ریچارد ای. گرانت: ما هر دو مدتهاست در این حرفه هستیم، اما مسیرهایمان هرگز قبلاً تلاقی نکرده بود، درست است؟
کریستین بارانسکی: متأسفانه، نه. میتوانستیم چند دهه پیش خیلی خوش بگذرانیم. یک دختر میتوانست واقعاً به دردسر بیفتد. اما اینجا هستیم، و حالا ما کهنهکار هستیم. تو یکی از بازیگران نقشهای مکمل بزرگ هستی، که بهطرز دلپذیری در خیلی چیزها ظاهر میشوی و همیشه دقیق و درست هستی.
REG: همسر فقیدم میگفت من در سالهای چاشنی هستم، جایی که در این نقشهای کوتاه مثل سرکه یا کچاپ یا خردل، ادویه یا ترشی یا هر چیز دیگری به غذا اضافه میشوی. فکر میکنم این کاملاً درست است.
CB: این باعث یک حرفه جالب و متنوع میشود. مطمئناً اگر بانوی اول باشی، تاریخ انقضا داری. پایین آمدن از آن جایگاه سختتر است، که تقریباً موضوع تب یونجه است. شخصیت من، جودیت بلیس، نمیتواند کاملاً بپذیرد که دیگر آن بالا نیست و آن کار را انجام نمیدهد. من حرفه طولانیای داشتهام چون با بازیگر نقش مکمل بودن راحت بودم. من در سال ۱۹۸۴ در برادوی در نمایش چیز واقعی اثر تام استوپارد بازی کردم [که برای آن اولین جایزه تونی از دو جایزهاش را برد]. شخصیت من در آن، شارلوت، بسیار نیشدار و باهوش است و این رد و بدل کلامی فوقالعاده با هنری دارد، که جرمی آیرونز نقش او را بازی میکرد. صحنههایم را بازی میکردم، سپس به اتاق گریمم میرفتم، و مردم میگفتند: "اوه، ما میخواستیم تو برگردی!" آنها با تب یونجه از من سیر خواهند شد. بیشتر شبیه این خواهد بود: "کی میخواهد از صحنه برود؟"
گرانت و بارانسکی در تمرینهای تب یونجه. عکس: مارک برنر
رایان گیلبی: جودیت در تب یونجه توسط همه از ادیت ایوانز و سیلیا جانسون تا جودی دنچ، پنهلوپ کیت و لیندزی دانکن بازی شده است. چرا این نقش چنین آهنربایی برای اجراکنندگان بزرگ است؟
CB: خب، او یک بازیگر زن سالخورده است، و چقدر لذتبخش است که در سالهای بعدی زندگیات این را بازی کنی. همهاش درباره خودپسندی و آسیبپذیری پیری است. یک تأثر در آن هست؛ من واقعاً او را نسبتاً عزیز مییابم. لازم نیست یک بازیگر زن سالخورده باشی تا به عنوان یک زن اینطور احساس کنی، بهویژه در فرهنگ ما. ما با تمام وجود به جوانی میچسبیم. میتوانی بگویی همهاش مرز کمپ را لمس میکند، اما چون اثر کاوارد است و او با محبت و همچنین بدبینی درباره اهالی تئاتر مینویسد، شیرینی دارد – کمپی که ظریف است. او آن را در ۲۴ سالگی نوشت، پس حتی به عنوان یک مرد جوان آن حس چیزی پشت همه شهرت و زرق و برق را داشت.
کریستین، این اولین بار تو در وست اند است اما چهارمین نمایشنامه کاوارد تو. راز تسلط بر او چیست؟
CB: اگر بفهمی، لطفاً به ما هم بگو؟ سرعت، سهولت، سبکی لحن. او از کلمات به عنوان سلاح استفاده میکند. من واقعاً میخواهم مردم بنشینند و گوش کنند چون ما دیگر از زبانی مثل آن استفاده نمیکنیم، درست است؟
جودیت و شوهرش، دیوید، که ریچارد نقش او را بازی میکند، میزبانهای قطعاً بدی هستند. چه چیزی یک میزبان خوب و یک مهمانی آبرومند میسازد؟
REG: همسر فقیدم میگفت همه حاضرین باید حداقل دو نفر را بشناسند. این خطاناپذیر است، و یعنی تو به عنوان میزبان میتوانی بگذاری مردم با آن کنار بیایند. اگر هیچکس هیچکس را نشناسد، بدبخت شدهای. من دریافتهام هر وقت مهمانیای ناجور بوده، به این خاطر است که از ابتدا چسب اجتماعی کافی وجود نداشته.
