秋の映画祭からの報告はかつてはもっと単純だった——何が良くて、何が悪くて、何が売れていて、何がオスカー候補になりそうか——しかし毎年、このシーズンはより大きく、より実存的な問いをもたらす。2025年のヴェネツィアからテルライド、トロントに至るまでの流れは、特に低調だった。それは『Sinners』が興行収入のヒットから真剣な候補作へと変わってから数カ月後に起こり、『One Battle After Another』が映画祭を飛ばして作品賞を受賞したのと同じ頃だった。かつて『バードマン』『スポットライト』『それでも夜は明ける』『英国王のスピーチ』のような受賞作を生み出したパイプラインはもはやそれほど重要ではなくなり、新型コロナの影響を受けた『ノマドランド』が秋の映画祭から最高賞を受賞した最後の作品となった。賞を意識しなくても、全体的に話題性が欠けていた——新しい何かを発見する興奮は、より多くの低品質な映画が隙間を埋めるにつれて見つけにくくなった。業界紙が正しければ、その多くはスタジオが悪い噂とAリスト俳優にとっての潜在的な恥辱のリスクを避けているためだ。『シェイプ・オブ・ウォーター』や『哀れなるものたち』がある一方で、『ホワイト・ノイズ』や『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』もある。だから今シーズンはトム・クルーズ、ティモシー・シャラメ、アン・ハサウェイ、クリスチャン・ベール、エイミー・アダムス、デイジー・エドガー＝ジョーンズ、ベン・アフレック、マイキー・マディソン主演の新作が登場するかもしれないが、そのどれもが映画祭での初公開をリスクとして選んでいない。
『La Bola Negra』がトロント映画祭で観客賞を受賞。続きを読む。
1月にオスカー候補が発表されると、次の候補者グループがパークシティで現れ始めた。そこではユタ州が最後のサンダンス映画祭を開催した。最大の話題はオリヴィア・ワイルドの復帰と再発明だった。彼女はグレッグ・アラキのコメディ『I Want Your Sex』の最良の部分であり、スペイン映画『The People Upstairs』のリメイクである密室コメディ『The Invite』でついに真剣な監督としての地位を確立した。それは映画祭で最も話題の作品であり、熱狂的な初公開の後、激しいオークションを経てA24が権利を購入した。夏の公開は堅実な興行収入と持続する口コミを得た。最初は明らかなアカデミー賞候補には見えなかった——何年も前ならそうだったかもしれないが、性と人間関係についての饒舌で人間的なコメディで、最近の前例がほとんどない——しかし徐々により安全な賭けに見え始めた。ワイルドは演技と監督の両方でノミネートされた初の女性になる可能性があり、今のところA24の最強の候補作のようだ。
ジョン・タトゥーロの、シンプルで古風な犯罪ドラマ『The Only Living Pickpocket in New York』での演技への支持もあった。この作品はソニー・ピクチャーズ・クラシックスが明らかにオスカーキャンペーンを念頭に購入した。タトゥーロはこれまでオスカーにノミネートされたことがなく、全シーンに登場する珍しい演技で、主演男優賞の5枠に滑り込む可能性がある。
映画祭の最高賞は通常オスカーの成功を予測するものではない——最近の受賞作には『Clemency』『Atropia』『Nanny』『In the Summers』がある——しかし『コーダ あいのうた』『ミナリ』『セッション』のような作品は、そこでの初期の受賞を利用して実りあるオスカーキャンペーンを開始した。今年の受賞作は『Josephine』で、チャニング・テイタム主演の高く評価されたドラマで、より大きなブレイクアウトの一つに見えた。しかしその不快な題材——8歳の少女が生々しい性的暴行を目撃した後に精神が崩壊する——は、一部の人にとっては見るのが難しく（退場者もいた）、買い手にとってはさらに売りにくく、最終的にはSumerian Picturesという小さな未テストの新会社に渡った。テイタムはおそらくこれまでで最高の演技をしている（できれば今すぐ彼に助演男優賞のオスカーを渡したい）、そしてこの映画は脚本・監督のベス・デ・アラウージョによって思慮深く作られているが、後援者と内容のために険しい道のりに直面しており、不当にも批評家協会賞のいくつかで妥協しなければならないかもしれない。
