성, 침대, 그리고 잔혹한 처형: 크리스토퍼 놀란의

12,000줄에 달하는 시를 하루 종일 낭송해야 하는 작품을 3시간짜리 영화로 각색하려면 당연히 일부를 생략해야 했습니다. 크리스토퍼 놀란의 오디세이에서도 정확히 그런 일이 일어났는데, 호메로스의 고대 그리스 서사시에서 여러 장면과 등장인물이 빠졌습니다. 놀란은 또한 이야기에서 가장 유명한 순간들 중 일부의 초점을 바꾸고 자신만의 요소를 몇 가지 추가했습니다. 가장 큰 변화들을 정리했습니다.

놀란이 생략한 것

신들
호메로스의 오디세이는 올림포스 산에서 제우스와 아테나의 대화로 시작됩니다. 제우스의 승인을 받은 아테나는 다양한 변장을 사용하며 오디세우스가 집으로 돌아가도록 적극적으로 인도하고, 구혼자들을 물리치도록 돕고, 그의 아들 텔레마코스를 격려합니다. 한편, 포세이돈은 오디세우스의 길을 막고, 헤르메스는 몇 가지 중요한 임무를 위해 파견됩니다. 놀란이 포함시킨 유일한 신은 아테나(젠데이아)로, 오직 오디세우스(맷 데이먼)만 볼 수 있는 환영으로 나타납니다. 그녀는 완전한 신적 존재라기보다는 그의 양심을 대표하는 것처럼 보입니다.

나우시카와 파이아케스인
오디세이에서 가장 유명한 장면 중 하나는 오디세우스가 어린 공주 나우시카를 만나는 것입니다. 그는 알몸으로 낯선 섬에 떠내려오는데, 그곳에서 그녀와 그녀의 시녀들이 공을 가지고 놀고 있습니다. 그들이 어색한 상황을 우아하게 처리한 후, 오디세우스는 나우시카를 따라 파이아케스인의 도시로 갑니다. 그곳에서 그는 키클롭스, 키르케, 스킬라, 카리브디스에 대한 이야기를 들려준 후 안전하게 이타카로 돌아갈 수 있는 길을 얻습니다. 놀란은 파이아케스인을 완전히 삭제하고 오디세우스가 그 이야기들을 회복된 기억으로서 칼립소(샤를리즈 테론)에게 들려주도록 합니다.

몇몇 주요 유령들
영화는 오디세우스가 죽은 자의 땅(놀란이 이를 저승으로 묘사하지 않은 것은 옳은 선택입니다)에서 그의 전 지휘관 아가멤논(베니 사프디)을 만나는 장면을 보여줍니다. 하지만 우리는 가장 위대한 그리스 전사인 아킬레우스나, 시에서 오디세우스의 화해 시도를 묵묵히 거부하는 아이아스를 보지 못합니다. 또한 오디세우스가 세 번이나 붙잡으려다 실패하는 그의 어머니도 만나지 못합니다. 또 다른 빠진 등장인물은 술을 너무 많이 마신 후 추락사하여 제대로 된 장례를 간청하는 불운한 엘페노르입니다. 비록 시에서 이 영적 만남들이 강력하고 의미심장하지만, 놀란이 이를 생략하려 한 이유를 쉽게 알 수 있습니다.

불충실한 여인들의 처형
놀라울 것도 없이, 놀란은 오디세이에서 가장 불쾌한 장면, 즉 가문에 불충실하고 구혼자들과 잠자리를 한 12명의 노예 여성들이 텔레마코스에 의해 교수형에 처해지는 장면을 포함시키지 않았습니다. 하지만 놀란은 비슷한 세부 사항을 추가합니다. 그는 그 배신자 여성 중 한 명인 멜란토(미아 고스)가 오디세우스의 아내 페넬로페(앤 해서웨이)에 의해 사실상 사형 선고를 받고, 구혼자들이 살해당하는 동안 그녀가 혼란 속으로 밀어 넣어지는 모습을 보여줍니다. 그는 시에서 코, 귀, 손, 발, 생식기가 잘려나가는 역겨운 염소치기 멜란티우스의 끔찍한 운명은 우리에게 보여주지 않습니다.

