Mae Canolfan Ddarlunio Quentin Blake, sy'n agor y mis nesaf yng Nghlerkenwell, Llundain, wedi'i lledaenu ar draws cyfadeilad diwydiannol eang o'r 17eg ganrif. Mae'n cael ei hyrwyddo fel y sefydliad mwyaf o'i fath yn y byd—cartref cenedlaethol parhaol i ffurf gelf sy'n dylanwadu ar bopeth o lyfrau plant a chartwnau gwleidyddol i animeiddio, ffasiwn, hysbysebu, a diwylliant digidol. Yn rhan amgueddfa, rhan oriel, a rhan labordy creadigol, mae'r ganolfan yn ymdrech ryfeddol i ddod â darlunio allan o'r cysgodion ac o'r diwedd ei roi wrth galon bywyd diwylliannol Prydain.
Gweld delwedd yn llawn sgrin
Y Gryffalo gan Julia Donaldson ac Axel Scheffler. Darlun: Axel Scheffler
Yn y pen draw, bydd y ganolfan yn cartrefu archif enfawr Blake ei hun: 40,000 o ddarluniau gan un o artistiaid mwyaf adnabyddus a chydnabyddedig y DU. Nawr yn 93 oed, mae Blake wedi treulio 75 mlynedd yn dod â geiriau rhai o'n hawduron mwyaf annwyl yn fyw. Roald Dahl yw'r un mawr, wrth gwrs—ni allwch feddwl am Dahl heb ddychmygu darluniau bywiog, pin-ysgafn Blake—ond mae'r rhestr hefyd yn cynnwys Michael Rosen, John Yeoman, Sylvia Plath, a Voltaire, yn ogystal â llyfrau Blake ei hun. Mewn geiriau eraill, mae'n anodd dod o hyd i unrhyw un sydd â'r un awdurdod.
"Mae angen gwneud mwy i gydnabod pwysigrwydd pob darlunio fel ffurf gelf," eglura Blake. "Yr hyn sy'n arbennig o wych amdano yw ei fod yn iaith y mae pawb yn ei deall."
Am flynyddoedd, mae darlunwyr wedi cael eu hanwybyddu, eu gweld fel pobl sy'n dod i mewn i addurno ar ôl i'r tŷ gael ei adeiladu. Ond ni allai hynny fod ymhellach oddi wrth y gwir. Pan feddyliwch am The Twits, mae'n debyg eich bod yn darlunio darluniau gwyllt, crafog Blake. I ddychmygu Funnybones yw gweld lluniau syml twyllodrus Janet Ahlberg cyn geiriau Allan Ahlberg. Ewch ar unrhyw un o deithiau Gryffalo Coedwigaeth Lloegr, a dyluniadau Axel Scheffler—nid testun Julia Donaldson—sy'n neidio allan atoch rhwng y coed.
"Rydyn ni ychydig yn y cysgod," meddai Scheffler. "Mae ein llyfrau'n cael eu galw'n lyfrau lluniau, felly rydyn ni'n rhan bwysig o'r broses. Mae'n ffurf gelf sydd wedi'i thanbrisio'n fawr, yr awdur a'r darlunydd yn creu rhywbeth gyda'i gilydd. Mae'n anodd gwahanu."
"Yr amser byrraf i mi ei dreulio erioed yn ysgrifennu llyfr lluniau oedd awr, yn ei deipio i mewn i'm ffôn ar awyren," meddai'r awdur-ddarlunydd Sarah McIntyre. "Ond maen nhw bob amser yn cymryd o leiaf dri neu bedwar mis o waith dwys i'w darlunio—naw awr neu fwy y dydd, chwe diwrnod yr wythnos."
Gweld delwedd yn llawn sgrin
Oi Frog! gan Kes Gray. Darlun: Jim Field 2014
Mae McIntyre wedi gwneud mwy na'r rhan fwyaf i dynnu sylw at ba mor wael y mae darlunwyr yn cael eu hanwybyddu. Ddegawd yn ôl, lansiodd yr ymgyrch Pictures Mean Business i annog darlunwyr i gael credyd priodol am eu gwaith. Wrth wneud hynny, helpodd i glirio camddealltwriaeth am beth yw llyfr lluniau mewn gwirionedd.
