Wrth i'r byd barhau i gynhesu a thymheredd gyrraedd uchelfannau pryderus, dewisodd y rhan fwyaf ohonom ddianc i'r sinema yr haf hwn. Cynigiodd rywfaint o ryddhad i gynulleidfaoedd, ond yn fwy fyth i'r diwydiant ei hun, gyda'r tymor yn croesi'r marc $4 biliwn—yr mwyaf ers 2019, i fyny 20% o'r llynedd. Bu'r llwyddiannau arferol (does dim methiant ar Spider-Man erioed), ond hefyd toriadau annisgwyl (doedden ni ddim yn gallu stopio siarad am Obsession) a fflopiau syndod (ydy plant wedi blino o'r Minions o'r diwedd?).
Yn gaeth i Obsession: sut newidiodd arswyd cyllideb isel y gêm yn Hollywood
Darllen mwy
Felly, ar ôl tymor gydag uchelfannau anhygoel a dyfnderoedd isel, beth all Hollywood ei ddysgu?
Spider-Man yw brenin Hollywood o hyd
Gweld delwedd yn llawn sgrin
Spider-Man: Brand New Day. Ffotograff: Ent-movie/Alamy
Yn union pan mae beirniaid yn barod i ddatgan y genre archarwr yn wirioneddol farw, daw ffilm draw sy'n profi eu bod yn anghywir yn gyflym. Haf diwethaf, cydbwyswyd perfformiadau gwan Thunderbolts ($382 miliwn yn fyd-eang) a The Fantastic Four: First Steps ($521 miliwn yn fyd-eang) rywfaint gan ddechrau gweddus i Superman ailgychwynedig James Gunn ($624 miliwn yn fyd-eang), a thawelodd bryderon am gyfnod. Ond roedd hynny'n dal i fod yn fuddugoliaeth gymedrol i fath o ffilm a arferai weld llwyddiant enfawr, gyda'r ffilm archarwr olaf i groesi'r marc $1 biliwn yn 2024's Deadpool & Wolverine sarcastig a hunanymwybodol. Canodd larymau ar draws Hollywood eto yr haf hwn pan fethodd Supergirl DC yn llwyr ym mis Mehefin ($126 miliwn siomedig yn fyd-eang yn erbyn cyllideb amcangyfrifedig o $180 miliwn), ond fel cloc, dilynwyd methiant gan lwyddiant—ac y tro hwn, ar raddfa wirioneddol epig.
Gwe o biliynau: sut daeth Spider-Man yn fasnachfraint fwyaf arwrol Hollywood
Darllen mwy
Wrth i fis Gorffennaf ddod i ben, cafodd Spider-Man: Brand New Day ei première gyda niferoedd enfawr, gan dynnu mewn bron $1 biliwn yn fyd-eang ar ei benwythnos agoriadol ac yn awr yn eistedd ar dros $2 biliwn i gyd. Dyma'n hawdd y ffilm fwyaf o'r flwyddyn hyd yn hyn, yr ail ffilm archarwr fwyaf erioed, a'r bedwaredd ffilm fwyaf o bob amser, gan oddiweddyd Titanic. Mae'n rheswm clir i ddathlu, ond mae'n dod gyda rhai cafiats mawr. Mae Spider-Man wedi bod yn gymeriad archarwr arloesol ers amser maith sy'n ymddangos yn imiwn i dueddiadau marchnad ehangach. Ffilm wreiddiol Sam Raimi yn 2002 oedd y ffilm gyntaf erioed i wneud dros $100 miliwn yn ei benwythnos agoriadol domestig; hyd yn oed y dilyniant gwanaf (The Amazing Spider-Man 2 yn 2014) wnaeth dros $700 miliwn o hyd. Daeth Spider-Man: No Way Home yn ffilm fwyaf llwyddiannus yn ystod y pandemig, ac yn awr wrth i Captain America, Supergirl, a Thunderbolts ei chael hi'n anodd, mae Spider-Man yn parhau i fod yn atyniad mawr.
