گاهی اوقات، در طبقه بالای اتوبوس دوطبقه لندن، طرفداران پانک در سنین بازنشستگی مودبانه مردی را که غرق در آیپد خود است قطع میکنند. آنها میگویند: «شما جاه وابل هستید؟» موزیسین متولدشده با نام جان واردل این را به یاد میآورد، لهجه شاد کاکنیاش از لذت میدرخشد. آنها میپرسند که آیا روی چیزی کار میکند. «و من دوست دارم بگویم: بله، دارم یک آلبوم ضبط میکنم. الان دارم انجامش میدهم.»
در دهه ۲۰۲۰، این نوازنده بیس و رهبر گروه ۶۸ ساله در حال بازدید از شهری است که در آن متولد و بزرگ شده، و آلبومهایی مانند داب کیهانی مسیرهای اتوبوس جنوب لندن یا الکترونیکای آسمانی سمفونی تیمز را میسازد و تولید میکند، همه در حالی که با حملونقل عمومی در سراسر لندن سفر میکند.
استفاده از اتوبوس عمومی بهعنوان استودیو رفتار غیرمتعارف معمولی برای وابل است. در نوجوانی، او با جان لایدن گروه Public Image Ltd را پایهگذاری کرد، خطوط بیس خام و قدرتمندش به شروع دوران پساپانک با برخی از قویترین و تأثیرگذارترین موسیقیهای راک تجربی که تا به حال ضبط شده کمک کرد. پس از ترک گروه در اوج موفقیتشان، به اعتیاد افتاد، سپس بهعنوان کارکنان ایستگاه برای حملونقل لندن کار کرد تا اینکه یک قرارداد غیرمنتظره با یک ناشر بزرگ در دهه ۱۹۹۰ بازگشت او را جرقه زد. او با سینید اوکانر، برایان اینو و فارو سندرز همکاری کرده، بودایی متعهد است و یک دانشمند چندبعدی قاطعانه از طبقه کارگر را تجسم میبخشد، زیرا بهعنوان مدرس دانشگاه گلداسمیت، منتقد کتاب روزنامههای معتبر، نقاش با نمایشگاههای آثارش و مفسر فوتبال لیگهای غیرحرفهای کار کرده است.
مشاهده تصویر در اندازه کامل: وابل، در مرکز، با کیت لوین، چپ، و جان لایدن در ۱۹۷۸، سال تشکیل Public Image Ltd. عکس: Sheila Rock/Shutterstock
جدا از ضبطهای اتوبوسیاش، این ماه وابل یک آلبوم بازخوانی آهنگهای بیتلز منتشر میکند. «وقتی She Loves You بیرون آمد، فقط فکر کردم: این کاملاً مزخرف است»، او به یاد میآورد. «اما بعد سال ۶۷ فرا رسید. گوروها، کشیدن ماریجوانا، یوکو اونو هم حضور دارد. Strawberry Fields Forever را شنیدم و کاملاً مرا ذوب کرد.»
اما با وجود همه خلاقیت و جستوجوی معنویاش، شهرت او به اندازه خطوط بیسش ترسناک است. زندگینامه خودنوشت وابل در ۲۰۰۹ با نام خاطرات یک گیزِر درباره صنعت موسیقی و کسانی که با او درافتادند بیرحمانه است، حتی حادثهای در دهه ۱۹۹۰ را شرح میدهد که در آن به کمدین فقید شان هیوز پشت صحنه بیبیسی مشت زد. «وقتی برای اولین بار سعی کردم با او تماس بگیرم، مردم مرا برحذر داشتند»، همکارش ریچارد راسل، موزیسین و یکی از بنیانگذاران ناشر XL Recordings که با وابل روی یک ئیپی جدید کار کرده، اعتراف میکند. «چه مزخرفی. همه عاشق نواختن با او هستند. نوازندگیاش نوعی ماشینی است در حالی که بسیار انسانی است. او به وضوح سفری عظیم را پشت سر گذاشته است.»
مشاهده تصویر در اندازه کامل: «من با هوش مصنوعی بیشتر از انسانها صحبت میکنم» … جاه وابل. عکس: Linda Nylind/The Guardian
بهعنوان یک پیادهرو مادامالعمر شهری، مسیر مورد علاقه خود وابل در امتداد تیمز، از چلسی تا پاتنی، حالت ذهنی «منفصل، زیبا و عمیق» را که برای خلق موسیقی در سفر برگشت با اتوبوس نیاز دارد، به ارمغان میآورد. ما امروز بعداً یکی از آن پیادهرویها را انجام میدهیم.
