الحمد لله على السينما - ذلك النور في الظلام ومصدر كل الكشفيات الصادمة. إنها تخبرنا أن نستيقظ ونتصرف قبل فوات الأوان. أننا نعيش في الماتريكس. أن وكالة المخابرات المركزية قتلت جون كينيدي. أن زوجنا روبوت ورئيسنا من أندروميدا. وأيضاً، أن هناك سلماً على طراز إيشر تحت مترو أنفاق طوكيو وساق زومبي مقطوعة تطارد حدائق اللقاءات الجنسية في البرازيل.
**صحيفة الغارديان مستقلة في صحافتها. قد نحصل على عمولة إذا اشتريت شيئاً عبر رابط تابع. اعرف المزيد.**
كيف سيكون رد فعلنا لو أخبرنا صديق موثوق بكل هذا؟ هل سنستمتع أو نشعر بالرعب، نستنير أو نصاب بالذعر؟ هل سنظل نعتبره صديقاً موثوقاً؟
"للناس الحق في معرفة الحقيقة"، يقول المبلغ الصغير في فيلم ستيفن سبيلبرغ **يوم الإفصاح** - وهي عبارة تردد صدى عدد لا يحصى من العبارات الأخرى. يجسد جوش أوكونور دور البطل دانييل كيلنر الذي يحمل حقيبة ظهر مليئة بأسرار الدولة التي تثبت بشكل لا يقبل الجدل وجود كائنات فضائية وتشير إلى مؤامرة حكومية شريرة. **يوم الإفصاح** هو عمل خيالي، لكنه يلمح إلى معرفة داخلية. المخرج البالغ من العمر 79 عاماً - الاسم الأكثر ثقة في هوليوود - يظهر حتى في الإعلان الترويجي ليشهد على أصالة الفيلم. يضع نفسه بين دوائر المحاصيل والمركبات الفضائية، معلقاً على الأحداث مثل مذيع أخبار موثوق. يقول: "ألن يكون رائعاً أن يعرف الناس أن كل هذا حقيقي؟"
نحن لسنا وحدنا، يخبرنا سبيلبرغ - وكذلك، في هذا الصدد، فيلمه. **يوم الإفصاح** هو مجرد الأكبر والأكثر بريقاً في موجة من حكايات المؤامرات المصابة بجنون الارتياب التي تستدعي أيام الازدهار في السبعينيات لأفلام **منظور المنظر**، **سوائلنت غرين**، **كابريكورن وان**، و**المحادثة**. هذه السليلات الحديثة تروي قصصاً مختلفة وتنزل في جحور أرنب مختلفة. لكنها جميعاً تتحدث لغة الاغتراب وعدم الثقة، ويبدو أنها تصل إلى بعض الحقيقة النهائية الكاشفة.
"هل تشعر يوماً بجنون الارتياب لأنك لست مصاباً بجنون الارتياب بما فيه الكفاية؟" ... جون مالكوفيتش في **وايلد هورس ناين**. الصورة: Entertainment Pictures/Alamy
في فيلم يورغوس لانثيموس **بوغونيا**، إنه الاعتقاد بأن نخبة المليونيرات في العالم هم في الواقع كائنات فضائية متنكرة. في فيلم أوليفيا وايلد **الدعوة**، إنها التكهنات الجامحة حول الشذوذ الجنسي للجيران. في الفيلم القادم **وايلد هورس ناين**، إنها الأسرار المظلمة المدفونة لماضي الحرب الباردة للولايات المتحدة. فيلم المخرج مارتن ماكدوناه الكوميدي المثير يضم سام روكويل وجون مالكوفيتش في دور عميلي مخابرات سابقين، يدوران في حلقة مفرغة في جزيرة إيستر بينما ينتظران مهمتهما السرية التالية. "هل تشعر يوماً بجنون الارتياب لأنك لست مصاباً بجنون الارتياب بما فيه الكفاية؟" يسأل مالكوفيتش في مرحلة ما. إنه سؤال بلاغي. مجازياً أم لا، الجميع يرتدون قبعات من ورق القصدير.
