با گرمتر شدن هوا و رسیدن دما به سطوح نگرانکننده، بیشتر ما تابستان امسال ترجیح دادیم به سینما پناه ببریم. این کار برای تماشاگران کمی تسکیندهنده بود، اما برای خود صنعت سینما حتی بیشتر از آن، بهطوری که فصل به مرز ۴ میلیارد دلار رسید—بزرگترین رقم از سال ۲۰۱۹، با رشد ۲۰ درصدی نسبت به سال گذشته. موفقیتهای معمول وجود داشتند (اسپایدرمن هرگز ناامید نمیکند)، اما همچنین موفقیتهای غیرمنتظره (ما نمیتوانستیم از صحبت درباره «وسواس» دست برداریم) و شکستهای شگفتانگیز (آیا بالاخره بچهها از مینیونها خسته شدهاند؟).
وسواس درباره «وسواس»: چگونه یک فیلم ترسناک کمهزینه بازی را در هالیوود تغییر داد
بیشتر بخوانید
پس، پس از فصلی با فرازهای باورنکردنی و فرودهای عمیق، هالیوود چه چیزی میتواند یاد بگیرد؟
اسپایدرمن هنوز پادشاه هالیوود است
مشاهده تصویر در اندازه کامل
اسپایدرمن: روزی کاملاً جدید. عکس: Ent-movie/Alamy
درست وقتی منتقدان آمادهاند اعلام کنند که ژانر ابرقهرمانی واقعاً مرده، فیلمی میآید که به سرعت اشتباهشان را ثابت میکند. تابستان گذشته، عملکرد ضعیف «تاندربولتها» (۳۸۲ میلیون دلار در سراسر جهان) و «چهار شگفتانگیز: قدمهای اول» (۵۲۱ میلیون دلار در سراسر جهان) تا حدی با شروع قابل قبول «سوپرمن» بازسازیشده جیمز گان (۶۲۴ میلیون دلار در سراسر جهان) متعادل شد، که مدتی نگرانیها را فرو نشاند. اما این هنوز یک پیروزی متوسط برای نوعی فیلم بود که قبلاً موفقیت عظیمی میدید، و آخرین فیلم ابرقهرمانی که از مرز ۱ میلیارد دلار عبور کرد، «ددپول و ولورین» سال ۲۰۲۴ با لحن طعنهآمیز و خودآگاه بود. زنگ خطر دوباره در سراسر هالیوود به صدا درآمد وقتی «سوپرگرل» دیسی در ژوئن سوخت و خاکستر شد (۱۲۶ میلیون دلار ناامیدکننده در سراسر جهان در برابر بودجه تخمینی ۱۸۰ میلیون دلاری)، اما مثل همیشه، یک شکست با یک موفقیت دنبال شد—و این بار در مقیاسی واقعاً حماسی.
تار میلیاردها: چگونه اسپایدرمن به پرسودترین فرنچایز قهرمانی در هالیوود تبدیل شد
بیشتر بخوانید
با نزدیک شدن به پایان ژوئیه، «اسپایدرمن: روزی کاملاً جدید» با اعداد عظیمی اکران شد و تقریباً ۱ میلیارد دلار در سراسر جهان در آخر هفته افتتاحیهاش به دست آورد و اکنون مجموع آن از ۲ میلیارد دلار فراتر رفته است. این بهراحتی بزرگترین فیلم سال تاکنون، دومین فیلم ابرقهرمانی پرفروش تاریخ، و چهارمین فیلم پرفروش تمام دوران است که از «تایتانیک» پیشی گرفته است. این دلیل واضحی برای جشن است، اما با ملاحظات بزرگی همراه است. اسپایدرمن مدتهاست شخصیت ابرقهرمانی پیشگامی بوده که به نظر میرسد از روندهای کلی بازار مصون است. نسخه اصلی سام ریمی در سال ۲۰۰۲ اولین فیلمی بود که در آخر هفته افتتاحیه داخلی خود بیش از ۱۰۰ میلیون دلار فروخت؛ حتی ضعیفترین دنباله («مرد عنکبوتی شگفتانگیز ۲» در سال ۲۰۱۴) هنوز بیش از ۷۰۰ میلیون دلار فروخت. «اسپایدرمن: راهی به خانه نیست» پرفروشترین فیلم در دوران همهگیری شد، و اکنون که «کاپیتان آمریکا»، «سوپرگرل» و «تاندربولتها» دستوپا میزنند، اسپایدرمن همچنان یک جاذبه بزرگ است.
