Το τρίτο μας ραντεβού ήταν στο Παλάτι του Μπάκιγχαμ': Ο Μάρλον Τζέιμς και ο Νίκολας Μπογκς μιλούν για τη ζωή ως ένα ισχυρό λογοτεχνικό ζευγάρι

Η λογοτεχνική power couple είναι μια δελεαστική ιδέα με μακρά ιστορία: δύο συγγραφείς που μοιράζονται μια ζωή, οι ιδιωτικοί και δημιουργικοί τους κόσμοι αλληλένδετοι, ο καθένας να λειτουργεί ως μάρτυρας και κριτικός του έργου του άλλου. Σκεφτείτε τη Σιμόν ντε Μποβουάρ και τον Ζαν-Πολ Σαρτρ, τη Τζόαν Ντίντιον και τον Τζον Γκρέγκορι Νταν. Ή, λιγότερο ευοίωνα, τη Σίλβια Πλαθ και τον Τεντ Χιουζ. Τώρα ένα νέο ζευγάρι ενώνει αυτή την περίλαμπρη παρέα: ο μυθιστοριογράφος Μάρλον Τζέιμς και ο βιογράφος Νίκολας Μπογκς, των οποίων τα βιβλία έχουν συμπεριληφθεί στη βραχεία λίστα για δύο από τα πιο prestigious λογοτεχνικά βραβεία της Βρετανίας—ο Τζέιμς για το Booker Prize και ο Μπογκς για το Baillie Gifford Prize για μη μυθοπλασία. Μεταξύ τους, έχουν παραγάγει δύο τρομερά βιβλία, το καθένα το αποκορύφωμα χρόνων δουλειάς, και το καθένα αφορά τις ζωές μαύρων queer ανδρών των οποίων οι ιστορίες έχουν συχνά παραβλεφθεί. «Δεν είμαι σίγουρος τι να το κάνω αυτό», λέει ο Τζέιμς όταν τον ρωτώ πώς νιώθουν για την αναπόφευκτη ετικέτα «λογοτεχνική power couple». «Έχω όλες αυτές τις ρομαντικές αντιλήψεις ότι ήμασταν σαν τη Τζόαν Ντίντιον και τον Τζον Γκρέγκορι Νταν ή κάτι τέτοιο—δεν ξέρω. Εσύ τι πιστεύεις;» Γυρίζει προς τον Μπογκς, που γελάει. «Είναι όλο πολύ καινούργιο», λέει. «Ακόμα το συνηθίζουμε.» Είναι ένα ζεστό πρωινό Οκτωβρίου στο Γουίλιαμσμπεργκ, τον μοδάτο συγγραφικό θύλακα του Μπρούκλιν, και κάθομαι απέναντι από το ζευγάρι στο διαμέρισμά τους. Χαλαρώνουν σε ένα σεζλόνγκ, δείχνοντας αρκετά άνετα ώστε να βρίσκονται εκεί όλο το πρωί. Οι ανταλλαγές τους έχουν τον άνετο ρυθμό μιας μακράς σχέσης, γεμάτες μικρές διορθώσεις και ιδιωτικά αστεία. Ο Τζέιμς, ο 55χρονος Τζαμαϊκανής καταγωγής μυθιστοριογράφος του οποίου το βιβλίο του 2015 A Brief History of Seven Killings κέρδισε το Booker Prize, επιστρέφει στη βραχεία λίστα φέτος με το The Disappearers, μια εκτεταμένη, σκοτεινή αναμέτρηση με την κτηνωδία της ομοφυλοφιλικής ζωής της εποχής του AIDS και την ομοφοβία στην Τζαμάικα. Ο Μπογκς, ο 53χρονος σύντροφός του εδώ και σχεδόν εννέα χρόνια, έχει συμπεριληφθεί στη βραχεία λίστα για το Baillie Gifford Prize για το πρώτο του βιβλίο, Baldwin: A Love Story, μια βιογραφία του Τζέιμς Μπόλντουιν που αντλεί από δύο δεκαετίες έρευνας για την ερωτική ζωή και τις δημιουργικές σχέσεις του συγγραφέα. «Το Baillie Gifford είναι ένα βραβείο που ξέρω καλά», λέει ο Τζέιμς. «Οπότε όταν ο Νικ ήταν στη βραχεία λίστα, ήξερα τι μεγάλη υπόθεση ήταν.» Ο Μπογκς θυμάται την αντίδραση του Τζέιμς όταν ανακοινώθηκε η βραχεία λίστα μη μυθοπλασίας την 1η Οκτωβρίου. «Τα μάτια του άνοιξαν διάπλατα. Δεν νομίζω ότι έχω ξαναδεί τα μάτια του να ανοίγουν τόσο πολύ.» Ο Τζέιμς είχε την πρώτη γεύση της συγκίνησης όταν ανακοινώθηκε η βραχεία λίστα του Booker τον Σεπτέμβριο. «Εσύ μπήκες πρώτος στη βραχεία λίστα, οπότε η πίεση ήταν μεγάλη!» αστειεύεται ο Μπογκς. «Όσες φορές κι αν το κάνεις αυτό, είναι πάντα μια μεγάλη έκπληξη», προσθέτει ο Τζέιμς. Προβολή εικόνας σε πλήρη