यहाँ यूके में एकदम सही ग्रीक गर्मी जैसा महसूस हो रहा है। ज़मीन सूखी पड़ी है, महीनों से बारिश नहीं हुई है, और क्रिस्टोफर नोलन की अरबों डॉलर की हिट द ओडिसी के पीछे लगा विशाल प्रचार तंत्र – रेड-कार्पेट गाउन से लेकर असहमत शिक्षाविदों तक – एक चारीब्डिस की तरह है, जो अपने विशाल मुँह में हर दूसरे सांस्कृतिक आयोजन को निगल रहा है। मियर मॉर्टल्स, सैन फ्रांसिस्को बैले का शानदार नृत्य-नाटिका जो पेंडोरा की कहानी से प्रेरित है, इस महीने एडिनबर्ग में प्रदर्शित हो रहा है और सितंबर में सैडलर्स वेल्स जाएगा। और ग्रीक त्रासदी अभी भी लंदन के थिएटरों को खचाखच भर रही है।
पिछले हफ्ते, मैंने दक्षिण लंदन के ब्रिज थिएटर में साइमन स्टोन का एस्किलस के ओरेस्टिया पर आधारित नाटक देखा, और यह पूरी तरह बिक चुका था। गुरुवार दोपहर में भी, एक बड़ी भीड़ एक ऐसे परिवार की कहानी देखने आई जो एक-दूसरे को चीर-फाड़ कर रहा है, पीढ़ियों तक हिंसा को आगे बढ़ाता है जब तक कि उनका पूरा घर तबाही और पागलपन में नहीं डूब जाता। इसका एक कारण शानदार कलाकार हैं: डेविड मॉरिसी और मैरी-लुईस पार्कर क्रिस्टोफर और मोंटी की भूमिका निभाते हैं – आधुनिक युग के अगामेमनन और क्लाइटेमनेस्ट्रा, उनकी वैवाहिक कलह आगे-पीछे बढ़ती रहती है जब तक कि वह टूट नहीं जाता और वह फट नहीं पड़ती। उनके बच्चों को एक असंभव कार्य से जूझना पड़ता है: अपने हत्यारे पिता का सम्मान करना जबकि अपनी हत्यारिन माँ के प्रति भी आदर दिखाना।
इसका एक हिस्सा यह भी है कि स्टोन ने ग्रीक त्रासदी के मामले में अपने दर्शकों का विश्वास अर्जित किया है। 2023 में लंदन के नेशनल थिएटर में जेनेट मैकटीर के साथ उनका फेदरा का संस्करण यूरिपिडीज़, सेनेका और रैसीन का मिश्रण था। और 2019 में बार्बिकन में मारीके हेबिंक अभिनीत यूरिपिडीज़ के मेडिया का उनका रूपांतरण, आज भी सबसे बेहतरीन चीज़ों में से एक है जो मैंने कभी देखी है। उस आधुनिक पुनर्कथन की शुरुआत मेडिया के पागलखाने से निकलने से होती है, जहाँ उसने पिछले एक साल बिताए थे, अपने पूर्व पति को उसकी और उनके बच्चों की धोखाधड़ी के लिए मारने की कोशिश करने के बाद। नाटक अपने विनाशकारी अंत की ओर बढ़ते हुए तनाव लाशों की तरह जमा होता गया। इन बहुत अलग नाटकों ने एक समान सवाल पूछा: जब महिलाएँ अपना गुस्सा बोलकर व्यक्त करती हैं और कुछ नहीं होता, तो वे उसका क्या करती हैं?