مارول مطمئناً این را نشانه خوبی برای «انتقامجویان: روز قیامت» خواهد دید که در دسامبر اکران میشود (فیلمی که بیش از هر چیز دیگری امسال روی آن شرطبندی شده)، اما موفقیت اسپایدرمن همچنان مختص خودش است.
حاشیه سود وحشتناک ژنرال Z به طرز ترسناکی خوب است
مشاهده تصویر در اندازه کامل
ایند ناوارته و مایکل جانستون در «وسواس». عکس: Courtesy of Focus Features
مدتهاست که ژانر وحشت ژانر مورد علاقه هالیوود به یک دلیل ساده تجاری است: حاشیه سود آن. این فیلمها معمولاً ارزان ساخته میشوند و به بازیگران گرانقیمت وابسته نیستند، بنابراین حتی یک شکست بهندرت به ضرری عظیم در مقیاس ابرقهرمانی منجر میشود. اما موفقیتهای ترسناک تابستان امسال حتی ارزانتر و حتی موفقتر از آنچه این ژانر معمولاً میبیند بودند، و هر دو بهعنوان اثبات تغییر نسل—نسل جدیدی از فیلمسازان که قدرت را به دست میگیرند—تلقی شدند.
آیا ناراحت نشستهاید؟ چگونه «بکرومز» فیلم ترسناک را زیر و رو کرد
بیشتر بخوانید
در حالی که برخی از هیاهوهای پیرامون موفقیت «وسواس» و «بکرومز»، که هر دو توسط بیستسالههایی آموزشدیده در یوتیوب کارگردانی شده بودند، کمی اغراقآمیز بود (هنوز جنبش جدید هالیوود نیست)، چیزی واقعاً هیجانانگیز در دیدن دو فیلم کوچک که از اکرانهای بزرگ تابستانی پیشی میگیرند وجود داشت. «وسواس» اول آمد با بودجهای فقط ۷۵۰,۰۰۰ دلار، و پس از یک آخر هفته افتتاحیه متوسط، تبلیغات دهانبهدهان آن را به یکی از غیرمحتملترین عملکردهای گیشه در حافظه اخیر رساند. در حافظه اخیر، این اولین فیلم از زمان «ای.تی.» بود که سه آخر هفته متوالی پول بیشتری به دست آورد. تا پایان اکرانش، ۵۰۵ میلیون دلار در سراسر جهان فروخته بود و به ششمین فیلم ترسناک پرفروش تاریخ و موفقترین فیلم اصیل دهه ۲۰۲۰ تبدیل شد. اندکی بعد، فیلم ترسناک کمتر آشکارا عامهپسند A24 به نام «بکرومز»، بر اساس مجموعه وب محبوب، به بزرگترین موفقیت این شرکت تبدیل شد و ۳۹۴ میلیون دلار در سراسر جهان با بودجه ۱۰ میلیون دلاری به دست آورد. همچنین کارگردان کین پارسونز را به جوانترین فیلمسازی تبدیل کرد که فیلمش در رتبه اول افتتاح شد.
همانطور که بسیاری به سرعت اشاره کردند، موفقیت دو فیلم ترسناک در بازاری که از قبل پر از آنها بود، نشانه یک تغییر بزرگ نبود (تصور کنید اگر دو کمدی کمهزینه همین کار را میکردند)، اما احساس میشد لحظهای معنادار است. این موفقیت مخاطبان ژنرال Z را که میتوانستند احساس کنند این فیلمها برای آنها توسط افرادی همسن خودشان ساخته شدهاند، انرژی بخشید، در حالی که همچنان برای تماشاگران مسنتر جذاب بود. این پیروزیها همچنین در فصلی که در جاهای دیگر برای ژانر وحشت عمدتاً ضعیف بود، برجسته بودند، با اکرانهای سنتیتر مانند «مسافر» پارامونت (۳۱ میلیون دلار در سراسر جهان)، «هوکوم» (۲۵ میلیون دلار در سراسر جهان)، «مرد بستنی» الی راث (۶ میلیون دلار در سراسر جهان)، و حتی «سوختن مرده شیطانی» (۷۲ میلیون دلار در سراسر جهان، کاهش از ۱۴۷ میلیون دلار «خیزش مرده شیطانی») که همگی در کنار این دو موفقیت کوچک به نظر میرسیدند. استودیوها احتمالاً درسهای اشتباهی خواهند گرفت و به سرعت حقوق هر داستان ترسناک قدیمی اینترنتی را که پیدا کنند میخرند، اما در حالت ایدهآل این امر ریسکهای بیشتر و شکستن چند قانون را تشویق میکند. امیدواریم دفعه بعد در ژانری متفاوت اتفاق بیفتد.
