مع استمرار ارتفاع حرارة العالم وبلوغ درجات الحرارة مستويات مقلقة، اختار معظمنا الهروب إلى السينما هذا الصيف. لقد وفرت بعض الراحة للجمهور، ولكن أكثر من ذلك بكثير للصناعة نفسها، حيث تجاوز الموسم حاجز الأربعة مليارات دولار—الأكبر منذ عام 2019، بزيادة 20٪ عن العام الماضي. كانت هناك نجاحات معتادة (سبايدرمان لا يفشل أبدًا)، ولكن أيضًا إنجازات غير متوقعة (لم نتوقف عن الحديث عن "الهوس") وإخفاقات مفاجئة (هل سئم الأطفال أخيرًا من المينيونز؟).
مهووسون بـ"الهوس": كيف غيّر فيلم رعب منخفض الميزانية قواعد اللعبة في هوليوود
اقرأ المزيد
إذًا، بعد موسم شهد قممًا لا تصدق وقيعانًا عميقة، ما الذي يمكن أن تتعلمه هوليوود؟
سبايدرمان لا يزال ملك هوليوود
عرض الصورة بالحجم الكامل
سبايدرمان: يوم جديد كليًا. الصورة: Ent-movie/Alamy
في اللحظة التي يكون فيها النقاد مستعدين لإعلان وفاة نوع الأبطال الخارقين حقًا، يأتي فيلم يثبت خطأهم بسرعة. الصيف الماضي، الأداء الضعيف لـ"ثندربولتس" (382 مليون دولار عالميًا) و"الرائع أربعة: الخطوات الأولى" (521 مليون دولار عالميًا) كان متوازنًا إلى حد ما ببداية لائقة لإعادة تشغيل جيمس غان لـ"سوبرمان" (624 مليون دولار عالميًا)، مما هدأ المخاوف لفترة. لكن ذلك كان لا يزال فوزًا متواضعًا لنوع من الأفلام اعتاد على نجاحات ضخمة، حيث كان آخر فيلم أبطال خارقين يتجاوز مليار دولار هو "ديدبول وولفيرين" الساخر والواعي بذاته في 2024. دوت أجراس الإنذار في جميع أنحاء هوليوود مرة أخرى هذا الصيف عندما فشلت "سوبرغيرل" من دي سي في يونيو (126 مليون دولار عالميًا مخيبًا للآمال مقابل ميزانية تقدر بـ180 مليون دولار)، ولكن كالساعة، أعقب الفشل نجاح—وهذه المرة على نطاق ملحمي حقًا.
شبكة المليارات: كيف أصبح سبايدرمان الامتياز الأكثر بطولية في هوليوود
اقرأ المزيد
مع اقتراب نهاية يوليو، عُرض "سبايدرمان: يوم جديد كليًا" بأرقام ضخمة، محققًا ما يقرب من مليار دولار عالميًا في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية ويبلغ الآن أكثر من ملياري دولار إجمالاً. إنه بسهولة أكبر فيلم لهذا العام حتى الآن، وثاني أكبر فيلم أبطال خارقين على الإطلاق، ورابع أكبر فيلم في كل العصور، متجاوزًا "تيتانيك". إنه سبب واضح للاحتفال، لكنه يأتي مع تحفظات كبيرة. لطالما كان سبايدرمان شخصية بطولية رائدة تبدو محصنة ضد اتجاهات السوق الأوسع. كان فيلم سام ريمي الأصلي في 2002 أول فيلم يحقق أكثر من 100 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية محليًا؛ حتى أضعف تكملة ("الرجل العنكبوت المذهل 2" في 2014) ما زالت حققت أكثر من 700 مليون دولار. أصبح "سبايدرمان: لا طريق للوطن" أعلى فيلم إيرادات خلال الجائحة، والآن بينما يعاني "كابتن أمريكا" و"سوبرغيرل" و"ثندربولتس"، يظل سبايدرمان عامل جذب رئيسيًا.
