Film yapımı hakkında harika bir pop şarkısı için uzun süre beklersin, sonra aynı anda iki tane gelir. Charli XCX'in "Camera" şarkısının hemen ardından Sofie Royer'ın "Actress"i geliyor; sözlerinde rotoskop, çekim programı, senaryo, kuruluş çekimleri, sinema gerçekliği ve daha fazlası geçiyor. "Kalbinin üzerindeki toz toprak yatıştığında / Başrol için seçmelere katılmak isterim," diye mırıldanıyor hareketli bir disko ritmi üzerinde, film takıntılı birine kur yapmak için metaforları çılgın bir zekâyla üst üste yığarak. "Sahne düzenim kusursuz, bilmiyor musun oldukça hayranlık uyandırıyorum / Seni 35mm 4K restorasyonla kazanacağım."
Bu, bir şarkıcı, söz yazarı, çok enstrümanlı müzisyen—ve aynı zamanda hevesli bir oyuncu—olan birinden tipik olarak keskin ve oyuncu bir parça; zekâsı ve zevki, yılın en iyi albümlerinden biri olan yakında çıkacak Before/After'da parlıyor. İlk single'ı "Cowboy Mouth," bir Sam Shepard oyununu şarkıya dönüştürüyor; başka bir parça "sesquicentennial" kelimesini akılda kalıcı bir funk-pop nakaratına çeviriyor. Müziği, Italo disco'yu new wave ve garage rock ile karıştıracak kadar dünyevi ve kayıtları boyunca Andrei Tarkovsky'den Kenneth Anger'a, Luigi Mangione'dan Ivy Wolk'a kadar geniş bir kültürel figür kadrosunu içine çekiyor; bilgeliğini keskin bir mizah anlayışıyla dengeliyor.
"Belki de [akademik dergi veritabanı] JSTOR'da çok fazla yıl geçirdim, ama iyi bir göndermeyi severim, değil mi?" diyor; öğretmenlik derecesi için felsefe, psikoloji ve İngilizce okumuş. "Göndermelere dikkat etmek yapabileceğin en havalı şeylerden biri: başka bir bilgi parçasına açılan küçük bir anahtar deliği."
Viyana'daki dairesinden, zarif bir tablo ve mobilya dizisinin önünde şık ince sigaralar içtiği, zihinsel olarak canlandırıcı bir video görüşmesi sırasında Royer bana benim ona sorduğum kadar çok soru soruyor gibi görünüyor. Alışılmadık derecede gezgin bir hayatın ardından, artık şehirde nispeten yerleşik.
Şimdi 35 yaşında, ABD'de Avusturyalı bir anne ve İranlı bir babanın çocuğu olarak doğdu; ikisi de Kaliforniya'da BT çalışanıydı. Lise yıllarını Viyana'da geçirdi ve keman becerisi sayesinde bir konservatuvara devam etti. Bu ona "çok klasik temelli" bir müzikal zihniyet kazandırdı. Kendisine şarkıcı-söz yazarı demeyeceğini söylüyor. "Kendime şarkıcı demekte bile zorlanıyorum!" Ama ekliyor: "Eğer [çocukken] keman soloları yapıyorsan, sahnede olmayı istemen gerekir. Bu yüzden fazla sahne korkum yok—ilk albümümü çıkardığımda gerçekten şarkı söyleyemiyor olsam da, umurumda değildi, kendi şarkılarımla karaoke gibiydi."
19 yaşında, şarkı yazmaya başlamasından çok önce, Royer dünyanın öbür ucuna, Los Angeles'taki Stones Throw plak şirketinde çalışmak için geri taşındı. Kendini yeniden Amerikalı hissetti mi? "Bu gerçekten zor bir soru. Karma bir geçmişten geliyorsan ve sonra üçüncü bir ülkede sosyalleştiysen, asla tek bir yere ait olmuyorsun. Ben her zaman sadece 'kısmen-'im, değil mi?"
Ayrıca kendisi gibi karma bir kimliğin nasıl paketlenip satılabileceğinin de farkında. Charli XCX'in hayran olduğu yakın tarihli alaycı bir sözünü örnek gösteriyor—"Mirasım bana oldukça iyi bir benzersiz satış noktası sağlayabilir"—ve yalnızca kadın DJ geceleri fikrine kaşlarını çatıyor. "Cinsiyet ve mirastan bağımsız olarak müzisyen olmak istersin. Tamamen mümkün olmadığını biliyorum, ama bazı sanat dallarının en azından küçük bir özünde nadir bir apolitik yapı olarak kalmasını çok isterim. Gerçeküstüyü seviyorum; hayal edilebilirin ötesine uzanan şeyleri seviyorum."