CB: ما شگفتانگیزترین مهمانی را در خانه ریچارد در اولین آخر هفتهای که اینجا در لندن بودم داشتیم. این مسحورکنندهترین، جادوییترین خانه است. میتوانی آن را برای من توصیف کنی، ریچارد.
REG: ماکسیمالیستی.
CB: نشستن دور هم، نوشیدن و خندیدن استیو مارتین و مارتین شورت، هلنا بونهام کارتر، گری اولدمن، همسران مختلف و دختر و داماد ریچارد بودند. با وجود تبارهای فوقالعاده همه این افراد بااستعداد با خودهای بزرگ، بسیار آرامشبخش بود.
REG: ما ۱۲ نفر بودیم، پس هنوز میتوانستی کسی را در آن سر میز بشنوی و احساس بریدگی نمیکردی. کریستین قبلاً استیو، مارتی و هلنا را میشناخت اما گری را نه. گری هلنا را میشناخت اما استیو و مارتی را نه. چسب کافی وجود داشت.
گرانت (چپ) و پل مکگان در ویتنیل و من. عکس: فیلمهای دستساز/کوبال/شاتراستاک
تو و گری اولدمن چند بار با هم کار کردهاید، نه، ریچارد؟ از جمله در یکی از اولین کارهایت، فیلم بیبیسی لس بلر با نام صادق، آبرومند و راست.
REG: بله، آن ۱۹۸۵ بود. روزی که پس از مهاجرت از سوازیلند در ۱۹۸۲ به اینجا رسیدم، رفتم گری را در نمایش کنفرانس سران ببینم، با گلندا جکسون در نقش اوا براون و جورجینا هیل در نقش کلارا پتاچی، معشوقههای هیتلر و موسولینی. آنجا بود که اولین بار او را ملاقات کردم. ما هر دو تقریباً همزمان ازدواج کردیم — خب، گری پنج بار ازدواج کرده — و دختر من تقریباً همزمان با اولین فرزند او به دنیا آمد. وقتی مجبور شدم برای ویتنیل و من وزن کم کنم، از گری پرسیدم چطور برای سید و نانسی این کار را کرده بود. من تازه تقریباً یک سال بیکار بودم و سعی میکردم وزن اضافه کنم چون در مجلهای خوانده بودم اگر قدت شش فوت است، باید ۱۲ استون وزن داشته باشی. من در عمرم هرگز ۱۲ استون وزن نداشته بودم، پس پودر افزایش وزن مصرف میکردم و به باشگاه میرفتم و همه آن کارها. بعد بروس رابینسون، کارگردان ویتنیل، گفت: "میتوانی یک استون کم کنی؟" پس به گری زنگ زدم، که فکر میکنم چیزی جز تن و طالبی نخورده بود؛ او حتی یک بار به بیمارستان هم رفت. من به جای آن به بوتس رفتم و پودر کاهش وزن گرفتم، و کار یک سالهام در عرض یک هفته ناپدید شد.
قبل از آن، بروس نگفت که شبیه "درک بوگارد چاق" به نظر میرسی؟
REG: گفت. هنوز هم مرا چاق صدا میزند.
وقتی میرفتی برای تست بازی در ویتنیل، بیل نایبی را دیدی که بیرون میآمد.
REG: بیل نایبی. کنت برانا. یک مشت آدم برای آن رفتند. من باید صحنه آشپزخانه در ابتدای فیلم را میخواندم. بروس به من گفت: "نوئل کاوارد را رها کن. شخصیت آنقدر که فکر میکنی تصنعی نیست. با خشم بیشتری بخوان." من نه ماه بیکار بودم، پس دسترسی به آن خشم بسیار آسان بود.