οθόνηΟ Μπογκς και ο Τζέιμς στο σπίτι τους στο Μπρούκλιν, Νέα Υόρκη. Φωτογραφία: Maria Spann/The Guardian Το ζευγάρι είναι μαζί από το 2018 και ζει σε αυτό το διαμέρισμα για λίγο λιγότερο από ένα χρόνο. Οι τοίχοι του σχηματίζουν κάτι σαν ιερό για τη δουλειά και τα ενδιαφέροντά τους, γεμάτοι τέχνη από Αφροαμερικανούς και queer καλλιτέχνες, από οικεία, συχνά ερωτική φωτογραφία μέχρι πίνακες. Κάποια στιγμή ψαχουλεύουν κάτω από το κρεβάτι για να βρουν ένα πρωτότυπο πορτρέτο του Τζέιμς Μπόλντουιν του 1938 από τον Μπόφορντ Ντιλέινι, τον καλλιτέχνη της Αναγέννησης του Χάρλεμ που έγινε ένας από τους μέντορες του Μπόλντουιν και εμφανίζεται έντονα στο βιβλίο του Μπογκς. Ένα μνημειακό γλυπτό αλόγου κυριαρχεί στο δωμάτιο—ή, όπως επισημαίνει ο Μπογκς με ένα γέλιο, «είναι απλώς ο κώλος του αλόγου, έτσι δεν είναι!» Αγορασμένο από τον Τζέιμς μετά τη νίκη του στο Booker το 2015 και βαφτισμένο «Booker» από τον Μπογκς, στέκεται δίπλα σε έναν εξίσου επιβλητικό γορίλα. Ο έρωτάς τους ξεκίνησε όχι σε ένα εκλεπτυσμένο λογοτεχνικό σαλόνι αλλά μέσα από την πολύ συνηθισμένη διαδικασία μιας εφαρμογής γνωριμιών. «Ήμουν στις εφαρμογές και σκεφτόμουν, λοιπόν, βγαίνω ραντεβού μόνο στη γειτονιά μου», λέει ο Μπογκς. «Ήταν τρία τετράγωνα μακριά, οπότε ήταν τέλειο.» «Ο Μάρλον έχει απίστευτη εργασιακή ηθική—δεν ουρλιάζουμε από το διπλανό δωμάτιο ή παραπονιόμαστε»Μέχρι το δείπνο, ήταν και οι δύο στα 40 τους. Ο Μπογκς, που δεν είχε βγει ποτέ με συγγραφέα πριν—«ήταν κυρίως μπάρμεν», αστειεύεται—ήξερε το έργο του Τζέιμς αλλά δεν είχε διαβάσει κανένα από τα βιβλία του. Ο Τζέιμς, από την πλευρά του, δεν ήξερε ότι ο Μπογκς ήταν συγγραφέας πριν από την πρώτη τους συνάντηση. «Ήταν ένα πολύ αγνό πρώτο ραντεβού», λέει ο Τζέιμς, με μια λάμψη στο μάτι. «Ήμασταν κύριοι.» Η σχέση αναπτύχθηκε «υγιώς αργά» κατά τη διάρκεια ενός καλοκαιριού χωριστά ενώ ο Μπογκς δίδασκε στο Λονδίνο, μέχρι που ξανασυναντήθηκαν όταν ο Τζέιμς κάλεσε τον Μπογκς σε μια εκδήλωση για την επέτειο του Booker στην πρωτεύουσα. Ήθελε να θέσει ψηλά τον πήχη. «Το τρίτο μας ραντεβού ήταν στα Ανάκτορα του Μπάκιγχαμ», λέει ο Τζέιμς, με ένα προσποιητό ανασήκωμα των ώμων. «Προσπαθώ να κρατάω την κομψότητα, ξέρεις, πρέπει να τον εντυπωσιάσω. Στην πραγματικότητα φιληθήκαμε στην τουαλέτα της βασίλισσας.» Η σχέση τους μπορεί να τους έφερε στην ίδια τροχιά, αλλά οι κόσμοι από τους οποίους ο καθένας προήλθε—και οι εμπειρίες που τροφοδοτούν τη γραφή τους—είναι σαφώς διαφορετικοί. Μεγαλώνοντας στην Ουάσιγκτον, όπου ο πατέρας του ήταν δικηγόρος πολιτικών δικαιωμάτων, ο Μπογκς διάβαζε Μπόλντουιν από μικρή ηλικία. Ενώ μελετούσε τον συγγραφέα στο κολέγιο, συνάντησε μια αναφορά σε μια βιογραφία του 1966 σε ένα εξαντλημένο παιδικό βιβλίο του Μπόλντουιν, εικονογραφημένο από έναν Γάλλο καλλιτέχνη, τον Γιοράν Καζάκ. Ο Μπογκς υποψιάστηκε ότι υπήρχε μια ερωτική σχέση πίσω από τη συνεργασία, προσπάθησε να εντοπίσει τον Καζάκ, αλλά του είπαν ότι πιθανότατα ήταν νεκρός. Λίγες εβδομάδες αργότερα, χτύπησε το τηλέφωνο. «Ήταν ο Γιοράν που έλεγε, “Είμαι ζωντανός, είμαι στο Παρίσι, έλα εδώ, έχω πολλές ιστορίες να σου πω για τον Τζίμι”», θυμάται ο Μπογκς. «Αυτό