سترى مارفل بالتأكيد هذا كعلامة جيدة لـ"المنتقمون: يوم القيامة"، الذي سيُعرض في ديسمبر (فيلم عليه من الرهانات أكثر من أي شيء آخر هذا العام تقريبًا)، لكن نجاح سبايدرمان يستمر في كونه نجاحه وحده.
هوامش ربح رعب الجيل Z مخيفة بشكل جيد
عرض الصورة بالحجم الكامل
إندي نافاريت ومايكل جونستون في "الهوس". الصورة: بإذن من Focus Features
لطالما كان الرعب النوع المفضل لهوليوود لسبب تجاري بسيط واحد: هامش ربحه. هذه الأفلام عادة ما تكون رخيصة الإنتاج ولا تعتمد على ممثلين باهظي التكلفة، لذا حتى الفشل نادرًا ما يؤدي إلى خسارة بحجم خسائر أفلام الأبطال الخارقين. لكن أكثر نجاحات هذا الصيف رعبًا كانت أرخص وأكثر نجاحًا مما يشهده النوع عادة، وكلاهما اعتُبر دليلاً على تغيير الحرس—جيل جديد من صناع الأفلام يتولى المسؤولية.
هل تجلس بشكل غير مريح؟ كيف قلب "باك رومز" فيلم الرعب رأسًا على عقب
اقرأ المزيد
بينما كان بعض الضجيج حول نجاح "الهوس" و"باك رومز"، وكلاهما من إخراج عشرينيين تدربوا على يوتيوب، مبالغًا فيه بعض الشيء (إنها ليست حركة هوليوود الجديدة تمامًا بعد)، كان هناك شيء مثير حقًا في رؤية فيلمين صغيرين يتفوقان على إصدارات صيفية أكبر بكثير. جاء "الهوس" أولاً بميزانية قدرها 750,000 دولار فقط، وبعد عطلة نهاية أسبوع افتتاحية متواضعة، دفع الحديث الشفهي الفيلم إلى واحدة من أكثر الإيرادات غير المتوقعة في الذاكرة الحديثة. في الذاكرة الحديثة، كان أول فيلم منذ "إي تي" يحقق أموالاً أكثر لثلاث عطلات نهاية أسبوع متتالية. بحلول نهاية عرضه، حقق 505 ملايين دولار عالميًا، ليصبح سادس أعلى فيلم رعب إيرادات على الإطلاق وأنجح فيلم أصلي في عقد 2020. بعد ذلك بوقت قصير، أصبح فيلم A24 الأقل وضوحًا في إرضاء الجمهور "باك رومز"، المستند إلى المسلسل الشبكي الشهير، أكبر نجاح للشركة على الإطلاق، محققًا 394 مليون دولار عالميًا بميزانية 10 ملايين دولار. كما جعل المخرج كين بارسونز أصغر صانع أفلام يفتتح في المركز الأول على الإطلاق.
كما أشار الكثيرون بسرعة، لم يكن نجاح فيلمي رعب في سوق مليء بالفعل بهما علامة على تحول كبير (تخيل لو فعل فيلمان كوميديان منخفضا الميزانية الشيء نفسه)، لكنه شعر كلحظة ذات معنى. لقد حفز جمهور الجيل Z الذين شعروا أن هذه الأفلام صُنعت لهم من قبل أشخاص في سنهم، بينما ما زالت تجذب المشاهدين الأكبر سنًا. كما برزت هذه الانتصارات خلال موسم ضعيف في الغالب للرعب في أماكن أخرى، مع إصدارات أكثر تقليدية مثل "باسنجر" من باراماونت (31 مليون دولار عالميًا)، و"هوكوم" (25 مليون دولار عالميًا)، و"آيس كريم مان" لإيلي روث (6 ملايين دولار عالميًا)، وحتى "إيفل ديد بيرن" (72 مليون دولار عالميًا، انخفاضًا من 147 مليون دولار لـ"إيفل ديد رايز") كلها بدت صغيرة بجانب هذين النجاحين. من المرجح أن تتعلم الاستوديوهات الدروس الخاطئة، حيث تسارع بالفعل لشراء حقوق أي قصة رعب قديمة على الإنترنت يمكنها العثور عليها، لكن من الناحية المثالية يشجع هذا على مزيد من المخاطر وكسر بعض القواعد. نأمل في المرة القادمة أن يحدث هذا في نوع مختلف.
