صباح رطب في البندقية. في وسط البحيرة، تتسلق شخصيات من عالم الفن تحمل مظلات مبللة على متن قارب بمقاعد مدرجة لمشاهدة عرض لمرة واحدة. مقابلهم، يوجد بارجة مزودة برافعة كبيرة، يمتد ذراعها عالياً فوق الماء وسلسلة مرساتها الثقيلة تغوص في الأعماق العكرة.
نساء، عاريات باستثناء الوشوم والأحذية، يخطون على سطح البارجة. بتوجيه من قائد فرقة يرتدي حذاءً مطاطياً، يلتقط بعضهن الآلات الموسيقية ويخلقن جداراً قوياً من الصوت. عازفة الجيتار الكهربائي تثبت نفسها على الرافعة الزلقة، تتسلق إلى ارتفاع مذهل، وتعزف بحماس وهي تجلس على قضيب فولاذي. تنضم إليها مغنية تصرخ وتعوي مثل يوكو أونو. بعد 20 دقيقة من الطنين الثقيل، يرتفع الذراع رافعاً جرساً من الحديد الزهر من الماء المتجمد. معلقة رأساً على عقب داخله امرأة ذات شعر طويل. بينما يرتفع الجرس فوق أفق البندقية، تبدأ بقذف جسدها من جانب إلى آخر، مرسلة صوت رنين عبر الماء.
"لم يكن شيء ليعدنا لهذا. أستيقظ في الصباح وأفكر، 'ماذا سيحمل هذا اليوم؟'"
مرحباً بكم في عالم فلورنتينا هولتسينغر: راقصة، فنانة، مصممة رقصات، قائدة أعظم فرقة فتيات أداء في أوروبا، والشخص الأكثر احتمالاً لإحياء أحلام الطفولة بالهروب والانضمام إلى السيرك. تمثل هولتسينغر النمسا في بينالي البندقية، وتصل بسمعة طيبة. على مدى العقد الماضي، تسببت عروضها في المسارح ودور الأوبرا الأوروبية في حالات إغماء وأثارت الكثير من السخط المصطنع في الصحف الشعبية - سواء بسبب العري، أو التجديف، أو الجنس، أو ثقب الجسد، أو الفضلات البشرية (حقيقية كانت أم مزيفة).
على المسرح، تبدو هولتسينغر من عالم آخر. في وقت سابق من هذا العام، في ذروة أوبرا **سانكتا**، شاهدتها تحلق عالياً في الهواء، معلقة بمسامير تخترق جلد ظهرها، تقذف جسدها على لوح معدني مدوٍ مثل ملاك من نهاية العالم. **سانكتا** كانت في جولة في دور الأوبرا الأوروبية خلال العامين الماضيين. تبدأ بعرض مدته 30 دقيقة لأوبرا بول هيندميث القصيرة من عام 1921 **سانكتا سوزانا**، وتتميز بجدار تسلق ضخم كخلفية، حيث يتدلى المؤدون في أحزمة مثل العناكب، وأسراب من الشياطين، وأجساد مصلوبة.
الكثير من **سانكتا** يأخذ شكل قداس بديل - مخصص للتحرر والقبول. يتضمن ساحراً عن قرب يؤدي معجزات، وبابا حاملاً مرفوعاً بذراع آلية، وراهبات يقمن بحيل التزلج على العجلات. بالنسبة لهولتسينغر، وضع نصف أنبوب على المسرح أجاب على سؤال كيف يجب أن تتحرك الراهبات - كائنات مرتفعة من عالم آخر - على المسرح. "لن يمشين على الأرض بطريقة دنيوية. بدلاً من ذلك، يطفون، يتزلجون. بطريقة ما، كان هذا المنحدر منطقياً بالنسبة لنا."
كانت هولتسينغر أيضاً هي التي رُفعت عارية من بحيرة البندقية، معلقة من الجرس. في الأداء، تبدو كأمازونية: عضلية، غير متأثرة بالبرد، والأهم من ذلك، بالألم. شخصياً، هي مشرقة ومرحة، محادثتها تقفز بين البحث في الفاتيكان، وفنانة الأداء الراحلة فالي إكسبورت، والتدريب على التزلج في برشلونة. إطارها الصغير ملفوف بصوف سميك، كما لو كانت تتدفأ بعد ساعات من التعرض.