हालाँकि, इस साल की सबसे चर्चित ग्रीक टिकट बेनेडिक्ट एंड्रयूज के आगामी इलेक्ट्रा/पर्सोना में केट ब्लैंचेट ही हैं। इलेक्ट्रा एक आकर्षक विकल्प है, खासकर इसलिए क्योंकि हमारे पास उसकी कहानी के तीन अलग-अलग संस्करण हैं: सोफोकल्स और यूरिपिडीज़ ने प्रत्येक ने एक लिखा, और एस्किलस का खोएफोरोई उसी मिथक के उसी हिस्से को कवर करता है। तीनों के बीच काफी अंतर हैं, खासकर क्योंकि यूरिपिडीज़ एस्किलस के संस्करण पर तंज कसता है, एक पहचान दृश्य का मज़ाक उड़ाता है जहाँ इलेक्ट्रा अपने लंबे समय से खोए भाई को बालों के एक गुच्छे और एक पैरों के निशान से पहचानती है, जो दोनों (असंभव रूप से) उसके अपने से मेल खाते हैं।
लेकिन उसकी कहानी के मूल बिंदु इस प्रकार हैं: अगामेमनन को उसकी पत्नी क्लाइटेमनेस्ट्रा और उसके प्रेमी एजिस्थस द्वारा मार दिया जाता है। क्लाइटेमनेस्ट्रा खुद को पूरी तरह से सही ठहराती है क्योंकि अगामेमनन ने दस साल पहले उसकी बड़ी बेटी की बलि दे दी थी। उसने पूरे ट्रोजन युद्ध के दौरान बदला लेने के अपने मौके का इंतज़ार किया। लेकिन उसके जीवित बच्चे – इलेक्ट्रा और ओरेस्टेस – उसे अपने पिता की हत्या के लिए माफ नहीं कर सकते, चाहे कारण कुछ भी हो। ओरेस्टेस घर से दूर बड़ा हुआ है, अपना समय आने का इंतज़ार कर रहा है।
सोफोकल्स की इलेक्ट्रा के पास जाने के लिए कोई जगह नहीं है: वह घर नहीं छोड़ सकती क्योंकि वह एक युवा महिला है, और प्राचीन यूनानी रीति-रिवाजों के अनुसार उसे शादी तक अपने पिता के घर में रहना पड़ता है। लेकिन वह शादी भी नहीं कर सकती, क्योंकि एजिस्थस और क्लाइटेमनेस्ट्रा जानते हैं कि वह उनसे नफरत करती है, इसलिए कोई भी पति (या उसका कोई बेटा) उनके खिलाफ हो जाएगा। इलेक्ट्रा मूल रूप से उन लोगों के घर में फंसी हुई है जिन्होंने उसके प्यारे पिता को मार डाला, और उसे रिहाई की कोई उम्मीद नहीं है।
यह वह भूमिका है जिसे एलिसाबेथ इंगमार बर्गमैन के 1966 के मनोवैज्ञानिक नाटक पर्सोना में निभा रही थी, एलिसाबेट (लिव उलमैन द्वारा अभिनीत) एक ऐसा किरदार है जो टूट जाती है और बोलना बंद कर देती है। अल्मा (बीबी एंडरसन) उसकी देखभाल करने वाली मासूम युवा नर्स है, जो चुप्पी भरने के लिए अपने जीवन की कहानियाँ साझा करती है, जब तक उसे एहसास नहीं होता कि एलिसाबेट उसे ध्यान से देख रही है। फिल्म ने आलोचकों को हैरान कर दिया है, वे दो महिलाओं के बीच के अजीब और तनावपूर्ण रिश्ते को पूरी तरह से समझ नहीं पाए हैं।
लेकिन इलेक्ट्रा हमेशा से एक उलझन भरा किरदार रहा है, परस्पर विरोधी भावनाओं से टूटा हुआ: अपने पिता के लिए प्यार, अपनी दिवंगत बहन के प्रति उदासीनता, अपनी माँ के लिए नफरत, और एक निरंतर, जलती हुई क्रोध। इन ग्रीक त्रासदियों के दर्शकों के साथ गूंजते रहने का एक कारण यह है कि वे उस महिला क्रोध को आवाज़ – और नाटकीय क्रिया – देते हैं जिसे अनदेखा किया गया है। मेडिया त्याग दिए जाने को स्वीकार नहीं करती; वह अपने पति के लिए मूल्यवान हर चीज़ को एक ही दिन में नष्ट कर देती है। क्लाइटेमनेस्ट्रा अपनी बेटी की हत्या को