بالنسبة للامتيازات، الإفراط أمر سيء
دواين جونسون في العرض الأول العالمي لـ"موانا". الصورة: Axelle/Bauer-Griffin/FilmMagic
كان من المفترض أن يكون الاهتمام المتلاشي بكل ما يتعلق بمارفل وحرب النجوم ودي سي قد علم مديري هوليوود الكثير، لكن الدرس الأكبر يجب أن يكون حول قيمة الندرة. كلما زاد ما قُدم للجمهور من علامات تجارية كانت تُدار بعناية ولا تُهزم تجاريًا، على الشاشات الكبيرة والصغيرة، قل شعورهم بالحاجة إلى العودة—حالة واضحة من الإفراط كأمر سيء.
هذا يفسر جزئيًا لماذا كان أداء العديد من أكبر أفلام هذا الصيف دون المتوقع: تكملات أو إعادة صنع أو أفلام جانبية أُطلقت على عجل قبل أن يتاح للجمهور الوقت ليفتقدها. أصبحت سلسلة "دسبيكبل مي"/"مينيونز" السلسلة المتحركة الأكثر موثوقية وطويلة الأمد في هوليوود، بأكثر من 6 مليارات دولار من الأرباح العالمية، وكاد آخر فيلمين في القصتين المترابطتين أن يحققا مليار دولار لكل منهما. لكن بعد ستة عناوين، آخرها في 2024، دخل الملل. فيلم "مينيونز ووحوش" في يوليو الماضي حقق 513 مليون دولار فقط حتى الآن، وإجماليه المحلي يقارب نصف ما حققه آخر فيلم "مينيونز". ربما شهد الصيف الماضي بداية واعدة لإعادة تشغيل أخرى لـ"سوبرمان"، لكن في خطوة غريبة مليئة بالثقة المفرطة—نظرًا لمدى هشاشة نوع الأبطال الخارقين—أسرعت دي سي في إطلاق فيلمها الجانبي "سوبرغيرل" بعد أقل من عام. فشل هذا الفيلم، محققًا 126 مليون دولار، وهي نتيجة كارثية تعني أن وارنر براذرز ستخسر ما يقرب من 120 مليون دولار وقد قتلت على الفور أي فرصة لتكملات. أما بالنسبة لـ"الماندالوريان وغروغو"، فكان أول فيلم "حرب النجوم" منذ 2019، لكن في تلك السنوات السبع أغرقت ديزني المعجبين بما يقرب من 25 موسمًا من العروض الحية والرسوم المتحركة. العودة إلى الشاشة الكبيرة بما بدا وكأنه حلقة ممتدة من مسلسل قائم أدت إلى 345 مليون دولار عالميًا مخيبة للآمال—حتى أقل مما حققه الفيلم الجانبي الساخر "سولو: قصة حرب النجوم" في 2018.
ولعل أكثر إخفاق مفاجئ على الإطلاق كان إعادة صنع ديزني الحية لـ"موانا"، الذي بالكاد تجاوز 308 ملايين دولار عالميًا على ميزانية 250 مليون دولار. حقق الفيلم الأصلي المتحرك 687 مليون دولار في 2016 وأصبح نجاحًا كبيرًا على ديزني+، كبيرًا بما يكفي لتحويل التكملة من مسلسل قصير للبث إلى إصدار مسرحي، حقق أكثر من مليار دولار في نهاية 2024. بينما جعل ذلك فيلمًا ثالثًا حتميًا، جعل أيضًا إعادة الصنع الحية تبدو غير ضرورية وقديمة—مجرد خدمة للمعجبين.