**جوائز الأوسكار 2027: من قد يترشح لجوائز العام القادم؟ اقرأ المزيد**
هل هذا اتجاه؟ هل كل هذه الأفلام مترابطة؟ المنطق السليم - صديقنا الموثوق - يخبرنا أن الحياة عشوائية وفوضوية، وأننا نخترع معظمها أثناء سيرنا. لكن نظرية المؤامرة تشبه الدخيل المغر، يتسلل ليؤكد لنا أنه، في الواقع، هذا ليس صحيحاً على الإطلاق. كل شيء مترابط، جزء من تصميم عظيم. "لا توجد صدف، يا عزيزتي"، يشرح الأب ذو العيون الجاحظة في فيلم الإثارة الجديد على نتفليكس **المؤمنون بالحقيقة**. لذا فإن هذه الإنتاجات الغريبة موجودة هنا جميعاً لسبب ما. لديها رسالة لنا، لو توقفنا عن الكلام واستمعنا فقط.
"لقد وجدت مكاناً"، يهمس تشيوتيل إيجيوفور، الذي يلعب دور بائع أثاث في الفيلم الآسر **الغرف الخلفية**. لا يمكنه أن يكون أكثر تحديداً، لأن المكان غامض ولا يظهر على أي خريطة. إنها شبكة من الممرات والمساحات المكتبية، معقمة ومقززة في آن واحد، كانت مختبئة على مرأى من الجميع. إذا صدقت الاعتمادات، **الغرف الخلفية** من إخراج كين بارسونز، البالغ من العمر 20 عاماً آنذاك، الذي اختبر المفهوم كمسلسل ويب شهير. إذا صدقت الأجزاء الأكثر تطرفاً من قاعدة المعجبين، فقد أخرجه سراً منتجه البالغ من العمر 52 عاماً، أوزغود بيركنز. الفيلم هو لغز صندوق مغلق. إليك لغز مصمم للإثارة، لذا يجب أن يحتفظ على الأقل بسر واحد خاص به.
الغرف الخلفية هي أفضل نوع من قصص المؤامرات المصابة بجنون الارتياب لأنها لا تشعر أبداً بالحاجة لشرح كل شيء. إنها مخيفة، غريبة، ومربكة بلا خجل. وهي أيضاً سينمائية بعمق - استعارة جاهزة. الغرف الخلفية تقع خلف نافذة مضاءة أو شاشة. يمكن أن تكون الأفلام، تيك توك، أو الأجزاء المظلمة من الإنترنت. "إنها مثل متاهة"، يقول إيجيوفور في دهشة بعد أن يدفع المفصلة ويدخل إلى الداخل لأول مرة. "إنها تستمر وتستمر".
[صورة: 'مخيف، غريب ومربك بلا خجل' ... رينات رينسفي في الغرف الخلفية. الصورة: PR]
اعتاد إتش إل مينكين أن يقول إنه لا أحد أفلس أبداً من التقليل من ذكاء الجمهور. لكنهم أيضاً نادراً ما يخسرون المال من التقليل من قدرته على الدهشة. جماهير السينما تتوق إلى السحر، المشهد، المعلومات، والراحة. وجد استطلاع للرأي عام 2024 أن 61% من الأمريكيين يؤمنون بالأشباح، 57% بالكائنات الفضائية، و70% بالشيطان. أقلية كبيرة أيضاً تعتقد أنها قد خُدعت من قبل نخبة غامضة غير خاضعة للمساءلة. وفقاً لاستطلاع يوجوف، يعتقد 18% أن هبوط القمر عام 1969 كان مزيفاً، 20% يعتقدون أن لقاحات كوفيد تحتوي على رقائق دقيقة، و29% يعتقدون أن آلات التصويت قد بُرمجت لتحويل بطاقات الاقتراع في انتخابات الولايات المتحدة عام 2020. ضع ما يكفي من هذه المعتقدات المتخصصة معاً، وسوف تميل الميزان في النهاية. وفقاً لدراسة عام 2024 لمشروع CHIP50، يتفق 78.6% من المواطنين الأمريكيين مع نظرية مؤامرة واحدة على الأقل. هذا سوق ضخم ومزدهر للحكايات المبالغ فيها وزيت الثعبان.