페넬로페의 침대 시험
호메로스의 페넬로페는 오디세우스가 돌아왔을 때 만만한 상대가 아닙니다. 방금 구혼자들을 죽인 거지가 정말 자신의 남편인지 확인하기 위해, 그녀는 그에게 그들만의 혼인 침대를 묘사하도록 합니다. 그 침대는 오직 그와 페넬로페만이 올리브 나무로 만들어졌다는 것을 알고 있습니다. 놀란은 페넬로페가 남편만큼 영리하다는 것을 보여주는 이 세부 사항을 생략합니다. 대신, 오디세우스는 자신이 누구인지 증명하기 위해 그녀에게 아테나 조각상을 보여줍니다.

놀란이 추가한 것

목마
호메로스는 목마에 대한 전체 이야기를 말하지 않지만, 오디세이에서 세 번 언급됩니다(그리고 일리아드에서는 전혀 언급되지 않습니다). 트로이에 침입하기 위해 목마를 사용한 것은 오디세우스의 아이디어였고 트로이 이야기의 핵심이었기 때문에, 이를 영화에 포함시키는 것이 적절해 보였습니다.

시논
시논(엘리엇 페이지)이라는 인물은 트로이인들을 속여 목마를 받아들이게 하는 모습으로 나오지만, 호메로스에는 전혀 등장하지 않습니다. 놀란은 아이네이스 제2권에 나오는 베르길리우스의 트로이 함락 기록에서 차용했습니다. 그는 또한 시논이 트로이에서 그리스 군대에서 안티노오스(로버트 패틴슨)의 자리를 대신하도록 강요받는 배경 이야기를 만들어냅니다.

바다에서 온 사람들
영화는 그리스 영웅들의 세계가 "바다에서 온 사람들"에 의해 위협받고 있다는 점을 자주 언급합니다. 이것은 호메로스의 오디세이에서는 나오지 않는 우려입니다. 그리고 놀란의 오디세우스가 말하듯 트로이 전쟁이 실제로 "무역로"에 관한 것이라고 말하는 호메로스의 인물은 없습니다. 하지만 고대 역사가들에 대한 이러한 언급은 놀란이 연구를 철저히 했음을 보여줍니다.

놀란이 바꾼 것

칼립소
놀란의 칼립소는 오디세우스가 기억을 잃도록 연꽃으로 약을 먹이지만, 그를 불쌍히 여겨 놓아줍니다. 시에서 칼립소는 약을 사용하지 않습니다. 그녀는 성에 매우 집중합니다(영화에서는 보여주지 않습니다). 그녀는 오디세우스가 집에 가고 싶어 안달하는데도 밤마다 그녀의 침상을 강제로 공유하게 합니다. 그녀는 헤르메스가 제우스가 명령했다고 말한 후에야 그를 풀어줍니다. 단순한 님프로서 그녀는 올림포스에 복종해야 한다는 것을 압니다. 그가 떠날 수 있다는 것이 분명해지자, 오디세우스는 뗏목을 타고 항해하기 전에 그녀와 마지막 밤을 즐깁니다.

키클롭스
놀란의 키클롭스는 거의 말을 하지 않는 반면, 시에서는 오디세우스와 치명적이면서도 익살스러운 대화를 나눕니다. 영화에서 대화가 부족하여 외눈박이 거인은 더 무섭게 보이지만, 시의 두 가지 중요한 세부 사항을 잃게 됩니다. 바로 오디세우스가 자신을 "아무도"라고 불러 다른 키클롭스들이 눈먼 괴물을 돕지 못하게 하는 속임수와, 오디세우스가 무모하게 자신의 진짜 이름을 밝혀 키클롭스가 그의 아버지 포세이돈에게 오디세우스의 귀향길에 저주를 내리도록 요청하게 하는 순간입니다. 이러한 변화는 놀란이 오디세우스의 사기꾼 기술을 축소하고 전투로 단련된 회복력과 트라우마에 초점을 맞추기로 한 선택에 부합합니다.

키르케
호메로스의 키르케가 왜 오디세우스의 부하들 중 일부를 돼지로 만드는지는 설명되지 않습니다. 그녀는 오디세우스가 그녀의 약에 면역이 되자(헤르메스의 약초 덕분에) 그들을 다시 되돌려주고 그와 잠자리를 하기로 동의합니다. 그녀는 도움이 되는 동맹자가 되고, 그는 그녀와 함께 일 년 내내 머뭅니다. 놀란의 키르케(서맨사 모턴)는 동물적인 남성 행동에 화가 난 것처럼 보이지만, 오디세우스가 스튜를 만지면 안 된다는 것을 알아내고 집에 가고 싶어하는 한 무리의 남자들을 불쌍히 여기게 만든 후 순순히 그들을 되돌려주기로 동의합니다.