Ar ôl eu hysgrifennu fy hun, rwy'n gwybod pa mor benodol ydyn nhw. Bron bob amser yn 32 tudalen o hyd, a bron bob amser yn cael eu darllen i blentyn gan ofalwr cyn i'r plentyn allu darllen ar ei ben ei hun, mae'r rhan fwyaf o lyfrau lluniau'n bodoli ar y pwynt union lle mae testun a darlun yn cwrdd. Tynnwch y naill ran neu'r llall, ac mae'r cyfan yn chwalu.
"Rwy'n credu bod darlunio stori yn un o'r greddfau dynol mwyaf sylfaenol," meddai Huw Aaron, y mae ei lyfr Sleep Tight, Disgusting Blob wedi ennill gwobr llyfrau plant Waterstones eleni. "Nid ydyn ni'n gwybod a oedd pobl yn dawnsio neu'n canu 40,000 o flynyddoedd yn ôl, ond rydyn ni'n gwybod eu bod nhw'n gwneud comics am bobl yn hela gwartheg, oherwydd maen nhw dros waliau ogofâu."
Mae'r pethau y gall darlunydd eu gwneud i destun mor amrywiol ag y maen nhw'n wych. Mae Jim Field, darlunydd Oi Frog! Kes Gray a The Lion Inside Rachel Bright, yn gweld darlunio fel haen ychwanegol. "Dydw i ddim yn ceisio gwneud yn union beth mae'r geiriau'n ei ddweud," meddai. "Rwy'n ceisio gwau mewn is-blotiau ychwanegol neu adael i'r darllenydd ddysgu mwy am y cymeriad."
Mae Matty Long, crëwr Super Happy Magic Forest — cyfres sydd wedi symud o lyfrau lluniau i lyfrau pennod i deledu — yn ei roi yn fwy plaen fyth. "Os yw'r geiriau'n disgrifio'r llun yn unig, yna pam cael y geiriau o gwbl?" meddai. "Rwyf am i'r delweddau wneud y rhan fwyaf o'r adrodd straeon."
[Delwedd: I Want My Hat Back gan Jon Klassen. Darlun: Walker Publishers / Jon Klassen]
Ond weithiau gall darlunydd fynd hyd yn oed ymhellach. Yn I Want My Hat Back, mae Jon Klassen yn tynnu'r tric hud o adrodd dwy stori wahanol ar yr un pryd. Darllenwch heb y lluniau, mae'r llyfr yn syml am arth yn gofyn yn ofer am ei het goll. Ond mae'r darluniau'n ychwanegu cyd-destun sy'n gwrth-ddweud hyn ychydig. Mae'r arth, mor gwrtais yn y testun, mewn gwirionedd yn cael ei yrru gan ddialedd llofruddiog.
"Mae'n ymddangos mai dyna lle dylai gwirionedd y peth fyw," meddai Klassen am y tensiwn rhwng geiriau a lluniau. "Rwy'n tueddu i roi hanner gwirionedd yn y geiriau, neu adael llawer allan. Rwy'n credu bod hynny'n gweithio'n dda gyda phlant oherwydd, pan fo'r testun yn amlwg yn anghywir, gallan nhw weld bod y lluniau'n dweud y gwir."
Ymhell cyn y gall plentyn ddatgodio geiriau ysgrifenedig, maen nhw eisoes wedi dysgu llawer am y byd trwy ddelweddau. "Gwelais Quentin Blake yn siarad am lythrennedd gweledol, ac fe ddarluniodd hyn yn wych," eglura Ed Vere, crëwr Waffles & Julius a darlunydd sydd wedi treulio blynyddoedd yn gweithio gydag athrawon trwy ei raglen Power of Pictures. "Gofynnodd i rai plant beth oedd 'indignant' yn ei olygu. Wrth gwrs, doedd neb yn gwybod. Yna tynnodd lun o hen wraig indignant yn gyflym, a deallodd pob plentyn yn union. Nid 'angry' yn unig oedd hi nac un o'r emosiynau du-a-gwyn hynny. Cawson nhw i gyd y manylion cynnil o'i ddarlun."