『Josephine』レビュー——チャニング・テイタムが失われた純真を描く衝撃的なドラマで圧巻。続きを読む。
ベルリン映画祭はここ数年、多くのアカデミー好みの映画を生み出してきた（『ブルームーン』のイーサン・ホーク、『45年』のシャーロット・ランプリング、『グランド・ブダペスト・ホテル』の4部門受賞）が、オスカーで国際映画への扉がより開かれたことで、レースにより多く登場するようになった。今年はほとんどの注目がサンドラ・ヒュラーと、白黒ドラマ『Rose』での性別を転換する演技に集まり、主演女優賞レースの外縁に彼女を見出す可能性がある。彼女が今年の他の3本の高く評価された映画にも出演していることが助けになる。そのうちの1本は映画祭が終わった直後に初公開された。
3月のSFアドベンチャー『Project Hail Mary』に何を期待すべきか誰も確信がなかった。主演のライアン・ゴズリングは信頼できない興行収入の呼び物であることが判明し、監督のフィル・ロードとクリス・ミラーは2014年の『22ジャンプストリート』以来実写映画を作っていなかった。しかしこの映画は批評的にも商業的にもかなりの成功であり、多くの人がアンディ・ウィアー原作の『オデッセイ』——7部門のオスカーノミネートを獲得した映画——の足跡をたどる可能性があると考えている。アマゾンはアカデミーとの関係で最高の実績があるわけではないが、アカデミーが再び大ヒット作を好んでいるように見えるので（『F1』が入れるなら……）、これは容易に最終10作品の一つになる可能性がある。
次にカンヌが来て、多くのアメリカ映画が著しく欠けていた。ほとんどのスタジオとスターが旅をすることを選ばなかった。アダム・ドライバーとスカーレット・ヨハンソン主演のジェームズ・グレイの『Paper Tiger』は好評だったが、彼の他の同様に好評だった映画——『アルマゲドン・タイム』や『ロスト・シティ・オブ・Z』——と同様に、アカデミーの好みに合わないかもしれない（彼はまだ一度もノミネートされていない）。最大のアメリカのブレイクアウトはジョーダン・ファーストマンの『Club Kid』で、知らなかった息子と向き合うゲイの男性についてのかなり conventional なコメディで、強いレビューと買い手の関心を得て、A24が購入した。それは秋の映画祭でも好調を続けているが、同社の別の愛される小さめのインディー作品で、アカデミーよりも批評家協会にアピールするものかもしれない（『Sorry Baby』『アンカット・ダイヤモンド』『ザ・スーヴェニア』『I Saw the TV Glow』も参照）。最も話題のブレイクアウトはアメリカ国外から来た——スペインから日本、ルーマニアまで。
『Fjord』レビュー——クリスティアン・ムンジウが海で、レナーテ・レインスヴェとセバスチャン・スタン主演の奇妙な児童虐待ドラマ
続きを読む
パルム・ドール受賞作はクリスティアン・ムンジウの『Fjord』で、オスカーノミネートのセバスチャン・スタンとレナーテ・レインスヴェ主演の分断を生む文化戦争ドラマだった。それはネオンが購入した。この会社はこれをオスカーの成功に変えることについて少し知っている（彼らは以前、パルム・ドール受賞作『ANORA』『It Was Just an Accident』『パラサイト』『落下の解剖学』『逆転のトライアングル』でノミネートと受賞を確保している）。しかし『Fjord』にはそれなりのハードルがある（トロントで不評で、一部は右翼的すぎると非難し、ムンジウは以前、彼の最後のパルム・ドール受賞作——『4ヶ月、3週と2日』——がアカデミーに無視された）。はるかに安全な賭けは、3つの異なる時間軸にわたる相互に関連するゲイの男性たちの物語を描く野心的なスペイン叙事詩『La Bola Negra』だろう。それは20分のスタンディングオベーションを受け、Netflixがアメリカ向けに購入し、今年後半に異例に寛大な劇場公開期間を与えている。ペネロペ・クルスもカメオ出演しており、彼女はこれと『The Invite』でのオスカー候補の助演でかなりの年を過ごしている。また、濱口竜介のケアホームドラマ『All of a Sudden』に賛同（そして一部の揺らぎ）があり、彼のブレイクアウト『ドライブ・マイ・カー』をオスカーの栄光に押し上げたほどの支持はないかもしれないが、主演のヴィルジニー・エフィラは主演女優賞部門に入る可能性がある。彼女はヒュラーの別の演技と競合するだろう。ヒュラーは今年2本目の白黒ドラマ、今回はパヴェウ・パヴリコフスキの1940年代を舞台にした父娘の物語『Fatherland』に再び登場した。
