그녀의 하일니스: 베를린 전시회, 여왕을 나치로 묘사한 예술가를 재조명하다

크리스토프 슐링겐지프는 확실히 도발하는 방법을 알고 있었다. 2006년 베를린 폴크스뷔네 극장에서 《카프로 시티》가 초연된 후, 《선데이 익스프레스》는 "여왕을 나치로 묘사한 독일 연극에 분노"라는 헤드라인을 뽑았다. 미국 퍼포먼스 아티스트 앨런 카프로의 해프닝에서 착안한 이 연극은 웨일스 공작부인 다이애나의 죽음에 초점을 맞췄다. 한 장면에서 여왕은 히틀러식 경례를 한다. 또 다른 장면은 다이애나의 치명적 충돌로 이어진 파파라치 추격을 재현한다. 다이애나는 다운증후군을 가진 두 남자 옆 침대에 나타나고, 카밀라는 동물의 피를 맞는다. 슐링겐지프는 이 작품이 도발을 의도한 것이 아니라 다이애나가 어떻게 현대적 아이콘이 되었는지에 대한 탐구라고 주장했다. 그러나 그의 예술은 분노를 먹고 자라며, 우상을 미화하면서 그들의 삶을 오락으로 소비하는 사회의 부조리를 폭로했다.

《카프로 시티》는 예술가의 유산을 재조명하는 새로운 베를린 전시 《이제 내 문제가 아니야, 네 문제나 해결해》의 핵심이다. 그로피우스 바우의 웅장한 신르네상스 양식 아트리움에서 관람객들은 그가 "애니마토그래프"라고 부른 회전목마 같은 회전 무대의 잔해를 마주한다. 오늘 이 설치 작품을 바라보는 것은 슐링겐지프의 정신을 들여다보는 듯한 느낌을 준다: 어린 시절의 기억, 폭력적 환상, 왕실의 화려함이 뒤섞인 지저분한 콜라주.

그로피우스 바우는 슐링겐지프의 원래 무대 세트 중 약 절반을, 그에게 큰 영향을 준 요제프 보이스가 한때 자신의 《수사슴 기념비》를 전시했던 바로 그 자리에 설치했다. 《카프로 시티》에서 십자가 처형의 깜빡이는 흑백 영상이 "다이애나 걸 발레"부터 "엑소시즘"까지 무대 내용을 나열한 슬레이트 판 아래에서 재생된다. 원래 공연에서 관객들은 앨런 카프로의 《6부작 18개의 해프닝》을 반영하듯 18개의 작은 쐐기 모양 방에 분산되어 있었다. 관객들은 행동의 단편만을 목격했다. 지금은 무대 내부 대부분이 비닐로 덮여 있다. 연극의 영상 발췌본이 설치 작품 전체에 걸쳐 오래된 TV 화면에서 반복 재생된다.

그 뒤 벽에는 확대된 타블로이드 헤드라인과 기사들이 붙어 있다. 《선데이 익스프레스》 헤드라인 옆에 독일 신문은 "다이애나의 아들들이 슐링겐지프를 막을 것인가?"라고 묻는다. 왕실이 법적 조치를 취할 수도 있다는 소문이 돌자, 슐링겐지프는 윌리엄과 해리에게 프리즈에 초대장을 보냈고, 그곳에서 프로젝트의 변형판을 선보일 계획이었다.

"레이디 다이, 그녀의 죽음의 정황을 둘러싼 추측, 그리고 그녀 주위에 형성된 일반적인 신화의 결합이 크리스토프를 매료시켰다"고 슐링겐지프의 미망인이자 현재 그의 유산을 관리하는 무대 디자이너 아이노 라베렌츠가 말한다. 폴크스뷔네 공연을 위해 슐링겐지프는 독일 TV 연예인 예니 엘버스를 캐스팅했는데, 그의 사생활은 다이애나처럼 타블로이드의 단골 소재였고 매혹과 집중적인 감시 사이에 끼어 있었다. 라베렌츠는 《카프로 시티》를 다이애나라는 렌즈로만 보는 것에 대해 경고한다. 그것은 연극, 영화, 예술이 충돌하고 미디어 권력과 스펙터클에 대한 질문과 겹치는 더 넓은 예술적 세계에 속했다고 그녀는 말한다.

2010년 50세 생일을 얼마 앞두고 폐암으로 사망한 슐링겐지프는 뉴 저먼 시네마의 그늘에서 자랐고 라이너 베르너 파스빈더 같은 영화감독들에게 깊은 영향을 받았다. 파스빈더처럼 그는 예술과 정치의 경계를 흐렸다. 《아프리카 쌍둥이 탑》에서 그는 패티 스미스, 이름 헤르만, 로베르트 슈타들로버를 포함한 배우들을 나미비아로 데려가 바그너적 신화를 재현하며 독일 식민지 대량학살의 유산과 맞섰다. 나미비아 배우들도 참여했다.

오늘날 보면, 슐링겐지프의 예술적 어휘—지저분한 B급 영화 공포, 드래그, 장애인 공연자, 극단에 대한 취향—는 무대인 나미비아와 어색하게 어울린다. 헤레로와 나마 포로들이 강제 노동에 동원되고 굶주렸던 옛 독일 강제수용소 부지인 상어섬에서 그의 배우들이 즉흥 연기를 하는 것을 보는 것은 불편하다. 도발이 무의미해서가 아니라—그렇지 않다—팀이 자신들이 무엇을 하고 있는지 완전히 이해했는지 의문이 들기 때문이다. 나미비아는 독일의 식민지 과거에 대한 청산의 초점이라기보다 독일 예술가의 거대한 비전을 위한 배경으로 비친다. 그로피우스 바우에서 《아프리카 쌍둥이 탑》은 18개의 화면에 걸친 장면들의 패치워크로 상영된다.