برای فرنچایزها، زیادی چیز بدی است
دواین جانسون در نمایش جهانی «موآنا». عکس: Axelle/Bauer-Griffin/FilmMagic
کاهش علاقه به همه چیز مارول، جنگ ستارگان و دیسی باید درسهای زیادی به مدیران هالیوود میآموخت، اما بزرگترین درس باید درباره ارزش کمیابی باشد. هرچه مخاطبان بیشتر از برندهایی که زمانی با دقت مدیریت میشدند و از نظر تجاری شکستناپذیر بودند، روی پرده بزرگ و کوچک دریافت کردند، کمتر احساس نیاز به بازگشت کردند—موردی واضح از اینکه زیادی چیز بدی است.
این تا حدی توضیح میدهد که چرا چندین فیلم بزرگ تابستان امسال عملکرد ضعیفی داشتند: دنبالهها، بازسازیها یا اسپینآفهایی که قبل از اینکه مخاطبان فرصت دلتنگی پیدا کنند، عجولانه منتشر شدند. فرنچایز «من نفرتانگیز»/«مینیونها» به قابل اعتمادترین مجموعه انیمیشنی طولانیمدت هالیوود تبدیل شده بود، با بیش از ۶ میلیارد دلار درآمد جهانی، و دو فیلم آخر در هر دو خط داستانی مرتبط تقریباً به ۱ میلیارد دلار رسیدند. اما پس از شش عنوان، که آخرین آنها در سال ۲۰۲۴ بود، خستگی فرا رسید. «مینیونها و هیولاها» در ژوئیه گذشته تاکنون فقط ۵۱۳ میلیون دلار فروخته است، و مجموع داخلی آن تقریباً نصف چیزی است که آخرین فیلم «مینیونها» به دست آورد. تابستان گذشته ممکن است شروع امیدوارکنندهای برای یک بازراهاندازی دیگر «سوپرمن» دیده باشد، اما در حرکتی عجیب و بیش از حد مطمئن—با توجه به لرزان بودن ژانر ابرقهرمانی—دیسی کمتر از یک سال بعد اسپینآف «سوپرگرل» خود را عجولانه منتشر کرد. آن فیلم شکست خورد و ۱۲۶ میلیون دلار فروخت، نتیجهای فاجعهبار که به این معناست که برادران وارنر نزدیک به ۱۲۰ میلیون دلار ضرر خواهد کرد و بلافاصله هر شانسی برای دنبالهها را از بین برده است. در مورد «مندلورین و گروگو»، این اولین فیلم «جنگ ستارگان» از سال ۲۰۱۹ بود، اما در آن هفت سال دیزنی طرفداران را با نزدیک به ۲۵ فصل از سریالهای لایو اکشن و انیمیشنی غرق کرد. بازگشت به پرده بزرگ با چیزی که مانند یک قسمت طولانی از یک سریال موجود احساس میشد، به ۳۴۵ میلیون دلار ناامیدکننده در سراسر جهان منجر شد—حتی کمتر از اسپینآف مسخرهشده «سولو: داستانی از جنگ ستارگان» در سال ۲۰۱۸.
و شاید شگفتانگیزترین شکست همه، «موآنا» لایو اکشن دیزنی بود که بهتازگی از مرز ۳۰۸ میلیون دلار در سراسر جهان با بودجه ۲۵۰ میلیون دلاری عبور کرده است. فیلم انیمیشنی اصلی در سال ۲۰۱۶، ۶۸۷ میلیون دلار فروخت و به موفقیت بزرگی در دیزنی+ تبدیل شد، آنقدر بزرگ که دنباله را از یک مینیسریال استریمی به یک اکران سینمایی تبدیل کرد، که در پایان سال ۲۰۲۴ بیش از ۱ میلیارد دلار به دست آورد. در حالی که این امر فیلم سوم را اجتنابناپذیر کرد، همچنین بازسازی لایو اکشن را غیرضروری و قدیمی احساس کرد—فقط یک خدمت به طرفداران.
