Cyfieithwch y testun canlynol o'r Saesneg i'r Gymraeg:Newidiodd David Hockney y byd dim ond trwy edrych arno. Roedd ei gelf yn ddathliad o lawenydd gweledol pur—gwledd hir, hyfryd o weld. Roedd yn rhywun a gafodd ryfeddod mewn blodau mewn fâs a phriffyrdd heulog, ac a feddyliodd yn gyson am ffyrdd newydd o ddal trysorau ffo o'r fath mewn lluniau. Ni ymddangosodd iddo erioed fod ei ffordd o weld yn chwyldroadol. Y cyfan oedd o bwys iddo oedd gwirionedd. Ond nid oedd neb erioed wedi dal golwg a theimlad y byd modern gyda chymaint o dderbyniad o'r blaen. Mae ganddo'r un perffeithrwydd syml â'r Beatles—yn union fel y daliasant sŵn y byd modern, fe ddaliodd yntau ei olwg.
Y peth mwyaf arwyddocaol am Hockney yw ei fod yn caru Los Angeles. Lle gallai eraill weld anhrefn di-feddwl, gwelodd ef ryddid a phosibilrwydd o dan awyr las ddi-farn. Tai isel gyda drysau patio a ddisgleiriai'n wag, palmwydd tal tenau gyda brigau bach, y plash gwyn o blymiwr yn taro'r dŵr—mae Califfornia Hockney yn weledigaeth o baradwys. Ef yw Matisse celf pop, ac mae A Bigger Splash yn ateb y 1960au i faniffesto Matisse o 1904 dros bleser, Luxe, Calme et Volupté.
Roedd gan gelf pop ochr dywyll yn aml, mor llydan â Chevrolet. Nid oedd y rhan fwyaf o'i ffigurau mawr—Richard Hamilton, Andy Warhol, Gerhard Richter—yn gefnogwyr ond yn feirniaid oer o'r gymdeithas ddefnyddwyr Orllewinol newydd a oedd yn cymryd siâp erbyn 1960. Yna daeth Hockney. Wedi tyfu i fyny yn nhirwedd ddiwydiannol du mwg Bradford, daeth yn artist ifanc yn rhydd rhag hiraeth a snobyddiaeth. Mae ei weithiau cynnar, a wnaeth pan oedd yn fyfyriwr yng Ngholeg Celf Brenhinol Llundain, yn derbyn bywyd modern nid gydag eironi nac ideoleg, ond yn syml am mai ei fywyd ef oedd hwnnw: o lampau desg i ddawnsio i gymryd cawod, pam na ddylai ddangos sut roedd ei genhedlaeth yn byw?
Roedd bod yn hoyw yn rhan o'r gwirionedd a fywiodd ac a beintiodd. Nid oedd yn beth mawr, a byddai'n cynhyrfu pe baem yn ei gofio fel "artist hoyw agored cyntaf Prydain." Yn union ei bortread hamddenol a di-bryder o rywioldeb a oedd yn anghyfreithlon ym Mhrydain gynnar y 1960au sy'n gwneud ei gelf mor ddiymdrech wrthryfelgar. O'i baent llachar o 1960–61 Doll Boy, sy'n cyfaddef ei angerdd dros Cliff Richard ("deniadol iawn, rhywiol iawn"), i bortread tawel o 1968 o gwpl aeddfed a hyderus, Christopher Isherwood a Don Bachardy, mae datblygiad artistig Hockney yn ystod y degawd chwyldroadol hwnnw'n ymwneud yn fawr â dod o hyd i'r arddull gywir i ddangos bywyd hoyw fel y mae.
Eto, nid yw Hockney byth yn gyfranogwr yn unig yn y byd newydd, rhydd, cyflawn a geisiodd yn Llundain siglo—ac a gafodd yng Nghaliffornia. Mae hefyd yn arsylwr, ac yn un hunan-ymwybodol iawn. Pan ymwelodd â'r Unol Daleithiau am y tro cyntaf yn 1961, gwnaeth gofnod digrif o'r daith mewn cyfres o brintiau a fodelwyd ar The Rake's Progress William Hogarth. Y Rake gyda sbectol, main yw Hockney ei hun, wedi ei hudo a'i ddrysu gan America wrth iddo ddarganfod bod yna olygfa hoyw ac yn gorffen wedi ei amgylchynu gan gloniaid mewn jîns yn gwrando ar gerddoriaeth pop ar glustffonau (roedd hyn bron i 60 mlynedd yn ôl: roedd Hockney eisoes yn darlunio'r ffordd rydym yn byw nawr, hyd yn oed bryd hynny).
