12,000行からなる詩を朗読するのに丸一日かかる作品を3時間の映画に脚色するには、当然ながらいくつかのカットが必要だった。クリストファー・ノーラン監督の『The Odyssey』でもまさにそれが行われ、ホメロスの古代ギリシャ叙事詩からいくつかの場面や登場人物が省かれている。またノーランは、物語の中でも最も有名な瞬間のいくつかで焦点を移し、自身のアイデアをいくつか追加している。以下が主な変更点の概要である。
**ノーランが省いたもの**
**神々**
ホメロスの『オデュッセイア』は、オリンポス山でのゼウスとアテナの会話から始まる。ゼウスの承認を得て、アテナは積極的にオデュッセウスを故郷へ導き、求婚者たちを倒すのを助け、息子テレマコスを励ます。その間、彼女は様々な変装を用いる。一方、ポセイドンはオデュッセウスの行く手を阻み、ヘルメスはいくつかの重要な使命を帯びて送り出される。ノーランが映画に含めた唯一の神はアテナ（ゼンデイヤ）で、彼女はオデュッセウス（マット・デイモン）だけに見える幻影として現れる。彼女は完全な神格というよりも、むしろ彼の良心を象徴しているように見える。
**ナウシカアとパイアーケス人**
『オデュッセイア』で最も有名な場面の一つは、オデュッセウスが若い王女ナウシカアと出会う場面である。彼は裸で見知らぬ島に打ち上げられ、そこで彼女と侍女たちが球で遊んでいる。彼らが気まずい状況を優雅に処理した後、オデュッセウスはナウシカアに従ってパイアーケス人の都市へ向かう。そこで彼は、キュクロプス、キルケ、スキュラ、カリュブディスの話を語り、その後イタケへの安全な帰還の手配を受ける。ノーランはパイアーケス人を完全にカットし、オデュッセウスがそれらの話を、回復した記憶としてカリュプソ（シャーリーズ・セロン）に語るようにしている。
**主要な亡霊たち**
映画では、オデュッセウスが死者の国（ノーランがそれを冥界として描かないのは正しい判断だ）でかつての指揮官アガメムノン（ベニー・サフディ）と会う場面がある。しかし、最大のギリシャ戦士アキレウスや、詩の中でオデュッセウスの和解の試みを黙って拒否するアイアスは登場しない。また、三度抱きしめようとして叶わなかったオデュッセウスの母親にも出会わない。もう一人欠けている登場人物は、不運なエルペノールで、彼は飲み過ぎて転落死し、その後まともな埋葬を懇願する。これらの霊的な出会いは詩の中では力強く意味のあるものだが、ノーランがそれらをカットしたかった理由は容易に理解できる。
**不忠な女たちの処刑**
当然ながら、ノーランは『オデュッセイア』で最も陰惨な場面、すなわち家に対して不忠で求婚者たちと寝た12人の奴隷の女たちがテレマコスによって絞首刑にされる場面を避けている。しかしノーランは類似のディテールを追加している。すなわち、その裏切りの女たちの一人、メラントー（ミア・ゴス）が、オデュッセウスの妻ペネロペ（アン・ハサウェイ）によって事実上死刑を宣告され、求婚者たちが殺されている最中に彼女が混乱の中に突き飛ばす場面である。詩の中で鼻、耳、手、足、性器を切り落とされる嫌な山羊飼いメランティオスの恐ろしい運命は、私たちには見せられない。
**ペネロペの寝台の試練**
ホメロスのペネロペは、オデュッセウスが戻ってきた時、簡単に騙されるような女ではない。求婚者たちを殺したばかりの乞食が本当に自分の夫であることを確かめるため、彼女は彼に自分たちの結婚の寝台について説明させる。その寝台は、彼とペネロペだけがオリーブの木から作られたことを知っている。ノーランはこのディテールを省いており、これによってペネロペが夫と同じくらい賢いことが示される。代わりに、オデュッセウスは自分が誰であるかを証明するために、彼女にアテナの小像を見せる。
**ノーランが追加したもの**
**木馬**
ホメロスは木馬の完全な物語を語っていないが、『オデュッセイア』では三度言及されている（『イリアス』では全く触れられていない）。木馬を使ってトロイアに侵入するのはオデュッセウスのアイデアであり、トロイア物語の鍵であるため、それを映画に含めるのは適切に思われる。
**シノン**
シノンという登場人物（エリオット・ペイジ）は、トロイア人を騙して木馬を受け入れさせる様子が描かれているが、ホメロスの作品には全く登場しない。ノーランは、ウェルギリウスによる『アエネイス』第二巻のトロイア陥落の記述から引用している。また、シノンがトロイアでギリシャ軍のアンティノオス（ロバート・パティンソン）の代わりを強いられるという背景も創作している。
**海からの民**
映画では、ギリシャの英雄たちの世界が「海からの民」によって脅かされていると頻繁に言及される。これはホメロスの『オデュッセイア』では懸念事項ではない。また、ノーランのオデュッセウスが言うように、トロイア戦争が実際には「交易路」に関するものだったと述べるホメロスの登場人物はいない。しかし、これらの古代の歴史家へのうなずきは、ノーランが調査を行ったことを示している。
