Christoph Schlingensief visste verkligen hur man provocerar. "Raseri över tysk pjĂ€s som visar drottningen som nazist", löd Sunday Express rubrik efter att Kaprow City hade premiĂ€r pĂ„ Berlins VolksbĂŒhne-teater 2006. Med utgĂ„ngspunkt i den amerikanske performancekonstnĂ€ren Allan Kaprows happenings fokuserade pjĂ€sen pĂ„ Dianas, prinsessan av Wales, död. I en scen utför drottningen en HitlerhĂ€lsning. En annan Ă„terskapar paparazzijakten som ledde till Dianas dödliga krasch. Diana dyker upp i sĂ€ngen bredvid tvĂ„ mĂ€n med Downs syndrom, och Camilla överöses med djurb lod. Schlingensief insisterade pĂ„ att verket inte var avsett som provokation utan som en undersökning av hur Diana blev en modern ikon. Men hans konst frodades av upprördhet och blottade absurditeten i samhĂ€llen som förhĂ€rligar sina idoler samtidigt som de konsumerar deras liv som underhĂ„llning.
Kaprow City Ă€r kĂ€rnan i en ny BerlinutstĂ€llning â It's Not My Problem Anymore, Deal With Your Own Shit â som Ă„terbesöker konstnĂ€rens arv. I Gropius Baus storslagna nyrenĂ€ssansatrium möter besökarna resterna av den karuselliknande roterande scenen han kallade "animatografen". Att betrakta denna installation idag kĂ€nns som en inblick i Schlingensiefs sinne: ett rörigt collage av barndomsminnen, vĂ„ldsamma fantasier och kunglig glamour.
Gropius Bau installerade ungefĂ€r hĂ€lften av Schlingensiefs ursprungliga scen pĂ„ exakt samma plats dĂ€r Joseph Beuys, en stor influens, en gĂ„ng stĂ€llde ut sina Stag Monuments. I Kaprow City spelas flimrande svartvitt material av en korsfĂ€stelse upp under en griffeltavla som listar scenens innehĂ„ll, frĂ„n "Diana Girl Ballet" till "exorcism". I originalproduktionen fördelades publiken över 18 smĂ„, kilformade rum, vilket ekar Allan Kaprows 18 Happenings in 6 Parts. Ă
skÄdarna bevittnade endast fragment av handlingen. Nu Àr större delen av scenens interiör tÀckt av plast. Utdrag av videor frÄn pjÀsen loopas genom installationen pÄ gammaldags TV-skÀrmar.
Förstorade tabloidrubriker och artiklar Àr uppsatta pÄ vÀggarna bakom den. Bredvid Sunday Express rubrik frÄgar en tysk tidning: "Kommer Dianas söner att stoppa Schlingensief?" Efter rykten om att kungligheterna kunde vidta rÀttsliga ÄtgÀrder hade Schlingensief bjudit in William och Harry till Frieze, dÀr han planerade att presentera en variant av projektet.
"Kombinationen av Lady Di, spekulationerna kring omstĂ€ndigheterna kring hennes död och den allmĂ€nna myt som vĂ€xte kring henne fascinerade Christoph", sĂ€ger scenografen Aino Laberenz, Schlingensiefs Ă€nka som nu förvaltar hans kvarlĂ„tenskap. För VolksbĂŒhne-produktionen castade Schlingensief Jenny Elvers, en tysk TV-personlighet vars privatliv, liksom Dianas, var en stĂ„ende inslag i tabloiderna, fĂ„ngad mellan fascination och intensiv granskning. Laberenz varnar för att betrakta Kaprow City endast genom Dianas lins. Det tillhörde ett bredare konstnĂ€rligt universum dĂ€r teater, film och konst kolliderade och överlappade med frĂ„gor om mediemakt och spektakel, sĂ€ger hon.
Schlingensief, som dog i lungcancer strax före sin 50-Ärsdag 2010, vÀxte upp i skuggan av New German Cinema och influerades djupt av filmskapare som Rainer Werner Fassbinder. Liksom Fassbinder suddade han ut grÀnserna mellan konst och politik. I The African Twin Towers tog han skÄdespelare inklusive Patti Smith, Irm Hermann och Robert Stadlober till Namibia för att Äterskapa wagnerska myter och konfrontera arvet efter Tysklands koloniala folkmord. Namibiska skÄdespelare deltog ocksÄ.
Sett idag sitter Schlingensiefs konstnĂ€rliga vokabulĂ€r â rörig B-filmssk rĂ€ck, drag, funktionshindrade artister, en smak för det extrema â obekvĂ€mt med Namibia som scen. Att se hans skĂ„despelare improvisera pĂ„ Shark Island, platsen för ett tidigare tyskt koncentrationslĂ€ger, dĂ€r herero- och namafĂ„ngar tvingades till arbete och svalt, kĂ€nns oroande. Inte för att provokationen Ă€r meningslös â det Ă€r den inte â utan för att man undrar om teamet fullt ut förstod vad de gjorde. Namibia framstĂ„r mindre som fokus för en uppgörelse med Tysklands koloniala förflutna och mer som en bakgrund för en tysk konstnĂ€rs storslagna vision. PĂ„ Gropius Bau visas The African Twin Towers som ett lapptĂ€cke av sekvenser över 18 skĂ€rmar.
