Voici la traduction en français du texte fourni :
Lorsque Benedict Morrison, qui dirige le festival de comédie de Londres, a présenté **Blondi** lors de sa première dans un cinéma de Brixton plus tôt ce mois-ci, il a mis les petits plats dans les grands. Le film est une nouvelle interprétation des derniers jours du Troisième Reich. Imaginez ceci, a-t-il dit au public : nous sommes en 1924, et FW Murnau vient d'attacher une caméra de cinéma à un vélo, inventant l'angle de caméra subjectif. Le résultat fut **The Last Laugh**, un film qui capturait l'incertitude de la vie en Allemagne après la Première Guerre mondiale avec une émotion si vive qu'il laissait entrevoir la décennie à venir—et changea le cinéma pour toujours.
Pour **Blondi**, tourné 100 ans plus tard, la caméra était attachée à un chien. Lexie, un berger allemand de sept mois, joue le personnage titre—le dernier chien d'Hitler, peut-être le chien le plus célèbre de la géopolitique. Mais elle est aussi la co-directrice de la photographie, ou "cinémadographe" si vous préférez, comme le font certainement Pablo Álvarez-Hornia (le producteur du film) et Jack Salvadori (son co-réalisateur). Cela donne une expérience cinématographique unique. Parfois, on se sent un peu nauséeux à cause des changements soudains de rythme et des angles étranges. "Certaines choses doivent être inconfortables," dit Álvarez-Hornia, "et d'une certaine manière, il fallait que ce soit plus sale, plus brut et plus laid pour que cela fonctionne."
L'image tout au long est encadrée par les deux oreilles dressées de Lexie, puisque la caméra est sur son dos. Salvadori aime le plus les éléments inattendus, "l'instabilité, par exemple, est quelque chose à laquelle je n'avais jamais pensé. Et c'est pourquoi je voulais vraiment faire confiance au chien pour ce projet—parce que je voulais voir un apport créatif complètement différent." Originaire d'Italie, Salvadori, 29 ans, a rencontré Álvarez-Hornia, 27 ans et originaire d'Espagne, à Cannes il y a six ans ; tous deux avaient étudié la réalisation à Londres.
Salvadori a toujours aimé les chiens ; Álvarez-Hornia est allergique mais était "heureux de sacrifier un peu de ma santé pour faire ce film." La première du court métrage était accompagnée d'un documentaire en coulisses, qui était hilarant—à la fois aventure et descente dans le chaos. Même si l'élément canin est le plus expérimental, rien dans la réalisation n'était ce qu'on appellerait conventionnel. Pour commencer, ils n'ont pas obtenu la permission de tourner, donc derrière chaque scène se trouve une équipe essayant de transformer une chambre d'hôtel ou le Senate House de Londres en bureau gouvernemental des années 1940 sans se faire prendre par la sécurité. Mais le film lui-même n'est pas drôle.
À partir de 1941, quand elle fut offerte à Hitler par le secrétaire du parti nazi Martin Bormann, Blondi était un outil de propagande, exhibée pour montrer l'amour du Führer pour les animaux. Elle était un symbole de loyauté et de contrôle depuis l'époque précédant les animaux de "soutien émotionnel"—les citoyens allemands montraient leur allégeance nazie en gardant un chien qui ressemblait à Blondi, et se dénonçaient mutuellement à la Gestapo s'ils n'étaient pas assez intéressés par les bergers allemands. Le jour précédant la mort d'Hitler en avril 1945, Blondi accomplit son dernier acte de service : manger une pilule de cyanure pour tester sa puissance. Bien que "accompli" soit peut-être le mauvais mot, puisque, comme le souligne Álvarez-Hornia, "Blondi dans le film est l'être véritablement innocent. Elle n'a ni conscience, ni idéologie, ni capacité de jugement moral du tout." Le film couvre les derniers moments du Troisième Reich, alors que les généraux annoncent de mauvaises nouvelles à un Hitler tremblant, leur flagornerie ne faisant rien pour changer l'issue de la guerre, et ils finissent en équipe réduite dans le bunker.
Le scénario a été écrit par Peter Greenaway, "toujours l'un de mes héros cinématographiques," dit Salvadori. "Alors que je travaillais sur **Blondi**, j'ai réalisé que Greenaway avait écrit une nouvelle à son sujet. Je me suis précipité à la bibliothèque pour la trouver, et elle était pleine d'esprit et de génie." Greenaway a accepté de la transformer en scénario à partir de ce simple point de départ. Un fan a aidé. Le directeur de la photographie Robert Richardson a également donné des conseils, disant à Salvadori de ne pas utiliser de chiens professionnellement dressés : "Prends juste un vrai chien qui se comporte comme un vrai chien." Salvadori dit qu'il avait "100% raison."
