Адаптирането на поема от 12 000 реда, която отнема цял ден за рецитиране, в тричасов филм винаги е щяло да изисква съкращения. Точно това се случва с „Одисеята“ на Кристофър Нолан, която пропуска няколко сцени и герои от древногръцкия епос на Омир. Нолан също така измества фокуса в някои от най-известните моменти на историята и добавя няколко свои собствени. Ето обобщение на най-големите промени.
**Какво пропусна Нолан**
**Боговете**
Омировата „Одисея“ започва с разговор между Зевс и Атина на Олимп. С одобрението на Зевс, Атина активно води Одисей към дома, помага му да победи ухажорите и насърчава сина му Телемах, като през цялото време използва различни маскировки. Междувременно Посейдон блокира пътя на Одисей, а Хермес е изпращан на няколко ключови мисии. Единственият бог, който Нолан включва, е Атина (Зендая), която се появява като видение, видимо само за Одисей (Мат Деймън). Тя изглежда представлява неговата съвест, а не е пълноценна божествена фигура.
**Навзикая и феаките**
Една от най-известните сцени в „Одисеята“ е срещата на Одисей с младата принцеса Навзикая. Той излиза гол на непознат остров, където тя и прислужничките ѝ си играят с топка. След като се справят грациозно с неудобната ситуация, Одисей следва Навзикая до града на феаките. Там той разказва историите си за Циклопа, Цирцея, Сцила и Харибда, преди да получи безопасно преминаване обратно до Итака. Нолан премахва феаките изцяло и Одисей разказва тези истории на Калипсо (Шарлиз Терон) като възстановени спомени.
**Някои важни призраци**
Филмът показва Одисей да среща бившия си командир Агамемнон (Бени Сафди) в земята на мъртвите (Нолан правилно не я представя като подземен свят). Но не виждаме Ахил, най-великия гръцки воин, или Аякс, който в поемата мълчаливо отхвърля опита на Одисей за помирение. Също така не срещаме майката на Одисей, която той се опитва и не успява да прегърне три пъти. Друг липсващ герой е нещастният Елпенор, който пада до смъртта си след прекалено много пиене и след това моли за подобаващо погребение. Лесно е да се разбере защо Нолан е искал да премахне тези духовни срещи, въпреки че те са силни и значими в поемата.
**Екзекуцията на неверните жени**
Не е изненадващо, че Нолан избягва да включи най-жестоката сцена от „Одисеята“, където 12 поробени жени, които са били неверни на домакинството и са спали с ухажорите, са обесени от Телемах. Но Нолан добавя подобен детайл: той показва една от тези предателни жени, Меланто (Миа Гот), ефективно осъдена на смърт от съпругата на Одисей, Пенелопа (Ан Хатауей), която я блъска в хаоса, докато ухажорите биват убивани. Той ни спестява ужасната съдба на отвратителния козар Мелантий, на когото в поемата отрязват носа, ушите, ръцете, краката и гениталиите.
**Изпитанието с леглото на Пенелопа**
Омировата Пенелопа не е лесна за заблуда, когато Одисей се завръща. За да се увери, че просякът, който току-що уби ухажорите, наистина е съпругът ѝ, тя го кара да опише брачното им легло, за което само той и Пенелопа знаят, че е направено от маслиново дърво. Нолан пропуска този детайл, който показва, че Пенелопа е също толкова умна, колкото съпруга си. Вместо това Одисей ѝ показва фигурка на Атина, за да докаже кой е.
**Какво добави Нолан**
**Дървеният кон**
Омир не разказва цялата история за дървения кон, но тя се споменава три пъти в „Одисеята“ (и изобщо не се споменава в „Илиада“). Тъй като използването на коня за проникване в Троя е била идея на Одисей и е ключова за троянската история, изглежда уместно Нолан да го включи във филма.
**Синон**
Героят Синон (Елиът Пейдж) е показан да заблуждава троянците да приемат дървения кон, но той не се появява никъде при Омир. Нолан черпи от разказа на Вергилий за падането на Троя във втората книга на „Енеида“. Той също така създава предистория, в която Синон е принуден да заеме мястото на Антиной (Робърт Патинсън) в гръцката армия в Троя.
**Хората от морето**
Филмът често споменава, че светът на гръцките герои е заплашен от „хора от морето“. Това не е грижа в Омировата „Одисея“. И никой Омиров герой не казва, както прави Одисей на Нолан, че Троянската война всъщност е била за „търговски пътища“. Но тези намигвания към древни историци показват, че Нолан си е направил проучването.
