نيكولاس ويندينغ ريفن يمد هاتفه ليريني أحد أكثر المشاهد دموية التي شارك فيها. بما أن أفلام هذا المخرج الدنماركي تضمنت أيديًا مقطوعة، وعيونًا مقتلعة، وابنًا يمد يده عميقًا داخل رحم أمه، فهذا يقول الكثير حقًا. في الفيديو، تبقى الكاميرا ثابتة على قلب ينبض عندما فجأة—شق!—سكين يقطعه. ننتقل إلى الغرفة المفتوحة بينما تخترق الإبر العضلة. إنه مشهد مقلق وآسر—هل يمكن أن يكون هذا فائزًا مستقبليًا بالسعفة الذهبية؟ غير مرجح. كما ترى، ريفن ليس من يخرج هذا التسجيل؛ إنه في الواقع الرجل المستلقي فاقدًا للوعي على طاولة العمليات بينما يعمل جراح عليه. أن تطلب من شخص ما تصوير جراحة قلبك بنفسك هو أمر يشبه نيكولاس ويندينغ ريفن جدًا. "في البداية قالوا لا"، يقول المخرج المعروف بأفلام درايف، برونسون، والشيطان النيوني. "لكن بعد ذلك قالوا، 'بما أنه أنت، سنسجله.'" شخص خضع لعملية مماثلة بدا وكأنه خاض عدة جولات مع مايك تايسون. جالسًا في بار فندق فاخر في لندن، يشرب الإسبريسو ويرتدي قميص بولو أزرق أنيق تحت بدلة ضيقة، ريفن هنا ليتحدث عن فيلمه الأخير، جحيمه الخاص—كولاج حلمي مبالغ فيه بشكل جامح من الخيال العلمي، والرعب، والمحاكاة الساخرة، والانتقام تدور أحداثه في طوكيو المضاءة بالنيون. لكن خلال أول 40 دقيقة من حديثنا، يروي—بمقاطعة شبه معدومة مني—قصة جراحة 2023 التي أنقذت حياته. بدونها، يقول، لم يكن جحيمه الخاص ليُصنع أبدًا—ليس لأسباب صحية بقدر ما هو بسبب أنه قبل حصوله على هذه الفرصة الثانية في الحياة، كان قد فقد شغفه بصناعة الأفلام. "عندما تكون شابًا، تشتعل شعلتك الإبداعية بلون أحمر ساطع"، يقول. "لكن شعلتي أنا قد تلاشت، مثل دموع في المطر. كنت قد سقطت في نوع من الهاوية. كان عمري 50 عامًا ولم تكن لدي أي فكرة عما أفعله ببقية حياتي." عرض الصورة بملء الشاشة 'فيلم لا يمكن للذكاء الاصطناعي صنعه أبدًا' … صوفي ثاتشر في جحيمه الخاص صورة: إيفريت كوليكشن إنك/ألامي تبدأ القصة في صيف 2023، عندما كان ريفن يعمل على حملة لبرادا في إيطاليا. كان يشعر بتعب متزايد، وذكرت ابنته كم بدا شاحبًا، لكنه أرجع ذلك إلى الإرهاق من العمل. فقط بعد عودته إلى منزله في كوبنهاغن فحصه طبيب واكتشف أن صمامًا في قلبه كان معطوبًا ويملأ رئتيه بالدم. "كنت أموت بشكل أساسي"، يقول ريفن. أخبروه أن يعود بعد أسبوعين لجراحة قلب مفتوح وأعطوه خيارًا لصمام بديل: معدني أو خنزير. جحيمه الخاص من بطولة صوفي ثاتشر بدور إيل، ممثلة تأمل في إعادة بناء علاقتها مع والدها القطب السينمائي من خلال صنع فيلم خيال علمي خاص بها على غرار بارباريلا. طوال الفيلم، لا تكون متأكدًا تمامًا مما إذا كان ما تشاهده هو الحبكة الفعلية، أو مشاهد من الفيلم الخيالي، أو أحد أحلام إحدى الشخصيات المحمومة. هذا تقريبًا ما أشعر به وأنا أستمع إلى حكاية ريفن عن جراحة القلب، التي حولها