ήταν πριν από 23 χρόνια, και ξεκίνησε μια συνειδητοποίηση ότι υπήρχαν αυτές οι ανείπωτες ιστορίες στη ζωή του Μπόλντουιν που έπρεπε να αποκαλυφθούν.» Για τον Τζέιμς, η αχαλίνωτη ομοφοβία διαμόρφωσε την ανατροφή του και την αφηγηματική του τέχνη. Μεγαλώνοντας gay και κρυφός στη δεκαετία του 1980 στο Κίνγκστον, στην τάξη ήταν «ο ομοφυλόφιλος του σχολείου»· στην εκκλησία, προσπαθούσε να γίνει στρέιτ. Άρχισε να χτίζει μια πιο άνετη queer ταυτότητα μόνο αφού μετακόμισε στη Μινεάπολη για να διδάξει το 2007, μακριά από την επίβλεψη της οικογένειας και των φίλων του στην Τζαμάικα. Σε αντίθεση με τον Μπογκς, η queer λογοτεχνική του εκπαίδευση ήρθε αργά. Πήρε για πρώτη φορά το Giovanni's Room του Μπόλντουιν όταν ήταν 50. «Το πρώτο πράγμα που σκέφτηκα ήταν ότι δεν θα μπορούσα ποτέ να το είχα διαβάσει στα 20», λέει. «Ήμουν τόσο βαθιά στην ντουλάπα.» Σε όλη τη μυθοπλασία του, ο Τζέιμς έχει επανειλημμένα ανασκάψει τις ιστορίες βίας και πολιτικής αναταραχής της Τζαμάικα, από το ντεμπούτο του μυθιστόρημα του 2005 John Crow's Devil (που απορρίφθηκε διάσημα 78 φορές από εκδότες), μέχρι τον πόλεμο συμμοριών και τη διαφθορά του κράτους στο A Brief History of Seven Killings, που τον έκανε τον πρώτο Τζαμαϊκανό που κέρδισε το Booker Prize. Το The Disappearers, το έκτο μυθιστόρημά του, προέκυψε από μια φημολογούμενη ομοφοβική επίθεση σε μια μεσοαστική περιοχή του Κίνγκστον στα τέλη της δεκαετίας του 1980. «Το άκουσα για πρώτη φορά όταν ήμουν 21», λέει. «Ήξερα ότι συνέβη, απλώς δεν μπορούσα να το αποδείξω. Με στοίχειωνε: η ιδέα ότι αυτό μπορούσε να συμβεί—και σε μια πλούσια γειτονιά—ήταν ένα από τα πράγματα που σίγουρα με έσπρωξαν σταθερά στην ντουλάπα.» Δεν μπόρεσε να εξακριβώσει ακριβώς τι είχε συμβεί μέχρι που άρχισε να ερευνά το μυθιστόρημα, παίρνοντας συνεντεύξεις από σχεδόν 20 άτομα στην Τζαμάικα που τον βοήθησαν να συναρμολογήσει το περιστατικό over several years. «Ήθελα να συμπληρώσω τα κενά», λέει. «Ήθελα να δώσω σε αυτούς τους τύπους πίσω κάποια μορφή δράσης και δύναμης.» Με διαφορετικούς τρόπους, και οι δύο άνδρες προσπαθούν να ανακτήσουν μαύρες queer ιστορίες που έχουν περιθωριοποιηθεί ή χαθεί. «Και οι δύο ανταποκρινόμαστε στα κενά», λέει ο Μπογκς. Για τον Τζέιμς, ένα τέτοιο κενό έγινε το σημείο εκκίνησης για το The Disappearers. Ήθελε να χτίσει το μυθιστόρημά του γύρω από την παραγωγή ενός έργου, αλλά δεν μπορούσε να βρει ένα που να ταιριάζει. Η λύση ήρθε, τυχαία, από τον Μπογκς: ενώ ερευνούσε τη βιογραφία του, ανακάλυψε ότι ο Μπόλντουιν σκηνοθέτησε μια παραγωγή του 1969 του Fortune and Men's Eyes του Τζον Χέρμπερτ στην Τουρκία. Πρότεινε στον Τζέιμς να το εξετάσει για το μυθιστόρημά του. «Στην αρχή ήσουν σαν, “όχι”», θυμάται ο Μπογκς. «Και εγώ ήμουν σαν, “απλώς διάβασε αυτές τις 60 σελίδες.” Και είχα δίκιο.» Δεν είναι υπερβολή να πούμε ότι το έργο λειτουργεί ως δομικό και συναισθηματικό ικρίωμα του μυθιστορήματος, και είναι κεντρικό και στα κεφάλαια του Μπογκς για τη ζωή του Μπόλντουιν στην Τουρκία. «Μου αρέσει να λέω ότι λεηλάτησα το βιβλίο του με την άδειά του», λέει ο Τζέιμς, χαμογελώντας. «Είναι ένας τρόπος με τον οποίο τα βιβλία μας δεν θα ήταν δυνατά