کریستین، تو میزبانی میکنی؟
CB: من یک خانه شگفتانگیز روی دریاچهای در کنتیکت دارم و برخی بازیگران بسیار مشهور را آنجا میزبانی کردهام. یک اسکله بسیار طولانی دارد که "پدربزرگوار" حفظ شده — دیگر اجازه نمیدهند اسکلهای به آن طول ساخته شود — اما این یکی حدود ۱۰۰ ساله است. تابستان در اتاق نشیمن مینشینی و غروب خورشید را تماشا میکنی، سپس به شب میروی و در دریاچه لخت شنا میکنی. وقتی نُه ماه در برادوی با مارک رایلنس بوئینگ-بوئینگ را بازی کردم، او دوست صمیمی شد — او پدرخوانده سومین نوه من است — و ما آنجا در ساعت چهار صبح به ماه زوزه میکشیدیم. خیلی خوش گذشت.
REG: تا حالا کسی داشتهای که لباسهایش را درنیاورد؟
CB: اوه، این پیشنیاز نیست. من فقط اگر راحت باشند و اگر تاریکی مطلق باشد تشویق میکنم. هرچند یک بازیگر زن که میپرستم اصرار داشت وسط بعدازظهر کاملاً لخت آفتاب بگیرد. در واقع، او تمام شب را روی اسکله میگذراند، آنجا خوابش میبرد و بعد سپیدهدم بیدار میشد و آنجا بود!
تو در سال ۱۹۹۵ برای سریال کمدی سیبیل جایزه امی بردی، جایی که نقش دوست مطلقه سیبیل شپرد را بازی میکردی. اما برای انجام تلویزیون بیمیل بودی، نه؟
CB: کاملاً. عمدتاً چون نمیخواستم در لس آنجلس زندگی کنم. همچنین حرفه تئاتری بسیار فعالی داشتم، از نمایشی به نمایش دیگر؛ آن را دوست داشتم. فقط مسئله بزرگ کردن دو بچه و پرداخت شهریه شد. پس در ۴۱ یا ۴۲ سالگی، حرفه تلویزیونیام را با این شرط شروع کردم که رفت و آمد کنم. هرگز در لس آنجلس ملک نخریدم. در هتل زندگی میکردم و با اولین پرواز شبانه به پیش بچهها برمیگشتم. بردن امی این دیدهشدن را به من داد. با مایک نیکولز روی چیز واقعی کار کرده بودم، اما به خاطر امی بود که مرا در قفس پرنده انتخاب کرد. بیشتر کارهای سینمایی و تلویزیونی من بعد از ۴۰ سالگی اتفاق افتاد.
مشاهده تصویر در تمام صفحه
'من حرفه طولانیای داشتهام چون با بازیگر نقش مکمل بودن راحت بودم' … بارانسکی در سیبیل. عکس: آرشیو عکس سیبیاس/گتی ایمجز
REG: دیروز خواندم که امسال تعداد بیسابقهای از جوایز امی به بازیگران زن بالای ۵۰ سال رسیده.
CB: وقتش رسیده بود.
کریستین و یکی از برندگان امسال، جین اسمارت از هکس، در فیلم اود... CB: آفرین! بله، جین با جک لمون رقصید، و من توانستم با والتر ماتائو برقصم. فیلم خوبی نبود، اما کار کردن با آن بچهها در پایان حرفهشان... اوه، من آنها را میپرستیدم. لمون حرفهای کامل بود، همیشه اولین کسی که به صحنه میآمد، و ماتائو این خرس پشمالوی بدعنق و دوستداشتنی پیر بود.
REG: درباره مایک نیکولز، من ۲۲ سال پیش با مایک شام خوردم، شب قبل از اینکه به آفریقا بروم تا تنها فیلمی که کارگردانی کردهام، وا-وا، را بسازم. از او راهنمایی خواستم، و او گفت — جدا از گرفتن پذیراییکنندههای خوب — که بازیگران همیشه میتوانند سریعتر از آنچه فکر میکنند که میتوانند بازی کنند. او گفت: "تِیکهایی را بگیر که خودت راضی هستی. تِیکهایی را به بازیگران بده که آنها راضی هستند. و بعد به آنها بگو: 'بیایید یکی برای مایک بگیریم.'" شگفتانگیز است، سرعت و اثربخشی وقتی مردم مکث نمیکنند و جملات را... تکه... تکه... نمیکنند... تمام... وقت. چون ما در زندگی این کار را نمیکنیم، درست است؟ توصیه عالیای بود.