Bydd Marvel yn sicr yn gweld hyn fel arwydd da i Avengers: Doomsday, yn cyrraedd sinemâu ym mis Rhagfyr (ffilm gyda mwy yn dibynnu arni nag bron unrhyw beth arall eleni), ond mae llwyddiant Spider-Man yn parhau i fod yn eiddo iddo ef ei hun.
Mae maint elw arswyd Gen Z yn frawychus o dda
Gweld delwedd yn llawn sgrin
Inde Navarrette a Michael Johnston yn Obsession. Ffotograff: Trwy garedigrwydd Focus Features
Mae arswyd wedi bod yn hoff genre Hollywood ers amser maith am un rheswm busnes syml: ei faint elw. Mae'r ffilmiau hyn fel arfer yn rhad i'w gwneud ac yn dibynnu ar actorion drud, felly hyd yn oed fflop anaml y bydd yn arwain at golled enfawr, ar raddfa archarwr. Ond roedd llwyddiannau mwyaf brawychus yr haf hwn hyd yn oed yn rhatach ac yn fwy llwyddiannus nag y mae'r genre fel arfer yn ei weld, ac roedd y ddau yn cael eu hystyried yn brawf o newid gwarchod—cenhedlaeth newydd o wneuthurwyr ffilm yn cymryd drosodd.
Ydych chi'n eistedd yn anghyfforddus? Sut gwrthdrodd Backrooms y ffilm arswyd
Darllen mwy
Er bod rhywfaint o'r hype o amgylch llwyddiant Obsession a Backrooms, y ddau wedi'u cyfarwyddo gan bobl yn eu hugeiniau wedi'u hyfforddi ar YouTube, wedi mynd ychydig yn ormodol (nid yw'n hollol y mudiad New Hollywood newydd eto), roedd rhywbeth gwirioneddol gyffrous am weld dwy ffilm fach yn rhagori ar ryddhadau haf llawer mwy. Daeth Obsession gyntaf gyda chyllideb o ddim ond $750,000, ac ar ôl penwythnos agoriadol cymedrol, gwthiodd gair o enau ef i un o'r rhediadau blwch swyddfa mwyaf annhebygol mewn cof diweddar. Yn y cof diweddar, dyma'r ffilm gyntaf ers E.T. i ennill mwy o arian am dri phenwythnos yn olynol. Erbyn diwedd ei rediad, roedd wedi gwneud $505 miliwn yn fyd-eang, gan ddod yn chweched ffilm arswyd fwyaf llwyddiannus erioed a'r ffilm wreiddiol fwyaf llwyddiannus o'r 2020au. Yn fuan wedyn, daeth ffilm arswyd A24, llai amlwg i blesio'r dorf, Backrooms, yn seiliedig ar y gyfres we boblogaidd, yn llwyddiant mwyaf y cwmni erioed, gan ennill $394 miliwn yn fyd-eang ar gyllideb o $10 miliwn. Gwnaeth hefyd y cyfarwyddwr Kane Parsons y gwneuthurwr ffilmiau ieuengaf erioed i agor yn rhif un.
Fel y nododd llawer o bobl yn gyflym, nid oedd llwyddiant dwy ffilm arswyd mewn marchnad eisoes yn llawn ohonynt yn arwydd o ryw newid mawr (dychmygwch pe bai dwy gomedi cyllideb isel yn gwneud yr un peth), ond roedd yn teimlo fel eiliad ystyrlon. Ysgogodd gynulleidfa Gen Z a allai deimlo bod y ffilmiau hyn wedi'u gwneud ar eu cyfer gan bobl o'u hoedran eu hunain, tra'n dal i apelio at wylwyr hŷn. Roedd y llwyddiannau hefyd yn sefyll allan yn ystod tymor gwan yn bennaf i arswyd yn rhywle arall, gyda rhyddhadau mwy traddodiadol fel Passenger Paramount ($31 miliwn yn fyd-eang), Hokum ($25 miliwn yn fyd-eang), Ice Cream Man Eli Roth ($6 miliwn yn fyd-eang), a hyd yn oed Evil Dead Burn ($72 miliwn yn fyd-eang, i lawr o $147 miliwn Evil Dead Rise) i gyd yn edrych yn fach wrth ymyl y ddau lwyddiant hyn. Bydd stiwdios yn debygol o ddysgu'r gwersi anghywir, eisoes yn cipio hawliau i unrhyw hen stori arswyd ar y we y gallant ddod o hyd iddi, ond yn ddelfrydol mae hyn yn annog mwy o risgiau ac ychydig o reolau wedi'u torri. Gobeithio y bydd yn digwydd mewn genre gwahanol y tro nesaf.