I Sophy Henn, crëwr y gyfres Happy Hills, dyma pam mae'r syniad bod llyfrau lluniau'n gam i fyny at lyfrau "go iawn" mor anghywir. Trwy gael dwy ffrwd o wybodaeth, meddai, "rydych chi'n dysgu ymwybyddiaeth emosiynol, rydych chi'n dysgu empathi, rydych chi'n dysgu meddwl yn feirniadol. Yn y byd rydyn ni'n byw ynddo heddiw, mae hynny'n hynod bwysig. Hoffwn pe bai mwy o bobl yn gwybod bod llyfrau lluniau mewn gwirionedd yn ffurf fwy cymhleth o ddarllen."
[Delwedd: Sleep Tight, Disgusting Blob gan Huw Aaron. Darlun: Huw Aaron]
"Mae gan blant y meddyliau mwyaf soffistigedig," meddai Lauren Child, crëwr Charlie and Lola. "Efallai eu bod nhw'n fach, ond maen nhw'n wirioneddol feddylwyr mawr. Maen nhw mor glyfar yn weledol mewn ffyrdd nad yw oedolion. Rydyn ni'n defnyddio ciwiau gweledol ac estheteg trwy gydol ein bywydau, ond rydyn ni'n colli'r ymyl hwnnw oedd gennym ni pan gyrhaeddon ni gyntaf."
Gall llyfr lluniau fod y tro cyntaf i blentyn adnabod ac enwi emosiwn mawr maen nhw'n ei deimlo. Mae llyfr Nadia Shireen Barbara Throws a Wobbler yn defnyddio delweddau llachar, lliwgar i ddangos teimladau sy'n mynd y tu hwnt i'r gair ysgrifenedig. "Mae rhan yn y llyfr lle mae Barbara yn siarad â'r Wobbler mewn gwirionedd, ac mae'n mynd yn fetaffisegol iawn," meddai. "Roedd yn rhaid i mi ofyn i'm golygydd: 'Ydy hyn yn wallgof? Ydyn ni'n disgwyl i blant tair oed fynd ar daith seicolegol?'"
Weithiau, gall darlunio hyd yn oed droi llyfr yn offeryn adrodd straeon, gan adael i blant ddod yn gyd-awduron. Yn Splat! Jon Burgerman, er enghraifft, mae darllenwyr yn cael chwythu wyneb y prif gymeriad â gwrthrychau newydd ac atgas ar bob tro tudalen. "Roeddwn i eisiau gwneud llyfr a allai fod yn llyfr yn unig," meddai Burgerman. "Dathlais ffurf llyfr lluniau mewn gwirionedd, ac roeddwn i eisiau gwneud rhywbeth na ellid ei wneud mewn unrhyw ffordd arall."
Yn y cyfamser, mae Is This a Plum? gan Dan Ojari a'i fab Finn yn gwneud defnydd craff o doriadau i guddio gwrthrychau yn y golwg. "Anfonodd rhywun fideo o'u plentyn ataf, sy'n methu darllen eto, ac maen nhw'n adrodd y stori i'w rhieni oherwydd bod y geiriau mor syml," meddai Ojari. "Mae ganddo'r teimlad hwnnw o 'Rwy'n gwybod mwy na fy rhiant, ac rwy'n mynd i'w twyllo nhw.'"
Os yw hyn i gyd yn gwneud darlunio llyfrau lluniau'n swnio'n eithaf trawiadol, mae'r broses ei hun yn aml yn dechrau yn y ffordd leiaf trawiadol bosibl: gyda dymi. "Mae'n rhaid i'r darlun ddod gyntaf," meddai Long, gan ddal braslun cynnar o gymeriad Super Happy Magic Forest sydd, hyd yn oed yn ei gyfnod cynnar, yn dal i lwyddo i ddal holl nodweddion allweddol personoliaeth y cymeriad. "Mae'n rhaid i mi argyhoeddi fy hun bod syniad yn werth ei ddilyn, ac rwy'n gwneud hynny trwy'r darlun."
"Tynnais y llun cyntaf o Hiccup 30 mlynedd yn ôl. Arweiniodd at 12 llyfr, cyfres o ffilmiau, a pharc thema. Dim ond darlun pensil bach!" meddai Cressida Cowell ar How to Train Your Dragon.