CB: بود. او تحمل indulgence را نداشت. او بهشدت باهوش بود و وضوح را دوست داشت. ریچارد، وقتی با رابرت آلتمن کار میکردی وقت خوبی داشتی؟
REG: داشتم. با او در بازیگر و پارک گاسفورد و یک فیلم وحشتناک به نام پره-آ-پورتر کار کردم. در حالی که آن دو فیلمنامه داشتند، پره-آ-پورتر اینطور بود: "رایان، کریستین و ریچارد در اتاق کوچکی ملاقات میکنند. او آب را میریزد. آنها بحث میکنند. بداههپردازی کنید." هیچ ساختاری نداشت و در نتیجه یک تصادف بود. اگر فیلمنامه خوبی داشته باشی، میتوانی آن را آرایش کنی و چیزهایی اضافه کنی، اما این یک همهچیز-برای-همه بود. یک روز دیوانهوار بود که دنی آیلو کاملاً کنترل را از دست داد. سوفیا لورن قرار بود غش کرده باشد، و او به صحنه نفوذ کرد و شروع کرد به تسخیر آن: "من به او تنفس دهان به دهان میدهم!" او لورن باکال را "یک هرزه کمونیست چپگرا" نامید. سپس روپرت اورت را برای انگلیسی بودن و برای بودن... توهین کرد.
CB: اوه خدای من. لورن او را خورد و تف کرد بیرون؟
REG: او اسیر نمیگرفت. او را پنج تای جدید کرد. این دراماتیکتر از هر چیزی بود که در فیلم واقعی اتفاق افتاد. بعد از آن هیچکدام از بازیگران با دنی حرف نمیزدند؛ او را به کاونتری فرستادند.
CB: همه ما داستانهای خودمان را داریم. کریستین، آیا تا به حال به روشی که آلتمن کار میکرد کار کردهای، با چند دوربین و بازیگرانی که همیشه مطمئن نیستند آیا در کادر هستند؟
CB: کمی در تلویزیون. فکر میکنم روش عالیای برای سرپا نگه داشتن بازیگران است. هرچند سریالهای کمدی میتوانند طاقتفرسا باشند. اگر تماشاگران استودیو نخندند، نویسندگان میروند و همانجا و همان لحظه جوک دیگری میسازند. آنها همیشه در حال تنظیم هستند و تو باید آن تکخطیها را دقیق بزنی. میدانی که باید آن خنده را بگیری چون کارت است. یک انضباط فوقالعاده است. بعد از تمام آن کمدی، به مدیر برنامهام گفتم: "وقتش است یک نقش دراماتیک بازی کنم." مراقب باش چه آرزویی میکنی، چون اگر عصر طلایی برای سال پنجم ادامه یابد، آن ۱۸ سال مستقیم کار تلویزیونی خواهد بود، بعد از همسر خوب و مبارزه خوب.
با تو در عصر طلایی، و ریچارد در پارک گاسفورد و دانتون ابی، شما هر دو بخشی از جهان دراماتیک جولیان فلوز هستید.
REG: بله، اما ما به اندازه جولیان فلوز ثروتمند نیستیم. خب، کریستین احتمالاً هست، اما من نیستم.
من چند شباهت دیگر در رزومههای شما noticed کردم. شما هر دو در کمدیهای بزرگ استیو مارتین ظاهر شدید: ریچارد در داستان لس آنجلس، کریستین در باوفینگر.
CB: فکر میکنم کمارزشگذاری شده. مطمئناً برخی از بهترین کارهای ادی مورفی را دارد. او آن زمان بزرگ بود. اولین روزش در صحنه، من باید از خیابان رد میشدم و به او حمله میکردم. او واقعاً بازیگر باهوشی است. و خدایا، آیا غرایز کمدی دارد! او همچنین فرد بسیار خصوصیای است.
REG: پس در کنتیکت لخت شنا نخواهد کرد؟
CB: بدون شنا لخت با ادی مورفی.