تدور أحداث فيلم آري أستر **إيدينغتون** خلال فترة كوفيد، ويجسد خواكين فينيكس دور عمدة بلدة صغيرة يترشح لمنصب العمدة. إنه ليبرتاري مناهض للكمامات يحب بلده، ويكره حركة حياة السود مهمة، ولديه لافتة على سيارته تقول: "أنت [كذا] يتم التلاعب بك". إنه رمز لثقافة المؤامرة التي خرجت من العزلة - أصبحت سائدة بفضل وسائل التواصل الاجتماعي وسُلحت من قبل اليمين المتطرف. **إيدينغتون** يسخر من ذلك العالم، لكنه أيضاً عرض من أعراضه.
أفلام السبعينيات شكلت المقاومة بفعالية. كانت رفضاً مباشراً للرسائل الحكومية البالية، مبنية على معارضة نارية للمؤسسات الفاشلة والفاسدة. لست متأكداً من أن نفس الشيء يمكن قوله عن أفلام اليوم. الثقافة ضبابية للغاية، والأخبار مليئة بالمشتتات. ربما لا يوجد صانع أفلام حديث يتحدث لغة فيلم الإثارة والمؤامرة بصوت أعلى أو أفضل من البيت الأبيض نفسه. دونالد ترامب يهاجم الدولة العميقة من خلف المكتب الرئاسي ويتظاهر بمشاركة قضية مشتركة مع الجمهور المحروم. هؤلاء الناس على حق في المطالبة بالانتقام من المحتالين في المؤسسة الذين يضطهدونهم. لكن لا يمكنهم الوثوق بأحد سواه - حاميهم، رئيس نظرية المؤامرة.
[صورة: مؤامرات ... جوش أوكونور في **يوم الإفصاح**. الصورة: Universal Pictures and Amblin Entertainment/AP]
"أغرق المنطقة بالقذارة"، يقول ستيف بانون، الاستراتيجي السابق للرئيس ومعلمه. يمكن للمكائد المدبرة أن تكون بمثابة إلهاء مرحب به أو غطاء للكفاءة. التضليل يبقي الناخبين في حيرة وإرهاق.
أفضل قصص المؤامرة تشير إلى طريق مخرج الباب - مما يعني الحرية، وهو أمر جيد. لكن صوت هذا النوع قد سُرق، والطريق إلى الأمام ليس واضحاً. **بوغونيا** فيلم جيد، و**الغرف الخلفية** أفضل. لكن كلاهما يبدو وكأنه فروع من الكون السينمائي لترامب - لا يختلف كثيراً عن نظريات المعجبين الجامحة التي تدعي أن جيم كاري أرسل نسخته المستنسخة إلى حفل جوائز سيزار أو أن **عيون مغلقة على اتساعها** كان تحذيراً بشأن جيفري إبستين.
في الولايات المتحدة، تزامن **يوم الإفصاح** مع إصدار البيت الأبيض المخيب للآمال لملفات الأجسام الطائرة المجهولة التي رُفعت عنها السرية ("مثيرة للاهتمام ومهمة للغاية"، قال ترامب). أدى ذلك إلى تكهنات عبر الإنترنت بأن تواريخ الإصدار كانت منسقة كجزء من حملة مفيدة للطرفين. غير صحيح، قال سبيلبرغ - مجرد نظريات جامحة أخرى. فيلمه لم يكن بالتأكيد متواطئاً مع إدارة ترامب.