تحويل عملها إلى تركيب أداء للبينالي تطلب بعض التعديل. بعيداً عن أمان المسرح، الحوادث خطر دائم. "نحن دائماً في وضع 'استعد، استعد' عندما يتعلق الأمر بالأداء،" تقول بعد افتتاح **عالم البحر في البندقية**. "لسنا ساذجين. نعرف ما يمكن أن تكون ردود الفعل. لكن لم يكن شيء ليعدنا لهذا. أستيقظ في الصباح وأفكر، 'ماذا سيحمل هذا اليوم؟'"
شركتها تؤدي ثماني ساعات يومياً، في جميع أنواع الطقس، بينما يتحرك الجمهور بحرية حول الجناح النمساوي. العديد من الزوار ليسوا مستعدين لعرض حيث العري الكامل هو مجرد نقطة البداية. "البندقية،" تشرح هولتسينغر، "هي حقاً المكان الذي وُلدت فيه العارية المستلقية - الصورة الأفقية المثيرة للنساء. فلماذا يُنظر إلى العري الحقيقي على أنه صادم جداً؟"
**عالم البحر في البندقية** هو جزء معبد، وجزء معرض، وجزء مدينة ملاهي، وجزء محطة معالجة مياه صرف صحي. أجزاء من الجناح بها أحواض سباحة حيث يقوم فريق هولتسينغر بحيل التزلج المائي، وأعمال المرونة، ووضعيات معلقة من أحزمة التسلق مثل لوحة مذبح عصر النهضة الحية. في الفناء المركزي، مؤدية بقناع غوص تبقى مغمورة في خزان زجاجي لأربع ساعات متواصلة. الماء حولها يتم ترشيحه من مرحاضين محمولين قريبين.
خلال معاينة البينالي، عامل زوار عالم الفن الراقي الجناح مثل حديقة حيوان بشرية. دخلت خلف مدير متحف مشهور عالمياً بدا وكأنه يتجاهل لافتة "ممنوع التصوير". صور أداء التزلج المائي بأكمله ونشره على إنستغرام. "ليس من أسلوبي أو أخلاقياتي حقاً مراقبة الناس،" تقول هولتسينغر. "لكنه لا يزال صادماً أنه لا يمكن لأحد تقريباً تجربة الفن بدون شاشة." لأن الزوار غمروا وسائل التواصل الاجتماعي بالعروض، تم تعليق حسابها على إنستغرام مؤقتاً.
عرض الصورة بالحجم الكامل
غير متأثرة بالبرد ... إحدى متزلجات هولتسينغر المائيات. الصورة: جوزيبي كوتيني/غيتي إيميجز
مؤدو هولتسينغر يتبادلون الأدوار. في يوم قد يقومون بحيل التزلج المائي، وفي اليوم التالي ينظفون المراحيض ويظهرون للزوار كيفية استخدامها (من فضلكم، لا مواد صلبة، أيها الناس!). "لم أدرك كم سيكون دور نساء المراحيض مهماً،" تقول هولتسينغر، "أو كيف سيعامل الناس المؤدين - معتقدين أنهم 'مجرد' نساء مراحيض." تعتقد أن هذا يقول الكثير عن كيفية تقديرنا لأنواع مختلفة من العمل. "هل من الأصعب قضاء ثماني ساعات تحت الماء أم أن تكون امرأة مرحاض؟"
لماذا وضع هذه المراحيض في الجناح النمساوي؟ تتذكر هولتسينغر طلبها للبندقية - صفحة كاملة عن الاستدامة، ولكن مساحة صغيرة فقط لوصف محتوى الجناح. "ذلك جعل الأمر واضحاً: بالنسبة لنا، المحتوى هو مفهوم الاستدامة." وحقاً، أشياء قليلة تجعلك تفهم الرابط البيئي الهش بين الماء والنفايات مثل مواجهة امرأة مغمورة في بولك المفلتر. (نعم، أيها القارئ، فعلتها.)
الوظائف الجسدية تجبر عالم الفن الراقي على التعامل مع الحقائق الأساسية - غالباً وبشكل غير مريح، خاصة في أراضي البينالي سيئة التجهيز. "الجناح النمساوي كان دائماً المرحاض غير الرسمي،" تقول هولتسينغر بابتسامة. الجناح في الجزء الخلفي من الموقع. بحلول الوقت الذي تصل إليه، تكون قد أمضيت "ساعتين أو ثلاث ساعات في النظر إلى الفن في جيارديني، ومثانتك ممتلئة. الجميع يتبول خلف الجناح النمساوي. دائماً تفوح منه رائحة المرحاض. وفكرنا، 'لماذا لا نصنع مرحاضاً لطيفاً ونظيفاً وعاملاً؟'"
عرض الصورة بالحجم الكامل
'الكوميديا جزء أساسي من صنع الفن بالنسبة لي' ... مؤدية بمعدات غوص في بول الجمهور المفلتر. الصورة: ديفيد ليفين/الغارديان
عمل هولتسينغر يمكن أن يبدو مظلماً وثقيلاً. تتناول مواضيع كبيرة، مثل سيطرة الكنيسة الكاثوليكية على أجساد النساء. المؤدون الذين تعمل معهم يأتون من السيرك، والأعمال المثيرة، وثقب الجسد، بالإضافة إلى الرقص المعاصر. التزامهم مكتوب حرفياً على أجسادهم. أتعرف على المؤدية في الخزان من دورها في **سانكتا**، حيث كان لديها قطع صغير يشبه الجرح في بطنها. لديها الآن 25 ندبة من هذا القبيل - واحدة لكل أداء من الأوبرا. مؤدية أخرى، تقوم بثقب الجسد، قامت "ربما بـ 200 تعليق بالفعل." "بالفعل في عروضي،" تقول هولتسينغر. "ظهرها يحمل هذا حقاً: تسميه كتاباً."
