「なぜ裸体はこれほど挑発的なのか？」フロレンティーナ・ホルツィンガーが、裸のジェットスキー選手、人間の鐘、そして放尿するダイバーたちでヴェネツィアを揺るがすことについて語る。

ヴェネツィアの湿った朝。潟の真ん中で、滴る傘を手にしたアート界の人々が、段差のある座席が設置されたボートに乗り込み、一度きりのパフォーマンスを観賞する。彼らの向かいには、大型クレーンを備えた艀があり、そのブームは水面高く伸び、重いアンカーチェーンは濁った深みへと沈んでいる。

タトゥーとブーツ以外は裸の女性たちが、艀のデッキに足を踏み入れる。ゴム長靴を履いたバンドリーダーの指示で、何人かは楽器を手に取り、強力な音の壁を作り出す。エレキギタリストは滑りやすいクレーンに自らをクリップで固定し、目まいがするような高さまで登り、鉄の棒にまたがりながらロックをかます。彼女に加わるボーカリストは、オノ・ヨーコのように叫び、泣き叫ぶ。20分間の重厚なドローンが続いた後、ブームが上がり、凍えるような水から鋳鉄の鐘を持ち上げる。その中に逆さまにぶら下がっているのは、長い髪の女性だ。鐘がヴェネツィアのスカイラインの上に上がると、彼女は体を左右に激しく打ちつけ始め、水辺に響き渡る音を放つ。

「これに備えることは何もできなかった。朝起きて、『今日は何が待っているんだろう』と思うんだ」

ようこそ、フロレンティーナ・ホルツィンガーの世界へ。彼女はダンサーであり、アーティストであり、振付家であり、ヨーロッパで最もクールなパフォーマンス・ガール・ギャングのリーダーであり、子供の頃にサーカスに飛び込みたいという夢をよみがえらせる人物だ。ヴェネツィア・ビエンナーレでオーストリアを代表するホルツィンガーは、名声を携えてやってくる。過去10年間、ヨーロッパの劇場やオペラハウスでの彼女のパフォーマンスは、失神を引き起こし、タブロイド紙で多くの作為的な怒りを巻き起こしてきた。ヌード、冒涜、セックス、ボディピアシング、あるいは人間の排泄物（本物か偽物か）によって。

舞台上では、ホルツィンガーはこの世のものとは思えない。今年初め、オペラ『サンクタ』のクライマックスで、私は彼女が背中の皮膚を貫くボルトで吊り下げられ、空中高く舞い上がり、黙示録の天使のように雷鳴のような金属板に体を打ちつけるのを見た。『サンクタ』は過去2年間、ヨーロッパのオペラハウスをツアーしている。それは、パウル・ヒンデミットの1921年の短いオペラ『サンクタ・スザンナ』の30分間のパフォーマンスで始まり、背景には巨大なクライミングウォールがあり、パフォーマーたちはハーネスでクモのようにぶら下がり、悪魔の大群や十字架にかけられた体がいる。

『サンクタ』の多くは、別のミサの形をとっている。解放と受容に捧げられたミサだ。それには、間近で奇跡を起こすマジシャン、ロボットアームで持ち上げられる妊娠した教皇、ローラースケートのトリックをする修道女たちが含まれる。ホルツィンガーにとって、ハーフパイプを舞台に置くことは、高められた、この世のものではない存在である修道女たちが、舞台上でどのように動くべきかという問いに答えたものだった。「彼女たちは、ありふれた方法で床を歩いたりしない。代わりに、浮遊し、スケートをする。どういうわけか、この傾斜路は私たちにとって理にかなっていた」

また、鐘からぶら下がってヴェネツィアの潟から裸で引き上げられたのもホルツィンガーだった。パフォーマンスでは、彼女はアマゾネスのように見える。筋肉質で、寒さに影響されず、そして決定的に、痛みにも影響されない。実際の彼女は、明るく遊び心があり、会話はバチカンでの研究、故パフォーマンスアーティストのヴァリー・エクスポート、バルセロナでのスケートトレーニングの間を飛び跳ねる。彼女の小柄な体は厚いフリースに包まれており、何時間もさらされた後に体を温めているかのようだ。