إلى نوع من السعي السينمائي الملحمي. يذكر جودة الضوء، فترات الصمت الطويلة (كلاهما من سمات أفلامه)، ويصف نفسه وهو يتوسل إلى قوة عليا مثل جورج بيلي في إنها حياة رائعة (فيلمه المفضل على الإطلاق): "مثل، أرجوك يا الله، فقط أعطني خمس دقائق إضافية يا رجل!" قيل لريفن أن يكتب وصية ويقول إنه "تصالح" مع زوجته: "قلت، لقد كانت 30 عامًا، كان لدينا مسيرة جيدة، لكن مثل دموع في المطر، كل شيء له نهاية." (إنه حقًا يحب اقتباس بليد رانر هذا.) يقول إنه مر بكل المشاعر المعتادة: الخوف، الغضب، الحزن، اليأس. ليس أن أي شخص كان سيعرف. "لم أثر ضجة حول الأمر"، يقول، "لأنني مثل بطل خارق." جاءت أدنى نقطة عندما التقى رجلًا خضع للتو لجراحة قلب مفتوح مماثلة. "بدا وكأنه كان في مباراة ملاكمة مع مايك تايسون"، يقول المخرج، الذي لم يكن متحمسًا لأن يتقدم بعقد من الزمن بين عشية وضحاها. 'أحب الأنوثة، والبهرجة، والمبالغة' … آبي لي وبيلا هيثكوت في الشيطان النيوني. صورة: ألبوم/ألامي لكن تمامًا كما يعاني جميع الأبطال من انتكاسات، فإنهم في النهاية ينهضون للتغلب عليها. قبل العملية مباشرة، تلقى ريفن مكالمة هاتفية من جراحه ستغير كل شيء. "كان توم كروز الجراحين"، يقول ريفن، بشهية إلى حد ما. "كان يركب دراجة نارية، وكان يرتدي خواتم، وكان مثيرًا جدًا. كل الممرضات قلن، 'يا إلهي، أنت ستحصل عليه. أنت محظوظ جدًا!'" توم كروز المثير أخبر ريفن أنه يمكنه إصلاحه بطريقة لا يستطيع أي طبيب آخر في كوبنهاغن فعلها—من خلال جراحة منظارية، مما يعني عدم الحاجة إلى فتح قفصه الصدري. يعتقد ريفن أنها كانت تدخلًا إلهيًا. "أعتقد أن الله كان يحاول أن يقول لي شيئًا. إنه يقول، 'أنت لست مستعدًا للرحيل بعد يا فتى. لكنك ستمر بعملية صعبة لإعادة إشعال whatever ذلك الشيء داخلك.'" بحلول الوقت الذي جاءت فيه عمليته، يقول ريفن إنه كان بالفعل شخصًا مختلفًا: "كنت بطلًا، فائزًا. الممرضات يجهزنك لكيفية تغير حياتك على الأرجح بعد ذلك. لكنني أتذكر أنني أخبرتهن أن هذا، في الواقع، كان أفضل شيء على الإطلاق في حياتي. وأنهن لا يجب أن يقلقن لأن رغبتي الجنسية ستكون مضاعفة ألف مرة عندما أعود." إم، هل كانت هذه مشكلة قبل ذلك؟ يتوقف ويبتسم. "لا. في الواقع أنهى المحادثة. لكنها كانت طريقة لإظهار كيف كانت [العملية] تتعلق بالولادة الجديدة، والتجدد." قصة الجندي كيه كانت سردًا يمكنني التمسك به، نسختي الخيالية لما حدث لي عندما تم غسل ريفن وحلق شعره للعملية، رأى ذلك بمعايير شبه دينية: كان يغسل ماضيه بعيدًا. في المستشفى الفارغ بشكل غريب، يتذكر شعوره بالعاطفة السينمائية الكاملة عندما اتصل به شخص من لوس أنجلوس، لم يكن لديه أي فكرة عما كان يمر به ريفن، ليسأل "سؤالًا عشوائيًا". لقد أفسدوا مشهدًا رئيسيًا في فيلمك! "نعم، كان نوعًا ما مثل شخص ينهض ليشتري المزيد من الفشار في مشهد