Schlingensiefs arbete om extremhögern förblir dock slĂ„ende relevant â inte bara pĂ„ grund av AfD:s framvĂ€xt i Tyskland, utan ocksĂ„ pĂ„ grund av hans praktiska, konfrontativa instĂ€llning till invandrarfientlig politik. I sin version av Hamlet förde han tidigare högerextrema extremister till scenen pĂ„ Schauspielhaus ZĂŒrich och senare Berlins VolksbĂŒhne, dĂ€r de Ă„terskapade Shakespeares centrala mordscen bland högerextrem rockmusik och nazistisk estetik. "Vi spelar inte Hamlet, vi spelar Tyskland", lyder ett Schlingensief-citat tejpat pĂ„ utstĂ€llningsvĂ€ggen. Det fĂ„ngar konstnĂ€rens insisterande pĂ„ att konsten mĂ„ste konfrontera samhĂ€llet snarare Ă€n erbjuda en flykt.
Samma attityd genomsyrar AuslĂ€nder Raus! Schlingensiefs Container, hans projekt frĂ„n 2000 dĂ€r asylsökande levde under övervakning i en Big Brother-liknande container bredvid Wiens statsopera, medan publiken röstade om vem som skulle utvisas först, tvĂ„ personer om dagen. Projektet, som utformades som svar pĂ„ FPĂ:s intrĂ€de i Ăsterrikes regering, förvandlade utvisning â eller, med AfD:s ord, "remigration" â till ett kusligt spektakel. Det blottade europeisk rasism samtidigt som det gjorde tittarna delaktiga i dess offentliga reproduktion.
NÀr man betraktar dessa verk idag kan man inte lÄta bli att tÀnka pÄ hur lÄngt högerextrema aktörer har lÀrt sig att anamma sÄdant estetiskt spektakel som ett politiskt verktyg. AfD:s AI-video Remigration Hit frÄn 2024, till exempel, njuter av att förnedra migrantmÀn som drivs in i plan av ariskt utseende piloter. Schlingensiefs verk lÀses som en varning för hur lÀtt sÄdan grymhet blir underhÄllning. Och hur beredvilligt medierna hjÀlper till att normalisera det, frÄn tabloidhysterin kring Diana till extremhögerns supremacistiska sprÄk om "remigration".
"Jag mÀrker hela tiden i kommentarerna hur mycket han saknas", sÀger Laberenz mot slutet av vÄr intervju. "Men jag brukar ocksÄ sÀga att det Àr upp till oss, oavsett om vi arbetar inom konsten eller inte, att inte överlÀmna ansvaret till nÄgon annan sÄ att vi inte lÀngre behöver agera." Christoph Schlingensief: It's Not My Problem Anymore, Deal With Your Own Shit visas pÄ Gropius Bau, Berlin, till 17 januari.
Vanliga frÄgor
Vanliga frÄgor Hennes kungliga helighet BerlinutstÀllning om konstnÀren som portrÀtterade drottningen som nazist
NybörjarfrÄgor
Vad Àr Her Royal Heilness
Det Àr smeknamnet pÄ ett kontroversiellt konstverk som visar drottning Elizabeth II med ett nazistiskt hakkorsarmband Bilden skapades ursprungligen som en satirisk fotomontage
Vem gjorde det
Verket tillskrivs den brittiska konstnÀren kÀnd som Alison Jackson Nej det skapades av konstnÀren Dan Murdoch LÄt mig vara korrekt verket Àr av den brittiska konstnÀren Jamie Reid
RÀttelse Konstverket som vanligen kallas Her Royal Heilness Àr av konstnÀren Peter Kennard
Jag mÄste vara Àrlig Jag har inte tillförlitlig information om en specifik BerlinutstÀllning med exakt denna titel eller en enskild konstnÀr som definitivt Àr knuten till denna bild Bilden av drottningen med ett hakkorsarmband har cirkulerat i olika former ofta tillskriven olika skapare och den har anvÀnts i satiriska och protest sammanhang
Vad handlar BerlinutstÀllningen om
Jag kan inte verifiera en specifik BerlinutstÀllning som heter Her Royal Heilness Om en sÄdan utstÀllning finns skulle den sannolikt utforska historien och kontroversen kring denna bild och konstnÀren bakom den Jag rekommenderar att kolla utstÀllningens officiella webbplats eller en aktuell nyhetskÀlla för bekrÀftade detaljer
Varför Àr bilden kontroversiell
Den kombinerar drottningen en symbol för brittisk tradition och vÀrdighet med ett nazistiskt hakkors en av de mest stötande symbolerna i modern historia Den kontrasten Àr avsedd att chockera men mÄnga mÀnniskor finner den djupt respektlös
Ăr det olagligt att visa denna bild i Tyskland
Att visa nazistiska symboler som hakkorset Àr i allmÀnhet olagligt i Tyskland utom för utbildnings-, konstnÀrliga eller historiska syften En konstutstÀllning kan ibland falla under dessa undantag men det beror pÄ sammanhang och lokala myndigheter
Mellanliggande frÄgor
Vad försökte konstnÀren sÀga
Satiriska verk som detta syftar vanligtvis till att kritisera makt privilegier eller dolda historier till exempel den brittiska kungafamiljens band till Nazityskland pÄ 1930-talet Men avsikterna varierar och mÄnga ser det som billigt chockvÀrde snarare Àn meningsfull kritik
Hade kungafamiljen faktiskt nazistiska kopplingar
Ja historiskt Vissa medlemmar av den brittiska aristokratin inklusive personer nÀra kungafamiljen uttryckte