I fasnachfreintiau, mae gormod yn beth drwg
Dwayne Johnson yn première byd Moana. Ffotograff: Axelle/Bauer-Griffin/FilmMagic
Dylai'r diddordeb pylu ym mhopeth Marvel, Star Wars, a DC fod wedi dysgu llawer i weithredwyr Hollywood, ond y wers fwyaf ddylai fod am werth prinder. Po fwyaf y rhoddwyd i gynulleidfaoedd o frandiau a oedd unwaith yn cael eu rheoli'n ofalus ac yn anorchfygol yn fasnachol, ar sgriniau mawr a bach, y lleiaf y teimlent yr angen i ddod yn ôl—achos clir o ormod yn beth drwg.
Mae hyn yn rhannol yn esbonio pam y perfformiodd sawl un o ffilmiau mwyaf yr haf hwn yn wael: dilyniant, ail-wneud, neu sbin-off yn cael eu rhuthro allan cyn i gynulleidfaoedd gael amser i'w colli. Roedd masnachfraint Despicable Me/Minions wedi dod yn gyfres animeiddiedig hirdymor fwyaf dibynadwy Hollywood, gyda dros $6 biliwn mewn enillion byd-eang, a bron i'r ddwy ffilm ddiwethaf yn y ddwy stori gysylltiedig gyrraedd $1 biliwn yr un. Ond ar ôl chwe theitl, yr un diweddaraf yn 2024, aeth blinder i mewn. Mae Minions & Monsters fis Gorffennaf diwethaf wedi gwneud dim ond $513 miliwn hyd yn hyn, ac mae ei gyfanswm domestig bron yn hanner yr hyn a enillodd y ffilm Minions ddiwethaf. Efallai fod haf diwethaf wedi gweld dechrau addawol i ailgychwyniad arall o Superman, ond mewn symudiad rhyfeddol o hyderus—o ystyried pa mor sigledig yw'r genre archarwr—rhuthrodd DC ei sbin-off Supergirl allan lai na blwyddyn yn ddiweddarach. Methodd y ffilm honno, gan wneud $126 miliwn, canlyniad trychinebus sy'n golygu bod Warner Bros. ar fin colli bron $120 miliwn ac wedi lladd unrhyw obaith o ddilyniant ar unwaith. O ran The Mandalorian and Grogu, dyma'r ffilm Star Wars gyntaf ers 2019, ond yn y saith mlynedd hynny llifodd Disney bron 25 tymor o sioeau byw ac animeiddiedig i gefnogwyr. Dychwelyd i'r sgrin fawr gyda'r hyn a deimlai fel pennod estynedig o gyfres bresennol arweiniodd at $345 miliwn siomedig yn fyd-eang—hyd yn oed yn llai na'r sbin-off Solo: A Star Wars Story a wnaethpwyd yn 2018.
Ac efallai mai fflop mwyaf syndod oll oedd Moana byw-action Disney, sydd newydd groesi $308 miliwn yn fyd-eang ar gyllideb o $250 miliwn. Gwnaeth y ffilm animeiddiedig wreiddiol $687 miliwn yn 2016 a daeth yn llwyddiant enfawr ar Disney+, yn ddigon mawr i droi'r dilyniant o gyfres ffrydio yn ryddhad theatrig, un a enillodd dros $1 biliwn ar ddiwedd 2024. Er bod hynny'n gwneud trydedd ffilm yn anochel, gwnaeth hefyd i'r ail-wneud byw-action deimlo'n ddiangen ac yn hen ffasiwn—dim ond darn o wasanaeth cefnogwyr.