در اوایل حرفهتان، هر دوی شما در یک فیلم اروتیک رسواییآور ظاهر شده بودید. ریچارد در هنری و جون بود، فیلمی که منجر به ایجاد رتبه بحثبرانگیز NC-17 (بالاترین رتبه سنی) در آمریکا شد. REG: درست است. صحنههای جنسی و فاحشهخانه زیادی دارد. CB: باید بگویم ما به خاطر آثار اروتیک شناخته نمیشویم. اما بله، مال من ۹½ هفته بود. من نقش دوست کیم بیسینگر را بازی کردم. یک صحنه شام دارم که یک قاشق چایخوری را روی نوک بینیام متعادل میکنم. و میتوانم در حالی که آنطور آویزان است بنوشم. REG: باید این کار را در صحنه صبحانه در تب یونجه انجام دهی. CB: و تو را تحتالشعاع قرار دهم، عزیزم؟ تب یونجه در تئاتر ویندهام، لندن، تا ۱۲ دسامبر.
سؤالات متداول
در اینجا فهرستی از سؤالات متداول بر اساس مصاحبه با کریستین بارانسکی و ریچارد ای گرانت آمده است
کریستین بارانسکی و ریچارد ای گرانت چه کسانی هستند
آنها بازیگران مشهوری هستند بارانسکی برای مبارزه خوب و ماما میا شناخته شده است گرانت برای ویتنیل و من و آیا میتوانی مرا ببخشی شناخته شده است
این مقاله درباره چیست
این یک مصاحبه است که در آن دو بازیگر درباره حرفههایشان، کار با هم و اینکه بودن به عنوان بازیگران مسنتر در هالیوود چگونه است صحبت میکنند
عنوان "میتوانستیم چند دهه پیش خیلی خوش بگذرانیم" به چه معناست
این یک شوخی بین دو بازیگر است آنها منظورشان این است که اگر وقتی جوانتر بودند ملاقات و با هم کار کرده بودند، بیشتر مهمانی میرفتند و دردسر بیشتری ایجاد میکردند
آنها درباره صحنههای جنسی چه میگویند
آنها درباره آنها شوخی میکنند بارانسکی میگوید خوشحال است که دیگر مجبور نیست آنها را انجام دهد گرانت شوخی میکند که وقتی جوان بود هرگز از او خواسته نشد آنها را انجام دهد
آنها درباره مهمانیها چه میگویند
آنها درباره مهمانیهای وحشی که در گذشته در آن شرکت میکردند صحبت میکنند آنها اشاره میکنند که صنعت سرگرمی قبلاً بیشتر درباره نوشیدن و معاشرت بود تا امروز
آنها درباره تئاتر چه میگویند
آنها هر دو عاشق تئاتر هستند آنها میگویند این رسانه بازیگر است زیرا بازیگر اجرا را کنترل میکند برخلاف فیلم که کارگردان و تدوینگران محصول نهایی را کنترل میکنند
آیا آنها از کار با هم الان لذت میبرند
بله آنها میگویند وقتی با هم روی عصر طلایی کار میکنند وقت خوبی دارند آنها از مصاحبت و حس شوخطبعی یکدیگر لذت میبرند
چرا آنها چند دهه پیش با هم کار نکردند
فقط زمانبندی بود حرفههایشان مسیرهای متفاوتی را طی کرد و آنها فرصت همکاری تا اخیراً را پیدا نکردند
عصر طلایی چیست
این یک برنامه تلویزیونی در اچبیاو است درباره افراد ثروتمند در شهر نیویورک در دهه ۱۸۸۰ است هر دو بارانسکی و گرانت در آن بازی میکنند
صحنه جنسی در بازیگری چیست
این صحنهای در فیلم یا برنامه تلویزیونی است که در آن بازیگران تظاهر به صمیمیت یا رابطه جنسی میکنند معمولاً مثل یک رقص طراحی میشود
چرا بازیگران از صحنههای جنسی شکایت میکنند
آنها میتوانند ناجور باشند بازیگران باید تظاهر به صمیمیت با کسی کنند که ممکن است خوب نشناسند همچنین میتواند از نظر فیزیکی ناراحتکننده باشد