アメリカに戻ると、夏シーズンの初めにありそうにない候補が形作られた。昨年のトロント映画祭で、ミッドナイト・マッドネスの低予算ホラー『Obsession』がフォーカス・フィーチャーズに1500万ドルで購入された。制作費の20倍だ。それは5月に大ヒットとなり、複数の興行収入記録を破り、Z世代の観客を活気づけた。これはすぐにオスカーを示唆するものではないが、ブレイクアウトスターのインデ・ナヴァレットへの継続的な称賛は多くの人に問わせた：なぜダメなのか？アカデミーのホラーへのゆっくりとした受容——『サブスタンス』と『Weapons』が最近突破した——は、このジャンルがついに投票者を恐怖で服従させたことを示している。フォーカスが背後にあり、彼らのFYCキャンペーンの経験があれば、ナヴァレットは少なくともレースにいて、映画も彼女に加わる可能性があるようだ。
より伝統的な挑戦者がすぐ後に来た：クリストファー・ノーランの叙事詩『The Odyssey』で、これも興行収入の巨人となり、前回の作品賞受賞作『オッペンハイマー』と同様に、観客と同じくらい批評家にもアピールした。現段階では断然最強の総合的な選択肢であり、ハサウェイとマット・デイモンの演技ノミネートの可能性、 plus さまざまな技術部門のノミネートがある。ノーランがごく最近監督賞と作品賞を受賞したとしても、今彼が再びそれをすること誰が止められるかは難しい。
その後秋の映画祭が来て、ヴェネツィアは多くの人が期待したより大きな作品が少し少なかった。ダニー・ボイルのタブロイド物語『Ink』で開幕し、まともな評価を受けたが、主要なプレイヤーと見なされるほどまともではなかった。Netflixは『La Bola Negra』とより実質的なヴェネツィアのブレイクアウト、イ・チャンドンの『Possible Love』よりもそれを優先する可能性は低い。イの前作『バーニング』は選考に残らなかったかもしれない（ただし韓国映画として初めて最終9作品のショートリストに残った）が、彼の最新作への熱狂的なレビュー、 plus 階級と権力の時宜を得たテーマとNetflixの力が、それを今年の国際長編映画賞候補の一つにする可能性がある。
主要な英語圏の成功物語はマーティン・マクドナーから来た。彼は以前、『スリー・ビルボード』や『イニシェリン島の精霊』のような映画でオスカーノミネートや受賞のための踏み台としてこの映画祭を利用した。彼の最新作『Wild Horse Nine』は同じような普遍的な称賛を得ていないかもしれないが、複数のノミネートを獲得することは容易に想像できる。最も可能性の高い受賞はジョン・マルコヴィッチで、彼は2度のノミネートを持っているがまだオスカーを家に持ち帰っていない。また、ロバート・パティンソンが『To Catch a Predator』のホスト、クリス・ハンセンを演じるスリラー『Primetime』のワールドプレミアもあったが、候補作というよりは珍品に感じられた。誰もが本当に同意できた唯一のことは、スカイラー・ギソンドの驚くほど効果的な助演演技で、レースに影響を与える可能性がある。
金獅子賞は、これもまたオスカーの成功を常に予測するものではない（受賞作には『Father Mother Sister Brother』『ROMA/ローマ』『The Room Next Door』『ノマドランド』がある）が、『Woman Unknown』に贈られ、高く評価されたデンマークのスリラーで、国際長編映画賞の競争相手になる可能性が高いが、他の主要部門に割り込むことはないかもしれない。
