トミ・アデイェミの新しい小説『The Siren』の表紙から、彼女の写真がこちらを見つめている。印象的な画像だ。彼女の顔がフレームいっぱいに広がり、笑みはなく、鋭い視線が読者に直接向けられている。「怖いですよね——モナ・リザみたいに、どこからでも見つめられている感じ」と彼女は笑いながら言う。
小説の表紙に著者の肖像を使うのは非常に異例で、アデイェミはそれが所有の宣言だと語る。『Children of Blood and Bone』——彼女を文学界のスターにしたYA三部作の第一作——と、深い苦悩の源となったその映画化の世界に12年間身を置いた後、アデイェミはこの本が紛れもなく自分のものであることを望んだ。
「それは強い選択でした。この本では人々に私を見てほしかったからだと思います」と彼女は言う。「大きな成功を収めましたが、それは同時に、あまりにも多くの人の解釈が私という人間に押し付けられる形で起こったのです」
近日公開予定の映画化をめぐる最近の公的な騒動が注目を集めたかもしれないが、33歳のナイジェリア系アメリカ人作家はすでに成人期の大半を監視されながら過ごしてきた。2018年のデビュー作『Children of Blood and Bone』は出版界の現象となり、7桁台の大型契約を獲得し、ニューヨーク・タイムズのヤングアダルト・ベストセラーリストで初登場1位を飾った。西アフリカ神話にインスパイアされた、王国オリシャに魔法を取り戻すために戦う若い女性ゼリーの物語は、アデイェミが子供の頃に渇望していたもの——壮大なファンタジーの中心にいる濃い肌の黒人少女——を提供した。
成功はそれ自体の神話を生んだ。アデイェミは単に成功した若い作家ではなく、次世代の黒人YA文学が何になり得るかの象徴になったと彼女は感じており、その重みを痛感していた。
「完璧な濃い肌の黒人少女でいること、『オプラ・グッド』でいることへのプレッシャーを感じていました」と彼女は言う。「これは女性作家や黒人作家だけでなく、史上最大のYA書籍契約でした。そして私たちのうちごく少数しかチャンスさえ与えられないので、この12年間は皆を背負っているという感覚がありました」
読者はこの本が自分の子供にとって何を意味したかを彼女に伝えた。「これが私にとって何をしたか、あなたには想像もつかないでしょう」と彼らは言った。そうした反応は感動的だったが、どう扱えばいいかわからないものでもあった。
今、『The Siren』でアデイェミは壮大なファンタジーからより現代的なものへと移行した。この単独作は、悩み多い過去を置き去りにする決意でダートマス大学に入学する黒人学生エメリーを追う。彼女は「サイレン」と呼ばれる神秘的なソロリティに引き込まれ、必死に溶け込もうとする。ある意味でこの本は非常に個人的なものだとアデイェミは言う。「[エメリー]は私の内なる10代の私です」と彼女は言う。「ただ彼女を抱きしめてあげたい」
彼女は成功を手にしたかもしれないが、最初はアデイェミのキャリアが確かなものに見えることはなかった。彼女は5歳で最初の物語を書いた——『パパってばモンスターと一緒』のファンフィクションで、理由は「双子と馬が欲しかったから」だと彼女は言う。その後何年も作家にならないように過ごした。両親は20代前半にナイジェリアからシカゴに移り、アデイェミは第一世代移民によくある絶え間ない達成の精神——創造的な追求を快く思わないもの——とともに育った。医学、投資銀行、コンサルティングを検討したが、いつも執筆に戻ってきた。「芸術家として召されることは恐ろしい」と彼女は言う。「論理的な選択ではありません」
ハーバードで英語を学んだ後、アデイェミはブラジルのサルバドールで西アフリカ神話と文化を研究するフェローシップを獲得し、その経験が後に『Children of Blood and Bone』のインスピレーションとなった。カリフォルニアに移り、ロサンゼルスの映画制作会社でパートタイムで働きながら最初の小説を書き始めた。
その最初の試みは書くのに4年半かかり、63回の拒否を受けた。彼女は原稿を捨てて、代わりに『Children of Blood and Bone』を書くことにした。2018年にようやく出版されると、すぐにその年の最も話題になったYA小説の一つとなった。何年も拒否され続けてきた作家にとって、その後の速さと規模は目まぐるしいものだった。「まだやるべきことがたくさんあったので、本当に適応することはありませんでした」と彼女は言う。「12年から14年の激しい努力の連続でした」
そして映画が来た。書面上では作家の夢だった。彼女の小説は、ヴィオラ・デイヴィス、イドリス・エルバ、レジーナ・キング、ダムソン・イドリス、アマンドラ・ステンバーグ、シンシア・エリヴォという信じられないほど豪華なキャストを擁する大規模なハリウッド作品となり、2027年1月に公開予定だった。アデイェミは脚本を共同執筆したが、映画化が進むにつれて、その過程にますます不満を抱くようになった。
7月、アデイェミはTikTokに5分間の動画を投稿し、その中で映画化の過程を「私が経験しなければならなかった最悪のこと」と表現した。彼女は「過呼吸になり泣きながら」セットを去ったと述べ、その後激しい身体的痛みとパニック発作を経験した。「このプロジェクトについて二度と聞きたくない」と彼女は言った。
