Ecco la traduzione in italiano del testo fornito:
Elon Musk era un uomo in missione. Certo, si suppone che sia concentrato sulla colonizzazione di Marte, o della luna, o forse—se gli si dà abbastanza tempo per spostare l'obiettivo—solo di una montagna molto, molto alta. Ma questa primavera è emerso un compito più urgente: un seguito alla sua campagna di inizio 2026 in cui pubblicava retorica suprematista bianca. Questa volta, ha puntato gli occhi su **The Odyssey** di Christopher Nolan, che ha deciso essere l'ultimo tentativo di "Hollywood woke" di diffondere odio razziale (verso i bianchi, ovviamente) e vincere Oscar nel processo. Musk ha detto alla rivista di settore **Variety** che Nolan stava "orinando sulla tomba di Omero", riferendosi all'autore del poema epico su cui il film è basato.
**The Odyssey**: azione mozzafiato, magia oscura e camei di delfini – discussione con spoiler
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Mentre le fasi finali della campagna promozionale del film si intensificavano, Musk ha pubblicato dozzine di post sulla sua stessa piattaforma di social media, lamentandosi del casting di Lupita Nyong'o (una donna nera) e Elliot Page (un uomo trans). Ha spesso diffuso false affermazioni secondo cui il casting era stato fatto solo per soddisfare i nuovi requisiti degli Oscar. (Come spiegato qui, quelle nuove regole sulla diversità degli Oscar sono molto flessibili e sono spesso soddisfatte da programmi a livello di studio che non hanno nulla a che fare con il casting. **The Odyssey** non aveva bisogno di assumere la vincitrice di Oscar Nyong'o per essere idoneo ai premi.) Musk può essere al massimo una figura divisiva, e gran parte della popolazione non lo prende sul serio. Ma comanda ancora abbastanza attenzione e ammirazione da una minoranza vocale che molti account online hanno presto iniziato a ripetere la sua voluta incomprensione di Hollywood e di **The Odyssey**. Molti di loro si sono concentrati, in modo esilarante e improvviso, sul film del 2004 **Troy**—che l'ala destra dei social media ha improvvisamente deciso essere un capolavoro amato, nonostante fosse una distorsione molto più grande del poema epico di Omero **L'Iliade**.
Questa storia ha un finale ancora più prevedibile di un incidente di un razzo marchiato Musk: dopo settimane o mesi di indignazione della destra per il fallimento nel scegliere un cast interamente greco per un film che presenta anche un ciclope, mostri marini e una strega che trasforma gli uomini in maiali, **The Odyssey** è diventato uno dei più grandi successi dell'estate. Ha già incassato oltre 260 milioni di dollari ed è sulla buona strada per superare **Troy** al netto dell'inflazione. (In dollari lordi, ha già guadagnato di più negli Stati Uniti.) I gridi di battaglia "go woke, go broke" sono stati sommersi dalla richiesta di vedere la miscela di Nolan di spettacolo hollywoodiano vecchio stile con tecniche di ripresa, montaggio e, sì, casting meno tradizionali.
È facile sottolineare che qualsiasi profezia di sventura sulle prospettive di **The Odyssey** ha ostinatamente ignorato una lunga lista di fattori. Questi includono, ma non sono limitati a: probabilmente il regista più popolare che lavora oggi; un cast ricco di grandi nomi attraverso generazioni e razze; il fatto che scegliere alcuni attori non bianchi non urla esattamente "diversità rigorosamente applicata" quando tre delle star più importanti sono Matt Damon, Anne Hathaway e Tom Holland; e, nella settimana prima dell'uscita, recensioni fantastiche.
Sarebbe anche semplice, anche se un po' auto-compiacente, sottolineare che per il pubblico generale, i critici cinematografici presumibilmente "woke" sembrano agire come un forte contrappeso al clicktivism anti-woke. Ecco perché **The Odyssey** (95% di recensioni positive su Rotten Tomatoes) è stato immune alle controversie, reali o immaginarie, mentre altri bersagli della destra come **Supergirl** (53% positive), criticata per la sua star che riconosceva vagamente le difficoltà di essere una donna, o **Snow White** (39% positive), criticata per la sua star di razza mista e non abbastanza deferente verso il materiale originale, hanno visto le loro difese significativamente indebolite.
