"Meu pai teria adorado que eu praticasse natação competitiva. Eu estava em um clube quando era jovem, mas sempre começava um pouco atrasada nas provas — então não tinha chance de vencer." A diretora de animação francesa Florence Miailhe ri ao relembrar sua carreira na natação, que terminou antes mesmo de começar. Felizmente, o mesmo não se aplica ao cinema. Aos 70 anos, ela pode ter chegado tarde à sua primeira indicação ao Oscar, na categoria de curta-metragem de animação; mas o trabalho em questão — o apaixonante e ricamente texturizado **Papillon (Borboleta)**, sobre o nadador franco-judeu e detentor de recordes mundiais Alfred Nakache — lhe dá todas as chances de levar o prêmio.
Miailhe não tem certeza do porquê Nakache — a quem seus pais conheceram quando estavam na resistência — voltou à sua mente em meados dos anos 2010. "Francamente, não sei por que minha memória estava funcionando assim. Talvez porque eu estivesse pensando no meu pai", ela diz. A memória flui através de **Papillon**, que é levado por ondas crescentes de reminiscência enquanto Nakache toma seu último banho em Cerbère, na fronteira com a Espanha (onde ele morreu de ataque cardíaco em 1983).
Ele mergulha pelas ondas e desce, agitando o sedimento dos anos: crescendo na Argélia, supera seu medo inicial da água, conhece sua esposa Paule enquanto sobe no ranking da natação competitiva, participa das Olimpíadas de Berlim em 1936 e tem sua cidadania cassada na França de Vichy antes de ser finalmente enviado a Auschwitz. Animado à mão por Miailhe em folhas de vidro diretamente sob a câmera, com cada quadro sobreposto ao anterior, é um batismo quase físico em óleos, pastéis e areia, mergulhando de cabeça no trauma e na renovação.
Criada em Toulouse, onde Nakache se estabeleceu durante a Segunda Guerra Mundial, Miailhe na verdade teve aulas de natação com seu irmão, William, durante as férias na costa mediterrânea. O ostracismo do campeão tem ecos tristes e contemporâneos para a diretora, que também é judia. "Há algum tempo na França, essa ideia de que podemos privar um grupo de sua nacionalidade, porque pertencem a outra comunidade ou religião, voltou", ela diz em uma chamada de Zoom de Nova York, onde está promovendo **Papillon** para os votantes do Oscar antes da cerimônia em 15 de março. Com cabelos pretos puxados para trás e óculos vermelhos ousados, Miailhe, de traços ovais, combina de forma agradável com a decoração em dois tons do hotel Sanctuary na Rua 47.
Em seus olhos, o esporte é uma arena elevada para destacar tais questões: "Independentemente de ele ser judeu ou não, o que me interessou foi como mesmo ser um campeão não é suficiente para evitar essa discriminação." Um silêncio consensual existia em torno de Nakache no período pós-guerra, quando ele retornou sem sua esposa e filha do campo de concentração — não menos imposto pelo próprio atleta, que, como tantos outros, não queria falar sobre suas experiências. No século 21, ele estava praticamente esquecido, exceto por algumas piscinas com seu nome. Mas o sucesso recente de Léon Marchand, treinado como Nakache pelo clube Dauphins du Toec, reacendeu o interesse na história da natação de Toulouse, diz Miailhe.
Por trás dessa história humanista, que é território natural do Oscar, está a técnica formidável de Miailhe. Depois de inicialmente seguir sua mãe, a pintora Mireille Glodek-Miailhe, nas artes visuais estáticas, ela foi incentivada pelo animador experimental Robert Lapoujade a explorar as possibilidades do movimento. Com quase nenhuma escola de animação francesa nos anos 1980, ele a incentivou a mergulhar de cabeça — o que ela literalmente fez com o curta de 1991 **Hammam**, que exala abstração picassiana dos vapores do banho.
A água parece ser seu elemento. Ela observou atentamente o movimento da água para alcançar a variedade de efeitos vistos em **Papillon**: "Não é um estudo científico, mas algo mais sensual e sensível. O que me interessa é mostrar como nunca é a mesma e está sempre mudando." Por exemplo, ela adiciona uma camada extra de óleo acima das correntes e ondas pintadas para criar uma sensação tridimensional de refração ou distorção, ou mistura bolhas de sabão reais em sua tinta para realçar a espuma e a agitação da água.