في الوقت نفسه، أعطت الامتيازات التي نجحت هذا الصيف للجمهور شيئًا مختلفًا. لقد افتقدوا شيئًا ما لفترة طويلة. كانت التكملات التي تعتمد على الحنين إلى الماضي عامل جذب كبيرًا هذا الصيف. حقق "الشيطان يرتدي برادا 2" 692 مليون دولار عالميًا مثيرًا للإعجاب—أكثر من ضعف ما حققه الأصلي في 2006—بينما ارتفع "سكاري موفي" إلى 231 مليون دولار عالميًا، ما يقرب من ثلاثة أضعاف ما حققته آخر تكملة في 2013. كما توافد الأطفال على "قصة لعبة 5"، الذي حقق 1.1 مليار دولار، وهو أعلى إجمالي في تلك السلسلة حتى الآن (صدر الفيلم السابق في 2019). أظهر الجمهور هذا الصيف أنه كان سعيدًا بالخروج بأعداد كبيرة مرارًا وتكرارًا، لكن لا يزال يجب أن يكون هناك سبب حقيقي للقيام بذلك.
كريستوفر نولان الآن أكبر من ستيفن سبيلبرغ
"الأوديسة" هو أكبر نجاح لكريستوفر نولان حتى الآن. الصورة: Landmark Media/Alamy
مع بدء العلامات التجارية في التفوق على الممثلين والمخرجين من الصف الأول، فقدنا جيلًا من النجوم الذين يمكن الاعتماد عليهم لجذب الجماهير، أمام الكاميرا وخلفها. للإنصاف، كان جانب المخرجين دائمًا مجموعة أصغر، لكن حتى وقت قريب كان من الصعب تسمية العديد من المعاصرين المكافئين لكوينتن تارانتينو أو جيمس كاميرون. ومع ذلك، مع نجاح "أوبنهايمر" لكريستوفر نولان في 2023 ثم "سينرز" لريان كوغلر العام الماضي، بدا أن لدينا صانعي أفلام أحدث أثبتا أنفسهما أخيرًا دون الاعتماد على امتيازات الأبطال الخارقين. هذا الصيف، أثبت نولان ذلك مرة أخرى—وأكثر من ذلك—بأكبر نجاح له حتى الآن، وهو اقتباس ملحمي لـ"الأوديسة".
"قطعة ضخمة من الثقافة الجماهيرية": كيف هيمن خطاب "الأوديسة" على هذا الصيف
اقرأ المزيد
لقد تجاوز الآن 1.5 مليار دولار عالميًا، مما يجعله أعلى فيلم بتصنيف R إيرادات على الإطلاق وأكبر نجاح لنولان حتى الآن. بالتأكيد، كان مبنيًا على مادة معروفة، لكن هوميروس لم يكن على الأرجح عامل الجذب الرئيسي. على الرغم من أنه كان مليئًا بالنجوم الذين جذبوا أجيالًا مختلفة، لم يستطع أي منهم بمفرده قيادة نجاح بهذا الحجم. كان نولان قد أظهر بالفعل أنه يمكنه تحويل دراما حوارية عن القنبلة الذرية إلى نجاح بقيمة 972 مليون دولار، والآن، في وقت لم يستطع فيه حتى "جلادياتور II" إحياء نوع السيوف والصنادل، وجد نجاحًا صيفيًا آخر غير متوقع.