متزلجات مائيات عاريات، أجراس بشرية، ونورس مشهور! أكثر لحظات بينالي البندقية جنوناً – في الصور.
اقرأ المزيد: ومع ذلك، العروض هي أيضاً ترفيه، والمكون الرئيسي هو العبث. **سانكتا** تضمنت يسوعاً مدخناً للماريجوانا، بينما **عالم البحر في البندقية** لديه نظام صرف صحي مزيف هزلي يكافح "المهندسون" لمنعه من الانفجار بالبراز. "الكوميديا جزء أساسي من صنع الفن بالنسبة لي،" تقول هولتسينغر. "بالطبع، أريد معالجة أسئلة وجودية كبيرة. لكن لا يمكنني فعل ذلك دون محاولة الضحك عليها أيضاً. دائماً يجب أن يكون هناك بصيص من الأمل: سبب للمضي قدماً وتغيير الأشياء بنشاط."
تتوقف، ثم تضيف: "في نهاية اليوم، أنا حقاً لست فنانة تأخذ نفسها على محمل الجد." وربما يمكنني تصديق ذلك عنها - إنها سعيدة بأن تتأذى، وأن تكون سخيفة. لكن الفن؟ ذلك، أعتقد، هولتسينغر تأخذه على محمل الجد حقاً.
**عالم البحر في البندقية** لفلورنتينا هولتسينغر موجود في الجناح النمساوي في بينالي البندقية حتى 22 نوفمبر.
**أسئلة متكررة**
فيما يلي قائمة بالأسئلة المتكررة بناءً على أداء فلورنتينا هولتسينغر الاستفزازي، تغطي كلاً من الفضول الأساسي والأسئلة الفنية الأعمق.
**أسئلة مستوى المبتدئين**
س: ما هو موضوع عرض فلورنتينا هولتسينغر؟
ج: عرضها **سانكتا** هو أوبرا جذرية تمزج بين الأعمال المثيرة الجسدية القاسية ونقد الدين والجسد الأنثوي وتاريخ الأداء. إنه يهدف إلى الصدمة ولكن أيضاً إلى جعلك تفكر.
س: لماذا يعتبر العري جزءاً كبيراً من عملها؟
ج: تستخدم العري كأداة لكسر المحرمات. بإظهار أجساد حقيقية غير جذابة تقوم بأشياء خطيرة، تتحدى فكرة أن العري يتعلق فقط بالجنس أو العار. بدلاً من ذلك، تجعله يتعلق بالقوة والضعف والسيطرة.
س: ما هو الجرس البشري؟
ج: في أدائها، يتم تعليق مؤدية وتأرجحها مثل لسان الجرس. إنها عارية ويتم إنشاء صوت الرنين بواسطة جسدها الذي يصطدم بالهيكل. إنها استعارة جسدية حرفية لكونها وعاءً أو آلة.
س: هل تحاول فقط أن تكون صادمة لجذب الانتباه؟
ج: بينما الصدمة متعمدة، فهي ليست الهدف الوحيد. تستخدم الصور المتطرفة لجذب انتباهك حتى لا تستطيع النظر بعيداً، مما يجبرك على التساؤل لماذا تجدها مثيرة للجدل في المقام الأول.
**أسئلة مفاهيمية متقدمة**
س: كيف يختلف هذا الأداء عن الأوبرا التقليدية؟
ج: تستبدل المطربين المدربين بمؤدين للأعمال المثيرة وبهلوانيين وراقصين. تأتي الموسيقى من الصراخ والشخير وأصوات الأجساد التي تصطدم بالأشياء. إنها تفكك المثل الأعلى المصقول والجميل للأوبرا لتظهر جانبها الخام والعنيف والبشع.
س: ما هي النقطة الفنية من وجود مؤدية تتبول على المسرح؟
ج: إنه هجوم مباشر على فكرة أن الجسد مقدس أو نقي. في سياق ديني، يمثل البول المدنس، الحقيقة الفوضوية لكونك إنساناً. إنها طريقة للقول هذا جسد حقيقي، ليس رمزاً.
