Martin Amis, kendisinin ve babası Kingsley Amis'in nadir bir şey olduğunu—baba ve oğulun her ikisinin de romancı olmasını—"edebi bir merak" ve tarihsel bir tuhaflık olarak nitelendirirdi. Ancak onlar bu durumda yalnız değildi: Alexandre Dumas père ve fils, Fanny ve Anthony Trollope ile Arthur ve Evelyn Waugh da onlardan önce aynı yolu izlemişti.
Amis'in iddiası o zamanlar doğru değilse, şimdi çok daha az doğru. Son yıllarda, romancıların çocukları giderek daha fazla yazar oluyor ve bu yıl özellikle güçlü bir grup var. Kazuo Ishiguro'nun kızı Naomi, bu ay yeni fantastik serisinin ilk kitabını yayımlıyor. Margaret Atwood'un kızı Jess Gibson, bu bahar ilk kurgu eserini yayımladı. Yılın başlarında ise şair ve romancı Helen Dunmore'un oğlu Patrick Charnley, ilk romanını büyük övgülerle çıkardı.
Bu eğilimi ne yönlendiriyor? Bir ebeveynin romancı olması, bir çocuğun aynı yolu izlemek için ilham almasını daha olası mı kılıyor? Yoksa yazarların çocuklarının yayımlanması daha mı kolay? Bu konuyu araştırmak için işi aileden devam ettiren bazı romancılarla konuştum.
"Martin Amis'le kısaca tanıştım ve onunla bu konu hakkında konuşmaya çalıştım," diyor John le Carré'nin oğlu Nick Harkaway. "Onu rahatsız etmiş olmalıyım, çünkü o ve Kingsley'in benzersiz olduğunda ısrar edip duruyordu ve sonra ben gelip 'Ah, ben de biriyim' dedim." Harkaway sekiz roman yayımladı ve yakın zamanda babasının çalışmalarını genişleterek, le Carré'nin yerleşik karakterlerini takip eden yeni romanlar yazmaya başladı.
Çocukken babasının normal bir işi olmadığını fark etmiş miydi? "Şimdi 53 yaşındayım," diyor, "ve çocukluğumun oldukça sıradışı olduğu yeni yeni aklıma geliyor. Tatilde Yunanistan ya da Amerika'da araba kullanıyor olabilirdik ve bir benzin istasyonunda durduğunuzda bir le Carré romanı vardı. Her yerdeydi." Bu kadar ünlü bir yazar için ev hayatı da tuhaf olabilirdi. Harkaway bir keresinde şunları hatırlıyor: "Isaiah Berlin uğradığı için ev sessizleşmişti."
Yine de Harkaway'in belirttiği gibi, bir yazarın evinde büyümek o zamanlar tuhaf gelmiyordu—bildiği tek şey buydu. Romanları arasında **Tulip Fever** ve **These Foolish Things** ( **The Best Exotic Marigold Hotel** filmine uyarlanan) bulunan Deborah Moggach'ın her iki ebeveyni de yazardı. "Bence onlar kasap olsaydı, ben de kasap olurdum," diyor. Deneyimin ona öğrettiği şey, "yazmanın ne kadar gizemli ama aynı zamanda sıradan olduğuydu, çünkü herkesin ebeveyninin yazar olduğunu sanıyordum."
Deborah'ın kızı Lottie de bir romancı oldu—dördüncü kitabı **Mrs Pearcey** Şubat ayında çıktı. Ancak annesinin yazarlığı evi doldurmuyordu; Lottie'ye göre, gizli tutuluyordu. "Annemin yazma zamanı çok belirli ve kutsaldı." Deborah da yazarlığının aile hayatının bir parçası olmadığı konusunda hemfikir. "Çocuklarımı ihmal ediyormuşum gibi hissediyordum çünkü sadece bir kabuktum—iç dünyam kitaplarımdaki karakterlerimleydi."
Harkaway, le Carré'nin de çalışmalarını çocuklarıyla paylaşmadığını söylüyor, ancak "dün geceki müsveddeyi" sabahları yatakta kitaplarında kendisine yardımcı olan eşi Valerie Eustace'a okuyordu. "Çok izole bir şekilde yazardı. Ofisine giremeyeceğime dair bir kural vardı."