Seu trabalho abraça acidentes felizes — embora, ao pintar ao vivo em um único quadro que evolui diante da câmera, ela corra o risco de erros maiores que poderiam arruinar sequências inteiras. Miailhe valoriza a natureza arriscada e, em uma era de IA avançada, profundamente pessoal de seu ofício. "É muito difícil e estressante", ela diz. "Mas eu gosto do desafio."
**Papillon** — que compartilha um produtor com a animação vencedora do Oscar de 2024, **Flow** — foi mais um ato de equilibrismo nesse sentido do que seu primeiro longa-metragem, o conto de fadas sobre refugiados de 2021 **La Traversée (A Travessia)**. Naquele filme, os fundos eram mantidos completamente separados das figuras em primeiro plano. Para **A Travessia**, uma equipe internacional em quatro locais produziu os 57.600 desenhos necessários, em comparação com apenas quatro mulheres para **Papillon**. No entanto, depender de outros traz suas próprias dificuldades, como a incerteza sobre a capacidade de seus colaboradores de retrabalhar a tinta e salvar sequências que dão errado: "Eu sei como posso ser exigente comigo mesma e se posso julgar se algo está funcionando ou não, ou quando recomeçar."
Se ela vencer o Oscar, Miailhe não deixará espaço para acidentes — felizes ou não. A indicação foi um choque, mas ela já tem uma ideia geral para seu possível discurso: "Por que eu quis fazer este filme originalmente e como ele fala com o hoje." Ela está ciente do país onde estaria falando, assim como do paralelo entre os companheiros de natação de Nakache se afastando da piscina em protesto à sua exclusão e as discussões atuais sobre boicotar as Olimpíadas de Los Angeles em 2028. Mas o prêmio real brilha mais do que qualquer estatueta. Sobre isso, ela é clara: "É importante falar sobre direitos humanos e tentar viver com integridade."
**Este artigo foi corrigido em 24 de fevereiro de 2026. Uma versão anterior afirmava que Léon Marchand foi treinado por Alfred Nakache no clube Dauphins du Toec; deveria ter dito que ambos os nadadores foram treinados no clube.**
Perguntas Frequentes
Claro Aqui está uma lista de FAQs baseadas na notícia sobre a animadora francesa Florence Miailhe
FAQs Sobre Florence Miailhe e Sua Indicação ao Oscar
Perguntas de Nível Iniciante
1 Quem é Florence Miailhe
Florence Miailhe é uma animadora e diretora de cinema francesa altamente respeitada, conhecida por seu estilo único de animação pictórica
2 Por qual filme ela está indicada
Ela está indicada ao Oscar de Melhor Curta-Metragem de Animação por seu trabalho em The Affairs of the Art
3 Por que esta indicação é tão importante
Aos 70 anos, esta é sua primeira indicação ao Oscar, destacando uma carreira longa e dedicada que finalmente está recebendo esse reconhecimento internacional de alto nível
4 Como é seu estilo de animação
Ela é famosa por criar animações que parecem pinturas em movimento, frequentemente usando técnicas como pintura em vidro ou usando pastéis e óleos diretamente sob a câmera
5 Sobre o que é The Affairs of the Art
O curta-metragem é uma história sombriamente cômica sobre dois irmãos e suas paixões obsessivas e peculiares, explorando como a família e o impulso artístico estão entrelaçados
Perguntas Avançadas e de Carreira
6 A que se refere sua citação "Eu gosto do desafio" em seu trabalho
Refere-se à imensa dificuldade técnica e artística de seu método de animação escolhido. Pintar quadro a quadro é lento, fisicamente exigente e requer solução constante de problemas, o que ela acha motivador
7 Quais são os principais benefícios de sua técnica de animação minuciosa
Os benefícios são um estilo visual completamente único, texturizado e emocionalmente poderoso. Cada quadro é uma obra de arte, criando uma qualidade onírica e imersiva impossível de alcançar com animação digital padrão
8 Quais são os desafios ou problemas comuns desse estilo de animação
Consumo de Tempo Pode levar anos para produzir um curta-metragem
Demanda Física Requer paciência incrível e destreza manual
Impermanência A tinta pode manchar e a arte original é frequentemente alterada para sempre no processo
Financiamento É mais difícil garantir financiamento para um processo tão intensivo em mão de obra em comparação com métodos digitais mais rápidos
9 Você pode citar outros trabalhos notáveis de Florence Miailhe
Sim, seu longa-metragem