ή δεν θα είχαν καταλήξει όπως κατέληξαν αν δεν ήμασταν μαζί.» Σε ένα τραπέζι στο σαλόνι του ζευγαριού βρίσκεται μια έκδοση των New York Times της 25ης Σεπτεμβρίου. Περιέχει μια κριτική που είναι τώρα διαβόητη στον λογοτεχνικό κόσμο, στην οποία ο παροιμιωδώς σκληρός κριτικός Ντουάιτ Γκάρνερ αφιέρωσε μια αξιολόγηση σχεδόν στο μέγεθος νουβέλας στο The Disappearers, χαιρετίζοντάς το ως «αριστούργημα, το μυθιστόρημα της δεκαετίας και πιθανώς του αιώνα», τοποθετώντας το δίπλα στο έργο των Σαλμάν Ρούσντι, Τόνι Μόρισον και Γουίλιαμ Φόκνερ. «Ακόμα δεν το πιστεύω αρκετά», λέει ο Τζέιμς. Το πρωί που βγήκε το κομμάτι, ένας φίλος συγγραφέας του είχε στείλει email για να τον ειδοποιήσει για αυτό που περιέγραψε ως «stonking review» από τον Γκάρνερ. «Δεν ήξερα τι σήμαινε stonking, νόμιζα ότι ήταν κάτι κακό!» γελάει. «Οπότε σκέφτομαι, “Θεέ μου, όχι. Δεν πρόκειται να το διαβάσω.”» Αλλά κλίκαρε τον σύνδεσμο anyway, και είδε τη λέξη «αριστούργημα». «Πήγα στο περίπτερο να το βρω, γιατί ακόμα δεν το πίστευα», λέει. «Ήμουν σαν, “αν φύγω από αυτό το κρεβάτι, θα ξυπνήσω.”» Είναι επιφυλακτικός με την ιδέα ότι η αναγνώριση πρέπει ποτέ να γίνει προσδοκία, ή η επιτυχία τετελεσμένο γεγονός. «Υπάρχει ένα μέρος μου που ακόμα πιστεύει ότι είμαι αυτός ο underground, μαχητικός συγγραφέας που στάθηκε τυχερός», λέει. «Για μένα, είναι ακόμα μια γνήσια έκπληξη. Ακόμα με πιάνει απροετοίμαστο. Δεν ξέρω αν θέλω να φτάσω σε εκείνο το σημείο όπου αρχίζω να περιμένω καλές κριτικές. Δεν ξέρω αν θέλω αυτό το επίπεδο δικαιωματισμού.» Γελάει. «Ξέρω μερικούς συγγραφείς που είναι έτσι—δεν πρόκειται να αναφέρω ονόματα», προσθέτει, με ένα πονηρό βλέμμα. Η Τζόαν Ντίντιον κάποτε περιέγραψε τη συνεργασία της με τον Τζον Γκρέγκορι Νταν ως μια διαδικασία δημιουργικής ώσμωσης: «Ένας από εμάς γράφει το πρώτο προσχέδιο, και ο άλλος λειτουργεί ως ένα είδος σούπερ-επιμελητή και γράφει το δεύτερο προσχέδιο. Στο τέλος, δεν μπορείς πραγματικά να πεις ποιος έκανε τι.» Δεν υπάρχει τέτοια θόλωση της συγγραφικής πατρότητας στο νοικοκυριό Τζέιμς-Μπογκς. Το ζευγάρι κρατά τα χειρόγραφά του για τον εαυτό του μέχρι να τελειώσει η δουλειά, ακόμα και όταν συζητούν τις ιδέες και την έρευνα πίσω από αυτήν. «Οι άνθρωποι εκπλήσσονται πάντα όταν το ακούν αυτό», λέει ο Μπογκς. «Ο Μάρλον δεν διάβασε το βιβλίο μου μέχρι που τελείωσε, εγώ τελείωσα το δικό του την ημέρα της έκδοσης.» Οι εργασιακές τους συνήθειες είναι σχεδόν αντίθετες, επίσης. Ο Τζέιμς περιγράφει τον εαυτό του ως συγγραφέα binge, ενώ ο Μπογκς γράφει κάθε μέρα και τηρεί τακτικές ώρες. Ο Τζέιμς χρειάζεται μουσική—«πολλή free jazz»—ενώ ο Μπογκς απαιτεί «τέλεια ειρήνη και ησυχία». Δουλεύουν σε αντίθετες πλευρές του σπιτιού, και ο Μπογκς έχει επίσης ένα ξεχωριστό γραφείο λίγα τετράγωνα μακριά. Αλλά το να ζει με τον Τζέιμς έχει βοηθήσει τον Μπογκς να επανεξετάσει την ιδέα του για το πώς πρέπει να νιώθει η γραφή. «Ο Μάρλον έχει απίστευτη εργασιακή ηθική, και ήταν πραγματικά μια υπενθύμιση ότι αυτή είναι μια δουλειά», λέει. «Αυτό ήταν πραγματικά χρήσιμο. Δεν είναι να ουρλιάζεις από το διπλανό δωμάτιο από απογοήτευση, ή να παραπονιέσαι γι' αυτό στο δείπνο κάθε