她的皇家 Heilness:柏林展览重新审视将女王描绘成纳粹的艺术家

她的皇家 Heilness:柏林展览重新审视将女王描绘成纳粹的艺术家

克里斯托夫·施林根西夫当然知道如何挑衅。2006年,《卡普罗城》在柏林人民剧院首演后,《星期日快报》的头条写道:“对将女王描绘成纳粹的德国戏剧的愤怒。”该剧借鉴了美国行为艺术家艾伦·卡普罗的“偶发艺术”,聚焦于威尔士王妃戴安娜之死。其中一幕,女王行纳粹礼。另一幕重演了导致戴安娜致命车祸的狗仔队追逐。戴安娜与两名唐氏综合征男子同床出现,卡米拉被泼洒动物鲜血。施林根西夫坚称,这部作品并非意在挑衅,而是探究戴安娜如何成为现代偶像。但他的艺术恰恰在愤怒中繁荣,揭露了那些将偶像神化、同时将其生活当作娱乐消费的社会的荒谬。

《卡普罗城》是柏林一场新展览的核心——名为《这不再是我的问题,管好你自己的破事》——该展览重新审视这位艺术家的遗产。在格罗皮乌斯博物馆宏伟的新文艺复兴式中庭里,参观者会遇到他称为“动画记录仪”的旋转舞台残骸,形似旋转木马。今天观看这件装置,感觉像是窥见施林根西夫的内心:童年记忆、暴力幻想与王室魅力的混乱拼贴。

格罗皮乌斯博物馆将施林根西夫原布景的大约一半安装在约瑟夫·博伊斯——对他影响深远——曾展出其《雄鹿纪念碑》的同一地点。在《卡普罗城》中,闪烁的黑白十字架受难影像在一块石板下方播放,石板上列着舞台内容,从“戴安娜女孩芭蕾”到“驱魔”。在原版制作中,观众被分散在18个楔形小房间里,呼应艾伦·卡普罗的《6个部分中的18次偶发》。观众只能看到行动的片段。如今,舞台内部大部分被塑料布覆盖。剧中的视频片段在旧式电视屏幕上循环播放,贯穿整个装置。

放大的小报头条和文章贴在其后的墙上。在《星期日快报》标题旁,一家德国报纸问道:“戴安娜的儿子们会阻止施林根西夫吗?”在传出王室可能采取法律行动的谣言后,施林根西夫曾邀请威廉和哈里参加弗里兹艺术博览会,他计划在那里呈现该项目的一个版本。

“戴安娜王妃、围绕她死亡情况的猜测,以及围绕她形成的大众神话,这三者的结合让克里斯托夫着迷,”舞台设计师艾诺·拉贝伦茨说。她是施林根西夫的遗孀,现管理其遗产。为人民剧院版,施林根西夫选中了德国电视名人珍妮·埃尔弗斯,她的私生活与戴安娜一样,是八卦小报的固定素材,夹在迷恋与严苛审视之间。拉贝伦茨告诫不要仅通过戴安娜的视角看待《卡普罗城》。她说,它属于一个更广阔的艺术宇宙,戏剧、电影和艺术在其中碰撞交叠,并与媒体权力和奇观的问题交织。

施林根西夫2010年因肺癌去世,距50岁生日仅差些许。他在新德国电影的阴影下长大,深受赖纳·维尔纳·法斯宾德等电影人的影响。与法斯宾德一样,他模糊了艺术与政治的界限。在《非洲双子塔》中,他带着帕蒂·史密斯、伊尔姆·赫尔曼和罗伯特·施塔德洛伯等演员前往纳米比亚,重演瓦格纳式神话,直面德国殖民种族灭绝的遗产。纳米比亚演员也参与其中。

今天看来,施林根西夫的艺术语汇——混乱的B级片恐怖、变装、残疾表演者、对极端的品味——与纳米比亚作为舞台的设定格格不入。看着他的演员在鲨鱼岛即兴表演——那里曾是德国集中营所在地,赫雷罗和纳马囚犯被迫劳动并饿死——令人不安。不是因为挑衅毫无意义——并非如此——而是因为你不禁怀疑,团队是否完全明白自己在做什么。纳米比亚与其说是与德国殖民历史清算的焦点,不如说是一位德国艺术家宏大愿景的背景。在格罗皮乌斯博物馆,《非洲双子塔》以18块屏幕上的片段拼贴形式展出。