في الوقت نفسه، تعثر ستيفن سبيلبرغ، الذي يمكن القول إنه أشهر مخرج تجاري على قيد الحياة، مع "يوم الإفصاح". حقق فيلمه الأصلي للخيال العلمي 241 مليون دولار عالميًا مخيبًا للآمال على ميزانية 115 مليون دولار (تشير التقارير إلى أنه كان بحاجة إلى ما يقرب من 300 مليون دولار فقط لتحقيق التعادل). بدا وكأنه بيع أسهل من نواحٍ عديدة—سبيلبرغ بالإضافة إلى كائنات فضائية—لكنه ببساطة لم يلقَ صدى لدى الجمهور. بعد عوائد ضعيفة مماثلة لـ"ذا فابلمانز" و"ويست سايد ستوري"، يبدو أن اللمسة الذهبية للمخرج قد تتلاشى، أو ربما حان الوقت لتمرير العصا. وبالمثل، في نهاية الموسم، واجه ريدلي سكوت، صانع النجاحات الأكبر سنًا والموثوق سابقًا، فشلًا آخر مع الدراما ما بعد الكارثية "ذا دوغ ستارز". كان لهذا الفيلم ميزانية 110 ملايين دولار لكنه لم يستطع حتى تجاوز 20 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية العالمية. ربما سيدفع ذلك كلا المخرجين لتجربة شيء مختلف في المرة القادمة.
الكوميديا الأصلية لا تجعل أحدًا يضحك
مونيكا باربارو وكالوم تورنر في "ليلة واحدة فقط". الصورة: Nicole Rivelli/Universal Pictures/AP
كان من المفترض أن يكون "شخص آخر غيرك" آخر، لكن فيلم ويل غلوك الرومانسي الكوميدي التالي "ليلة واحدة فقط" انتهى به الأمر ليكون أي شيء سوى ذلك. كان من المفترض أن يكون نجاحًا خفيًا محسوبًا، لكنه فشل في إيقاظ جمهوره الأصغر المستهدف. كان اقترانه بغلين باول وسيدني سويني مفاجأة ناجحة في نهاية 2023، حيث تحول افتتاح ضعيف إلى نجاح طويل الأمد (نما 7 ملايين دولار إلى 88 مليون دولار محليًا، والتي تضخمت إلى 220 مليون دولار عالميًا) وأصبح أكبر كوميديا بتصنيف R في ما يقرب من عقد. لكن مع الانتقال من الشتاء إلى الصيف، واستبدال الأسماء المعروفة بمجهولين نسبيًا، وفرضية بائسة غريبة (ماذا لو كان الجنس قانونيًا لليلة واحدة فقط؟)، لم يضرب البرق مرتين. بعد ما يقرب من ثلاثة أسابيع من الإصدار، بالكاد تجاوز الفيلم 20 مليون دولار عالميًا.
لم يكن فشل "تطهير الجنس" مفاجأة كبيرة لأي شخص منتبه (كيف كان من المفترض أن يشرح إعلان تلفزيوني مدته 30 ثانية تلك الفرضية—لا أستطيع فهمها تمامًا، لكنه حدث خلال صيف آخر كافحت فيه الكوميديا الأصلية للعثور على جمهور، مما يسلط الضوء على قلق متزايد بأن النوع أصبح الآن يُرى في الغالب على أنه آمن فقط للبث. فشلت إصدارات أوسع مثل "ذا بريد وينر" (20 مليون دولار)، و"سبا ويك إند" (7.6 ملايين دولار)، و"آي لوف بوسترز" (9.7 ملايين دولار)، وكذلك المحاولات متوسطة الحجم مثل "باور بالاد" (3.4 ملايين دولار)، و"ستوب! ذات! ترين!" (4.3 ملايين دولار)، و"غيل دوترتي وباس الجنس للمشاهير" (1.4 مليون دولار). بينما نجح الحنين مع "سكاري موفي" و"برادا"، افتتح "سوبر تروبرز 3" بأقل من ثلث ما حققه الفيلم الثاني.
كان هناك نقطة مضيئة واحدة، لكن مدى سطوعها الحقيقي لا يزال موضع نقاش. في سندانس هذا العام، أثارت الكوميديا الرومانسية لأوليفيا وايد "ذا إنفايت" حرب مزايدة شديدة، واحدة من الرهانات الآمنة القليلة في مهرجان يعاني من عام ضعيف آخر. على الرغم من عرض أعلى لإصدار عبر البث (الذي وصفته وايد لاحقًا بأنه "رشوة")، تم اختيار طرح مسرحي حيث اشترته باراماونت وA24 مقابل ما يقدر بـ12 مليون دولار. بحلول نهاية الصيف، حقق حوالي 25 مليون دولار في الولايات المتحدة و51 مليون دولار عالميًا—نتيجة إيجابية، لكن بالنظر إلى الضجيج والمراجعات وقوة النجوم والإصدار الواسع، لم يكن الفوز الكبير الذي توقعه البعض (يجب أن تساعد آفاق الجوائز القوية في جعله استثمارًا أفضل بحلول نهاية العام).