Ar yr un pryd, rhoddodd y masnachfreintiau a wnaeth yn dda yr haf hwn rywbeth gwahanol i gefnogwyr. Roeddent wedi bod yn colli rhywbeth ers amser maith. Roedd dilyniant a chwaraeai ar hiraeth yn atyniad mawr yr haf hwn. Tynnodd The Devil Wears Prada 2 mewn $692 miliwn trawiadol yn fyd-eang—mwy na dwbl yr hyn a wnaeth y gwreiddiol yn 2006—tra dringodd Scary Movie i $231 miliwn yn fyd-eang, bron deirgwaith yr hyn a enillodd y dilyniant diwethaf yn 2013. Hefyd rhuthrodd plant i Toy Story 5, a wnaeth $1.1 biliwn, y cyfanswm uchaf yn y gyfres honno hyd yn hyn (daeth y ffilm flaenorol allan yn 2019). Dangosodd cynulleidfaoedd yr haf hwn eu bod yn hapus i ddod allan mewn niferoedd mawr dro ar ôl tro, ond roedd yn rhaid i reswm go iawn fod o hyd i wneud hynny.
Mae Christopher Nolan yn awr yn fwy na Steven Spielberg
The Odyssey yw llwyddiant mwyaf Christopher Nolan hyd yn hyn. Ffotograff: Landmark Media/Alamy
Wrth i frandiau ddechrau cymryd drosodd gan actorion a chyfarwyddwyr A-List, collasom genhedlaeth o sêr y gellid dibynnu arnynt i dynnu torfeydd, o flaen ac y tu ôl i'r camera. I fod yn deg, mae'r ochr gyfarwyddwyr bob amser wedi bod yn grŵp llai, ond tan yn ddiweddar roedd yn anodd enwi llawer o gyfatebiaethau modern i Quentin Tarantino neu James Cameron. Fodd bynnag, gyda llwyddiant Oppenheimer Christopher Nolan yn 2023 ac yna Sinners Ryan Coogler y llynedd, roedd yn ymddangos bod gennym ddau wneuthurwr ffilmiau newydd a oedd o'r diwedd wedi profi eu hunain heb ddibynnu ar fasnachfreintiau archarwr. Yr haf hwn, profodd Nolan eto—ac yna rhywfaint—gyda'i lwyddiant mwyaf hyd yn hyn, addasiad epig o The Odyssey.
‘Darn aruthrol o un-ddiwylliant’: sut mae disgwrs The Odyssey wedi dominyddu'r haf hwn
Darllen mwy
Mae wedi croesi $1.5 biliwn yn fyd-eang yn awr, gan ei wneud y ffilm R-rated fwyaf llwyddiannus erioed a llwyddiant mwyaf Nolan hyd yn hyn. Yn sicr, roedd yn seiliedig ar ddeunydd hysbys, ond nid oedd Homer yn debygol o fod yr atyniad mawr. Er ei fod yn llawn sêr a apeliodd at wahanol genedlaethau, ni allai yr un ohonynt yn unigol yrru llwyddiant o'r maint hwnnw. Roedd Nolan eisoes wedi dangos y gallai droi drama siaradus am y fom atomig yn llwyddiant $972 miliwn, ac yn awr, ar adeg pan na allai hyd yn oed Gladiator II adfywio'r genre cleddyfau-a-sandalau, mae wedi dod o hyd i lwyddiant haf annhebygol arall.