彼女の作品をビエンナーレのためのパフォーマンスインスタレーションに変えるには、いくつかの調整が必要だった。劇場の安全から離れて、事故は常にリスクとなる。「私たちは、パフォーマンスに関しては常に『ブレース、ブレース』の姿勢でいる」と、彼女は『シーワールド・ヴェネツィア』が開幕した直後に語る。「私たちは純粋じゃない。反応がどうなるかは分かっている。しかし、これに備えることは何もできなかった。朝起きて、『今日は何が待っているんだろう』と思うんだ」

彼女のカンパニーは、あらゆる天候の中で1日8時間パフォーマンスを行い、観客はオーストリア館の周りを自由に動き回る。多くの訪問者は、完全なヌードが出発点に過ぎないショーに備えていない。「ヴェネツィアは」とホルツィンガーは説明する、「本当に、横たわるヌードが生まれた場所なんだ。女性の水平でエロティックなイメージだ。では、なぜ実際のヌードがそれほど衝撃的だと見なされるのか？」

『シーワールド・ヴェネツィア』は、寺院であり、ギャラリーであり、テーマパークであり、そして下水処理施設でもある。パビリオンの一部にはプールがあり、ホルツィンガーのチームはジェットスキーのスタント、コンタクションアクト、そして生きているルネサンスの祭壇画のようにクライミングハーネスからぶら下がるポーズを行う。中央の中庭では、スキューバマスクを着けたパフォーマーが、ガラスタンクの中で4時間連続で水没している。彼女の周りの水は、近くの2つのポータブルトイレから濾過されている。

ビエンナーレのプレビュー期間中、高級アート界の訪問者たちは、パビリオンを人間動物園のように扱った。私は、世界的に有名な美術館の館長の後ろから入っていったが、彼は「写真撮影禁止」の標識を無視しているようだった。彼はジェットスキーのパフォーマンス全体を撮影し、インスタグラムに投稿した。「人々を取り締まるのは、私のスタイルでも倫理でもない」とホルツィンガーは言う。「しかし、ほとんど誰もスクリーンなしでアートを体験できないというのは、それでもなお outrageous だ」訪問者がパフォーマンスをソーシャルメディアに殺到させたため、彼女のインスタグラムアカウントは一時的に停止された。

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寒さに影響されない…ホルツィンガーのジェットスキーヤーの一人。写真：Giuseppe Cottini/Getty Images

ホルツィンガーのパフォーマーたちは役割を交代する。ある日はジェットスキーのスタントをし、次の日はトイレを掃除し、訪問者にその使い方を教える（お願いだから、固形物はやめてね、みんな！）。「トイレの女性たちの役割がどれほど重要か、あるいは人々がパフォーマーを『ただのトイレの女性』だと思って扱うか、気づいていなかった」とホルツィンガーは言う。彼女は、それが私たちがさまざまな種類の仕事をどのように評価するかについて多くを物語っていると思う。「8時間水中にいることと、トイレの女性でいること、どちらが難しいだろうか？」

なぜこれらのトイレをオーストリア館に置くのか？ホルツィンガーは、ヴェネツィアへの応募書類を覚えている。持続可能性についてのページ全体があったが、パビリオンの内容を説明するスペースは小さかった。「それで明確になった。私たちにとって、内容は持続可能性のコンセプトそのものなんだ」そして実際、水と廃棄物の間の脆弱な環境的つながりを、自分自身の濾過された尿に沈んだ女性と向き合うことほど理解させるものはほとんどない。（そう、読者よ、私もやったのだ）

身体機能は、高級アート界に基本的な現実と向き合わせる。しばしば不便に、特に設備の整っていないビエンナーレの敷地内で。「オーストリア館は常に非公式のトイレだった」とホルツィンガーは笑みを浮かべて言う。パビリオンは敷地の奥にある。そこに着くまでに、あなたは「ジャルディーニで2、3時間アートを見て過ごし、膀胱は満杯だ。誰もがオーストリア館の後ろでおしっこをする。いつもトイレの匂いがする。そして私たちは思ったんだ。『なぜ、素敵で清潔で機能するトイレを作らないのか？』」

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「コメディは私にとってアート制作に不可欠な要素だ」…観客の濾過された尿の中でスキューバギアを着けたパフォーマー。写真：David Levene/The Guardian