لا تزال الاستوديوهات تشتري بقوة سيناريوهات الكوميديا المثيرة للضجيج، لذا لن تختفي في أي وقت قريب (على الرغم من أنه في المرة القادمة التي يأتي فيها كاتب "تطهير الجنس" طارقًا، ربما أبقِ هذا الباب مغلقًا). ومع ذلك، بدون علامة تجارية معروفة مرتبطة، تظل الكوميديا رهانًا محفوفًا بالمخاطر في دور العرض. مثل الرعب، ربما تحتاج إلى دفعة من الجيل Z للبقاء. تم تصحيح هذه المقالة في 1 سبتمبر 2026. التسمية التوضيحية للصورة المصاحبة لمدخل "الأوديسة" حددت بطريق الخطأ البهلوانية ديفين دالتون على أنها الممثل مات ديمون.
الأسئلة الشائعة
فيما يلي قائمة بالأسئلة الشائعة حول شباك التذاكر الصيفي لعام 2026 تغطي كل شيء من التعريفات الأساسية إلى التحليل المتقدم للصناعة
عامة أسئلة للمبتدئين
1 ما هو شباك التذاكر الصيفي بالضبط ولماذا يهم
شباك التذاكر الصيفي هو إجمالي الأموال المحققة من تذاكر الأفلام بين أول جمعة من مايو وعيد العمال يهم لأنه عادة ما يمثل 40٪ من مبيعات التذاكر السنوية في أمريكا الشمالية تطلق الاستوديوهات أكبر أفلامها هنا لجذب العائلات والأطفال في عطلة المدرسة
2 هل كان صيف 2026 يعتبر عامًا جيدًا أم سيئًا للأفلام
كان مزيجًا مختلطًا كانت الإيرادات الإجمالية أقل قليلاً مقارنة بعام 2025 لكنها لم تكن كارثة القصة الرئيسية كانت فجوة كبيرة بين عدد قليل من النجاحات الضخمة ومقبرة من الإخفاقات باهظة الثمن اختفت الطبقة الوسطى من الأفلام
3 ما هي أكبر نجاحات صيف 2026
الفائزون الذين لا يمكن إنكارهم هم "ستارفول" و"فجر الجوراسي" و"المنارة الأخيرة" هذه الأفلام الثلاثة شكلت ما يقرب من 30٪ من جميع مبيعات تذاكر الصيف
4 أي الأفلام كانت أكبر الإخفاقات
أبرز الإخفاقات كانت "نيون سيتي" و"العصر المذهب" كلاهما كان لهما ميزانيات تسويق ضخمة لكنهما فشلا في جذب الجماهير في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية
تحليل اتجاهات
5 ما هو أكبر اتجاه ميز موسم صيف 2026
إرهاق الامتيازات مقترنًا بالذعر من الأصالة بقي الجمهور في المنزل لتكملات شعروا أنهم شاهدوها بالفعل لكنهم تجاهلوا أيضًا الأفلام الأصلية عالية المفهوم التي كلفت الكثير لصنعها الوحيدون الأصليون الذين نجحوا كانوا أفلام رعب منخفضة الميزانية
6 لماذا كان أداء العديد من التكملات ذات الميزانيات الضخمة دون المتوقع
هناك ثلاثة أسباب
1 كلام شفهي سيء كانت العروض المبكرة وضجيج وسائل التواصل الاجتماعي سلبية
2 نقص الجدة بدت الإعلانات الترويجية كإعادة تدوير لأفلام سابقة في السلسلة
3