Ar yr un pryd, gellid dadlau mai'r cyfarwyddwr masnachol mwyaf enwog yn fyw, Steven Spielberg, faglu gyda Disclosure Day. Gwnaeth ei gyffro wyddonol gwreiddiol $241 miliwn siomedig yn fyd-eang ar gyllideb o $115 miliwn (awgrymodd adroddiadau ei fod angen yn agosach at $300 miliwn dim ond i dorri'n wastad). Roedd yn ymddangos fel gwerthiant haws mewn sawl ffordd—Spielberg ynghyd ag estroniaid—ond nid oedd yn cysylltu â chynulleidfaoedd. Ar ôl enillion gwan tebyg i The Fabelmans a West Side Story, mae'n edrych fel pe bai cyffyrddiad aur y cyfarwyddwr yn pylu, neu efallai mai dim ond amser i basio'r ffon yw hi. Yn debyg, ar ddiwedd y tymor, wynebodd gwneuthurwr llwyddiannau hŷn, unwaith yn ddibynadwy, arall, Ridley Scott, fflop arall gyda'r ddrama ôl-apocalyptaidd The Dog Stars. Roedd gan y ffilm honno gyllideb o $110 miliwn ond ni allai hyd yn oed basio $20 miliwn yn ei phenwythnos agoriadol byd-eang. Efallai y bydd hynny'n gwthio'r ddau gyfarwyddwr i roi cynnig ar rywbeth gwahanol y tro nesaf.
Does neb yn chwerthin ar gomedïau gwreiddiol
Monica Barbaro a Callum Turner yn One Night Only. Ffotograff: Nicole Rivelli/Universal Pictures/AP
Roedd i fod i fod yn Anyone But You arall, ond roedd dilyniant romcom Will Gluck, One Night Only, yn unrhyw beth ond hynny. Roedd i fod yn lwyddiant cysglyd cyfrifedig, ond methodd â deffro ei gynulleidfa ifanc darged. Roedd ei bâr Glen Powell-Sydney Sweeney yn lwyddiant syndod ar ddiwedd 2023, gan droi agoriad gwan yn lwyddiant hirhoedlog ($7 miliwn yn tyfu i $88 miliwn yn ddomestig, a chwyddo i $220 miliwn yn fyd-eang) a daeth yn gomedi R-rated fwyaf mewn bron degawd. Ond gyda symud o'r gaeaf i'r haf, sêr hysbys yn cael eu cyfnewid am rai cymharol anhysbys, a rhagdybiaeth dystopaidd od (beth os mai dim ond am un noson y mae rhyw yn gyfreithlon?), ni tharodd mellt ddwywaith. Ar ôl bron tair wythnos mewn rhyddhad, mae'r ffilm newydd groesi $20 miliwn gwael yn fyd-eang.
Nid oedd methiant Sex Purge yn syndod mawr i unrhyw un yn talu sylw (sut roedd hysbyseb teledu 30 eiliad i fod i esbonio'r setup hwnnw—alla i ddim yn hollol ei ddeall, ond digwyddodd yn ystod haf arall pan oedd comedi gwreiddiol yn cael trafferth dod o hyd i gynulleidfa, gan amlygu pryder cynyddol bod y genre bellach yn cael ei weld yn bennaf fel rhywbeth diogel dim ond ar gyfer ffrydio. Methodd rhyddhadau ehangach fel The Breadwinner ($20m), Spa Weekend ($7.6m), ac I Love Boosters ($9.7m), yn ogystal ag ymdrechion canolig fel Power Ballad ($3.4m), Stop! That! Train! ($4.3m), a Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass ($1.4m). Er bod hiraeth wedi gweithio i Scary Movie a Prada, agorodd Super Troopers 3 i lai na thraean o'r hyn a enillodd yr ail ffilm.
Roedd un man llachar, er pa mor llachar oedd mewn gwirionedd sy'n dal i fod i fyny i ddadl. Yn Sundance eleni, ysgogodd comedi cyplau Olivia Wilde, The Invite, a oedd yn plesio'r dorf, ryfel cynigion dwys, un o'r ychydig fetiau sicr mewn gŵyl yn cael trafferth trwy flwyddyn wan arall. Er gwaethaf cynnig uwch ar gyfer rhyddhad ffrydio (a alwodd Wilde yn "lwgrwobr" yn ddiweddarach), dewiswyd rholio allan theatrig wrth i Paramount ac A24 ei godi am amcangyfrif o $12m. Erbyn diwedd yr haf, roedd wedi gwneud tua $25m yn yr UD a $51m yn fyd-eang—canlyniad cadarnhaol, ond o ystyried y sŵn, adolygiadau, pŵer sêr, a rhyddhad eang, nid oedd yn hollol y fuddugoliaeth fawr yr oedd rhai yn ei disgwyl (dylai rhagolygon gwobrau cryf helpu i'w wneud yn fuddsoddiad hyd yn oed yn well erbyn diwedd y flwyddyn).