Mae Sue Hendra yn gwneud yr un peth, gan ddangos ei braslun cyntaf o'r cymeriad Supertato i mi, a greodd gyda Paul Linnet a'i droi'n ymerodraeth fach o 15 llyfr a mwy. Mae ei braslun yn dangos tatws yn hedfan dros ddinas. Yn ansicr ynghylch ysgrifennu llyfr am yr hyn sy'n edrych fel tatws enfawr apocalyptaidd, dysgodd y braslun iddyn nhw fod angen ailfeddwl am fyd Supertato. "Awgrymodd Paul archfarchnad, oherwydd mae'n ddinas fach gyda chynhyrchion o bob rhan o'r byd yn dod i mewn. Creodd y ffin hyfryd hon a oedd yn teimlo'n wirioneddol ddiogel ac yn ddiogel."
"Pe bai gen i fy nodlyfr, byddwn yn dangos y llun cyntaf o Hiccup i chi a dynnais 30 mlynedd yn ôl," meddai Cressida Cowell, awdur a darlunydd y gyfres How to Train Your Dragon. "Roedd o'r Llychlynwr bach hwn yn ceisio byw i fyny at ei dad. Dyna oedd yr hedyn cyntaf iawn o rywbeth a dyfodd yn 12 llyfr, cyfres o ffilmiau, a pharc thema. Dim ond darlun pensil bach!"
Mae cymeriadau hefyd yn bopeth i Jamie Smart, y mae ei lyfrau Bunny vs Monkey wrth galon y ffyniant llyfrau comig presennol mewn cyhoeddi. Mae eu hapêl yn enfawr, a daw llawer ohoni o ba mor hawdd yw hi i ail-greu'r cymeriadau. "Pan fyddaf yn gwneud gweithdai i blant, rwyf bob amser yn dechrau ar y dechrau un. Rwy'n dweud, 'Tynnwch sgwâr a thynnwch gylch, a nawr gallwch chi dynnu bron unrhyw gymeriad yn Bunny vs Monkey,'" meddai. "I blentyn, gall adrodd straeon fod yn eithaf brawychus oherwydd mae'n rhaid i chi wybod yr holl eiriau y bydd eu hangen arnoch chi. Ond os gallwch chi adrodd stori gyda chwpl o linellau ac wyneb gwenu, pa anrheg."
Gellir dadlau nad oes neb yn gwybod hyn yn well na Rob Biddulph, y mae ei fideos Draw With Rob—yn dysgu plant gam wrth gam i gopïo ei waith celf—yn ei wneud yn drysor cenedlaethol yn ystod y cyfnod clo. "Rwy'n credu mai dyma'r peth rwy'n fwyaf balch ohono yn fy ngyrfa," meddai. "Yn sicr, roedd ar sgrin, ond gallwch ddefnyddio'r sgrin honno i wneud rhywbeth ymarferol a chorfforol. Roedd plant yn fy ngwylio ar YouTube, ond roedden nhw mewn gwirionedd yn gwneud rhywbeth ar ddarn o bapur y gallen nhw wedyn ei roi ar yr oergell."
Os yw llyfrau lluniau'n gofyn llawer gan blant, maen nhw hefyd yn aml yn gofyn am weithred anarferol o ymddiriedaeth gan yr oedolion sy'n eu creu. "Rwy'n credu bod angen i awdur a darlunydd rannu syniad tebyg o bethau—synnwyr digrifwch, synnwyr drama," meddai Blake. "Ond mae'n well os nad yw eu barn yn union yr un fath; mae angen i un ategu'r llall."