**ノーランが変更したもの**
**カリュプソ**
ノーランのカリュプソは、オデュッセウスに蓮の花を盛って記憶を失わせるが、その後彼に同情し、彼を解放する。詩の中では、カリュプソは薬物を使わない。彼女は非常に性に焦点を当てている（映画ではそれは見られない）。彼女はオデュッセウスに夜ごと自分の寝台を共にするよう強要する。彼が必死に帰りたがっているにもかかわらずだ。彼女は、ヘルメスがゼウスの命令だと告げた後にのみ彼を解放する。単なるニュンペーとして、彼女はオリンポスに従わなければならないことを知っている。彼が去れることが明らかになると、オデュッセウスは彼女と最後の一夜を楽しみ、その後いかだで航海に出る。
**キュクロプス**
ノーランのキュクロプスはほとんど言葉を発しないが、詩の中では彼はオデュッセウスと致命的でありながら滑稽な掛け合いをする。映画での台詞の欠如は、一つ目の巨人をより恐ろしくしているが、詩からの二つの重要なディテールを失っている。すなわち、オデュッセウスが自分を「誰でもない」と名乗ることで他のキュクロプスたちが盲目の怪物を助けに来ないようにする策略と、オデュッセウスが無謀に本名を明かし、それによってキュクロプスが父ポセイドンにオデュッセウスの帰路を呪うよう頼む瞬間である。これらの変更は、ノーランがオデュッセウスのトリックスターとしての技能を軽視し、彼の戦いで鍛えられた回復力とトラウマに焦点を当てるという選択に適合している。
**キルケ**
ホメロスのキルケがなぜオデュッセウスの部下の一部を豚に変えるのか、その理由は決して説明されない。彼女は、オデュッセウスが彼女の薬に耐性があるため（ヘルメスからの薬草のおかげで）彼らを元に戻し、その後彼と寝ることに同意する。彼女は助けとなる味方になり、彼は彼女のもとに丸一年滞在する。ノーランのキルケ（サマンサ・モートン）は、動物的な男の行動に怒っているように見えるが、オデュッセウスがシチューに触れるべきではないと見抜き、ただ家に帰りたいだけの男たちのグループに同情させた後、おとなしく男たちを元に戻すことに同意する。
**待ち伏せと父子の再会**
映画では、アンティノオスに雇われた悪役たちが神殿でテレマコス（トム・ホランド）を殺そうとするが、変装したオデュッセウスがそれを阻止する。その後すぐに、テレマコスは自分の救い主が父親であることに気づく。詩の中では、待ち伏せはアンティノオスによって海上で主導され、テレマコスは容易にそれを回避する。その後、彼はイタケで父親と会う。その再会はアテナによって注意深く取り決められている。
**結末**
ホメロスの『オデュッセイア』は、有名なほど満足感のない結末を持つ。ノーランは賢明にも、最後の場面すべてを省いている。すなわち、求婚者たちが冥界に到着する場面、オデュッセウスが父ラエルテスと会う場面（彼は別の偽の身分を使うことで不必要に父を動揺させる）、そしてオデュッセウスと求婚者の親族との間の盛り上がりに欠ける戦いである。映画では、テレマコスがイタケの王となり、オデュッセウスとペネロペは、倒れた戦友たちを称える使命のために夕日の中へと船出する。
クリス・トライホーンは、新版『ホメロスのオデュッセイア』の著者である。オリジナルの物語は現在、電子書籍として入手可能である。
**よくある質問**
以下は、クリストファー・ノーラン監督の映画における性行為の寝台と残忍な処刑のテーマについて、自然な口調で明確な回答を付したFAQのリストである。
**初級レベルの質問**
Q: なぜクリストファー・ノーランの映画には性行為が登場するのですか？決してロマンチックに感じられません。
A: ノーランは性行為を情熱のために描くことはほとんどありません。彼はそれを、力関係、操作、または深い心理的圧力を示すための道具として使います。『インセプション』での誘惑や『プレステージ』での冷たさを考えてみてください。
Q: ノーランの映画における寝台は何か特別な意味があるのですか？重要に見えます。
A: 寝台はしばしばノーランにとって境界的な空間です。それらは現実と夢の間、または生と死の間の敷居を表します。それらは登場人物が最も脆弱になる場所です。
Q: ノーランの映画の処刑は本当に残忍なのですか？
A: 血みどろのスラッシャー映画のような方法ではありません。ノーランの残忍さは心理的で臨床的です。『ダークナイト ライジング』での絞首刑や『プレステージ』での溺死は、それが冷たく計画的に行われる方法のために残忍です。
Q: ノーランの映画の性行為は、単に衝撃的な価値のためだけですか？
A: いいえ。それは通常、プロットのひねりや登場人物の隠された動機と結びついています。例えば、『インセプション』の性行為の場面は、実際には感情的なダメージを明らかにする記憶であり、単なるラブシーンではありません。
Q: ノーランの映画で最も有名な寝台の場面は何ですか？
A: 『インセプション』の冒頭と、無重力でのホテルの廊下の戦いです。寝台は文字通り夢の機械のアンカーです。
**上級レベルの質問**
Q: なぜノーランは性行為を裏切りと頻繁に結びつけるのですか？
A: 彼はしばしば親密さを弱みまたは罠と見なします。『メメント』では性行為は復讐のための道具です。『プレステージ』ではそれは致命的な競争につながります。ノーランにとって、性行為が幸福の源となることはめったになく、通常は対立の原因です。
Q: ノーランの作品において、寝台は死の象徴ですか？