Yine de, yazar bir ebeveyn iş başında görünmese bile, varlığı çocuğun kendi beklentilerini şekillendirir—ebeveyn bundan zevk alıyor gibi görünse de görünmese de. Son romanı **High and Low** da dahil olmak üzere 11 romanın yazarı Amanda Craig için yazmak "mutlak bir işkence ve çok iyi bir gün geçirmediysem her zaman çok kötü bir ruh halindeyim."
Bu, kızı Leon Craig'in yazar olmasını engellemedi. Bir öykü koleksiyonu olan **Parallel Hells** ve bir roman olan **The Decadence**'i yayımladı. "Annem hep şöyle derdi: 'Nasıl gittiğini sorma, bittiğinde mutlu olacağım.' Bu kulağa pek çekici gelmeyebilir, ama aslında bu bir yaşam biçimi." Harkaway de aynı fikirde. Babasının "kendi yaratıcılığıyla fırtınalı bir ilişkisi vardı," ancak "bu, işi onaylamaktan çok neyin mümkün olduğunu göstermekle ilgili." Oğlunun yazar olup olmaması konusunda fikir belirtmedi: "Yaptığı şey, bir kitabı bitirmenin ve bunun için para almanın mümkün olduğunu göstermekti." Bir başka ikna edici faktör daha var: Deborah Moggach için "kapımı her sabah üç saat kapalı tutmak," "işin kolay görünmesini sağlıyordu. Lottie için sorun buydu: yazar olmanın kolay olacağını düşünüyordu."
Yaratıcılığıyla fırtınalı bir ilişkisi olmayan bir yazar ise Frank Cottrell-Boyce; film, televizyon ve birçok çocuk kitabı için yazdı. Çocukları küçükken, "Avalon gibiydi. Yazarak geçimimi sağladığıma inanamıyordum. Bunu hep biraz şaka gibi düşündüm." Oğlu Aidan Cottrell-Boyce, ilk romanı **The End of Nightwork**'ü 2023'te yayımladı. "Yaratıcı işleri büyütüp abartan insanlara karşı toleransının biraz düşük olduğunu düşünüyorum," diyor babasına. "Sadece biraz değil," diye gülüyor Frank. "Ama bunun bir kısmının bana da geçtiğini düşünüyorum," diye ekliyor Aidan.
"Showbiz nepo bebeklerle dolu, ama bu farklı. Bireysel bir yetenek ve vizyon değilse yazmak nedir ki?"
—Amanda Craig
Ancak Aidan için, konuştuğum tüm yazar çocukları gibi, bu zaten bir seçim gibi hissettirmiyordu: yazmamak, yazmaktan daha zor. "Her gün yazıyorum," diyor Aidan. Leon Craig de aynı fikirde. Gençken "berbat şiirler" yazdı ("Berbat!" diye onaylıyor Amanda), ardından lisans öğrencisiyken "batı kanonunun büyükleri" yüzünden yazmaktan caydırıldığını hissetti. Ama sonra "bir arkadaşımın annesi tarafından azarlandım, 'Neden artık yazmıyorsun? Yazar olmak istediğini sanıyordum' dedi. Altı ay boyunca ona gerçekten sinirlendim ve sonra tamamen haklı olduğunu anladım." Amanda ekliyor: "Bir bakıma seçeneğin yok. Yazmaktan daha kötü olan tek şey yazmamaktır."
Bir yazarın çocuğu bunu kendisi yapmaya karar verdiğinde—ya da kendini alamadığında—bunu ebeveyniyle paylaşıyor mu? "Bu konuda çok gizliydim," diyor Leon. Ve "annemin yazdıklarımın hiçbirini basılmadan okumasına izin verilmedi, çünkü ikimiz de çok fikir sahibiyiz ve sana okumayı öğreten kişi olduğunda, bu fikirler farklı bir ağırlık taşır." "Yardım edilmeye tamamen karşıydı," diye ekliyor Amanda. "O kadar helikopter bir ebeveyndim ki, pervanelerimin sesini neredeyse duyabilirdiniz. Ama beni büyük bir kararlılıkla uzaklaştırıyor."
Daha da gizli olan Aidan Cottrell-Boyce'du—babasına yazdığından hiç bahsetmemişti. Frank açıklıyor: "Olan şuydu: [aktör] Shaun Evans eve bir Granta kopyasıyla geldi ve 'Az önce Aidan'ın hikayesini okudum, harika' dedi. Ben de 'Neden bahsediyorsun?' dedim." "Aklımda çekici gelen bir şey vardı," diyor Aidan, "[ona söylememenin ve sonra] 'Bak ne yapıyormuşum' demenin şakası. Ama bu sadece bir kez işe yarayan bir şaka."