Gweld delwedd yn llawn sgrin: Funnybones gan Allan Ahlberg. Darlun: Penguin Random House
Wrth ddarlunio gwaith rhywun arall, y peth cyntaf y mae Blake yn ei wneud yw astudio'r llawysgrif yn fanwl. "Yn gyntaf oll, mae angen i mi ddod i adnabod y cymeriadau cystal â phosibl a dychmygu sut maen nhw'n edrych," meddai. "Ar ôl hynny, mae'n ymwneud â dod o hyd i eiliadau addas a fydd yn denu'r darllenydd ond heb ddatgelu'r hyn y mae'r ysgrifennwr wedi'i gynllunio. Er enghraifft, mae eiliad ddramatig yn Matilda Roald Dahl lle mae'r ofnadwy Miss Trunchbull yn taro Bruce Bogtrotter dros ei ben â phlât. Dangosais hi'n codi'r plât uwchben y bachgen truenus, gan adael yr eiliad ddramatig i Roald ei hun ei gorffen. Mae hynny'n sgil ynddo'i hun. Darluniodd Maxwell Oginni My Rice Is Best, a ddaeth allan y llynedd a chael bwndel o enwebiadau gwobr. Ond mae'n dod o gefndir animeiddio, lle mae pob... Ni allaf siarad dros awduron eraill, ond y tro cyntaf i mi gael gwaith celf gan fy narlunwyr—Nicola Slater ar gyfer llyfrau lluniau, Vincent Batignole ar gyfer llyfrau pennod—yw'n aml pan fydd stori'n dechrau teimlo'n fwy fel llyfr go iawn. Maen nhw'n dwy wrth eu bodd yn ychwanegu manylion cefndir, fel blaenau siopau, cyfeiriadau, a chymeriadau cefndir digyffro, sy'n rhoi cyfoeth i'r straeon na fyddai ganddyn nhw fel arall. Ac maen nhw'n dal i fy synnu. "Rwyf wrth fy modd yn ychwanegu cyfeiriadau at fy hoff ffilmiau, gemau fideo, neu manga," meddai Batignole. "Yn ogystal, rwy'n credu bod o leiaf un cyfeiriad at y Spice Girls ym mhob llyfr rydw i erioed wedi gweithio arno." A dweud y gwir, mae hynny'n newyddion i mi.
"Dydw i ddim yn dweud hyn wrth unrhyw un, ond rwy'n creu cefndir stori ar gyfer pob cymeriad," datgelodd Slater. "Efallai na fydd yn effeithio ar y stori o gwbl, ond mae'n helpu i osod y lleoliad a'u cymhellion, ac mae'n siapio sut mae'r llyfr yn mynd."
"Mae'r goreuon o ysgrifenwyr plant yn gwybod y gallan nhw adael llawer i'r darlunydd," eglura Nick Sharratt, sydd wedi darlunio llyfrau i Jacqueline Wilson, Michael Rosen, a Julia Donaldson. "Weithiau mae'n rhaid i chi adael i'r lluniau wneud eu gwaith."
Perthynas awdur-darlunydd llawer mwy uchel ei phwysau yw'r un rhwng Lydia Corry a Sally Gardner. Mae hynny oherwydd mai Gardner yw mam Corry. Er iddyn nhw weithio gyda'i gilydd ar y gyfres hyfryd Tindims, nid felly'r oedd hi bob amser. "Pan oeddwn i'n llawer iau, darluniais lun bach ar flaen ei llyfr I, Coriander, ac nid oedd hi wir yn ei hoffi," meddai Corry. "Nawr mae ganddi'r paentiad yn ei thŷ, ond roedd hi mor ymwneud â'r stori, ac roedd y syniad gweledol i gyd yn ei phen. Felly rydych chi'n mynd yn nerfus ynghylch a yw'n hyn y mae'r awdur ei eisiau."
Un ffordd o leddfu'r nerfau hynny yw gwneud popeth eich hun. Mae digon o awduron sy'n darlunio eu gwaith eu hunain, gan roi lefel o reolaeth iddynt dros y cynnyrch gorffenedig na fydd gan weddill ohonom ni erioed.
Gan ei fod yn fwyaf adnabyddus am ei gyfres Bunny vs. Monkey, mae Jamie Smart wrth ei fodd bod y dull hwn yn gadael llai o le i ddarllenwyr gamddehongli pethau, yn enwedig wrth wneud comic. "Rwy'n llythrennol yn dweud, 'Dyma'r cymeriad hwn, dyma'r jôc hon, dyma'r darn hwn o stori,' ac mae'r cyfan wedi'i osod allan i chi ei weld," meddai.