Lors du casting des rôles humains, les cinéastes ont été francs avec les acteurs : personne ne savait qui finirait réellement dans le film—tout dépendait de qui Lexie regardait par hasard. "Ils n'avaient pas du tout à penser à la caméra," explique Salvadori. "Donc c'est devenu presque comme du théâtre. Ils jouaient simplement en eux-mêmes." Cette condition—aucune garantie de temps d'écran—a limité leur réservoir d'acteurs, mais elle a aussi façonné l'ambiance de l'œuvre de manière appropriée. "Tous ces généraux d'Hitler," dit Álvarez-Hornia, "couraient après le chien pour attirer l'attention, parce qu'ils savaient que celui qui obtenait l'attention du chien obtenait l'attention d'Hitler. Mais ils devaient aussi rivaliser avec le chien pour l'attention de leur patron, donc d'une certaine manière cela reflétait cette insécurité profonde." Cela capture aussi l'indignité d'être la dernière personne debout dans un culte de la mort fasciste : s'effacer si complètement qu'on rampe devant un animal, y compris une scène frappante où un soldat se bat frénétiquement et secrètement avec Blondi pour un morceau de viande.
"Je voulais être émerveillé moi-même," dit Salvadori. "Pour une fois, je voulais être le spectateur, pas seulement le cinéaste." Choisir l'acteur pour Hitler était un autre défi, bien qu'il note, "Curieusement, au Royaume-Uni, tout le monde veut jouer Hitler. Je suppose que ça fait bien sur votre bande-démo de jouer le méchant." Mais lui et son producteur voulaient un locuteur allemand, pourtant "les acteurs allemands ne veulent pas jouer le Führer. Nous avons eu beaucoup de mal à trouver quelqu'un qui puisse non seulement dire les répliques mais vraiment s'entendre avec le chien." Ils ont finalement trouvé Nicola Pedrozzi—qui ne ressemble pas à Hitler mais capture cette froideur frénétique et nécessiteuse—à mi-chemin d'une montagne suisse.
"S'entendre avec le chien" n'est pas une simple phrase en l'air. Tout le film dépend d'une créature très sensible à l'atmosphère. "Il n'y a pas de blagues ou de chutes," dit Salvadori. "L'idée que vous regardez quelque chose d'aussi horrible depuis cette perspective unique était l'humour que nous visions. Mais il n'y a rien à quoi rire. Ils sont en bas dans le bunker, et personne n'est heureux, pas même le chien. Les chiens captent les énergies." Le fait que l'équipe n'ait pas encore obtenu la permission de tourner dans ce bunker n'a fait qu'ajouter à l'anxiété et à la claustrophobie. Imaginez être le chien, ressentant l'ennui sinistre et l'anti-climax de la défaite nazie, sans aucune idée de ce que tout cela signifie.
Le prochain film du duo est un long métrage se déroulant dans une villa coloniale en Amérique du Sud, à propos "d'un exilé nazi qui vit dans un isolement complet, juste des domestiques et un chien. Puis sa routine quotidienne commence à s'effondrer, et il doit aller dans la jungle." Ce film, dit Salvadori, sera tourné de manière plus conventionnelle—et moins stressante. "Je n'aurais pas pu abandonner plus de contrôle que je ne l'ai fait en confiant la caméra à un chien."
**Foire aux questions**
Voici une liste de FAQ sur l'article et le concept de Lexie, la première cinémadographe au monde.
**Questions pour débutants**
**Q : Qu'est-ce qu'une cinémadographe ?**
**R : C'est un mot inventé dans l'article. Il combine "cinématographe" avec "mad" (fou). Il fait référence à un chien entraîné à filmer des scènes, spécifiquement pour une comédie noire sur un chien qui déteste Hitler.**
**Q : Qui est Lexie ?**
**R : Lexie est un vrai chien entraîné à utiliser une caméra sur un plateau de tournage. Elle est la star et la cinémadographe du court métrage *We Needed a Hitler Who Really Got Along With the Dog*.**
**Q : Pourquoi le titre est-il si étrange ?**
**R : Le titre est une blague. Il suggère que les cinéastes avaient besoin d'une version d'Hitler qui était gentil avec les chiens pour pouvoir faire un film où le chien est le héros et le méchant est un Hitler gentil. C'est une comédie noire absurde.**
**Q : Lexie appuie-t-elle réellement sur le bouton d'enregistrement ?**
**R : Oui, Lexie est entraînée à appuyer sur un gros bouton spécialement conçu sur le harnais de la caméra pour démarrer et arrêter le tournage. Elle ne cadre pas parfaitement le plan, mais elle déclenche l'action.**
**Questions avancées**
**Q : Comment Lexie est-elle entraînée à utiliser une caméra ?**
**R : Lexie a été entraînée par renforcement positif. D'abord, elle a appris à toucher une cible avec son nez. Ensuite, cette cible a été placée sur un gros bouton adapté aux chiens, connecté à la caméra. Elle associe maintenant le fait d'appuyer sur le bouton à l'obtention d'une récompense.**
**Q : Est-ce juste un gadget ou est-ce du vrai cinéma ?**
**R : C'est un véritable coup artistique. Les cinéastes ont intentionnellement utilisé le point de vue du chien de Lexie pour créer une perspective unique, instable et imprévisible. C'est du vrai cinéma, mais l'esthétique est délibérément amateur et chaotique pour correspondre au ton absurde.**
**Q : Quel type de caméra Lexie utilise-t-elle ?**