در عین حال، فرنچایزهایی که تابستان امسال خوب عمل کردند، چیز متفاوتی به طرفداران دادند. آنها مدتها بود چیزی را از دست داده بودند. دنبالههایی که بر نوستالژی تکیه داشتند، جاذبه بزرگی در تابستان امسال بودند. «شیطان پرادا میپوشد ۲» ۶۹۲ میلیون دلار چشمگیر در سراسر جهان به دست آورد—بیش از دو برابر آنچه نسخه اصلی ۲۰۰۶ فروخت—در حالی که «فیلم ترسناک» به ۲۳۱ میلیون دلار در سراسر جهان رسید، تقریباً سه برابر آنچه آخرین دنباله در سال ۲۰۱۳ به دست آورد. بچهها همچنین به «داستان اسباببازی ۵» هجوم بردند که ۱.۱ میلیارد دلار فروخت، بالاترین مجموع در آن مجموعه تاکنون (فیلم قبلی در سال ۲۰۱۹ منتشر شده بود). مخاطبان تابستان امسال نشان دادند که خوشحال بودند بارها و بارها با اعداد بزرگ بیرون بیایند، اما هنوز باید دلیل واقعی برای این کار وجود داشته باشد.
کریستوفر نولان اکنون از استیون اسپیلبرگ بزرگتر است
«ادیسه» بزرگترین موفقیت کریستوفر نولان تا به امروز است. عکس: Landmark Media/Alamy
همانطور که برندها شروع به گرفتن جای بازیگران و کارگردانان درجه یک کردند، نسلی از ستارهها را از دست دادیم که میتوانستند روی آنها برای جذب جمعیت حساب کرد، هم جلوی دوربین و هم پشت آن. منصفانه بگوییم، سمت کارگردانی همیشه گروه کوچکتری بوده، اما تا همین اواخر نام بردن از معادلهای مدرن برای کوئنتین تارانتینو یا جیمز کامرون دشوار بود. با این حال، با موفقیت «اوپنهایمر» کریستوفر نولان در سال ۲۰۲۳ و سپس «گناهکاران» رایان کوگلر در سال گذشته، به نظر میرسید دو فیلمساز جدیدتر داریم که بالاخره خود را بدون اتکا به فرنچایزهای ابرقهرمانی ثابت کردهاند. تابستان امسال، نولان دوباره آن را ثابت کرد—و حتی بیشتر—با بزرگترین موفقیتش تاکنون، یک اقتباس حماسی از «ادیسه».
«یک قطعه عظیم از فرهنگ مشترک»: چگونه گفتمان «ادیسه» تابستان امسال را تحت سلطه خود درآورد
بیشتر بخوانید
اکنون از مرز ۱.۵ میلیارد دلار در سراسر جهان عبور کرده است و آن را به پرفروشترین فیلم با رده سنی R تاریخ و بزرگترین موفقیت نولان تا به امروز تبدیل کرده است. مطمئناً بر اساس مواد شناختهشده بود، اما هومر احتمالاً جاذبه اصلی نبود. حتی اگر پر از ستارههایی بود که برای نسلهای مختلف جذاب بودند، هیچکدام بهتنهایی نمیتوانستند موفقیتی به آن اندازه را هدایت کنند. نولان قبلاً نشان داده بود که میتواند یک درام گفتگو محور درباره بمب اتم را به موفقیت ۹۷۲ میلیون دلاری تبدیل کند، و اکنون، در زمانی که حتی «گلادیاتور ۲» نتوانست ژانر شمشیر و صندل را احیا کند، او موفقیت تابستانی غیرمحتمل دیگری یافته است.