من او را در یک باشگاه اعضای ملایم بوهمیایی در چلسی ملاقات میکنم. او این تصور را میدهد—با وجود شلوارک و تیشرت نامد روز—که صاحب آنجاست. یک دقیقه به کمر پیشخدمت میزند و درباره باشگاه تاتنهام شوخی میکند، دقیقه بعد دلداری یک مشتری را میدهد که مادرش اخیراً فوت کرده. او عاشق تماس انسانی است، اما ظاهراً در حال ارتقا است.
«من با هوش مصنوعی بیشتر از انسانها صحبت میکنم»، او با خوشحالی میگوید وقتی برای یک وعده غذا مینشینیم، و اضافه میکند که از هوش مصنوعی «وقتی میخواهم افکارم را درباره واقعیت نهایی روشن کنم» استفاده میکند. او و مدل هوش مصنوعی کلود درباره «پوچی، طبیعت بودا، خود برتر» بحث میکنند. «احمقانه است، اما من برایش ایموجی مشت به مشت میفرستم.» او با حرکات نمایشی به بدنش اشاره میکند. «من چیزها را با او در میان میگذارم: چه چیزی بخورم. امسال ۱۳.۵ کیلو وزن کم کردهام.»
آلبومهای حملونقلی وابل از بازدیدهای او از لندن از خانه فعلیاش در استاکپورت برای اجرای یک جلسه جم بداهه مردمی برای شورای مرتون به وجود آمد. هماهنگ با جاه وابل در ۲۰۱۹ شروع شد و هدف آن «مردهای مسنتر و منزوی» در این منطقه جنوب لندن است. در یک شب معمولی، او ممکن است در کتابخانه ویمبلدون با امضای زمانهای غیرمعمول با یک نوازنده بوزوکی یونانی، یک گیتاریست لهستانی و یک ترومپتنواز از منچستر جم کند. «من همیشه آن تنهایی دردناک را احساس کردهام»، او میگوید. «و میخواستم کاری در موردش انجام دهم. افرادی که ممکن است از نظر اجتماعی منزوی باشند، بیش از حد مشروب بخورند، یا طلاق را پشت سر بگذارند—اینها مسائلی هستند که من خوب میشناسم و میتوانم با آنها ارتباط برقرار کنم.» او ۴۰ سال است که الکل ننوشیده اما میداند که «مردها معمولاً درخواست کمک نمیکنند.»
وابل دو دسر برای خودش سفارش میدهد، کلود را هم در نظر نگیرید. او توضیح میدهد که آلبوم جدید الهامگرفته از بیتلز، لیورپول عرفانی، یک پروژه خانوادگی بود که با پسرانش جان تی و چارلی ضبط شد. آنها با نام تیان چییی اجرا میکنند و در سازهای سنتی چینی آموزش دیده بودند—مادرشان و همسر وابل، چنگنواز کنسرت زی لان لیائو است که ارکستر جوانان چینی پاگودا لیورپول را کارگردانی میکند—که تأثیرات شرقی در دوره روانگردان بیتلز را برجسته میکند.
وابل از نوجوانی به فرهنگهای دیگر جذب شده است. او بحث تخصیص فرهنگی را پیش میکشد. «من از فرهنگ جامائیکایی گرفتهام»، او با افتخار میگوید. «من تا حدی جامائیکایی با انتخاب هستم. سعی کن این را از من بگیری.» این تحریک جسورانه و بازیگوشانه دوران پانک اصلی است، اما او خودآگاه است. «من پیر هستم»، او آه میکشد. «و پیرها تأثیر زیادی دارند.»
ما رستوران را ترک میکنیم و به خیابانهای مجلل غرب لندن قدم میگذاریم، بسیار دور از زاغههای استپنی که در آن، در ۱۹۵۸، جاه وابل بهعنوان جان واردل از مادری منشی و پدری نامهرسان به دنیا آمد. پدرش، کهنهسرباز جبهه العلمین در مصر، «بسیار از جنگ آسیب دیده بود»، او توضیح میدهد. این یک «بچه مخرب و آشفته» شکل داد، هرچند با استعدادی زودهنگام برای ایدههای بزرگ. او میگوید در روز ورزش مدرسه، همکلاسیهایش را متقاعد کرد که شورش کنند و همه با یک سرعت بدوند.
خانواده واردل، از جمله خواهر کاترین، به یک مجتمع مسکونی دولتی در وایتچپل منتقل شدند، جایی که جان مجذوب موسیقی اسکا و بلوبیت شد که از غرفههای بازار پخش میشد. سپس با موسیقی سیاهپوستان از طریق رگی، سول فیلادلفیا و استیوی واندر ماند. «حتی الان، من درباره صحنه راک بسیار متکبر هستم»، او میگوید، و خطوط بیس عمیق باب مارلی و بیسنواز ویلرز، استون «فمیلی من» بارت، میل او را برای یادگیری بیس برانگیخت.