Probabilmente c'è del vero in questo, anche se potrebbe avere meno a che fare con i critici e più con una crescente preferenza per sostenere i vincitori. Il buzz online che sembra influenzare i film più che mai non riguarda tanto il "woke" quanto lo status percepito di un film. Un film come **The Odyssey** o **Obsession** va meglio del previsto, il che crea più buzz sul suo successo, portando a risultati ancora migliori. D'altra parte, un film come **Supergirl** può essere etichettato come un fallimento non appena arrivano i primi numeri al botteghino—praticamente, circa 12 ore dopo la sua uscita.
Tuttavia, i guerrieri culturali amano rivendicare la vittoria ovunque possano. Indicano film come **Supergirl** o **Snow White** come prova che il pubblico non vuole donne come supereroi, o principesse che non sono bianche, o qualunque altra generalizzazione possano inventare. Ma quel trionfalismo non racconta sempre tutta la storia. Ad esempio, dopo il weekend di apertura di **Snow White**, la pubblicazione di settore hollywoodiana **Deadline**—non esattamente una testata di sinistra—ha esaminato più da vicino il botteghino del film. Si scopre che, rispetto alla media del 63-37 tra contee che votano "blu" e "rosse" per la vendita di biglietti per film per famiglie, **Snow White** aveva un rapporto 60-40, il che significa che in realtà ha performato leggermente meglio della media nelle aree rosse. I suoi numeri mediocri non sembravano particolarmente politici. "Non c'è stato un blocco dei cinema rossi a causa di presunte controversie con **Snow White**", ha detto all'epoca l'analista Steve Buck a **Deadline**.
[Immagine: Margot Robbie in **Barbie**. Foto: Cortesia Warner Bros. Pictures/AP]
Anche alcuni dei momenti "te l'avevo detto" più importanti di questo gruppo non reggono bene nel tempo. Dieci anni fa, i numeri così-così per un reboot tutto al femminile di **Ghostbusters** hanno portato a nessun sequel, guerrieri culturali di destra che dichiaravano vittoria e un ritorno al tavolo da disegno per un sequel legacy più rispettoso, **Ghostbusters: Afterlife** del 2021. Il risultato? Un modesto aumento di 1,1 milioni di dollari al botteghino nazionale (quindi presenze sostanzialmente piatte, forse un po' meno considerando cinque anni di inflazione) e un leggero calo a livello internazionale, per una piccola diminuzione complessiva. Un seguito del 2024 ha performato quasi in modo identico. Forse quei numeri quasi identici mostrano solo il livello di base di interesse per un nuovo film di **Ghostbusters**, piuttosto che un giudizio sulle donne nella caccia ai fantasmi. Dopotutto, film come **Barbie**, **Superman**, **Wicked** e **Sinners**—tutti affrontati da varie forme di brontolii di destra sul "woke"—sono stati grandi successi negli ultimi anni. E questo non riguarda solo le proteste di destra. **Scream 7** ha scatenato chiacchiere online arrabbiate da sinistra su un boicottaggio perché Melissa Barrera, star dei due film precedenti, è stata licenziata per aver parlato della sofferenza della Palestina per mano di Israele. Ciò non sembra aver influenzato i risultati nel mondo reale, poiché il film è diventato rapidamente il **Scream** con il maggior incasso di sempre (e senza l'aiuto di buone recensioni per spingerlo ulteriormente).
[Sesso, letti ed esecuzioni raccapriccianti: cosa **The Odyssey** di Christopher Nolan ha cambiato, inventato—e omesso. Leggi altro]
Naturalmente, questi sono ancora solo singoli film. Ma studi più ampi suggeriscono anche che il pubblico non è particolarmente scoraggiato da cast diversi—e potrebbe effettivamente esserne attratto. All'inizio di quest'anno, il rapporto annuale sulla diversità di Hollywood dell'UCLA ha rilevato che i film con cast composti dal 40 al 50% di neri, indigeni e persone di colore (il temuto BIPOC della destra) avevano il più alto incasso mediano nazionale e internazionale. Ciò corrisponde al fatto che circa il 45% della popolazione statunitense è BIPOC. Lo stesso era vero nel rapporto dell'anno precedente. Fondamentalmente, è difficile trovare prove solide che le persone stiano evitando i film a causa del "woke". Semplicemente non sembra essere qualcosa a cui la maggior parte delle persone normali pensi molto.