然而,施林根西夫关于极右翼的作品至今仍极具现实意义——不仅因为德国选择党在德国的崛起,也因为他对待反移民政治那种亲身介入、对抗性的方式。在他版本的《哈姆雷特》中,他把前极右翼极端分子带上苏黎世剧院和后来柏林人民剧院的舞台,让他们在极右摇滚乐和纳粹美学中重演莎士比亚的核心谋杀场景。“我们不是在演哈姆雷特,我们是在演德国,”展览墙上贴着施林根西夫的一句引言。它捕捉了这位艺术家的坚持:艺术必须直面社会,而非提供逃避。

同样的态度贯穿《外国人滚出去!施林根西夫的集装箱》,这是他2000年的项目,寻求庇护者住在维也纳国家歌剧院旁一个“老大哥”式集装箱里,受到监视,而观众投票决定谁应先被驱逐,每天两人。该项目为回应极右翼自由党进入奥地利政府而构思,将驱逐——或用德国选择党的话说,“再移民”——变成一场怪诞的奇观。它揭露了欧洲种族主义,同时让观众卷入其公开再生产。

今天看这些作品,不禁想到极右翼行动者已学会将这种美学奇观采纳为政治工具。例如,德国选择党2024年的AI视频《再移民金曲》,就沉溺于羞辱被金发雅利安长相飞行员赶上飞机的移民男性。施林根西夫的作品读来像一则警告:这种残忍多么容易变成娱乐。而媒体又是多么轻易地帮助将其正常化,从围绕戴安娜的小报狂热,到极右翼至上主义的“再移民”语言。

“我不断注意到评论中人们多么怀念他,”拉贝伦茨在我们采访接近尾声时说。“但我也喜欢说,这取决于我们,无论是否从事艺术,不要把责任交给别人,从而自己不再行动。”克里斯托夫·施林根西夫:《这不再是我的问题,管好你自己的破事》在柏林格罗皮乌斯博物馆展出至1月17日。

常见问题
常见问题 女王万岁 柏林展览聚焦将女王描绘成纳粹的艺术家



初学者问题



什么是女王万岁

这是一件有争议艺术品的绰号,该作品展示伊丽莎白二世女王戴着纳粹式卐字臂章。该图像最初是作为讽刺照片蒙太奇创作的。



是谁创作的

这件作品被归功于被称为艾莉森·杰克逊的英国艺术家。不,它是由艺术家丹·默多克创作的。让我准确些,这件作品出自英国艺术家杰米·里德。



更正 通常题为《女王万岁》的艺术品出自艺术家彼得·肯纳德。



我必须诚实,我没有关于一场确切以此为题目的柏林展览或某位明确与该图像相关的艺术家的可靠信息。女王戴卐字臂章的图像曾以各种形式流传,常被归功于不同创作者,并被用于讽刺和抗议语境。



柏林展览是关于什么的

我无法核实一场名为《女王万岁》的具体柏林展览。如果这样的展览存在,它很可能探讨这一图像的历史和争议,以及其背后的艺术家。我建议查看展览官方网站或当前新闻来源以获取确认细节。



为什么这一图像有争议

它将女王——英国传统与尊严的象征——与纳粹卐字这一现代史上最具冒犯性的符号之一结合在一起。这种对比意在震惊,但许多人认为它极其不敬。



在德国展示这一图像违法吗

展示卐字等纳粹符号在德国通常违法,教育、艺术或历史目的除外。艺术展览有时可属于这些例外,但这取决于语境和地方当局。



中级问题



艺术家想表达什么

像这样的讽刺作品通常旨在批评权力、特权或隐藏的历史,例如英国王室在1930年代与纳粹德国的联系。但意图各异,许多人认为它只是廉价的震惊效果,而非有意义的批判。



王室真的与纳粹有联系吗

是的,历史上如此。一些英国贵族成员,包括与王室关系密切的人物,曾表达