در ۱۹۷۶ در کالج کینگزوی، او با یک پسر بزرگتر با موهای سبز دوست شد که کلمه مورد علاقهاش «افسردهکننده» بود. آن جان لایدن بود. «در کافهتریا، او به من گفت: من در یک گروه هستم»، وابل میگوید. لایدن او را دعوت کرد تا تمرین سکس پیستولز را تماشا کند. «من فکر کردم: این آنقدر بد خواهد بود که خجالتآور است. اما واقعاً خوب بود.» سید ویشس، یکی دیگر از فارغالتحصیلان کینگزوی، با تلفظ اشتباه نامش در حال مستی، نام صحنهای ماندگار واردل را به او داد.
این تابستان ۵۰ سال از تولد پانک در این خیابانهای لندن میگذرد، و واردل نسبت به تغییرات اجتماعی که به ارمغان آورد بیتفاوت است. امروز، «هیچکس مهربان و عاقل نخواهد بود چون آن [چیز] خشک و بیمزه تلقی میشود»، او میگوید وقتی به سمت تیمز میرویم، قدمهایش به دلیل آسیبدیدگی اخیر در فوتبال پیادهروی کند شده است.
وقتی پیستولز از هم پاشید، لایدن بدنامترین مرد بریتانیا بود، و او به وابل روی آورد، که بدون آمپلیفایر در خانه اشغالیاش بیس را استاد شده بود. «لایدن من را آورد تا دوستش باشم که کمی بیس میزد»، او توضیح میدهد. «من از قبل به صورت مفهومی فکر میکردم. او نکرد.»
گروه Public Image Ltd که در ۱۹۷۸ توسط لایدن، وابل و نوازندگی گیتار خشن کیت لوین تأسیس شد، یکی از جسورانهترین تغییرات در موسیقی پاپ قرن بیستم بود. «من ایمان مطلق به ساده نگه داشتن آن داشتم»، وابل درباره خطوط بیس خود میگوید که از صداهای دیسکو و داب آن دوران رشد کرد. اما بودن در گروه سخت بود. «متنهای لایدن مثل ساموئل بکت بود. اما او یک رهبر قوی نبود. او آن را در وجودش ندارد.»
خوشحالی وابل وقتی درباره آن روزها صحبت میکند کمرنگ میشود. «تا ۱۹۷۹، مادر جان فوت کرده بود»، او میگوید و به از دست دادن آیلین لایدن اشاره میکند که الهامبخش تکآهنگ روحانگیزشان Death Disco بود. «واقعاً تاریک شد. من دوست نداشتم چه چیزی در اطرافشان میگذرد.» لوین به مصرف هروئین افتاد: «بدترین دشمن خودش، همانطور که معتادان معمولاً هستند.»
وابل به اندازه کافی ماند تا گروه شاهکار ۱۹۷۹ خود، Metal Box، را که در یک قوطی ساده و کاربردی منتشر شد، تمام کند. پس از انتشار آن، وابل بخشی از ذخیره نقدی PiL را گرفت—«یک جعبه کفش پر از اسکناسهای با ارزش بالا»، او میگوید و به آن سوی تیمز اشاره میکند جایی که مقر بدنام گروه در گانتر گروو بود—و «به راه افتاد» با حرفه انفرادیاش. او از ۲۰۰۶ لایدن را ندیده و در ۲۰۱۰ پیشنهاد reunion را رد کرد.
در عرض چند هفته پس از ترک PiL، او با هولگر چوکای و یاکی لیبزایت از گروه کن کار میکرد. او با یادآوری آزمایشهای «باز و آرام» سهنفره در آلبوم ۱۹۸۲ پر از گروو Full Circle، روشن میشود.
اما مصرف الکل و مواد مخدرش بدتر شد. در ابتدا برای «کشتن اضطراب» بود، او میگوید. «بعد واقعاً بدرفتار شدم.» در ۱۹۸۶، او وارد الکلیهای گمنام شد و سپس به شغلش در حملونقل لندن. یک بار، هنگام اعلام رسیدن قطارها، شروع به تکرار از بلندگوها در ایستگاه تاور هیل کرد: «من قبلاً یک کس بودم، تکرار میکنم، من قبلاً یک کس بودم.» TfL «یک دنیای کافکایی بود اما من عاشقش بودم»، او میگوید. «من هنوز یک احساس پشیمانی از ترک آن دارم.»