βράδυ.» Επιμένουν ότι δεν υπάρχει ανταγωνισμός μεταξύ τους. «Νομίζω ότι ανησυχούσα πραγματικά γι' αυτό όταν πρωτογνωριστήκαμε», λέει ο Μπογκς. «Αλλά γράφουμε τόσο διαφορετικά, ακόμα και στυλιστικά. Και λόγω της εποχής στην οποία ζούμε, το να ειπωθούν αυτές οι ιστορίες είναι πολύ πιο σημαντικό από οποιοδήποτε άτομο ούτως ή άλλως.» Μόλις αυτόν τον μήνα, νέα έρευνα από το PEN America διαπίστωσε ότι οι ΗΠΑ είδαν σχεδόν 12.000 απαγορεύσεις βιβλίων σε δημόσια σχολεία κατά τη σχολική χρονιά 2025-2026—ο υψηλότερος αριθμός σε ένα μόνο έτος. Για τον Τζέιμς και τον Μπογκς, των οποίων το έργο επικεντρώνεται στην ανάκτηση ζωών και ιστοριών που έχουν παραβλεφθεί ή κατασταλεί, τα διακυβεύματα είναι δύσκολο να αγνοηθούν. Ο Τζέιμς αρνείται να λογοκρίνει τον εαυτό του εν όψει αντιδράσεων, αλλά δεν είναι τυφλός στους κινδύνους. «Μερικές φορές με πιάνει αυτός ο φόβος ότι έρχονται οι καταπιεστές, γιατί πάντα καίνε πρώτα τα βιβλία», λέει. «Οι δυνάμεις που είναι στραμμένες εναντίον μου είναι τεράστιες. Αλλά τότε, πότε οι δυνάμεις εναντίον μας δεν ήταν τεράστιες;» Τον ρωτώ αν έχουν σκεφτεί να φύγουν από τις ΗΠΑ εντελώς. «Ναι, 100%», λέει ο Τζέιμς, χωρίς να χάσει ούτε στιγμή. Είναι ασυμβίβαστος στη διάγνωσή του για την καθοδική πορεία της χώρας. «Για μένα, είναι περίεργο να βλέπω την Αμερική να γίνεται ο τύπος χώρας που η Αμερική έχει περάσει τα τελευταία 60 χρόνια δημιουργώντας παντού αλλού. Νομίζω ότι γινόμαστε μια μπανανία, για την οποία, προερχόμενος από την Καραϊβική, ξέρω πολλά.» Δεν είναι, ωστόσο, πεσιμιστής. «Πρέπει να έχω μια αρκετά μεγάλη αίσθηση αισιοδοξίας για να πιστεύω ότι τα τεράστια βιβλία μου θα πουλήσουν», λέει. «Μέσα σε όλα αυτά, δεν έχω χάσει ποτέ την πίστη μου στον αναγνώστη. Η γραφή ήταν πάντα μια μορφή τέχνης που έπρεπε να παλέψει ενάντια στην καταπίεση, που λέει την αλήθεια στην εξουσία. Αν αποφασίσεις να γίνεις συγγραφέας, μέρος αυτού είναι να λες ότι θα το αναλάβεις αυτό.» Παρά την ανεξαρτησία τους στη σελίδα, ο Μπογκς και ο Τζέιμς ξεκινούν τώρα μια δημιουργική συνεργασία. Το Baldwin: A Love Story έχει επιλεγεί για ταινία, παραγωγής της εταιρείας παραγωγής του Μπαράκ και της Μισέλ Ομπάμα, Higher Ground. Ο Μπογκς ήξερε αμέσως ποιον ήθελε να γράψει το σενάριο: τον Τζέιμς, που έχει εμπειρία στη συγγραφή για την οθόνη, συμπεριλαμβανομένης της τηλεοπτικής σειράς Get Millie Black. Μέχρι στιγμής, η διαδικασία είναι απρόσκοπτη. «Νομίζω ότι ακόμα και εμείς εκπλαγήκαμε με το πόσο ομαλά πάει», λέει ο Μπογκς, γελώντας. «Αλλά απλώς ενδιαφερόμαστε τόσο πολύ για τη δουλειά του άλλου και για το πώς σκέφτεται ο ένας τον άλλον.» Ρωτώ πώς νιώθουν που προσθέτουν στο queer λογοτεχνικό κανόνα, στις κοινές και ατομικές τους προσπάθειες. Κοιτάζονται για μια στιγμή πριν απαντήσει ο Μπογκς. «Το να είσαι ζωντανός είναι υπέροχο», λέει. «Κάτι που μοιραζόμαστε και ο Μάρλον και εγώ είναι ότι όταν μεγαλώνεις στη σκιά του AIDS, δεν σκέφτεσαι απαραίτητα ότι έχεις μέλλον.» «Χάσαμε τόσους πολλούς σπουδαίους καλλιτέχνες, gay καλλιτέχνες», προσθέτει ο Μπογκς. «Οπότε υπάρχει ένα ορισμένο είδος ευθύνης στο να λες αυτές τις ιστορίες. Υπάρχουν τόσες πολλές που ακόμα πρέπει να ειπωθούν.»