ホルツィンガーの作品は、暗く重く感じられることがある。彼女は、カトリック教会による女性の身体の支配のような大きなテーマに取り組む。彼女と共に働くパフォーマーたちは、サーカス、スタントワーク、ボディピアシング、そしてコンテンポラリーダンスから来ている。彼らの献身は、文字通り彼らの身体に刻まれている。私はタンクの中のパフォーマーを、『サンクタ』での役割から認識している。そこでは、彼女の胃に小さな傷のような切り込みが入れられた。彼女は現在、そのような傷跡を25個持っている。オペラの各公演ごとに一つだ。ボディピアシングを行う別のパフォーマーは、「おそらくすでに200回のサスペンションを行っている」とホルツィンガーは言う。「彼女の背中は本当にこれを担っている。彼女はそれを本と呼んでいる」

裸のジェットスキーヤー、人間の鐘、そして有名人のカモメ！ヴェネツィア・ビエンナーレの最もワイルドな瞬間 – 写真で見る。

続きを読む：しかし、ショーはエンターテイメントでもあり、重要な要素は不条理さだ。『サンクタ』にはストーナーのイエスが登場し、『シーワールド・ヴェネツィア』には、「エンジニア」たちが排泄物で爆発しないように必死に奮闘するドタバタの偽の下水システムがある。「コメディは私にとってアート制作に不可欠な要素だ」とホルツィンガーは言う。「もちろん、大きな実存的な問いに取り組みたい。しかし、それらを笑い飛ばそうとせずにはできない。常に希望のヒントが必要なんだ。前に進み、積極的に物事を変える理由が」

彼女は一呼吸置き、そして付け加える。「結局のところ、私は本当に自分自身を真剣に受け止めるアーティストではないんだ」そして、おそらく私は彼女についてそれを信じることができる。彼女は喜んで傷つき、馬鹿げたことをする。しかし、アートは？それは、ホルツィンガーは本当に真剣に受け止めていると、私は思う。

フロレンティーナ・ホルツィンガーの『シーワールド・ヴェネツィア』は、ヴェネツィア・ビエンナーレのオーストリア館で11月22日まで開催されている。

**よくある質問**

以下は、フロレンティーナ・ホルツィンガーの挑発的なパフォーマンスに基づいたFAQのリストで、基本的な好奇心とより深い芸術的疑問の両方をカバーしています。

**初級レベルの質問**

**Q: フロレンティーナ・ホルツィンガーのショーは何についてですか？**
A: 彼女のショー『サンクタ』は、過激な身体スタントと、宗教、女性の身体、パフォーマンスの歴史への批判を混ぜ合わせた急進的なオペラです。衝撃を与えることを意図していますが、同時に考えさせることも目的としています。

**Q: なぜ彼女の作品ではヌードがこれほど大きな部分を占めているのですか？**
A: 彼女はヌードをタブーを破るための道具として使っています。危険なことをしている現実の、魅力的でない身体を見せることで、ヌードはセックスや恥だけに関するものだという考えに挑戦しています。代わりに、それを力、脆弱性、コントロールに関するものにしています。

**Q: 人間の鐘とは何ですか？**
A: 彼女のパフォーマンスでは、パフォーマーが吊り下げられ、鐘の鐘舌のように揺らされます。彼女たちは裸で、その体が構造物にぶつかることで鳴り響く音が作られます。それは、器や楽器であることの文字通りの物理的な比喩です。

**Q: 彼女は注目を集めるためだけに衝撃を与えようとしているのですか？**
A: 衝撃は意図的ですが、それが唯一の目標ではありません。彼女は極端なイメージを使ってあなたの注意を引き、目をそらせなくし、なぜそれがそれほど挑発的だと感じるのかを問いかけさせます。

**上級・概念的な質問**

**Q: このパフォーマンスは伝統的なオペラとどう違うのですか？**
A: 彼女は訓練された歌手をスタントパフォーマー、アクロバット、ダンサーに置き換えます。音楽は、叫び声、うめき声、そして物体にぶつかる身体の音から来ています。彼女はオペラの洗練された美しい理想を解体し、その生々しく、暴力的で、グロテスクな裏側を見せます。

**Q: パフォーマーに舞台上でおしっこをさせることの芸術的なポイントは何ですか？**
A: それは、身体が神聖または純粋であるという考えへの直接的な攻撃です。宗教的な文脈では、尿は冒涜的なもの、人間であることの厄介な現実を表します。それは、これは象徴ではなく、現実の身体であると言う方法です。