Ond hyd yn oed mae gan awdur-ddarlunwyr derfynau ar eu rheolaeth. "Pan fyddwch chi'n cyhoeddi llyfr, rydych chi'n ei roi i fyny'n llwyr," meddai Debi Gliori, crëwr clasuron fel No Matter What. "Ni allwch chi sefyll y tu ôl i bobl a dweud, 'Rwy'n credu y dylech chi arafu,' neu 'Rwy'n credu y dylech chi ddarllen y rhan honno mewn llais gwichlyd.'" Er y gellir defnyddio darluniau ar gyfer bron unrhyw beth, mae bron pawb rwy'n siarad â nhw yn dychwelyd, yn hwyr neu'n hwyrach, at yr un ansawdd allweddol: llawenydd. "Rwy'n ddifrifol iawn am fod yn wirion," meddai Hendra, o ddifrif. "Mae hiwmor wedi'i danbrisio cymaint, yn enwedig i blant. Ond os ydych chi'n rhoi cariad at fod yn wirion i blentyn, mae fel sgil goroesi." Ac mae'r thema hon yn rhedeg trwy lawer o'r darlunwyr y siaradais â nhw. Mae Sarah Horne, sydd wedi darlunio llyfrau i Sam Copeland a Gianna Pollero, yn gweld ei swydd fel "dod â rhywfaint o wiriondeb a llawenydd i lyfrau," tra bod egni gwyllt Smart yn ei wneud eisiau "estyn yr holl gymeriadau allan a'u gwthio allan o'r paneli." Mae McIntyre yn dweud mai un o'r manylion mwyaf trafodedig yn ei llyfrau Adventuremice yw... Llun o gymeriad yn eistedd ar y toiled, gyda cachu bach yn arnofio i ffwrdd i'r gofod. Nid oes angen geiriau ar hynny mewn gwirionedd.
I rai, mae'n gyfle i ailgysylltu ag atgofion o ddarllen straeon amser gwely i'w plant.
Ond mae hyd yn oed gwneud pethau gwirion yn cymryd sgil. Pan fydd Sue Hendra yn gorffen llyfr, mae'n ei ddarllen drosodd a throsodd o wahanol safbwyntiau—plentyn, athro, rhiant blinedig—i sicrhau bod y rhythm yn gweithio. Mae Lauren Child yn parhau i addasu ei llyfrau hyd at y dyddiad cau. "Rwyf newydd orffen llyfr lluniau, ac roedden ni'n dal i dorri geiriau allan tan y funud olaf un," meddai.
Mae Rob Biddulph yn gwneud yr un peth, gan dynnu unrhyw eiriau y gall y lluniau eu dangos yn fwy clir. "Rwy'n ysgrifennu'r stori fel cerdd, felly mae'n demtasiwn rhoi popeth sy'n digwydd yn y bennill," meddai. "Ond gall darlun gyfleu'r union bwynt. Mae lluniau'n paentio mil o eiriau, fel maen nhw'n dweud."
Mae agoriad Canolfan Quentin Blake yn dangos pa mor bell rydyn ni wedi dod i gydnabod ein hanes anhygoel o ddarlunio a'r swm enfawr o dalent rydyn ni wedi'i gynhyrchu. Ond mae cynnydd i'w wneud o hyd. "Oeddech chi'n gwybod, yn wahanol i ysgrifenwyr, nad oes gan ddarlunwyr fynediad hawdd at ddata gwerthiant o hyd?" gofynna McIntyre. "Er bod Julia Donaldson yn awdur sydd wedi profi ei bod yn werthwr gorau, nid oes gan Axel Scheffler unrhyw rifau ar gyfer eu llyfrau gyda'i gilydd. Nid yw'n cario'r data gwerthiant hwnnw gydag ef. Mae hyn yn cael effaith fawr ar sut mae darlunwyr yn cael eu gweld."
Un peth a ddaeth i'r amlwg dro ar ôl tro yn y cyfweliadau hyn oedd pa mor fraint yw hi i greu llyfrau i blant. I rai darlunwyr, mae'n gyfle i ailymweld ag atgofion o straeon amser gwely gyda'u plant eu hunain. I eraill, mae'n llawenydd gweld llyfr wedi treulio o gael ei ddarllen cymaint. Mae rhai yn gweld darlunio fel her ddeallusol, eraill fel ffordd o wneud synnwyr o'r byd. Ond roedden nhw i gyd yn cytuno ar un peth: peidiwch byth â thanbrisio plant.