در عین حال، شاید مشهورترین کارگردان تجاری زنده، استیون اسپیلبرگ، با «روز افشاگری» لغزید. فیلم هیجانانگیز علمی-تخیلی اصلی او ۲۴۱ میلیون دلار ناامیدکننده در سراسر جهان با بودجه ۱۱۵ میلیون دلاری فروخت (گزارشها نشان میداد برای رسیدن به نقطه سر به سر به نزدیک ۳۰۰ میلیون دلار نیاز داشت). به نظر میرسید از بسیاری جهات فروش آسانتری باشد—اسپیلبرگ بهعلاوه بیگانگان—اما با مخاطبان ارتباط برقرار نکرد. پس از بازدهی ضعیف مشابه برای «فبلمنها» و «داستان وست ساید»، به نظر میرسد لمس طلایی کارگردان ممکن است در حال محو شدن باشد، یا شاید فقط زمان آن رسیده که باتوم را تحویل دهد. بهطور مشابه، در پایان فصل، یکی دیگر از سازندگان موفق قدیمی و زمانی قابل اعتماد، ریدلی اسکات، با درام پسا-آخرالزمانی «ستارههای سگ» با شکست دیگری مواجه شد. آن فیلم بودجه ۱۱۰ میلیون دلاری داشت اما نتوانست در آخر هفته افتتاحیه جهانی خود از ۲۰ میلیون دلار عبور کند. شاید این امر هر دو کارگردان را وادار کند دفعه بعد چیز متفاوتی را امتحان کنند.
کمدیهای اصیل هیچکس را نمیخندانند
مونیکا باربارو و کالوم ترنر در «فقط یک شب». عکس: Nicole Rivelli/Universal Pictures/AP
قرار بود این «هر کس جز تو» دیگری باشد، اما دنباله کمدی رمانتیک ویل گلوک به نام «فقط یک شب» در نهایت هر چیزی جز آن شد. قرار بود یک موفقیت خفته محاسبهشده باشد، اما نتوانست مخاطبان جوان هدف خود را بیدار کند. جفت گلن پاول و سیدنی سوئینی او در پایان سال ۲۰۲۳ یک موفقیت غافلگیرکننده بود و یک افتتاحیه ضعیف را به موفقیتی طولانیمدت تبدیل کرد (۷ میلیون دلار به ۸۸ میلیون دلار داخلی تبدیل شد که به ۲۲۰ میلیون دلار در سراسر جهان رسید) و به بزرگترین کمدی با رده سنی R در نزدیک یک دهه تبدیل شد. اما با جابهجایی از زمستان به تابستان، جایگزینی ستارههای شناختهشده با بازیگران نسبتاً ناشناخته، و یک فرضیه دیستوپیایی عجیب (اگر رابطه جنسی فقط یک شب در سال قانونی بود چه؟)، صاعقه دوباره به همان نقطه نتابید. پس از نزدیک سه هفته از اکران، فیلم فقط از مرز خیس ۲۰ میلیون دلار در سراسر جهان عبور کرده است.
شکست «پاکسازی جنسی» برای هر کسی که توجه میکرد تعجب بزرگی نبود (چگونه یک تیزر ۳۰ ثانیهای قرار بود آن فرضیه را توضیح دهد—من کاملاً نمیتوانم درک کنم، اما در تابستان دیگری اتفاق افتاد که کمدیهای اصیل برای یافتن مخاطب تلاش میکردند، و نگرانی فزایندهای را برجسته کرد که این ژانر اکنون عمدتاً فقط برای استریم امن تلقی میشود. اکرانهای گستردهتر مانند «نانآور» (۲۰ میلیون دلار)، «آخر هفته اسپا» (۷.۶ میلیون دلار)، و «من تقویتکنندهها را دوست دارم» (۹.۷ میلیون دلار) شکست خوردند، همانطور که تلاشهای متوسط مانند «تصنیف قدرت» (۳.۴ میلیون دلار)، «ایست! آن! قطار!» (۴.۳ میلیون دلار)، و «گیل دوتری و پاس جنسی سلبریتی» (۱.۴ میلیون دلار) شکست خوردند. در حالی که نوستالژی برای «فیلم ترسناک» و «پرادا» کار کرد، «سوپر تروپرز ۳» با کمتر از یک سوم آنچه فیلم دوم به دست آورد افتتاح شد.