Erbyn diwedd y 1960au, cymerodd llonyddwch iasoer ei le yn ei baentiadau wrth iddo ddod yn fwy agored yn arsylwr, yn edrychwr. Unigrwydd edrych yw thema'r hyn a allai fod ei baentiad mwyaf, Portrait of an Artist (Pool with Two Figures). Yn sicr dyma'r mwyaf drud, gan werthu yn 2018 am $90.3 miliwn. Yn y cynfas mawr hwn o 1972—gwaith bron yn gyfriniol ddisglair—mae dyn ifanc mewn siaced binc yn sefyll wrth bwll nofio awyr agored, yn gwylio nofiwr y mae ei gnawd gwelw'n fflachio o dan ddŵr tryleu gwyrddlas. I roi'r math o fanylion clecs a ddaeth Hockney i'w gasáu, y dyn wrth y pwll yw Peter Schlesinger, ac mae'r paentiad yn dal diwedd eu perthynas—trawma sy'n rhoi awdurdod poenus iddo.
Ond er y gall edrych fod yn weithred unig, mae hefyd yn llawenydd. Mae bron yn embaras cyfaddef, er gwaethaf yr holl densiwn seicolegol yn y paentiad hwn, bod y tirlun disglair, toddi o fryniau lliwgar, heulog y tu hwnt i'r pwll yr un mor swynol. Roedd golygfeydd o'r fath yn swyno Hockney, ac mae ei gelf yn rhannu'r rhyfeddod hwnnw. Mae rhai o'i weithiau mwyaf cofiadwy yn fywyd llonydd syml: ei baentiad o 1972 Mount Fuji and Flowers, neu ei astudiaeth hardd o debot porslen bregus wedi ei osod yn erbyn môr glas cythryblus, chwyddedig, Breakfast at Malibu, Sunday 1989.
Yn y ddau ddarn hyn, mae golygfeydd bywyd llonydd cain yn cael eu gosod ochr yn ochr â delweddau mawreddog, syfrdanol o natur. Mae'n fath o chwarae hanes celf—yma, yn gosod Chardin yn erbyn Turner neu Hokusai—y gallai Hockney ei gyflawni'n ddiymdrech oherwydd ei fod mor chwilfrydig am sut mae arddulliau newidiol celf yn siapio'r ffordd rydym yn gweld y byd. Nid oedd dim naïf am ei realaeth. Un o'i arwyr mwyaf oedd Picasso. Nid yn unig y dychmygodd gyfarfod rhyngddynt mewn dynwarediad gwych o arddull graffig Picasso ei hun, ond hefyd, mewn arbrawf ymhell o'i easel, ceisiodd gymhwyso safbwyntiau ciwbaidd symudol Picasso i ffotograffiaeth. Mae ei araeau ffoto haenog, sy'n anelu at ddal y cipolygon niferus a'r golygfeydd darniedig trwy ba rai rydym yn gweld y byd mewn gwirionedd, ymhlith ei weithiau mwyaf adnabyddadwy ar unwaith.
Ar un adeg, aeth Hockney â mi o amgylch arddangosfa Caravaggio yn yr Oriel Genedlaethol i egluro pam y credai fod yn rhaid i'r peintiwr fod wedi defnyddio rhyw fath o gamera cynnar. Yna, yn ei gartref yn Llundain, daeth â sgrôl Japaneaidd allan i ddangos sut mae celf tirlun Dwyreiniol yn defnyddio safbwyntiau symudol, datblygol sy'n cofleidio graddfa'r byd yn llawer mwy na'r safbwynt un pwynt sydd wedi obsesiynu celf y Gorllewin. Roedd ei ddadl yn hynod ddiddorol, a'r sgrôl hefyd—nad oedd yn wreiddiol ond copi. Mewn geiriau eraill, roedd yn ei gwerthfawrogi nid am ei phrinder ond am ei defnyddioldeb.