Mae stiwdios yn dal i brynu sgriptiau comedi swnllyd yn ymosodol, felly ni fyddant yn diflannu unrhyw bryd yn fuan (er y tro nesaf y daw awdur Sex Purge i gnocio, efallai cadwch y drws hwnnw ar gau). O hyd, heb frand hysbys ynghlwm, mae comedi yn parhau i fod yn fet risg mewn sinemâu. Fel arswyd, mae'n debyg bod angen hwb Gen Z arno i oroesi. Cywirwyd yr erthygl hon ar 1 Medi 2026. Nododd y capsiwn ar gyfer y llun sy'n cyd-fynd â'r cofnod ar gyfer The Odyssey yn gamgymeriad y stuntwoman Devyn Dalton fel yr actor Matt Damon.
Cwestiynau Cyffredin
Dyma restr o Cwestiynau Cyffredin am Flwch Swyddfa Haf 2026 yn cwmpasu popeth o ddiffiniadau sylfaenol i ddadansoddiad diwydiant uwch
Cwestiynau Cyffredinol Dechreuwyr
1 Beth yn union yw blwch swyddfa'r haf a pham mae'n bwysig?
Blwch swyddfa'r haf yw cyfanswm yr arian a wneir o docynnau ffilm rhwng dydd Gwener cyntaf mis Mai a Diwrnod Llafur. Mae'n bwysig oherwydd fel arfer mae'n cyfrif am 40% o werthiant tocynnau'r flwyddyn gyfan yng Ngogledd America. Mae stiwdios yn rhyddhau eu blockbusters mwyaf yma i ddal teuluoedd a phlant ar seibiant ysgol.
2 A ystyrir Haf 2026 yn flwyddyn dda neu ddrwg i ffilmiau?
Roedd yn gymysgedd. Roedd refeniw cyffredinol ychydig i lawr o'i gymharu â 2025 ond nid oedd yn drychineb. Y stori fawr oedd bwlch enfawr rhwng ychydig o lwyddiannau enfawr a mynwent o fflopiau drud. Diflannodd dosbarth canol y ffilmiau.
3 Beth oedd llwyddiannau mwyaf Haf 2026?
Yr enillwyr diamheuol oedd Starfall, Jurassic Dawn, a The Last Lighthouse. Cyfrifodd y tair ffilm hyn am bron 30% o holl werthiant tocynnau'r haf.
4 Pa ffilmiau oedd y methiannau mwyaf?
Y fflopiau mwyaf nodedig oedd Neon City a The Gilded Age. Roedd gan y ddwy gyllidebau marchnata enfawr ond methodd â denu cynulleidfaoedd ar benwythnos agoriadol.
Dadansoddiad Tueddiadau
5 Beth yw'r duedd fwyaf a ddiffiniodd dymor haf 2026?
Blinder masnachfraint ynghyd â Phanig Gwreiddioldeb. Arhosodd cynulleidfaoedd gartref am ddilyniant y teimlent eu bod eisoes wedi'u gweld ond anwybyddasant hefyd ffilmiau gwreiddiol cysyniad uchel a gostiodd gormod i'w gwneud. Yr unig rai gwreiddiol a weithiodd oedd ffilmiau arswyd cyllideb isel.
6 Pam y perfformiodd cymaint o ddilyniant cyllideb fawr yn wael?
Mae tri rheswm:
1 Gair o enau gwael—Roedd dangosiadau cynnar a sŵn cyfryngau cymdeithasol yn negyddol.
2 Diffyg newydd-deb—Roedd y trelars yn edrych fel ail-wneud o ffilmiau cynharach yn y gyfres.
3