Bir yazar çocuğunun biraz mesafe koymak, kendi izini bırakmak istemesi anlaşılabilir. Bu hassas bir konu olabilir. Bazı ilk roman yazarları, bu yazı için benimle konuşmayı reddettiler ve esas olarak tanınmış bir ebeveynin yardımcısı olarak görülmekten endişe duydular. Konuştuğum birkaç romancı, onlar için bile bunun çok zor bir konu olduğunu itiraf etti. Bu, konuştuğum her yazarın neden yardım almadan—ya da en azından bariz bir yardım almadan—yayımlanmaya kararlı olduğunu açıklayabilir. Dunmore adına ölümünden sonra Costa ödülünü kabul ettikten sonra insanların adını tanıyacağından endişelenen Charnley, ilk romanı **This, My Second Life**'ı sahte bir isimle bile gönderdi. İlk teklifleri annesini tanımayan yabancı yayıncılardan geldi ve bu "bana bir özgüven artışı sağladı."
[Görsel: Lorna ve Kazuo Ishiguro, kızları Naomi ile birlikte. Fotoğraf: Avalon.red]
Yine de tamamen anonim kalmak imkansız. "Ajansım annemin ajansıydı," diyor Charnley ve "kitabı satın alan Birleşik Krallık yayıncısı benim olduğumu biliyordu. Yani orada bir avantajım vardı." Harkaway için, hem kendisi hem de babası takma adlarla yayın yapmasına rağmen, "bunu sır olarak saklayamazdım çünkü Londra'daki yayıncıların yarısı kelimenin tam anlamıyla benim bezimi değiştirmişti." Gerçek adı Nicholas Cornwell olan Harkaway, ilk romanını bir ajana, Patrick Walsh'a gönderirken takma adını kullandı. Ancak onu tanıyan başka bir ajan "Patrick'i aradı ve 'Sana bunu neden okuman gerektiğini söylemeyeceğim, ama okumalısın' dedi."
Bu yaklaşım bir yayıncının bakış açısından işe yarıyor mu? Canongate'te bir yayıncı olan Francis Bickmore, ünlü bir yazar ebeveyne sahip olmanın bir el yazmasının okunmasına yardımcı olabileceğini kabul ediyor. "Okuma olasılığım daha yüksek olurdu, ama daha sert bir yargıç olurdum." Başka bir deyişle, bağlantı "o yazar ile ünlü atası arasında nasıl bir mesafe kurduğunuz konusunda beni daha şüpheci yapardı."
Ebeveynler yardım etmeye çalışmasa bile, edebi bir aileye sahip olmak beraberinde yerleşik avantajlar getirir. Frank Cottrell-Boyce'un dediği gibi: "Ailende birisi bir şey yapmayı seviyorsa, sen de onu kaparsın. Kendi sesini ve kendi yolunu bulman gerekecek, ama onun orada olduğunu bilirsin."
"Bu, mümkün görünmesini sağlıyor," diye onaylıyor Lottie Moggach. "Oysa yazmak isteyen birçok insan için tamamen kapalı bir dükkan gibi görünüyor." Deborah da aynı fikirde. "Bence sen ve ben bunu hafife aldık. Ders verirken ve edebi bir dünyada olmayan insanlarla tanıştığımda, bunun onlar için ne kadar inanılmaz derecede zor olduğunu anlıyorum. Sen ve ben bir avantajla başladık. Babam yazar olduğu için **Daily Telegraph**'ın edebiyat editörünü tanıyordu ve onlar için bir kitap eleştirisi yaptım ve adımı basılı olarak gördüm. Bu sadece kariyer için değil, özgüven için de büyük bir fark yaratıyor." İlk romanı **Kiss Me First**'i (başlığını Deborah'ın önerdiği) göndermeye gelince, Lottie ekliyor: "Adımın okunmasında yardımcı olacağının tamamen farkındaydım." Ancak "kitabın anneminkinden o kadar farklı olduğu için kendi başına ayakta duracağı" konusunda tatmin olmuştu.