次はテルライドで、ヴェネツィアより充実したラインナップで、今シーズンの2人の主演演技賞受賞者を特集するかもしれない2本の映画が先導した。最初は『Elsinore』で、アンドリュー・スコットが『炎のランナー』の俳優イアン・チャールソンを演じ、エイズ危機の惨状に対処しながらハムレットを演じるドラマ。一部は「オスカー狙い」のストーリーテリングと見なされたものにより鼻白んだが、事実上全員がスコットが主演男優賞の先頭に立つ演技をしたことに同意した。注目すべきことに、この映画はトロントで国際映画観客賞を受賞するほど好評で、他の注目度の高いノミネートも受ける可能性を示唆している。一方、主演女優賞レースは突然ジュリアン・ムーアがジェシー・アイゼンバーグの風変わりな演劇コメディ『The Debut』での全力演技で話題を集めて先頭に立った。これほど野心的なコメディ役で、認識できる人間性をほとんど欠くものが受賞するのは異例だ（『哀れなるものたち』のエマ・ストーンが最近の例かもしれないが、あのキャラクターにはある種の哀愁があった）。しかしムーアはアカデミーに愛されており（1回の受賞と他4回のノミネート）、『リアル・ペイン』はアカデミーに期待されたほど受け入れられなかったが（キーラン・カルキンの受賞と他1部門のみのノミネート）、この映画の演技への焦点は多くの投票者にアピールするだろう。
長い週末には『Tender Loving Care』の初公開もあり、おそらくマイク・リーの最後の映画。それは認識できる実在の人物についての、もう一つの人間的で質感のある、普遍的に愛されるコメディドラマだ。批評家はおそらく称賛を浴びせるだろうが、アカデミーはしばらく彼の映画に引き寄せられていない。『Hard Truths』は無視され、『Another Year』は脚本賞ノミネートを1つだけ受け（レスリー・マンヴィルには何もなく、これは犯罪的だった）、『Peterloo』はノミネートなし、彼の唯一の受賞作は『トプシー・ターヴィー』で、これは下位技術部門で受賞した。これが投票者にわずかな後押しを与えるかもしれないのは、リーがこれが彼の Swan song かもしれないという発言と、Appleのヒットホラーコメディ『Widow's Bay』でエミー賞を受賞した後もまだ絶好調のケイト・オフリンの存在だ。彼女は助演女優賞部門に入る可能性が十分にある。また、キャリー・クーンがカルトドラマ『The Liberation』で印象づけたが、映画は混合レビューを受けた。また、ネイサン・フィールダーの型破りな、ほぼ3時間のエリザベス・ホームズドキュメンタリー『You Can See Everything』の土壇場のサプライズ上映もあり、一部はありそうにない作品賞候補になる可能性があると主張しているが、それはこの部門では初めてだろう。ドキュメンタリー部門のノミネートの方が可能性が高いが、この部門は最近主に国際映画を好んでいる。
次はトロントで、映画が詰まったラインナップだが、過去より明らかに低ワット数だった。現地では、他の場所で初公開された映画の繰り返しが最も注目を集め、特に『The Debut』『Elsinore』『La Bola Negra』が大幅な後押しを受けた——2011年以来の外国語作品の観客賞受賞だ。映画祭のワールドプレミアの中では、最大のヒットはピーター・ファレリーのメイキングドラマ『I Play Rocky』のようで、スタンディングオベーションを受け、観客賞の次点だった。ファレリーは以前、彼の大衆受けするコメディ『グリーンブック』がトロントのヒットから作品賞受賞作になったのを見ており、彼のスタローン伝記映画は社会的問題が少ないため同じように準備されているとは感じられないかもしれないが、観客を活気づける能力は少なくともノミネートを獲得する可能性がある。いくつかの失敗した主演女優賞の試みがあった：シンシア・エリヴォは受賞歴のある戯曲『Prima Facie』のほとんど嫌われた翻案で、サラ・ポールソンは話題性のない貴婦人対貴婦人のドラマ『Closing Night』で、ナオミ・ワッツは失敗したナチススリラー『The Housewife』で——どれもまだアメリカの買い手が見つかっていない。はるかに説得力があったのは、英国の『スローホース』スター、ロザリンド・エレアザールで、クリス・ロックの他の点ではむらのあるハリウッドサーガ『Misty Green』を超えて浮上し、特に今年この部門が弱いことを考えると、彼女が滑り込む可能性がある演技を見せた。