یک نقطه روشن وجود داشت، اما اینکه چقدر روشن بود هنوز قابل بحث است. در ساندنس امسال، کمدی زوجهای اولیویا وایلد که مورد پسند جمعیت بود به نام «دعوت» جنگ مناقصه شدیدی را برانگیخت، یکی از معدود شرطبندیهای مطمئن در جشنوارهای که با سال ضعیف دیگری دستوپنجه نرم میکرد. با وجود پیشنهاد بالاتر برای انتشار استریمی (که وایلد بعداً آن را «رشوه» نامید)، اکران سینمایی انتخاب شد زیرا پارامونت و A24 آن را با حدود ۱۲ میلیون دلار خریدند. تا پایان تابستان، حدود ۲۵ میلیون دلار در آمریکا و ۵۱ میلیون دلار در سراسر جهان فروخته بود—نتیجه مثبت، اما با توجه به هیاهو، نقدها، قدرت ستارگان و اکران گسترده، دقیقاً پیروزی بزرگی نبود که برخی انتظار داشتند (چشماندازهای قوی جوایز باید تا پایان سال آن را به سرمایهگذاری حتی بهتری تبدیل کند).
استودیوها هنوز بهطور تهاجمی در حال خرید فیلمنامههای کمدی پر سر و صدا هستند، بنابراین آنها به این زودیها ناپدید نخواهند شد (اگرچه دفعه بعد که نویسنده «پاکسازی جنسی» در بزند، شاید آن در را بسته نگه دارید). با این حال، بدون برند شناختهشده، کمدی همچنان یک شرطبندی پرخطر در سینماهاست. مانند ژانر وحشت، احتمالاً به یک تقویت ژنرال Z برای بقا نیاز دارد. این مقاله در ۱ سپتامبر ۲۰۲۶ اصلاح شد. زیرنویس عکس همراه با مدخل «ادیسه» به اشتباه بدلکار دونین دالتون را بهعنوان بازیگر مت دیمون شناسایی کرده بود.
سوالات متداول
در اینجا فهرستی از سوالات متداول درباره گیشه تابستانی ۲۰۲۶ آورده شده است که همه چیز از تعاریف پایه تا تحلیلهای پیشرفته صنعت را پوشش میدهد.
سوالات عمومی مبتدی
۱. گیشه تابستانی دقیقاً چیست و چرا اهمیت دارد؟
گیشه تابستانی کل پولی است که از فروش بلیت فیلم بین اولین جمعه ماه مه و روز کارگر به دست میآید. اهمیت دارد زیرا معمولاً ۴۰ درصد از کل فروش بلیت سال در آمریکای شمالی را تشکیل میدهد. استودیوها بزرگترین فیلمهای پرفروش خود را در اینجا منتشر میکنند تا خانوادهها و بچهها را در تعطیلات مدرسه جذب کنند.
۲. آیا تابستان ۲۰۲۶ سال خوب یا بدی برای فیلمها در نظر گرفته شد؟
ترکیبی بود. درآمد کلی نسبت به سال ۲۰۲۵ کمی کاهش یافت، اما فاجعه نبود. داستان اصلی شکاف عظیم بین چند موفقیت بزرگ و گورستانی از شکستهای گرانقیمت بود. طبقه متوسط فیلمها ناپدید شد.
۳. بزرگترین موفقیتهای تابستان ۲۰۲۶ چه بودند؟
برندگان غیرقابل انکار «ستارهسقوط»، «سپیدهدم ژوراسیک» و «آخرین فانوس دریایی» بودند. این سه فیلم تقریباً ۳۰ درصد از کل فروش بلیت تابستان را تشکیل دادند.
۴. کدام فیلمها بزرگترین شکستها بودند؟
شکستهای قابل توجه «شهر نئون» و «عصر طلایی» بودند. هر دو بودجههای بازاریابی عظیمی داشتند اما نتوانستند مخاطبان را در آخر هفته افتتاحیه جذب کنند.
تحلیل و روندها
۵. بزرگترین روندی که فصل تابستان ۲۰۲۶ را تعریف کرد چیست؟
خستگی فرنچایز همراه با وحشت از اصالت. مخاطبان برای دنبالههایی که احساس میکردند قبلاً دیدهاند در خانه ماندند، اما همچنین فیلمهای اصیل با مفهوم بالا را که ساختشان بیش از حد گران بود نادیده گرفتند. تنها فیلمهای اصیلی که کار کردند، فیلمهای ترسناک کمهزینه بودند.
۶. چرا این همه دنبالههای پرهزینه عملکرد ضعیفی داشتند؟
سه دلیل وجود دارد:
۱. تبلیغات دهانبهدهان ضعیف: نمایشهای اولیه و هیاهوی رسانههای اجتماعی منفی بود.
۲. عدم تازگی: تریلرها شبیه بازسازی فیلمهای قبلی مجموعه بودند.
۳.