그러나 극우에 대한 슐링겐지프의 작업은 여전히 놀랍도록 관련성이 있다—독일에서 AfD의 부상 때문만이 아니라, 반이민 정치에 대한 그의 직접적이고 대립적인 접근 방식 때문이다. 그의 《햄릿》 버전에서 그는 전직 극우 극단주의자들을 취리히 샤우슈필하우스와 나중에는 베를린 폴크스뷔네 무대에 올려, 그들이 극우 록 음악과 나치 미학 속에서 셰익스피어의 핵심 살인 장면을 재현하게 했다. "우리는 햄릿을 연기하는 게 아니라 독일을 연기한다"라는 슐링겐지프의 인용문이 전시 벽에 붙어 있다. 그것은 예술이 도피처를 제공하기보다 사회와 맞서야 한다는 예술가의 주장을 담고 있다.

같은 태도가 《외국인 나가! 슐링겐지프의 컨테이너》에도 흐른다. 2000년 프로젝트로, 망명 신청자들이 빈 국립 오페라 옆 빅 브라더 스타일 컨테이너에서 감시 아래 살았고, 관객들은 누가 먼저 추방되어야 하는지, 하루에 두 명씩 투표했다. 극우 자유당(FPÖ)의 오스트리아 정부 입성을 계기로 구상된 이 프로젝트는 추방—또는 AfD의 표현으로 "재이주"—을 으스스한 스펙터클로 만들었다. 그것은 유럽의 인종주의를 폭로하면서 관객들을 그 공적 재생산에 연루시켰다.

오늘 이 작품들을 보면, 극우 세력이 그러한 미학적 스펙터클을 정치적 도구로 채택하는 법을 얼마나 잘 배웠는지 생각하지 않을 수 없다. 예를 들어 2024년 AfD의 AI 영상 《재이주 히트》는 아리아인처럼 보이는 조종사들에 의해 비행기에 몰려가는 이주민 남성들을 굴욕주는 것을 즐긴다. 슐링겐지프의 작업은 그러한 잔인함이 얼마나 쉽게 오락이 되는지, 그리고 미디어가 그것을 얼마나 쉽게 정상화하는지—다이애나를 둘러싼 타블로이드 광란부터 극우의 "재이주"라는 우월주의 언어까지—에 대한 경고로 읽힌다.

"해설에서 그가 얼마나 그리워지는지 계속 눈에 띈다"고 인터뷰 말미에 라베렌츠가 말한다. "하지만 나는 우리가 예술 분야에서 일하든 아니든, 더 이상 행동하지 않아도 되도록 책임을 다른 사람에게 넘기지 않는 것이 우리에게 달려 있다고도 말하고 싶다." 크리스토프 슐링겐지프: 《이제 내 문제가 아니야, 네 문제나 해결해》는 베를린 그로피우스 바우에서 1월 17일까지 열린다.

자주 묻는 질문
FAQ 여왕의 나치 경례 여왕을 나치로 묘사한 예술가에 관한 베를린 전시



초보자 질문



여왕의 나치 경례란 무엇인가

나치 스타일의 만자 완장을 찬 엘리자베스 2세 여왕을 보여주는 논란이 된 작품의 별명이다. 이 이미지는 원래 풍자적 포토몽타주로 제작되었다



누가 만들었나

이 작품은 앨리슨 잭슨으로 알려진 영국 예술가의 것으로 여겨진다. 아니다, 그것은 예술가 댄 머독이 만들었다. 정확히 말하자면, 이 작품은 영국 예술가 제이미 리드의 것이다



정정. 일반적으로 《여왕의 나치 경례》라는 제목의 이 작품은 예술가 피터 케나드의 것이다



솔직히 말해야겠다. 나는 이 정확한 제목의 특정 베를린 전시나 이 이미지에 확실히 연결된 단일 예술가에 대한 신뢰할 만한 정보가 없다. 만자 완장을 찬 여왕의 이미지는 다양한 형태로 유포되었고, 종종 다른 창작자들에게 귀속되었으며, 풍자적이고 항의적인 맥락에서 사용되었다



베를린 전시는 무엇에 관한 것인가

나는 《여왕의 나치 경례》라는 특정 베를린 전시를 확인할 수 없다. 그러한 전시가 존재한다면, 그것은 아마도 이 이미지와 그 뒤에 있는 예술가의 역사와 논란을 탐구할 것이다. 확실한 세부 사항은 전시의 공식 웹사이트나 현재 뉴스 출처를 확인하는 것을 권한다



왜 이 이미지는 논란이 되는가

그것은 영국 전통과 존엄의 상징인 여왕을 현대 역사에서 가장 모욕적인 상징 중 하나인 나치 만자와 결합한다. 그 대비는 충격을 주려는 것이지만, 많은 사람들은 그것을 매우 무례하다고 여긴다



독일에서 이 이미지를 보여주는 것은 불법인가

만자 같은 나치 상징을 전시하는 것은 일반적으로 독일에서 불법이지만, 교육적, 예술적, 역사적 목적은 예외이다. 미술 전시는 때때로 그러한 예외에 해당할 수 있지만, 맥락과 지방 당국에 달려 있다



중급 질문



예술가는 무엇을 말하려 했나

이런 풍자적 작품들은 보통 권력, 특권, 숨겨진 역사—예를 들어 1930년대 영국 왕실의 나치 독일과의 유대—를 비판하는 것을 목표로 한다. 그러나 의도는 다양하며, 많은 사람들은 그것을 의미 있는 비판이라기보다 값싼 충격 요법으로 본다



왕실이 실제로 나치와 연관이 있었나

역사적으로 그렇다. 왕실과 가까운 인물들을 포함한 일부 영국 귀족들은