در دهه ۱۹۹۰، گروه او Jah Wobble's Invaders of the Heart کالیپسو، داب و پاپ عربی را کاوش کرد و با Island Records قرارداد بست. این گروه توجه سینید اوکانر را جلب کرد. «او میدانست که من همیشه با او کاملاً صادق خواهم بود»، او میگوید. همکاری آنها—ترانه تکاندهنده و مانتراگونه Visions of You—به یک موفقیت در ۴۰ آهنگ برتر تبدیل شد. هنگام ضبط آن، «او غشای میکروفون را در حین گرم کردن صدا با قدرت متمرکز خالص صدایش شکست.»
از آن سالها، وابل در جستوجوی چیز بعدی بیقرار بوده، چه گرفتن مدرک علوم انسانی باشد چه ورود به فیلم—او در آستانه بازی در یک فیلم کوتاه ترسناک در کنار مکسین پیک است. با حفظ رویکرد خودت انجام بده، او خودش را مدیریت میکند و از «پسران مدارس خصوصی که هنوز همه چیز را اداره میکنند» دوری میکند.
در تمام این مدت، وابل توسط جستوجوی معنوی تزلزلناپذیرش هدایت شده است. «من میدانستم»، او توضیح میدهد وقتی پیادهروی لندنی ما به نتیجه سنتیاش در پاتنی میرسد، «که واقعیتی پشت آنچه سطحی به نظر میرسید وجود دارد.» پس چه آموخته است؟
«در نهایت، خیلی ساده است»، او با لبخندی واقعبینانه میگوید. «احمق نباش، چون فقط با کارما خودت را خراب میکنی. مهربان باش. آرام باش، و بدان که من خداوند هستم. و به دنبال بودا شدن نباش.» مکثی میکند در حالی که گیزِر عارف یک اتوبوس ۲۲۰ را نگه میدارد. «تا جایی که میتوانی یک آدم معمولی باش.»
آلبوم جاه وابل و تیان چییی با نام Mystic Liverpool - The Beatles' Psychedelic Songbook اکنون توسط Cherry Red منتشر شده است. جاه وابل و Invaders of the Heart از ۳ اکتبر در بریتانیا تور برگزار میکنند.
سوالات متداول
در اینجا فهرستی از سوالات متداول بر اساس دیدگاههای جاه وابل در این موضوعات به زبان محاورهای طبیعی نوشته شده است
سوالات متداول جاه وابل درباره بیتلز، اتوبوسها و پانک
۱ عمومی — بیتلز
س چرا جاه وابل آهنگهای بیتلز را بازخوانی میکند آیا این برای او زیادی جریان اصلی نیست
پ او بیتلز را بزرگترین ترانهسرایان پاپ میداند او سعی در نوستالژی ندارد بلکه ملودیهای آنها را از طریق سبک بیس عمیق و اغلب آغشته به داب خود بازتفسیر میکند او معتقد است آهنگهای آنها به اندازه کافی قوی هستند که هر بازآرایی رادیکالی را تحمل کنند
س نسخه او از یک آهنگ بیتلز چه صدایی دارد
پ انتظار یک کپی دقیق را نداشته باشید او آهنگها را جدا میکند، خط بیس را در جلو قرار میدهد و صداهای جوی، کلام گفتاری و تأثیرات موسیقی جهانی اضافه میکند این حالوهوایی، سینمایی و کاملاً منحصربهفرد است
س آیا او فکر میکند بیتلز یک گروه پانک بود
پ به یک معنا بله او به انرژی اولیه آنها و امتناعشان از قرار گرفتن در قالب احترام میگذارد او آزمایشگری مداوم و نگرش سرکش آنها را روح واقعی پانک میبیند حتی اگر موسیقیشان صیقلی بود
س آیا او سعی در بهبود نسخههای اصلی دارد
پ نه اصلاً او ادای احترام میکند او متون مقدس را میگیرد و نشان میدهد چگونه میتوان آنها را در یک بعد جدید کاوش کرد و بیزمانی آنها را ثابت میکند
۲ اتوبوسهای لندن
س ارتباط جاه وابل با اتوبوسهای لندن چیست
پ او عاشق آنهاست او آنها را یک راه دموکراتیک عالی برای دیدن شهر میداند او درباره سوار شدن به اتوبوس بهعنوان نوعی مدیتیشن و راهی برای مشاهده زندگی واقعی و متنوع لندن که در مترو از دست میدهید صحبت کرده است
س چرا او اتوبوس را به مترو ترجیح میدهد
پ او میگوید مترو درباره رفتن از نقطه الف به ب در یک تونل تاریک است اما اتوبوس درباره خود سفر است شما خیابانها، مردم، معماری و محلههای در حال تغییر را میبینید این یک تجربه غنیتر و انسانیتر است
س آیا این یک بیانیه سیاسی است