الوداع الأخير"، يقول. ربما تجنب ريفن القتال مع تايسون لكن عمليته لم تكن نزهة في الحديقة: يتذكر "ألمًا جسديًا لا يصدق"، واستغرق الأمر ثلاثة أشهر لإعادة بناء نفسه. يقول إنه كان مثل رضيع، يتعلم فعل الأشياء للمرة الأولى مرة أخرى. لكن عندما يتعلق الأمر بصناعة الأفلام، أثبت ذلك أنه ميزة. مشكلة في المحرك … رايان غوسلينغ في درايف. صورة: فيلم ديستريكت/سبورتس فوتو/أولستار في جحيمه الخاص—الذي يدور بشكل رئيسي حول العلاقة الحمائية بين الأب وابنته—نلتقي بالجندي كيه، الذي يلعبه تشارلز ميلتون، جندي أمريكي في اليابان بعد الحرب يبحث عن ابنته المفقودة. يعتقد الجندي كيه أنها أخذت من قبل شخصية أسطورية تعرف باسم رجل الجلد، الذي يقال إنه يجوب طوكيو ممزقًا صدور الفتيات بيديه القفازتين المرصعتين بالألماس (لا جوائز لتخمين ما ألهم طريقة الإعدام تلك). جاءت شخصية الجندي كيه من إدراك ريفن أنه بينما كانت ابنته الكبرى، لولا، قد غادرت المنزل مؤخرًا، فإن ابنته الصغرى، ليزي لو، كانت تبلغ 12 عامًا فقط وما زالت بحاجة إليه حولها. "قصة الجندي كيه كانت سردًا سينمائيًا يمكنني التمسك به، نسختي الخيالية لما حدث لي." غالبًا ما تحتوي أفلام ريفن على أصداء من أفلامه السابقة، وجحيمه الخاص ليس مختلفًا، لا سيما في مشاركة سطر من فقط الله يغفر، حيث يقال لأب: "كان يجب أن تحميها." هذا بوضوح يستغل خوفًا لدى ريفن: أنه لن يكون قادرًا على ذلك. "أسميه 'استغلال الأبوية'"، يقول، مع لمحة من ابتسامة. "إنه شكل من أشكال الفيتيش الذي يجذب الرجال، أنه يُسمح لك بشكل أساسي بالانغماس في عنف كتابي متطرف لحماية البراءة، خاصة عندما يتعلق الأمر بابنتك. أسوأ كابوس لكل أب هو أن يحدث شيء لابنته، إنه يعطي نوعًا من الإذن: يمنحني السلطة لتمزيقك إربًا بطريقة كتابية، وسأستمتع بكل دقيقة من ذلك. الكثير من الأفلام تفعل ذلك." تساءلت عما إذا كانت هذه الرسالة تستغل الأفكار اليمينية الحالية: من هوس ترامب بـ"الرجال الحقيقيين" العضليين إلى النشطاء المناهضين للمهاجرين الذين يزعمون أنهم يريدون "إنقاذ بناتنا". لكن ريفن يقول إنه ليس سياسيًا يبيع رسالة. "كل ما أعرفه هو أن كل البشر يريدون بطلًا. وأعتقد أنه بالنسبة للآباء، سواء كنت يساريًا أو يمينيًا، لدينا جميعًا نفس الغريزة البدائية داخلنا." عرض الصورة بملء الشاشة 'جنس بستول في السينما' … مادس ميكلسن في بوشير. صورة: كوليكشن كريستوفيل/ألامي لا يبدو كرجل ذكوري، رغم ذلك. "أنا رجل غير ذكوري جدًا"، يقول. "أحب الأنوثة. أحب البهرجة. أحب المبالغة. أحب الألوان. جحيمه الخاص هو نسختي من اللعب بالدمى. الجميع يرتدون الزي الرسمي، أستطيع تحريك هؤلاء الفتيات في ملابس رائعة، وأستطيع خلع قميص تشارلز ميلتون وإظهار جسده المفتول مثل شخصية أكشن." إنه بالتأكيد مبالغ فيه بشكل فاحش في بعض الأحيان. والد إيل القطب السينمائي