公に発言することにほとんどためらいはなかったと彼女は言う。「もし声を上げなければ前に進めないと理解していました」と彼女は説明する。「人々が私にどう反応するかを心配する必要はありません——私は毎日、自分自身と生きていかなければならないのですから」
しかし、セットで正確に何が起こったのかと私が尋ねると、アデイェミはためらう。「具体的なことは話しません」と彼女は慎重に言う。「[でも]三部作と映画化の全旅程は聖書的でした……私のすべてを奪いました」
とはいえ、混血であるアマンドラ・ステンバーグの映画キャスティングと、カラリズムをめぐる疑問について公の議論があった。ステンバーグの役は本の中で「濃い銅色の肌」を持つと描写されている。アデイェミの7月のTikTokは、2025年2月にステンバーグに送ったメッセージも映しているようで、それはステンバーグがカラリズムへの反発に応答した頃で、俳優にこう伝えていた。「インタビューや動画で二度と私の名前を使わないで。テキストも電話もしないで」
アデイェミにキャスティングについて何か明確にしたいことがあるかと尋ねると、彼女はやんわりと断る。「映画では、監督がすべての決定を下します」と彼女は言う。「私の本では、カンマ一つに至るまであらゆる選択について話せます。それは本当に私の手にあるからです。ですから、これらの選択は私のものではないという明確化以外に、付け加えることは何もありません」
しかし、一つのことについては明確だ。彼女の別の本を映像化するかと尋ねると、彼女はただこう答える。「絶対にない」。近日公開の映画を見る気もない。「まだ見るつもりはありませんが、そもそも私が見るためのものではありません」と彼女は言う。
代わりに彼女は『Children of Blood and Bone』の世界を後にして、自分が成し遂げたことに集中しようとしている。「自分の強さ、回復力、優雅さを誇りに思います」と彼女は言う。
彼女はまた、デビュー作が動かしたと信じるもの——今や書店に入れば、ファンタジー、ロマンス、スリラー、ミステリーにわたって濃い肌の主人公たちが並ぶ棚を見ることができるという事実——も誇りに思っている。「私の後に育った少女たちは決してその経験をすることはないでしょう」と彼女は言う。彼女の出版社が彼女に言ったように。「あなたは物事を変えたのです」
トミ・アデイェミ著『The Siren』は木曜日にFirst Inkから出版される。ガーディアンを支援するには、guardianbookshop.comでお買い求めください。配送料がかかる場合があります。
よくある質問
FAQ トミ・アデイェミと『Children of Blood and Bone』映画化について
初心者向け質問
待って トミ・アデイェミは映画を見るつもりはないと言ったのですか
はい 『Children of Blood and Bone』の著者は、自分の本の映画化を見るつもりはないと公に述べています
なぜ彼女はそう言うのですか
彼女は映画化の扱われ方に対する不満について率直に語ってきました 自分のビジョンを反映していないと感じる自分の物語のバージョンを見るのは辛いので、見ないことを選んでいるのです
彼女は映画化権を売ったのですか
はい パラマウント・ピクチャーズが2022年にこの本の権利を取得し、映画化を計画しました
それは映画が実現しないという意味ですか
いいえ 映画はまだ進行中です 彼女が見ないという決定は制作を止めません
彼女は映画制作に関わっていますか
彼女は製作総指揮者としてプロジェクトに関わってきましたが、望んでいたレベルの創造的コントロールを持っていないことについて率直に語っています
上級者向け質問
彼女は正確に何に不満なのですか
彼女は創造的な決定と、その過程でどれだけ発言権があったかについて懸念を表明しています 彼女の見解では、映画化は彼女が物語に思い描いていたものから逸脱しました
製作総指揮のクレジットとは何で、本当の権力を意味しますか
製作総指揮者は大きな決定に関与することがありますが、その肩書きは創造的コントロールを保証するものではありません 製作総指揮者が深く実務的に関わることもあれば、助言的または名誉的な役割であることもあります アデイェミは自分の影響力が限られていたことを示唆しています
映画化における創造的コントロールとは何を意味しますか
脚本、キャスティング、トーンなどについて最終決定を下す権限です 著者が完全なコントロールを得ることはまれで、通常はスタジオが保持します そのギャップはよくある対立の源です
彼女はキャストや監督について何か言いましたか
彼女は公のコメントを、特定の人々を攻撃するのではなく、自分が見ないという選択に集中させています 彼女の立場は、個人を批判するというよりも自分を守ることに関するものです
これは翻案された本の著者にとって一般的ですか
人々が思うより一般的です 多くの著者が翻案に不満を持ち、声を上げる人もいれば黙っている人もいます アデイェミはそれについて率直に語ることで注目されています
よくある問題と実用的なヒント
彼女が見ないことは映画の成功の可能性を損ないますか
おそらくあまり損なわないでしょう 著者の推薦