매복과 부자 재회
영화에서 안티노오스가 고용한 악당들이 신전에서 텔레마코스(톰 홀랜드)를 죽이려 하지만, 변장한 오디세우스가 그들을 막습니다. 곧 텔레마코스는 자신의 구원자가 아버지임을 깨닫습니다. 시에서 매복은 안티노오스가 바다에서 주도하고 텔레마코스가 쉽게 피합니다. 그런 다음 그는 아테나가 신중히 준비한 재회에서 이타카로 돌아와 아버지를 만납니다.

결말
호메로스의 오디세이는 유명할 정도로 불만족스러운 결말을 가지고 있습니다. 놀란은 현명하게도 마지막 장면들, 즉 구혼자들이 저승에 도착하는 장면, 오디세우스가 아버지 라에르테스를 만나는 장면(그는 또 다른 가짜 신분을 사용하여 불필요하게 아버지를 화나게 합니다), 그리고 오디세우스와 구혼자들의 친척들 사이의 반클라이맥스적인 전투를 모두 생략합니다. 영화에서 텔레마코스는 이타카의 왕이 되어 오디세우스와 페넬로페가 전사한 동료들을 기리기 위한 임무를 위해 노을 속으로 항해할 수 있게 합니다.

크리스 트라이혼은 새로운 버전인 호메로스의 오디세이의 저자입니다. 원작 스토리는 이제 전자책으로 이용 가능합니다.

자주 묻는 질문
다음은 크리스토퍼 놀란 영화에서 성, 침대, 잔혹한 처형이라는 주제에 관한 FAQ 목록을 자연스러운 어조와 명확한 답변으로 작성한 것입니다.



초급 수준 질문



Q: 왜 크리스토퍼 놀란 영화에 성이 등장하나요? 결코 낭만적으로 느껴지지 않는데요.

A: 놀란은 열정을 위한 성을 거의 보여주지 않습니다. 그는 그것을 권력 역학, 조종, 또는 깊은 심리적 압박을 보여주는 도구로 사용합니다. <인셉션>의 유혹이나 <프레스티지>의 냉담함을 생각해보세요.



Q: 놀란 영화에서 침대가 중요한 것 같은데, 무슨 의미인가요?

A: 침대는 종종 놀란에게 경계 공간입니다. 그것은 현실과 꿈, 또는 삶과 죽음 사이의 문턱을 나타냅니다. 등장인물들이 가장 취약해지는 곳입니다.



Q: 놀란 영화의 처형 장면은 정말 잔혹한가요?

A: 유혈이 낭자하는 슬래셔 영화 방식은 아닙니다. 놀란의 잔혹함은 심리적이고 임상적입니다. <다크 나이트 라이즈>의 교수형이나 <프레스티지>의 익사는 차갑고 계획적인 방식으로 일어나기 때문에 잔혹합니다.



Q: 놀란 영화의 성은 그저 충격을 주기 위한 것인가요?

A: 아닙니다. 보통 플롯 트위스트나 등장인물의 숨겨진 동기와 연결됩니다. 예를 들어 <인셉션>의 성 장면은 사실 사랑 장면이 아니라 정서적 손상을 드러내는 기억입니다.



Q: 놀란 영화에서 가장 유명한 침대 장면은 무엇인가요?

A: <인셉션>의 오프닝과 무중력 호텔 복도 싸움입니다. 침대는 말 그대로 꿈 기계의 닻입니다.



고급 수준 질문



Q: 놀란은 왜 성을 배신과 자주 연결하나요?

A: 그는 종종 친밀감을 약점이나 함정으로 봅니다. <메멘토>에서 성은 복수를 위한 도구입니다. <프레스티지>에서는 치명적인 라이벌 관계로 이어집니다. 놀란에게 성은 거의 행복의 원천이 아니며, 보통 갈등의 원인입니다.



Q: 놀란의 작품에서 침대는 죽음의 상징인가요?