Roedd tŷ Hockney yn Bridlington hefyd wedi ei addurno'n hardd ond yn syml. Nid oedd yn defnyddio ei gyfoeth i fyw'n foethus, ond i weithio ac ymchwilio. Roedd gostyngeiddrwydd a sythder ynddo a oedd yn ddwys gyffrous. Daeth yn enwog am ei wrthodiad ystyfnig i roi'r gorau i ysmygu, ond fel di-ysmygwr, gallaf gadarnhau, pan yrrodd fi unwaith ar draws Swydd Efrog, ei fod yn defnyddio blwch lludw technoleg uchel a gadwai ei fwg iddo'i hun. Roedd yn rhyddfrydwr cwrtais.
Daeth y cymeriad hwnnw i'r amlwg yn gyhoeddus a gwnaeth Hockney yn enwog. Cyrhaeddodd fath o boblogrwydd nad yw artistiaid Prydeinig iau wedi ei gyrraedd, yn fwy tebyg i David Attenborough neu'r frenhines. Roedd David Hockney yn beth go iawn—artist mawr a bod dynol mawr.
Cwestiynau Cyffredin
Dyma restr o Gwestiynau Cyffredin am David Hockney a sut y daliodd ei waith hanfod y byd modern wedi eu hysgrifennu mewn tôn naturiol gydag atebion clir
Cwestiynau Lefel Dechreuwyr
1 Pwy yw David Hockney
Mae David Hockney yn artist Prydeinig enwog sy'n fwyaf adnabyddus am ei baentiadau bywiog ei ddarluniau a'i golage lluniau Mae wedi bod yn ffigwr mawr mewn celf pop ers y 1960au
2 Pam mae pobl yn dweud i Hockney ddal hanfod y byd modern
Canolbwyntiodd ar y pethau sy'n diffinio bywyd modern pyllau nofio llachar pensaernïaeth gain Califfornia codiad ffotograffiaeth a'r ffordd rydym yn gweld y byd trwy sgriniau a thechnoleg Mae ei waith yn teimlo'n ffres ac yn perthyn i'w gyfnod
3 Beth yw paentiad mwyaf enwog Hockney
Portrait of an Artist yw ei waith mwyaf eiconig Mae'n dangos dyn mewn siaced binc yn edrych i lawr ar nofiwr mewn pwll Mae'n dal perffeithrwydd hamdden ac arddull Califfornia'r 1970au
4 Ai dim ond pyllau a beintiodd Hockney
Na ond mae pyllau yn thema gylchol Peintiodd hefyd dirweddau portreadau bywyd llonydd a defnyddiodd dechnolegau newydd fel copïwyr ffacs peiriannau ac iPads i greu celf
5 Beth mae gwledd i'r llygaid yn ei olygu yn y cyd-destun hwn
Mae'n golygu bod ei gelf yn gyfoethog yn weledol yn lliwgar ac yn llawen i edrych arni Mae'n defnyddio lliwiau llachar beiddgar a safbwyntiau craff sy'n gwneud i chi fod eisiau parhau i archwilio pob manylyn
Cwestiynau Lefel Ganolradd
6 Sut defnyddiodd Hockney ffotograffiaeth i ddal y byd modern
Creodd golage lluniau lle cymerodd lawer o luniau Polaroid o un olygfa o wahanol onglau ac yna eu trefnu mewn grid Mae hyn yn dynwared sut mae ein llygaid yn symud ac yn gweld y byd mewn gwirionedd nid fel un ciplun ond fel cyfres o gipolygon
7 Pa rôl chwaraeodd technoleg yng nghelf Hockney
Cofleidiodd Hockney offer newydd Defnyddiodd gopïwr i wneud printiau haenog ffacs i anfon darluniau ar draws y byd ac yn ddiweddarach iPad i baentio'n uniongyrchol ar sgrin Mae hyn yn dangos sut mae offer modern yn dod yn rhan o sut rydym yn creu ac yn gweld
8 Sut newidiodd arddull Hockney pan symudodd i Galiffornia
Wedi symud o Loegr i Galiffornia heulog
