프랑스 감독, 나치 협력자 다룬 영화 역사 왜곡 비난에 맞서다.

나치 협력자를 다룬 흥행작의 감독과 오스카 수상 배우는 전시(戰時) 만행을 미화했다는 비판을 부정직하고 "스캔들"이라고 일축했다.

자비에르 잔놀리 감독과 배우 장 뒤자르댕은 전시(戰時) 언론 재벌 장 뤼셰르의 이야기를 그린 영화 <빛과 그림자(Les Rayons et les Ombres)>를 둘러싸고 프랑스 역사학자들 사이에서 벌어진 격렬한 논쟁에 응답했다.

초기 평화주의자였던 뤼셰르는 프랑스 점령 기간 동안 나치 협력자가 되어 비시 괴뢰 정권의 정보·선전 위원을 역임했다. 그는 1946년 반역죄로 처형됐다.

잔놀리는 한 비평가가 "역사적 가스라이팅의 대가 수업"이라고 칭한 작품을 만들었다는 비난을 거부하며 시나리오 작업에 역사학자들과 긴밀히 협력했다고 주장했다. 그는 비판자들의 공격을 "사실적으로 거짓"이라고 표현했다.

그는 시사·문화 프로그램 <꾸오티디앵(Quotidien)>에 "제 목표는 협력자의 이야기를 그가 살던 세계 속에서 전하는 것이었습니다. 점령 기간 동안 샹들리에 아래에서 파티를 벌이고, 캐비어와 페티푸르를 먹으며 지내던 사람들의 역겹고 외설적인 삶이죠"라고 말했다.

프랑스 레지스탕스를 부정적으로 묘사했다는 비난에 이 영화 제작자는 분노하며 응답했다. "스캔들입니다! 역겹습니다! 심각하게 부정직하군요! 영화가 역사적 논쟁을 열었지만, 이렇게 정치적 차원으로 비화될 줄은 몰랐습니다. 논쟁이 오늘날의 정치적 경계선을 따라 양극화되고 있어요."

뤼셰르는 필리프 페탱이 이끄는 비시 정부에서 정보부 장관으로 임명된 프랑스 언론인이자 언론 재벌이었다. 1944년 그의 신문 <르 누보 텡(Les Nouveaux Temps)>은 프랑스 레지스탕스의 "말살"을 촉구하는 나치 선전을 유포했고, 노르망디 상륙 작전 이후 연합군을 공격하는 기사를 실었다. 점령 기간 동안 그는 고급 레스토랑에서 식사하고 화려한 파티에 참석하며 사치스럽게 살았다.

이 영화는 뤼셰르의 딸 코린느의 시점에서 서술된다. 코린느는 한때 "새로운 가르보"로 칭송받은 배우로, 나스티아 골루베바가 연기했다. 코린느 역시 점령 기간 동안 협력하며 파티를 즐겼고, 전후 "국가적 불명예"로 투옥됐다. 그녀는 1950년 결핵으로 사망했다.

3월 중순 개봉 이후 <빛과 그림자>는 프랑스에서 80만 명 이상의 관객을 끌어모았다. 상영 시간이 3시간 이상으로 길어 일일 상영 횟수가 제한되는 점을 고려하면 이 성과는 의외다.

그러나 역사학자를 포함한 비평가들은 이 영화가 레지스탕스의 역할과 나치 강제 수용소로 끌려간 파리 유대인들의 운명을 축소했다고 비판했다. 그들은 영화가 관객으로 하여금 뤼셰르와 그의 딸에게 공감하도록 조장한다고 주장한다.

좌파 신문 <리베라시옹(Libération)>의 영화 평론가 뤼크 슈셀은 "약간 라디오 런던 스타일의 영어식 표현을 사용한 점 사과드리지만, 우리는 역사적 가스라이팅의 대가 수업을 목격하고 있습니다"라고 썼다. 그는 덧붙여 "영화의 근본적 문제는 이 모든 문제에 대한 도덕적 접근 방식에 있다"고 말했다.

<르 몽드(Le Monde)>에서는 2차 세계대전 전문 역사학자 베네딕트 베르제-셰뇽이 영화의 "시간과 사건의 왜곡"을 비판했다. 그녀는 "역사적 진실을 다루는 데 취해진 '자유'의 목록—일부는 상당히 심각합니다—은 끝이 없습니다... 인물이 완전히 선하거나 악할 수 없다는 진부한 말로 관객에게 동정심을 강요하는 것은 정당화되지 않습니다"라고 말했다.

비평가들은 또한 감독이 빅토르 위고의 1840년 시집 <빛과 그림자>에서 제목을 가져온 점에 이의를 제기했다. 위고는 이 시집에서 모든 사람이 선과 악을 모두 지니고 있다고 주장했다.

잔놀리는 대부분의 비판을 "사실적으로 거짓"이라고 일축했다. 그는 주로 좌파 출판물과 평론가들로부터의 공격이 정치적 동기에 기인했다고 시사했다. "국민연합당의 부상이 이 영화에 대한 논평자들의 반응을 히스테리적으로 영향을 미쳤을 수 있습니다"라고 그는 말했다. "저는 이 시기를 전문으로 하는 역사학자들과 광범위한 작업을 했고, 그 연구를 바탕으로 시나리오를 썼습니다. 시나리오는 역사적 논문이 아닙니다. 다큐멘터리도 아니죠. 우리가 장과 코린느 뤼셰르를 동정적으로 만들고 있다는 주장은 심각하게 부정직합니다."

감독은 오늘날에도 프랑스에서 전시(戰時) 협력에 대해 논하는 것이 여전히 어렵다고 덧붙였다. "비시는 도덕적 혼돈이었습니다. 극우가 핵심이었지만, 일부 좌파 인사들도 협력했고, 평화주의자들도 마찬가지였습니다. 이 비판자들은 좌파가 협력하지 않았다고 주장하려 하지만... 영화가 보여주듯 역사는 복잡합니다. 이 사람들을 면책하려는 시도는 전혀 없습니다."

2011년 영화 <아티스트>로 프랑스 최초의 오스카 남우주연상을 수상한 뒤자르댕은 잔놀리의 좌절감을 이해한다고 말했다. 그는 "독재자는 항상 괴물이나 분노에 찬 인물이 아닙니다. 위대한 독재자들도 처음에는 인간적이고 심지어 동정을 살 만했습니다"라고 말하며 뤼셰르를 "역설"이라고 표현했다. "그는 1930년대 좌파 인본주의자였지만, 그의 평화주의는 극단적으로 변했습니다. 그에게는 전쟁을 피하기 위해 무슨 일이든지 하는 것이었죠."