キーウで、ロシアに拉致されたウクライナの子どもたちを題材にしたオペラが初演され、涙とカタルシスが会場を包みました。

キーウで集まった観客にとって、これ以上に心に傷を残す——あるいは心を浄化する——主題のオペラを想像するのは難しかった。このイベントは、キーウのウクライナ国立オペラの豪華な金箔のホールで行われ、ロシア占領者によるウクライナの子どもたちの拉致を題材にしたオペラ『ヘルソンの母たち』の抜粋の初演が行われた。これは、現実の喪失と苦痛を描いた、生々しく進行中の物語である。

このオペラはもともと、2013～14年のマイダン抗議運動に焦点を当てる予定だった。しかし、ヒット作『グラウンデッド』を書いたアメリカのリブレット作家ジョージ・ブラントは、2023年に拉致された子どもたちの話がニュースを賑わせ始めたことで方向転換した。

「おそらくアメリカやイギリスでは、マイダンについて知っている人はいませんが、誰もが子どもたちに関心を持っています。だからこのテーマはより多くの人々とつながるのです」と、オペラのウクライナ人作曲家マクシム・コロミーエツは、拠点とするライプツィヒから語った。

先週木曜日の夜のキーウでの公演は、単なるショー以上のものだった——それは文化外交の行為だった。要人たちが勢揃いした。客席にはオレナ・ゼレンスカ大統領夫人、ユリア・スヴィリデンコ首相、テチャナ・ベレジナ文化大臣がいた。

しかし、間違いなく最も重要な観客は、かつて占領されていた地域から来た、拉致の影響を受けた家族たちだった。クリミアや他の場所から何とか連れ戻すことができた10代の子どもを持つ母親たちや、まだ子どもを家に連れ戻すために戦っている家族たちがいた。

涙、スタンディングオベーション、そして舞台に投げ込まれた花々から判断すると、非常に感情的な公演——愛、優しさ、保護を約束する合唱で締めくくられ、キャストと二つの大合唱団が全力で歌い上げた——は、心の浄化をもたらすものだったことが証明された。

この作品は、ロシア占領者によるウクライナの子どもたちの強制移送を扱っている。ウクライナの失われた子どもたちの多くは、占領下で暮らす保護者が、若者たちは戦闘から離れればより安全だと告げられた後、ロシア占領下のクリミアのサマーキャンプに送られた。多くの家族は、ロシア当局によって子どもを連れ戻すことを妨げられた。

2022年秋にウクライナの大部分が解放された後、親と強制移送された子どもたちは、しばしば前線の反対側にいることになった。家族は、Save UkraineのようなNGOの助けを借りて、危険を冒してポーランド、ベラルーシ、ロシアを通って長距離を移動し、愛する人のもとへ向かった。より直接的なルートは戦闘地域によって遮断されていた。

ウクライナのウォロディミル・ゼレンスキー大統領が2023年に立ち上げたイニシアチブ「Bring Kids Back」によると、推定2万人以上の子どもたちがロシアに強制移送または強制的に移されたとされている。これには、名前を変えさせられたり、ロシア市民権を与えられたり、ロシアの家庭に養子に出されたり、ロシアの軍事教育にさらされたりすることが含まれる可能性がある。

オペラの登場人物でもあるロシアの子どもの権利委員マリア・リヴォワ＝ベロワは、作品内で記者会見を行う場面があるが、これらの出来事における彼女の役割のために、ウラジーミル・プーチンと同様に、国際刑事裁判所から逮捕状が出されている。

オペラの物語は、ウクライナ南部の都市ヘルソンの人々が占領の衝撃に適応するところから始まる。一人の老女、オレナは、ロシア兵のポケットとバックパックにヒマワリの種をこっそり入れる空想をするアリアを歌う。そうすれば、彼がウクライナの地で殺されたとき、彼の体からヒマワリが生えてくるだろうというのだ。

その場面は、本格的な侵攻の初期にウクライナ南部で撮影された実際の映像に基づいている。その映像では、老女が占領者に立ち去るよう迫り、ポケットにヒマワリの種を詰めるように言った。

二人の母親、カテリーナとオルハは、娘たちをクリミアのサマーキャンプに行かせることに同意する。数ヶ月後、彼女たちは……ロシアが2014年に不法併合した半島に旅し、娘たちを連れ戻そうとする。

物語を比較的シンプルでありながら正確なものに圧縮することで、素材はほとんど神話的で原型的な性質を帯びてくる。

リブレットを書くために、ブラントとプロデューサーのサーシャ・アンドルシクはSave Ukraineと緊密に協力した。この組織の創設者ミコラ・クレバも観客の中にいた。

このオペラは、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場のゼネラルマネージャー、ピーター・ゲルブが、ウクライナへの連帯と支援を示すために委嘱した。ウクライナの血を引き、ウクライナ語を話すケリ＝リン・ウィルソンが抜粋を指揮した。彼女は本格的な侵攻開始直後にウクライナ自由管弦楽団を設立した。

公演はスタンディングオベーションを受けた。

このオペラは今秋ワルシャワで完全に舞台化され、2028年春にはニューヨークのメトロポリタン歌劇場で初演される予定である。

キーウ公演では、オペラはキーウ在住の作家ミロスラフ・ライウクによってウクライナ語に翻訳され、調和のとれた内部韻が満載だった。ワルシャワとニューヨークの公演では、オリジナルの英語で歌われる。