今週はニューヨーク映画祭が通常より多くのワールドプレミアで開幕する。アンドリュー・ガーフィールドは、OpenAIサーガ『Artificial』でのサム・アルトマン模倣が、監督ルカ・グァダニーノをアカデミーの良い本に再び紹介するのに十分かどうかを期待しているだろう。トム・マッカーシーは、饒舌な80年代設定の気候変動ドラマ『A Statement』で『スポットライト』の栄光を再現することを目指し、トニー・ギルロイの音楽ドラマ『Behemoth!』はペドロ・パスカルを後発の主演男優賞挑戦者として打ち出そうとするだろう。映画祭以外では、2度の監督賞受賞者アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥがトム・クルーズを彼の快適ゾーンから引きずり出す暗いコメディ風刺『Digger』（一部は主演よりも助演男優ジョン・グッドマンにとってより大きな後押しになると示唆している）が、アーロン・ソーキンが『ソーシャル・ネットワーク』の成功を彼の続編『The Social Reckoning』で再現しようとする1週前に来る。主演は主演女優賞受賞者マイキー・マディソン。まもなく、かつてのオスカー常連デヴィッド・O・ラッセルが、オスカー受賞者ニコラス・ケイジとクリスチャン・ベール主演のスポーツ伝記映画『Madden』で戻ってくる——2022年の惨敗『アムステルダム』以来の彼の映画だ。ロバート・エガースは、4部門ノミネートで驚かせた『ノスフェラトゥ』に続き、『Werwulf』と呼ばれる別のゴシックホラーで戻ってくる。そしてこれまでに8つのオスカーを受賞した『デューン』フランチャイズは、その第3章にして「最終」章で戻ってくる。作品賞を受賞する『王の帰還』を見ているのだろうか？
かなり安全なノミネート予想7つ：
クリストファー・ノーラン – 監督賞、『The Odyssey』
ジュリアン・ムーア – 主演女優賞、『The Debut』
アンドリュー・スコット – 主演男優賞、『Elsinore』
インデ・ナヴァレット – 主演女優賞、『Obsession』
ジョン・マルコヴィッチ – 主演男優賞、『Wild Horse Nine』
ラシダ・ジョーンズとウィル・マコーマック – 脚色賞、『The Invite』
ジョン・グッドマン – 助演男優賞、『Digger』
よくある質問
あなたが言及した3つのスレッド——ギリシャ叙事詩、血なまぐさい執着、不快な招待——を中心に構築された2024-25年オスカーレースに関するFAQはこちら
基本
Q 今年のオスカーレースの大きなテーマは何ですか
A 3つが際立っています：ギリシャ叙事詩、ゴアとボディホラーが賞の会話に割り込むこと、そして気まずく緊張した社会的状況——ディナーパーティー、再会、断れない招待——についての映画の波
Q 実際にレースをリードしている映画はどれですか
A 現時点で、有力候補には『The Odyssey』『Sinners』『One Battle After Another』『Frankenstein』『Hamnet』『Sentimental Value』『Marty Supreme』が含まれます。作品賞は『The Odyssey』『Sinners』『One Battle After Another』の三つ巴の戦いに感じられ、『Hamnet』が可能的な spoiler です
Q 演技部門をリードしているのは誰ですか
A 主演男優賞はティモシー・シャラメとマイケル・B・ジョーダンの決闘のようで、レオナルド・ディカプリオがすぐ後ろにいます。主演女優賞は大穴です——ジェシー・バックリー、ローズ・バーン、エマ・ストーンがすべて混ざっています
ギリシャ叙事詩
Q なぜギリシャ叙事詩が突然オスカーの有力候補になったのですか
A クリストファー・ノーランが『The Odyssey』を監督しています。『オッペンハイマー』の follow-up です。ノーラン plus 巨大な文学的叙事詩 plus 巨大なキャスト equals 自動的な賞の注目。それはアカデミーが報いる傾向のある野心的で技術的に要求の高い映画の種類です
Q ギリシャ叙事詩が以前に作品賞を受賞したことはありますか
A 直接はありません。『グラディエーター』は作品賞を受賞し、ローマ叙事詩の伝統を引き出しました。『トロイ』『アレクサンダー』『300』はすべてノミネートされたか下位部門の賞を受賞しましたが、最高賞を取ったことはありません。だから『The Odyssey』は現代では初めてでしょう
Q 準備として何を見るべきですか
A まず