Y cwestiwn olaf rwy'n ei ofyn i Blake yw pam y gall cymeriadau a wnaed i blant aros ym meddwl y cyhoedd am ddegawdau. "Rydyn ni'n teimlo y gallwn ni uniaethu â nhw," mae'n ateb. "Mewn ffordd, maen nhw'n dod yn ffrindiau i ni." Mae Canolfan Ddarlunio Quentin Blake yn agor ar 5 Mehefin. qbcentre.org.uk
Cwestiynau Cyffredin
Dyma restr o gwestiynau cyffredin am y pwnc Rwy'n Ddifrifol Iawn am Fod yn Wirion: Darlunwyr Plant yn Sôn am Gelfyddyd Adrodd Straeon wedi'u hysgrifennu mewn tôn sgwrsiol naturiol gydag atebion clir syml
Cwestiynau Lefel Dechreuwyr
1 Beth mae Rwy'n ddifrifol iawn am fod yn wirion yn ei olygu mewn gwirionedd
Mae'n golygu nad jôc yw gwneud celf ddoniol, chwareus neu afresymol i blant Mae'n cymryd gwaith caled, sgil a meddwl gofalus i greu rhywbeth sy'n teimlo'n ysgafn ac yn hwyl
2 I bwy mae'r llyfr neu'r pwnc hwn
Mae i unrhyw un sy'n caru llyfrau plant—rhieni, athrawon, darpar ddarlunwyr, ysgrifenwyr, neu unrhyw un sy'n chwilfrydig am sut mae llyfrau lluniau'n cael eu gwneud
3 Ai llyfr am dechnegau darlunio yw hwn
Nid yn union Mae'n fwy am y meddwl y tu ôl i'r darluniau—sut mae darlunwyr yn defnyddio gwiriondeb i adrodd stori, cysylltu â phlant, a datrys problemau creadigol
4 Pam mae angen i ddarlunwyr plant fod yn ddifrifol am fod yn wirion
Oherwydd bod gwneud eiliad wirion yn gredadwy ac yn ddoniol yn gofyn am amseru gofalus, dylunio cymeriad, a deall beth mae plant yn ei gael yn wirioneddol ddoniol—nid dim ond gwiriondeb ar hap
5 Pa fath o straeon mae'r darlunwyr hyn yn sôn amdanyn nhw
Maen nhw'n rhannu straeon y tu ôl i'r llenni am sut y gwnaethon nhw greu cymeriadau, dewis lliwiau, ac ychwanegu manylion doniol sy'n gwneud i blant chwerthin ac yn cadw nhw i droi tudalennau
Cwestiynau Lefel Ganolradd
6 Sut mae darlunwyr yn cydbwyso gwiriondeb â stori ystyrlon
Maen nhw'n defnyddio gwiriondeb fel offeryn, nid fel tynnu sylw Gall cymeriad neu olygfa ddoniol wneud neges ddifrifol yn haws i blant ei deall a'i chofio
7 Beth yw rhai camgymeriadau cyffredin y mae darlunwyr newydd yn eu gwneud wrth geisio bod yn wirion
Ceisio gormod i fod yn ddoniol Mae gwiriondeb gorfod yn teimlo'n ffug Daw'r eiliadau gwirion gorau yn naturiol o bersonoliaeth y cymeriad neu'r sefyllfa
8 Allwch chi roi enghraifft o dric darlunio difrifol wirion
Ie defnyddio mynegiant wyneb cymeriad nad yw'n cyfateb i'r sefyllfa—fel ci yn edrych yn ddifrifol iawn tra'n gwisgo het wirion Mae'r cyferbyniad hwnnw'n creu hiwmor
9 Sut mae darlunwyr yn gwybod pan fydd syniad gwirion yn mynd i weithio mewn gwirionedd
Maen nhw'n ei brofi ar blant go iawn Maen nhw'n gwylio am chwerthin dilys, edrychiadau dryslyd, neu os yw plentyn yn gofyn i weld y dudalen eto Mae hynny