LA'dan sonra başka bir taşınma geldi: Londra'ya. Orada, DJ setlerinin marka ortaklı canlı yayınları sayesinde dünyanın en büyük müzik start-up'larından biri haline gelen Boiler Room'un ilk çalışanlarından biriydi. Boiler Room sonunda büyük yatırım parası aldı ve yeraltı sahnesindeki birçok kişi onun satıldığını görüyor. "Bu şekilde ölçeklenmeye gerek yoktu," diyor. "Bu üzücü çünkü insana şunu düşündürüyor: [karşı kültüre ait] her şey mahkûm, değil mi?"
Orada çalışırken Royer'ın annesine kanser teşhisi kondu. Tek çocuk olarak Royer işini bıraktı ve annesine bakmak ve derecesine başlamak için Viyana'ya geri döndü (ayrıca yarım bıraktığı bir resim derecesi daha). Devlet destekli terapiyle birlikte şarkı yazmak onun başa çıkma yolu haline geldi. "O zamanlar sanat üniversitemin bodrumunda çok fazla karaoke söylüyordum ve sonra bir şey diğerini getirdi. Benim için gerçek bir kaçış yoluydu. Beynim saatte yüz mil hızla giderken, her duyu bir şekilde meşgulken, bir şey çalıp ona şarkı söylediğim zamandır."
İlk albümü Cult Survivor 2020'de çıktı, ama onu canlı çalmak "eski bir yarayı yeniden açmak gibiydi," bu yüzden yazımını genişletmeye başladı. 2022 tarihli Harlequin için bir pierrot karakteri gibi giyindi, "belki sahnede şarkıcı olarak görülme korkusunu yenmeme yardımcı olan farklı bir kişilik," ve 2024 tarihli Young-Girl Forever'ı kültürün genç kadınlara olan takıntısı hakkındaki Fransız felsefi bir metnine dayandırdı. "Yaşın güzelliği, onun hakkında giderek daha az endişelenmendir. Beni 20'li yaşlarıma geri döndürmek için para ödeyemezsin." Yeniden düşünüyor. "Yani, bana para ödeyebilirsin, çünkü serbest çalışıyorum, bu yüzden paraya açığım."
Akranları tarafından oldukça saygı görüyor; Lana Del Rey, Air ve LCD Soundsystem'in hepsi onun turne destekçisi olmasını sağladı, ama aynı mekânlarda başrol oynamıyor. Bu göreceli mali başarı ve şöhret eksikliğini yeni albümde mizahla ele alıyor. "Her zaman aday, asla kazanan / Bunu ne kadar uzun sürdürürsem akşam yemeğini o kadar az karşılayabiliyorum," diye söylüyor Sold Out the Jazz Club'da; bu, albüm boyunca Royer'ın, şarkının nakaratında dediği gibi, "sanat dünyası için fazla pop, ana akım için fazla indie-gözdesi" olduğuna dair birçok göndermeden sadece biri.
"Sanat alanında çalışan insanlar kadar metriklerle ölçülen çok az meslek var," diyor, "özellikle müzik ve bu metrikler herkese açık"—Spotify dinleyicileri ve satılan biletler gibi. "Ve sadece bu da değil, sonra röportaj yapılıyorsun: 'Kendini beş yıl sonra nerede görüyorsun? Başarı senin için ne ifade ediyor?' Bu şarkılara gelince belki de bırakmak istediğim şey buydu."
Ayrıca terapiden de ilerledi; başka bir yeni şarkı olan C'est la D'de "O kanepede beş yıl geçirdim ve bir daha asla geri dönmeyeceğim" diye söylüyor. "Aslında terapide beş yıldan daha uzun süre kaldım, ama beş yerine yedi söylemek kulağa çok havalı geldi," diye espriyle söylüyor.
İlk başta kesinlikle terapiye ihtiyacı olduğunu söylüyor, ama Avusturya devletinden aldığı ücretsiz saatlerin sınırına ulaştığında, terapisti devam edebileceğini ama artık buna ihtiyacı olmadığını düşündüğünü söyledi. Onunla aynı fikirdeydi: "İnsanlar olarak belirli bir dayanıklılığa sahibiz, ama bugünün psikanaliz piyasasında çok fazla mali değer var. Şu anda yaşamaktan keyif aldığım kadar sosyalist olmayan birçok başka kültürde, birini mutsuz ve hayatının geri kalanında terapiye bağımlı tutmanın daha fazla değeri var."