स्वीकार नहीं करती; वह बदला लेती है। और इलेक्ट्रा अपने पिता की हत्या को स्वीकार नहीं करती, लेकिन हैमलेट की तरह, उसके पास अपनी माँ के खिलाफ अकेले कार्य करने की ताकत नहीं है। ये महिलाएँ चरम हैं – ग्रीक त्रासदी के कई पात्रों की तरह – लेकिन उनका क्रोध अधिक शक्तिशाली है क्योंकि उन्हें चुप कराया गया है और अनदेखा किया गया है। यदि आधुनिक थिएटर दर्शक कोई संकेत हैं, तो उनके चुप रहने के दिन समाप्त हो गए हैं।
नताली हेन्स रेडियो 4 पर नताली हेन्स स्टैंड्स अप फॉर द क्लासिक्स की प्रस्तुतकर्ता हैं और स्टोन ब्लाइंड और पेंडोराज़ जार सहित पुस्तकों की लेखिका हैं।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
प्राचीन यूनानी पौराणिक कथाओं और इतिहास में पुरुष नायकों से महिलाओं पर ध्यान केंद्रित करने के बदलाव के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्नों की एक सूची यहाँ दी गई है
सामान्य शुरुआती प्रश्न
1 इस संदर्भ में "मूव ओवर ओडीसियस" का वास्तव में क्या मतलब है
यह कहने का एक आकर्षक तरीका है कि पुरुष नायकों पर पारंपरिक ध्यान बदल रहा है इसके बजाय इतिहासकार और लेखक अब उन महिलाओं की कहानियाँ बता रहे हैं जो अक्सर पृष्ठभूमि में थीं – उनकी पत्नियाँ माताएँ दुश्मन और देवियाँ
2 प्राचीन ग्रीस में महिलाओं के बारे में बात करना क्यों महत्वपूर्ण है अगर उनके पास ज्यादा अधिकार नहीं थे
क्योंकि वे केवल निष्क्रिय पीड़ित नहीं थीं कानूनी प्रतिबंधों के बावजूद महिलाएँ घर चलाती थीं वित्त का प्रबंधन करती थीं धर्म का पालन करती थीं और पर्दे के पीछे राजनीति को प्रभावित करती थीं साथ ही मेडिया और एंटीगोन जैसी पौराणिक महिलाएँ अविश्वसनीय रूप से शक्तिशाली और जटिल पात्र थीं जो न्याय और वफादारी के बारे में बड़े सवाल पूछती थीं
3 क्या प्राचीन ग्रीस में कोई प्रसिद्ध महिला लेखिका या कवयित्री थीं
हाँ सबसे प्रसिद्ध सैफो हैं जो लेस्बोस द्वीप की एक गीतात्मक कवयित्री थीं वह इतनी सम्मानित थीं कि प्लेटो ने उन्हें दसवां म्यूज़ कहा कोरिन्ना भी थीं जिन्होंने कथित तौर पर पुरुष कवि पिंडर को कविता प्रतियोगिताओं में हराया था
4 क्या यह केवल पौराणिक कथाओं के बारे में है या हम वास्तविक इतिहास की बात कर रहे हैं
दोनों यह एक दोहरा आंदोलन है इतिहास में हम एस्पासिया और स्पार्टन माताओं जैसी वास्तविक महिलाओं को देख रहे हैं जो अपनी कठोरता के लिए प्रसिद्ध थीं पौराणिक कथाओं में हम सर्सी और पेनेलोप जैसे पात्रों की फिर से जाँच कर रहे हैं ताकि उन्हें अपनी कहानियों की नायिका के रूप में देखा जा सके न कि केवल पुरुषों के लिए बाधा या पुरस्कार के रूप में
पौराणिक कथा साहित्य प्रश्न
5 कुछ प्रमुख पौराणिक महिलाएँ कौन सी हैं जिनके बारे में मुझे जानना चाहिए
सर्सी मेडिया पेनेलोप और अटलंता से शुरू करें साथ ही अमेज़न को भी देखें जो महिला योद्धाओं की एक जनजाति थी
6 एथेना या हेरा जैसी देवियाँ नश्वर महिलाओं से कैसे भिन्न थीं
देवियों के पास वह शक्ति थी जो नश्वर महिलाओं के पास नहीं थी एथेना एक योद्धा और रणनीतिकार थी आर्टेमिस