ゲルブは言った。「私たちはこのオペラに最も広範な国際的な人気を望んでいます。多くの異なる国で上演したいと考え、英語の方がよりアクセスしやすいと感じました。」

アンドルシクは、拉致された子どもたちとその両親にインタビューした——ただし、トラウマ体験の後に広範な心理的ケアを受けた人々に限って。彼女はリブレットが徹底的に調査されたと述べた。

コロミーエツは、正確さがチェックされ、何度も改訂されたと述べた。

アンドルシクはさらに、登場人物は架空のものだが、「何かが作り上げられているという意味ではなく、異なる物語を組み合わせているという意味でのみ」と付け加えた。

木曜日の公演前に話した彼女は、この作品がウクライナの観客にどのような影響を与えるかについて少し緊張していたと語った。難しい主題が、深く感情的な芸術形式であるオペラと出会い、その物語に直接影響を受けた人々によって聴かれようとしていた。

多くの人にとって、トラウマは未解決のままである。拉致された子どもたちの多くは見つかっておらず、一部はロシア当局から出国許可を拒否され、また家に帰りたくない子どももいる。

アンドルシクは、母親たちのグループが「自分たちの悲しみ、罪悪感、そして同胞から見下されていると感じる気持ちについて歌う」場面に言及した。「私はまるで自分がヘルソン出身であるかのように聴いていて、一瞬ためらいました。」

彼女は言った。「ウクライナの人々にとって演奏するのが難しい作品ですが、これこそが芸術が起こる場所だとも思います——それが本当にあなたに語りかけ、あなた自身の経験を認識させるところです。」

ウィルソンは、ウクライナの児童合唱団によって演じられる拉致された子どもたちが、「ママ・マリア」、つまりリヴォワ＝ベロワに感謝を歌う場面に言及した。「つまり、それはとても恐ろしいことです」と彼女は言った。「しかし、彼らは非常にプロフェッショナルです。それは役割であり、あなたはそれを歌うのです。」

作品の音楽言語は親しみやすくメロディックで、ウクライナ南部の民謡から着想を得ている。コロミーエツは言った。「私はメトロポリタン歌劇場のためにオペラを書いていることを念頭に置かなければならなかったので、現代的なものでなければなりませんでした。しかし、私たちがヘルソンの女性たちについての物語を語っていることも覚えておかなければなりませんでした。私の導きの光は、ヘルソンの女性たちがこのオペラの中で自分たちの声を聞かなければならないということでした。」



よくある質問
以下は、ロシアによるウクライナの子どもたちの拉致を扱ったキーウのオペラ初演に関するよくある質問のリストです。



初級レベルの質問



1 この新しいオペラは何についてですか？

これは、戦争中に家族から強制的に連れ去られ、ロシアに強制移送されたウクライナの子どもたちの実話を描いています。オペラは子どもたちのトラウマと、両親による必死の捜索に焦点を当てています。



2 なぜキーウでの初演は人々を泣かせたのですか？

この主題は多くのウクライナ人にとって深く感情的で個人的なものです。音楽と、子どもたちが連れ去られるという現実の恐怖が組み合わさり、観客に集団的な悲しみと解放の力強い瞬間を生み出しました。



3 誰がオペラを書き、演奏したのですか？

このオペラは、影響を受けた家族の証言をもとに活動した作曲家やリブレット作家を含むウクライナの芸術家たちによって創作されました。キーウ・オペラ・カンパニーによって演奏されました。



4 これは実話ですか？

はい。文書化された報告と目撃証言に基づいています。ウクライナは、2022年に本格的な侵攻が始まって以来、ロシアが何千人もの子どもたちを強制的に移送したと非難しています。



5 なぜこのテーマをオペラで語ることが重要なのですか？

芸術は、言葉にしにくいトラウマを処理する助けとなります。このオペラは戦争犯罪についての世界的な認識を高め、沈黙させられた子どもたちに声を与えます。



上級レベルの質問



6 子どもたちのトラウマを伝えるために、どのような具体的な音楽技法が使われましたか？

報告によると、作曲家は不協和音、断片的な旋律、そして歪んで不気味な方法で歌う児童合唱団を用いて、恐怖と方向感覚の喪失を表現しました。音楽は、拉致の衝撃を模倣するために、沈黙と圧倒的な音の間を行き来します。



7 制作チームは、子どもたちの実際の証言をどのように扱いましたか？

リブレットは生存者と両親へのインタビューから直接構築されました。オペラの一部では逐語的な引用が使われ、他の部分では行方不明者を表現するために象徴的な舞台装置が使われています。



8 初演が海外ではなくキーウで行われたことの意義は何ですか？

キーウで開催することは、回復力の表明です。直接影響を受けた家族が自分たちの物語が称えられるのを見ることができ、国際社会に、遠くの劇場ではなく、出来事が起きた場所で苦しみを目撃することを強いるのです。



9 ロシアや国際機関からこのオペラへの反応はありましたか？

ロシアは強制移送を公式に否定しています。しかし、国際刑事裁判所は