Συχνές Ερωτήσεις
Συχνές Ερωτήσεις Το τρίτο μας ραντεβού ήταν στα Ανάκτορα του Μπάκιγχαμ Ο Μάρλον Τζέιμς και ο Νίκολας Μπογκς για τη ζωή ως λογοτεχνικό power couple

1 Ποιοι είναι ο Μάρλον Τζέιμς και ο Νίκολας Μπογκς
Ο Μάρλον Τζέιμς είναι ένας Τζαμαϊκανής καταγωγής μυθιστοριογράφος που κέρδισε το Booker Prize για το A Brief History of Seven Killings Ο Νίκολας Μπογκς είναι Αμερικανός συγγραφέας και μελετητής Είναι παντρεμένοι και ζουν στη Νέα Υόρκη

2 Για τι είναι το άρθρο Το τρίτο μας ραντεβού ήταν στα Ανάκτορα του Μπάκιγχαμ
Είναι μια κοινή συνέντευξη στην οποία το ζευγάρι μιλάει για τη σχέση τους την καριέρα τους και πώς είναι να είσαι δύο συγγραφείς παντρεμένοι μεταξύ τους

3 Γιατί ο τίτλος αφορά τα Ανάκτορα του Μπάκιγχαμ
Το τρίτο τους ραντεβού ήταν πραγματικά στα Ανάκτορα του Μπάκιγχαμπήκαν μαζί σε μια δεξίωση εκεί νωρίς στη σχέση τους η οποία έγινε μια αξέχαστη ιστορία που τους αρέσει να λένε