Niente di tutto ciò fermerà la prossima ondata di indignazione di destra in parte fabbricata, in parte illusa. Dovremmo essere più bravi a ignorarla ormai, ma date le sue origini marginali, persone come Elon Musk sono ben posizionate per amplificarla nei nostri feed, non importa quante poche persone rappresenti effettivamente. Nel frattempo, buffoni auto-proclamatisi "dici come stanno le cose" come il YouTuber Critical Drinker torneranno a fingere di recensire film e analizzare la cultura invece di cercare di suscitare indignazione per un'attrice nera che ha vinto un Oscar interpretando un personaggio bellissimo. La scena sembrerà più simile a Circe (Samantha Morton) che trasforma dolcemente gli uomini di Ulisse di nuovo in umani dopo averli trasformati in maiali grugnenti. "Tornate ai vostri travestimenti", dice seccamente, riferendosi alla loro forma umana. Ma forse dopo che questa versione "woke" di **The Odyssey** diventerà un successo colossale, quei travestimenti saranno un po' più difficili da mantenere.
**Domande Frequenti**
Ecco un elenco di FAQ sull'argomento "Go woke get rich perché le campagne d'odio di destra non danneggiano le vendite al botteghino"
**Domande di Livello Base**
1. **Cosa significa "go woke" in questo contesto?**
Significa che film o programmi includono cast diversi, temi sociali progressisti o storie che sfidano le norme tradizionali.
2. **Quindi questi film guadagnano davvero soldi?**
Sì, molti lo fanno. Film come *Barbie*, *Black Panther* e *Captain Marvel* hanno guadagnato oltre un miliardo di dollari ciascuno nonostante abbiano affrontato reazioni negative da alcuni gruppi conservatori.
3. **Una campagna d'odio non danneggia le vendite dei biglietti?**
Di solito no. La campagna d'odio spesso si ritorce contro generando pubblicità gratuita, suscitando curiosità e spingendo il pubblico di riferimento a sostenere il film per spirito di sfida.
4. **Perché alcuni pensano che i film "woke" falliscano?**
I critici indicano alcuni fallimenti di alto profilo e incolpano il "woke". Ma i dati al botteghino mostrano che la cattiva narrazione o il marketing scarso—non la diversità—sono di solito la vera causa.
5. **Cos'è una campagna d'odio di destra?**
È uno sforzo online organizzato da attivisti conservatori o media per bombardare le recensioni, boicottare o diffondere meme negativi su un film che considerano troppo progressista.
**Domande di Livello Intermedio**
6. **In che modo le campagne d'odio aiutano effettivamente le vendite al botteghino?**
Creano un Effetto Streisand: più le persone cercano di sopprimere o attaccare qualcosa, più attenzione riceve. Il pubblico curioso va a vedere il film per decidere da solo.
7. **Puoi fare un esempio specifico di un film che ha beneficiato di una reazione negativa?**
*Barbie*: i critici di destra lo hanno definito anti-uomo e spazzatura "woke". La controversia ha generato enormi conversazioni e il film ha incassato oltre 1,4 miliardi di dollari in tutto il mondo.
8. **Ci sono film che sono effettivamente falliti nonostante fossero "woke"?**
Sì, *The Marvels* ha sottoperformato, ma gli analisti incolpano l'affaticamento da supereroi, il marketing scarso e una sceneggiatura disordinata—non il suo cast diversificato. Correlazione non è causalità.
9. **Le campagne d'odio funzionano mai?**
Raramente. Possono sopprimere i numeri del weekend di apertura se il film è già debole, ma raramente uccidono un film.