في وضع ملء الشاشة: وارن بيتي في **منظور المنظر**، 1974. الصورة: Collection Christophel/Alamy
هل كل هذه الإنتاجات ذات الحبة الحمراء مترابطة؟ بشكل غير مباشر، نعم، بالطبع. هل هناك خطة عظيمة؟ بالتأكيد لا تقريباً. الأفلام هي ردود فعل غريزية تجاه العالم من حولها. تلتقط توتراته وتلعب على فضول الجمهور، مثل عروض الطب التي كانت تجوب المناطق النائية بحثاً عن زبائن جدد. نظريات المؤامرة تعطي وهم النظام والسيطرة. إنها تقدم راحة القصة - الشعور بأن الحياة منطقية. وهو مجرد طريقة أخرى لقول إنها مختلقة، كذبة. ما هو الأكثر إزعاجاً: الاعتقاد بأن الحكومة تخفي كائنات فضائية، أم تقبل أنها لا تفعل ذلك؟ ما هو الأكثر رعباً: الاعتقاد بأن الكائنات الفضائية تريد التحدث إلينا، أم تخيل أنها لن تفعل ذلك أبداً؟
هل نحن مصابون بجنون الارتياب بما فيه الكفاية؟ توماس بينشون - الصوت غير الرسمي لنوع المؤامرة - يشير إلى حالة أسوأ حتى من جنون الارتياب: حالة معادية لجنون الارتياب حيث لا شيء يرتبط بأي شيء آخر، حيث لا يوجد قفل لالتقاطه أو حقيقة مخفية ليجدها. إنها حالة، كما يقول، "لا يستطيع الكثير منا تحملها لفترة طويلة". يحتاج الناس إلى تقلبات الحبكة ونهايات مثيرة، إغراءات وكشفيات. سبيلبرغ هو سيد هذا ويعرف ذلك بالتأكيد بالفعل. وكذلك لانثيموس وأستر والمخرج البالغ من العمر 20 عاماً لفيلم **الغرف الخلفية**. وكذلك ترامب.
**الأسئلة الشائعة**
فيما يلي قائمة بالأسئلة الشائعة حول الطفرة الأخيرة لنظريات المؤامرة في السينما مكتوبة بنبرة محادثة طبيعية
**أسئلة للمبتدئين**
1. **ماذا تقصد بأن السينما وقعت في حب نظريات المؤامرة؟**
يعني ذلك أن هوليوود وخدمات البث تصنع الكثير من الأفلام والبرامج حيث تكون الحبكة مدفوعة بمؤامرة سرية أو تغطية أو حقيقة مخفية يجب على الشخصية الرئيسية كشفها. فكر في فيلم الماتريكس أو JFK أو مؤخراً لا تقلقي حبيبتي والقائمة.
2. **لماذا يحدث هذا الآن؟ هل هو مجرد موضة؟**
جزئياً، نعم. لكنه أيضاً انعكاس لعصرنا. يشعر الناس بعدم ثقة أكبر تجاه المؤسسات - الحكومات، التكنولوجيا الكبرى، وسائل الإعلام - أكثر من أي وقت مضى. تستغل الأفلام هذا القلق الواقعي وتجعله ترفيهاً.
3. **هل تحاول هذه الأفلام أن تجعلني أصدق نظريات مؤامرة حقيقية؟**
ليس عادةً. معظم صانعي الأفلام يستخدمون نظريات المؤامرة كاستعارة للشعور بالعجز أو للتشكيك في السلطة. هم عادةً مهتمون أكثر بشعور جنون الارتياب أكثر من الترويج لنظرية محددة مثل QAnon أو الأرض المسطحة.
4. **هل يمكنك إعطائي مثالاً بسيطاً لفيلم حديث كهذا؟**
بالتأكيد. فيلم القائمة يبدو وكأنه عن مطعم فاخر لكنه في الواقع مؤامرة بين الشيف وطاقمه لمعاقبة مجموعة من الأثرياء المتعجرفين. المؤامرة هي الخطة الخفية التي يتفقون عليها جميعاً.
5. **هل هذا شيء سيء للأفلام؟**
ليس بطبيعته. فيلم الإثارة والمؤامرة المصنوع جيداً يمكن أن يكون آسراً وذكياً للغاية. المشكلة هي عندما يتم بشكل سيء، يمكن أن يبدو مربكاً، طناناً، أو يصدق عن غير قصد أفكاراً ضارة من العالم الحقيقي.
**أسئلة متقدمة**
6. **كيف يختلف هذا عن أفلام المؤامرات الكلاسيكية مثل منظور المنظر أو كل رجال الرئيس؟**
أكبر فرق هو الهدف. أفلام السبعينيات الكلاسيكية ركزت على مؤسسات قوية محددة. أفلام المؤامرات الحديثة غالباً ما تستهدف كل شيء في آن واحد - الأغنياء، المؤثرين، وسائل التواصل الاجتماعي، الفن، وحتى الجمهور نفسه. إنها أكثر تجريداً ووجودية.
7. **هل صعود خدمات البث هو سبب أم تأثير لهذا الاتجاه؟**
إنه سبب كبير.