[Görsel: Jess Atwood Gibson, Margaret Atwood ile birlikte. Fotoğraf: Diane Bondareff/Polaris/eyevine]
Farklılıkla ilgili bu nokta önemli olabilir. Bickmore, Dick Francis'in yarış gerilim romanları gibi bazı ticari türlerde bir çocuğun ebeveyninin kitaplarının "markasını devralabileceğini", ancak bunun "edebi yazı alanında pek geçerli olmadığını" belirtiyor; burada "stilinizin ebeveyninizin stilini anımsatmasını istemezsiniz."
Yazarların açıkça ebeveynlerine güvenmekte tereddüt etmelerinin bir nedeni, Amanda Craig'in ifadesiyle, "İnsanlar çocuğunuzun yayımlanmasının tamamen kayırmacılık olduğunu varsayıyor. Showbiz nepo bebeklerle dolu, ama bu farklı bir şey. Bireysel bir yetenek ve dünyanın nasıl olduğuna dair bir vizyon değilse yazmak nedir ki?" Leon ekliyor: "Hala değerlendirilmek üzere bir sürü kısa öykü gönderiyorum ve geri çevriliyorum. Bu insanların hiçbiri annemin kim olduğunu umursamıyor, sadece hikayeyi dergilerine koyup koymak istemediklerini umursuyorlar." Yayımlandıktan sonra, bağlantıların ortaya çıkması kaçınılmazdır—ya tanıtım arayan bir yayıncıdan ya da yazarın geçmiş hikayesini anlatmaya hevesli medyadan. Charnley için bu bir sorun değildi. "Bağlantıyla gurur duyuyorum. Kitabım için Telegraph'ın 'Helen Dunmore'un büyüsü yaşıyor' gibi bir şey olan eleştiri başlığını gördüğümde çok heyecanlandım. Bunu büyük bir iltifat olarak görüyorum. Ayrıca onu hayal kırıklığına uğratmadığımı hissettirdi."
"İlk iki ya da üç kitap için," diyor Harkaway, "her makalede babamdan bahsetmek zorundaydı." Bu sinir bozucu muydu? "Beni her zaman biraz rahatsız etti. Ama burada olmanın bedelinin bir parçası ve faydaları o kadar büyük ki gerçekten itiraz edemezsiniz." Ayrıca, "Yaşlandıkça daha az umursuyorsunuz. Eserlerinizin sayısı arttıkça, sadece onu gösterebilirsiniz."
Bu önemli bir nokta. Ünlü bir yazar ebeveyne sahip olmak ilk kapıyı açabilir—Martin Amis, herhangi bir yayıncının saf meraktan ilk kitabını alacağını kabul etmişti—ancak kitaplar iyi değilse bir kariyeri sürdüremez. Bickmore da aynı fikirde. "Hala en iyi kitapların başarılı olduğu bir liyakat sistemi olduğunu umuyorum. Yargıların işin kalitesine dayanmasını istiyorsunuz, başka faktörlere değil." Bununla birlikte, ünlü bir edebi ebeveynin, "marka bilinirliği" gibi bazı pazarlama cazibeleri ve medya ilgisi sunabileceğini belirtiyor. "Mükemmel bir kitapları varsa, iyi bir konumdalar."
"Annemin iş ahlakını miras alacağımı düşünmüştüm. Almadım. Daha dikkatim dağınık ve daha endişeliyim." — Lottie Moggach
Neden bugün daha fazla ikinci nesil romancı var gibi görünüyor? "Belki de artık herkesin yazar olabileceğine dair bir algı var," diye öne sürüyor Bickmore. Yayıncılık dünyasının "biraz açıldığını—kökten değil, ama biraz—ve belki daha fazla insanın bunu yapabileceğini hissettiğini" savunuyor.
Ancak bunun arkasında daha fazlası olabilir mi? Edebi yetenek kalıtsal mıdır? "Yetenek denen şeye gerçekten inanmıyorum," diyor Frank Cottrell-Boyce—soruyu hızla tereddütle kabul eden Aidan'a yönlendirmeden önce. "İçinizdeki mistik bir şeye inanmıyorum. Her şeyden çok, çocukluğumuz boyunca bize kitap okudunuz ve her zaman kitaplar ve hikaye anlatıcılığıyla çevriliydik." Harkaway de benzer bir görüş paylaşıyor. "Hikayelerin para birimi olduğu bir evdeyseniz, bu size bu püf noktalarını öğrenmenize yardımcı olan bir ortamdır."