**Какво промени Нолан**
**Калипсо**
Калипсо на Нолан дрогира Одисей с лотосови цветя, за да загуби спомените си, но след това се смилява над него и го пуска. В поемата Калипсо не използва наркотици – тя е много фокусирана върху секса (който не виждаме във филма). Тя принуждава Одисей да споделя леглото ѝ нощ след нощ, въпреки че той отчаяно иска да се прибере. Той я освобождава едва след като Хермес ѝ казва, че Зевс е заповядал това. Като обикновена нимфа, тя знае, че трябва да се подчини на Олимп. След като става ясно, че може да си тръгне, Одисей се наслаждава на последна нощ с нея, преди да отплава на своя сал.
**Циклопът**
Циклопът на Нолан почти не говори, докато в поемата той води смъртоносен, комичен диалог с Одисей. Липсата на диалог във филма прави едноокия гигант по-страшен, но губим два важни детайла от поемата: трикът, при който Одисей се нарича „Никой“, за да не помогнат другите циклопове на ослепеното чудовище, и моментът, когато Одисей безразсъдно разкрива истинското си име, позволявайки на Циклопа да помоли баща си Посейдон да прокълне пътуването на Одисей към дома. Тези промени отговарят на избора на Нолан да омаловажи хитростите на Одисей и да се съсредоточи върху неговата закалена от битки устойчивост и травма.
**Цирцея**
Никога не се обяснява защо Омировата Цирцея превръща някои от хората на Одисей в прасета. Тя ги връща обратно, защото Одисей е имунизиран срещу нейната отвара (благодарение на билка от Хермес) и след това се съгласява да спи с нея. Тя става полезен съюзник, а той остава при нея цяла година. Цирцея на Нолан (Саманта Мортън) изглежда ядосана на животинското мъжко поведение, но след това кротко се съгласява да възстанови мъжете, след като Одисей разбира, че не трябва да докосва яхнията, и я кара да съжали група мъже, които просто искат да се приберат.
**Засадата и срещата баща-син**
Във филма злодеи, наети от Антиной, се опитват да убият Телемах (Том Холанд) в храм, но Одисей, в маскировка, ги спира. Скоро след това Телемах осъзнава, че спасителят му е баща му. В поемата засадата е водена от Антиной в морето и лесно е избегната от Телемах. След това той среща баща си обратно в Итака в среща, внимателно организирана от Атина.
**Краят**
Омировата „Одисея“ има прочуто незадоволителен край. Нолан мъдро пропуска всички финални сцени: пристигането на ухажорите в подземния свят, срещата на Одисей с баща му Лаерт (когото той ненужно разстройва, използвайки друга фалшива самоличност) и антиклимактичната битка между Одисей и роднините на ухажорите. Във филма Телемах става цар на Итака, позволявайки на Одисей и Пенелопа да отплават в залеза на мисия да почетат падналите си другари.
Крис Тайхорн е автор на „Одисеята на Омир“, нова версия. Оригиналната история вече е достъпна като електронна книга.
Често задавани въпроси
Ето списък с ЧЗВ относно темите за секс, легла и брутални екзекуции във филмите на Кристофър Нолан, написани с естествен тон и ясни отговори.
Въпроси за начинаещи
В: Защо сексът се появява във филмите на Нолан? Никога не изглежда романтичен.
О: Нолан рядко показва секс от страст. Той го използва като инструмент за показване на динамика на властта, манипулация или дълбок психологически натиск. Помислете за съблазняването в „Генезис“ или за студенината в „Престиж“.
В: Какво е значението на леглата във филмите на Нолан? Изглеждат важни.
О: Леглата често са лиминално пространство за Нолан. Те представляват прага между реалността и сънищата или между живота и смъртта. Те са местата, където героите са най-уязвими.
В: Наистина ли са брутални екзекуциите във филмите на Нолан?
О: Не по кървавия начин на филмите на ужасите. Бруталността на Нолан е психологическа и клинична. Обесването в „Черният рицар: Възраждане“ или удавянето в „Престиж“ са брутални заради студения, методичен начин, по който се случват.
В: Сексът във филмите на Нолан само за шок ли е?
О: Не. Обикновено е свързан с обрат в сюжета или скрит мотив на герой. Например секс сцената в „Генезис“ всъщност е спомен, който разкрива емоционална травма, а не просто любовна сцена.
В: Коя е най-известната сцена с легло във филм на Нолан?
О: Началото на „Генезис“ и битката в хотелския коридор в нулева гравитация. Леглото е буквално котвата за машината за сънища.
Въпроси за напреднали
В: Защо Нолан толкова често свързва секса с предателство?
О: Той често гледа на интимността като на слабост или капан. В „Мементо“ сексът е инструмент за отмъщение. В „Престиж“ води до фатално съперничество. За Нолан сексът рядко е източник на щастие; обикновено е причина за конфликт.
В: Леглото символ на смърт ли е в творчеството на Нолан?