هو شخصية سخيفة تدعى جوني ثاندرز (نعم، إنه من محبي هارتبريكرز) يرتدي بنطالًا جلديًا ويشعل أعواد الثقاب على شعيرات رقبته. طوال الفيلم نسمع ملابس جلدية تتمطط ومفاصل جسدية تفرقع. "أحب الفيتيش"، يقول ريفن. "تلك الأصوات مثيرة بشكل لا يصدق." في التسعينيات، عندما كان ريفن طفلًا مروعًا يصنع الدراما الدنماركية القاسية عن المخدرات بوشير، اعتبر نفسه "جنس بستول في السينما، هناك للقتال من أجل المراهقين ضد النظام، صنع أشياء تغضب والديهم. لكنك تتجاوز ذلك لأن كل شخص في عمري يبدأ في البستنة." يبتسم، ثم يضيف. "إلا أنا، لأنني لا أمارس البستنة." الآن، يقول، تم استبدال "النظام" بأعداء جدد: وسائل التواصل الاجتماعي، الذكاء الاصطناعي، أباطرة التكنولوجيا. جحيمه الخاص، يقول ريفن بثقة، هو "فيلم لا يمكن للذكاء الاصطناعي صنعه أبدًا. إنه عدو الخوارزمية. لأنه ليس فيلمًا واحدًا، إنه خمسة أفلام في واحد." "معظم الترفيه اليوم مثل هذا"، يضيف، رافعًا منديلًا أبيض إلى وجهه. "ملاءة بيضاء عليها رموز. لا تحتاج حتى إلى الانتباه، يمكنك فعل الكثير من الأشياء الأخرى في نفس الوقت. لا أعتقد أن ذلك صحي بشكل خاص للعقل أو الروح." عرض الصورة بملء الشاشة 'لا توجد حياة بعد الموت. أستطيع قول ذلك. لم أرَ النور' … ريفن. صورة: سوكي داندا/الغارديان أفلامه، يقول، أشبه بالحكايات الخرافية: بسيطة بما يكفي لقراءتها لطفل، لكن بلا قاع في التفسير. "لهذا لا يزال الناس يفحصون هانس كريستيان أندرسن. لكننا نسينا هذا لأن ترفيهنا يقوم فقط على إعطاء وتلقي المعلومات." لا يتفق الجميع مع تقييمه: كانت مراجعات جحيمه الخاص مختلطة بشكل جامح. في الواقع، من الصعب التفكير في صانع أفلام يفرق الآراء بهذا الثبات. اعتمادًا على من تستمع إليه، أفلام ريفن إما مصورة بشكل رائع، تأملات منومة في النفس البشرية، أو مملة بشكل مضجر مليئة بالأناقة وصفر مضمون. يدعي ريفن أنه لا يهتم. في الواقع، يقول إنه سيكره لو أحب الجميع أفلامه. "سيكون مدمرًا. سأصاب باكتئاب شديد"، يقول. "إذا أحببنا شيئًا واتفقنا جميعًا عليه في هذه الغرفة، فكأننا لا نحبه. لكن إذا أحبه أحدهم ولم يحبه آخر وانتهى بنا الأمر نتجادل حوله، فهذا شغف. هذا يعني أننا قد اخترقنا." يشير إلى الثور الهائج: "فاشل تجاريًا. مثير للانقسام جدًا في ذلك الوقت. الآن ستقول، 'كيف يمكنك صنع أي شيء أفضل؟' الآراء تختفي، مثل دموع في المطر، لكن الشغف سيظل موجودًا." يتنهد، متأملًا رد الفعل على عرض فيلمه في كان "الكثير من الناس انهاروا مرة أخرى. الأمر مثل، ها نحن ذا مرة أخرى، 'لا يوجد خط قصة!' وأنا مثل، 'أنتم مخطئون جدًا! هناك الكثير يحدث، أنتم فقط تنظرون في الأماكن الخاطئة.'" مراجعة جحيمه الخاص – فانتازيا نيكولاس ويندينغ ريفن المتحولة هي دوامة حالمة من الغرابة اقرأ المزيد الأطفال أذكى بكثير من النقاد، يقول. "إنهم يشعرون بالأشياء. لأنهم بيعوا أي شيء اصطناعي على وسائل التواصل الاجتماعي والشاشات. لذا سيحبونه أو سيكرهونه. لكنهم يفعلون ذلك بشغف كبير." بغض النظر عن النقاد، يبدو ريفن في مكان راضٍ الآن. هل هو في الواقع سعيد لأن قلبه توقف؟ "أنا سعيد جدًا، لا أستطيع إخبارك"، يقول. "كل يوم أشكر الله لأنه قتلني وأعادني. لأنه لماذا يجعلني أمر بكل هذا إذا لم يكن لدي هدف؟ الآن لدي مهمة." إذا حصل على 25 عامًا أخرى، يقول، سيستخدمها لصنع الفن، لتشكيل أفلام جديدة من فرن ناره الإبداعية الزائرة. بعد كل شيء، يقول، لا يوجد شيء آخر هناك. "لا توجد حياة بعد الموت. أستطيع قول ذلك. لم أرَ النور. لذا مهما كان الوقت المتبقي لديك، عشه الآن يا رجل." ماذا عن كل الأشخاص الذين مروا بتجارب قريبة من الموت ويزعمون أنهم رأوا بوابات السماء؟ يشخر ريفن، وبدون سخرية ظاهرة، يقول: "لقد شاهدوا الكثير من الأفلام." جحيمه الخاص في السينمات في 25 سبتمبر تم تعديل هذه المقالة في 17 سبتمبر 2026. في نسخة سابقة، تم التعليق بشكل غير صحيح على صورة ثابتة من فيلم الشيطان النيوني بأنها تظهر إيل فانينغ بدلًا من آبي لي.
الأسئلة الشائعة
إليك قائمة بالأسئلة الشائعة بناءً على المقالة حول جراحة قلب نيكولاس ويندينغ ريفن ومشروعه الجديد للخيال العلمي والرعب
أسئلة المبتدئين
عن ماذا هذه المقالة
إنها مقابلة مع المخرج نيكولاس ويندينغ ريفن يتحدث عن تجربة قريبة من الموت خلال جراحة قلب وكيف ألهمت ذلك فيلمه الجديد للخيال العلمي والرعب
من هو نيكولاس ويندينغ ريفن
إنه مخرج دنماركي معروف بأفلام مثل درايف والشيطان النيوني وفقط الله يغفر إنه مشهور بأفلامه الأنيقة والعنيفة والمزاجية
ماذا حدث له
أصيب بنوبة قلبية واحتاج إلى جراحة خلال العملية يقول إنه مات تقنيًا وأعيد إلى الحياة
ماذا يعني عنوان أشكر الله لأنه قتلني وأعادني
إنه اقتباس من ريفن إنه يقول إن التجربة كانت قوية جدًا لدرجة أنه ممتن لهاحتى جزء الموتلأنها غيرته وأعطته طاقة إبداعية جديدة
ما هو المشروع الجديد
إنه فيلم خيال علمي ورعب لا تعطي المقالة عنوانًا أو تاريخ إصدار لكنها تقول إن القصة مستوحاة مباشرة من جراحته والرؤى أو المشاعر التي مر بها أثناء موته
أسئلة متوسطة
كيف ألهمت جراحة القلب الفيلم
يقول ريفن إن شعور الموتثم العودةكان مثل قصة خيال علمي ورعب يريد التقاط ذلك الإحساس بالوجود في مكان غريب ومرعب وعالم آخر
هل هذا الفيلم مبني على قصة حقيقية
ليس بالضبط إنه ليس فيلمًا وثائقيًا عن جراحته بدلًا من ذلك يستخدم التجربة العاطفية والنفسية كنقطة انطلاق لقصة رعب خيالية
ماذا يعني خيال علمي ورعب
إنه نوع يمزج الخيال العلمي مع الرعب أمثلة تشمل فضائي وأفق الحدث
لماذا يقول إنه يشكر الله على التجربة
يعني أن تجربة قريبة من الموت كانت هدية أعطته منظورًا جديدًا للحياة والفن إنه ليس بالضرورة متدينًاإنها أكثر
