に、助けを必要とする魂が、暗闇の中で、つながりを切望して、あなたの前に座るかもしれないと、決して分からないからです。」
**よくある質問**
以下は、アジョア・アンドーの「私は部屋の中で唯一人でいる必要はない」という引用に基づく、シェイクスピア、ブリジャートン、DEIに関する彼女の見解についてのFAQリストです。
**初級レベルの質問**
1. **アジョア・アンドーとは誰ですか？**
アジョア・アンドーはイギリスの女優であり監督です。おそらく『ブリジャートン』のダンベリー夫人としてご存知でしょうが、彼女は著名なシェイクスピア劇の演者でもあります。
2. **彼女が「私は部屋の中で唯一人でいる必要はない」と言うとき、何を意味していますか？**
彼女は、自身のキャリア初期には、セットや劇場のキャストの中で唯一の黒人であることが多かったことを意味しています。現在は多様性が増し、もはや孤独ではないことを喜んでいます。それは、単なるトークンではなく、帰属意識についてです。
3. **『ブリジャートン』はDEIとどのように関連していますか？**
『ブリジャートン』は、歴史的に白人の役に意図的に有色人種の俳優をキャスティングしています。これは、重要なDEIの実践である、カラーコンシャス・キャスティングの一形態です。
4. **カラーコンシャス・キャスティングとは何ですか？**
それはカラーブラインド・キャスティングの反対です。人種を無視する代わりに、積極的かつ思慮深く有色人種の俳優を含め、より多様な社会を反映するために物語や世界を再想像することがよくあります。
5. **なぜアジョア・アンドーはシェイクスピアとDEIを一緒に語るのですか？**
彼女は、シェイクスピアのテーマ（権力、愛、人種、正義）は普遍的であると主張します。多様なキャストは、これらの物語を、白人エリートのためだけでなく、現代の観客にとって新鮮で関連性のあるものにすると信じています。
**中級・上級レベルの質問**
6. **アジョア・アンドーは、黒人シェイクスピア女優としてキャリア初期にどのような具体的な課題に直面しましたか？**
彼女はしばしば型にはめられたり、劇団で唯一の有色人種であったりしました。古典的な台本を扱えることを証明するために二倍努力しなければならないと感じ、しばしば孤立していました。
7. **アジョア・アンドーのDEIへのアプローチは、トークン主義とどう違いますか？**
トークン主義とは、多様に見せるためだけに一人を含めることです。アンドーは批判的多数（クリティカル・マス）、つまり、誰もが「唯一人」ではないと感じられるよう、多様な人々が十分な数いることを提唱しています。