Tam ekran görüntüle: Martin Amis (solda), babası Kingsley Amis ve Elizabeth Jane Howard ile birlikte. Fotoğraf: Dmitri Kasterine/Camera Press
Miras konusunda Lottie Moggach düşündürücü bir noktaya değiniyor. "Annemin iş ahlakını miras alacağımı düşünmüştüm. Almadım. Daha dikkatim dağınık ve daha endişeliyim." Deborah yanıtlıyor: "Ona ne kadar harika olduğunu söyleyerek onu cesaretlendirmeye çalışıyorum, ama onun annesiyim! Anneler çocukları hakkında böyle şeyler söyler." "Bunu takdir ediyorum!" diye ekliyor Lottie.
Deborah, "Kingsley [Amis]'in Martin'in kitaplarını kıskandığını" belirtiyor. (1979'da arkadaşı Philip Larkin'e oğlu hakkında şöyle yazmıştı: "Sana Martin'in bir yıl yurtdışında VERGİ MÜLTECİSİ olarak geçireceğini söylemiş miydim? … Küçük pislik. 29 yaşında.") Deborah şu sonuca varıyor: "Olmanız gereken son şey bu, çünkü bir ebeveyn çocuklarının kendilerinden daha iyi olmasını istemeli."
Ancak Charnley'in görüşü muhtemelen kuşaklar arası yazma deneyimi hakkında kesin olarak söyleyebileceğimiz tek şeyi özetliyor. "Genetik mi yoksa sadece süreci izlemek ve bunun yapılabilecek bir şey olduğunu görmek mi bilmiyorum," diyor. "Tek bildiğim annemin bir yazar olduğu ve şimdi benim de bir yazar olduğum."
Sıkça Sorulan Sorular
İşte ünlü romancıların çocuklarının ebeveynlerinin izinden gitmesi konusuna dayanan edebi nepo bebeklerin yükselişi hakkında SSS listesi
Başlangıç Seviyesi Sorular
1 Edebi bir nepo bebek tam olarak nedir
Edebi bir nepo bebek, ebeveyni ünlü veya köklü bir yazar olan bir yazardır (genellikle romancı veya şair). Bu terim, aile bağlantıları nedeniyle yayımlanma veya fark edilme yolunda daha kolay bir yola sahip olabileceklerini düşündürür.
2 Bu neden şimdi sıcak bir konu haline geliyor
Bu, ayrıcalık ve fırsat hakkındaki daha büyük bir kültürel konuşmanın parçası. İnsanlar, birçok yüksek profilli ilk romanın ünlü yazarların çocukları tarafından yazıldığını fark ediyor ve bu da yayıncılık dünyasının daha az liyakate dayalı ve daha çok bir aile işi gibi görünmesine neden oluyor.
3 Edebi bir nepo bebek olmak kötü müdür
Doğası gereği değil. Bu yazarların çoğu yetenekli ve çok çalışıyor. Eleştiri yetenekleriyle değil, sahip oldukları haksız avantajla ilgili: bilinmeyen yazarların sahip olmadığı ajanslara, ünlü arkadaşlardan alınan tanıtım yazılarına ve otomatik medya ilgisine erişim.
4 Bana birkaç iyi bilinen örnek verebilir misiniz
Lena Dunham
Emma Cline
Megan Hunter
Daha yakın zamanda Stephen King, Margaret Atwood ve Zadie Smith'in çocukları tartışıldı.
Orta Seviye Sorular
5 Nepo bebek avantajı yayıncılıkta fiilen nasıl işler
Üç temel şekilde işler:
Erişim Bir aile dostu aracılığıyla bir ajans veya editör bulabilir, yığınları atlayabilirler.
Tanıtım Yazıları Ünlü bir ebeveyn, pazarlama için altın değerinde olan bir kitap tanıtım yazısı için ünlü arkadaşlarından isteyebilir.
Tanıtım Medya kuruluşlarının bilinen bir soyadı taşıyan bir kitabı inceleme veya öne çıkarma olasılığı daha yüksektir.
6 Bu yazarlar ayrıcalıkları hakkında hiç konuşuyorlar mı
Evet, çoğu konuşuyor. Bazıları bu konuda çok açık, gümüş kaşığı kabul ediyor.