4 Τι σημαίνει λογοτεχνικό power couple
Είναι μια ανεπίσημη ετικέτα για δύο καταξιωμένους συγγραφείς που είναι σύντροφοι Σημαίνει απλώς ότι και οι δύο έχουν επιτυχημένες λογοτεχνικές καριέρες

5 Ποια θέματα καλύπτει η συνέντευξη
Τη πρώτη τους συνάντηση τα ραντεβού ενώ και οι δύο είναι συγγραφείς την ισορρόπηση δύο συγγραφικών καριέρων στο σπίτι πώς υποστηρίζουν ο ένας τη δουλειά του άλλου και πώς η φυλή η μετανάστευση και η ταυτότητα διαμορφώνουν τις ζωές τους

6 Πού δημοσιεύτηκε το κομμάτι
Δημοσιεύτηκε στον Guardian ως μέρος μιας σειράς συνεντεύξεων ζευγαριών

7 Ποια είναι μια γρήγορη συμβουλή από το ζευγάρι για δημιουργικά ζευγάρια
Σεβαστείτε τον χρόνο και τον χώρο γραφής του άλλου δώστε ειλικρινή αλλά ευγενικά σχόλια και μην αντιμετωπίζετε τον σύντροφό σας ως τον μόνο σας επιμελητή

8 Γράφουν μαζί
Όχι γράφουν χωριστά Διαβάζουν και συζητούν τη δουλειά του άλλου αλλά ο καθένας έχει τα δικά του έργα και φωνή

9 Ποιο είναι ένα κοινό πρόβλημα για ζευγάρια δύο συγγραφέων και πώς το χειρίζονται
Ο ανταγωνισμός και η ζήλια μπορούν να εισχωρήσουν Το χειρίζονται γιορτάζοντας τις νίκες του άλλου και κρατώντας τις ταυτότητές τους ως συγγραφείς ξεχωριστές από τη σχέση

10 Ποιο είναι ένα παράδειγμα του πώς υποστηρίζουν ο ένας τον άλλον
Διαβάζουν προσχέδια συζητούν ιδέες και κάνουν χώρο στο σπίτι για αδιατάρακτο χρόνο γραφής

11 Πώς χειρίζονται το ερώτημα ποιος είναι πιο επιτυχημένος
Αντιμετωπίζουν την