Artık tam zamanlı bir müzisyen ("bunun büyük kısmı bir e-posta işi"), ayrıca 2024 yapımı erotik drama Emmanuelle'in yeniden çevriminde bir bar şarkıcısı olarak küçük bir rol aldıktan sonra oyunculuğa da adım atıyor (ancak "tam bir zevk" olan Naomi Watts ile karşılıklı bir sahne final kesimine girmemiş). Michael Haneke'nin eski bir öğrencisi olan Avusturyalı yönetmen Jasmin Baumgartner ile iki film yapıyor: bir realite flört şovu hakkında satirik bir komedi olan Too Hot to Die ve daha büyük bütçeli bir dramedi olan Sentimental Fail Club. "Orada kendim için değilim; oyunculuk yaparken hiçbir talebim veya isteğim yok," diyor bu filmin çekiciliği hakkında. "Sen sadece fırçasın ve film tuval. Başka birinin sanatsal vizyonunda sadece bir unsursun."
Çeşitli kariyerindeki katmanlı anlamlara ve göndermelere rağmen, aynı zamanda "Opium" gibi, erkek arkadaşına olan hislerini uyuşturucunun etkisine benzettiği basit bir aşk şarkısında da harika: "Onunla yüz yıl hiçbir şey, daha fazlasını istiyorum," diye söylüyor. Yine de burada bile sanat tarihine dair bir dokunuş var. "Bu, çok doğrudan ve dürüst bir şarkı gibi hissettirdi," diyor. "Ve ayrıca, yapısal olarak dadaist. Bu yüzden seçildi." Before/After, 4 Eylül'de Stones Throw etiketiyle yayınlanıyor.
Sıkça Sorulan Sorular
Konuya dayalı, başlangıçtan ileri seviyeye kadar doğal bir konuşma tonunda yazılmış SSS listesi aşağıdadır
Genel Bilgi
1 Sofie Royer kimdir
Sofie Royer, Viyana merkezli Amerikalı bir şarkıcı, söz yazarı ve çok enstrümanlı müzisyendir. Sentpop, new wave ve artrock'u belirgin bir şekilde alaycı ve entelektüel bir lirik bakış açısıyla harmanlayan eklektik tür karıştıran tarzıyla tanınır.
2 "Karşı kültüre ait her şey mahkûmdur" gerçekte ne anlama geliyor
Bu, yeraltı isyanı olarak başlayan herhangi bir hareketin veya sanat formunun sonunda ana akım tarafından emilip ticarileştirileceği, orijinal gücünü ve anlamını kaybedeceği yönünde alaycı bir gözlemdir. Sistemin her zaman kendi isyancılarını yediği fikridir.
3 Bu yeni bir şarkı mı, bir alıntı mı yoksa ondan bir kavram mı
Bu, çalışmalarında merkezi bir temadır; röportajlarında sık sık atıfta bulunulur ve albüm konseptlerine yansır. Sanatsal özgünlük ile müzik endüstrisinin baskısı arasındaki gerilimi araştırır; havalının tanındığı anda nasıl bir ürüne dönüştüğünü inceler.
4 Sofie Royer müziğin geleceği hakkında gerçekten kötümser mi
Tamamen değil. Endüstrinin mekanizmasına derinden şüpheci olsa da, müziği kendi koşullarıyla sanat yaratmanın bir kanıtıdır. Mahkûmiyeti, "Ana akımın dışında nasıl değer yaratırız?" diye sormanın bir başlangıç noktası olarak kullanır.
5 Ne tür müzik yapıyor
1980'lerin sentpopunun, Fransız şansonunun ve lofi indie'nin bir karışımını hayal edin. Genellikle art pop veya avangart pop olarak tanımlanır. Stereolab, erken dönem Kate Bush veya daha melankolik bir Saint Etienne gibi sanatçıları düşünün.
Büyük Sorular—Felsefe
6 Karşı kültür hareketleri neden her zaman ana akım tarafından emilir
Çünkü kapitalizm isyanı metalaştırmada inanılmaz derecede iyidir. Bir alt kültür görünür hale geldiğinde, piyasa devreye girer, estetiği kitlelere geri satar ve orijinal mesajı sulandırır. Çengelli iğne politik bir ifade değil, bir moda trendi haline gelir.
7 Her şey ele geçirilmeye mahkûmsa neden sanat yaratmakla uğraşasın
Sofie için değer,
