«Θα προτιμούσα να περάσω κάτι δημόσια παρά να το αποφύγω ιδιωτικά»: Ο Τζακ Άντονοφ για την ενοχή του επιζώντα και το ότι εξακολουθεί να τραγουδά ερωτικά τραγούδια μετά τον χωρισμό του

Καθισμένος σε ένα εστιατόριο ξενοδοχείου στο Ντένβερ στα μισά μιας περιοδείας στις ΗΠΑ με το συγκρότημά του Bleachers, ο Jack Antonoff σηκώνει τους ώμους. «Υπάρχει αυτή η έντονη ανάγκη να με καταλάβουν», συνοφρυώνεται, «και δεν ξέρω πραγματικά από πού προέρχεται, γιατί συνεχίζω να τα εξηγώ όλα.» Έχει δίκιο. Τα τελευταία 12 χρόνια, οι Bleachers έχουν κυκλοφορήσει μια σειρά άλμπουμ γεμάτα με τα εντυπωσιακά προσωπικά και ειλικρινή τραγούδια του Antonoff. Το να είναι εντυπωσιακά προσωπικός και ειλικρινής ήταν όλο το νόημα. Ο Antonoff ήταν προηγουμένως ο κιθαρίστας στους Fun, ένα ποπ-ροκ συγκρότημα που εξερράγη με το single τους του 2011 We Are Young. Παρόλο που συνέγραψε ένα τραγούδι που πούλησε 10 εκατομμύρια αντίτυπα μόνο στις ΗΠΑ, ο Antonoff λέει ότι «μισούσε» την εμπειρία «γιατί δεν ήμουν ο ηγέτης, δεν ήταν δικά μου λόγια, και έπρεπε να γράψω ένα τραγούδι που, αν γαμημένα πέθαινα αύριο, θα ήταν η ιστορία της ζωής μου.» Λέει ότι επέμεινε η τότε δισκογραφική του να κυκλοφορήσει εκείνο το τραγούδι, I Wanna Get Better, ως το ντεμπούτο single των Bleachers «για να αφήσω τους ανθρώπους να ξέρουν τι τους περιμένει.» Έδειχνε τον Antonoff κυριολεκτικά να ουρλιάζει από αγωνία, «χάνοντας το μυαλό μου» από θλίψη αφού η μικρότερη αδερφή του πέθανε στα 13 από όγκο στον εγκέφαλο. Μπορείτε να καταλάβετε ότι έθεσε τον εξομολογητικό τόνο της δουλειάς των Bleachers απλώς κοιτάζοντας μερικούς από τους άλλους τίτλους τραγουδιών τους: I'm Ready to Move On, Everybody Lost Somebody, Stop Making This Hurt, Self-Respect, I Can't Believe You're Gone, We Should Talk. Το τελευταίο άλμπουμ τους, Everyone for Ten Minutes, δίνει στο κοινό του αυτό που θα μπορούσατε να αποκαλέσετε την ιστορία καταγωγής του Jack Antonoff: υπάρχουν τραγούδια για τα εφηβικά του χρόνια που πέρασε διασχίζοντας τις ΗΠΑ στο μίνιβαν των γονιών του, περιοδεύοντας σε ερειπωμένους πανκ χώρους με ένα emo συγκρότημα called Outline, το οποίο κατά τη δική του ομολογία ήταν μια αρκετά ανατριχιαστική εμπειρία («Έφηβοι, σε ένα βαν, πίνοντας πολύ, καπνίζοντας χόρτο, παίρνοντας ψυχεδελικά, καπνίζοντας αυτό που νομίζαμε ότι ήταν χασίς αλλά αποδείχθηκε ότι ήταν μαύρο όπιο,» γελάει. «Είμαι έκπληκτος που επιβιώσαμε»), στο οποίο οι γονείς του συμφώνησαν μόνο επειδή η ασθένεια της αδερφής του σήμαινε «δεν μπορούσαν να δώσουν δεκάρα για οτιδήποτε που δεν είχε πραγματικά σημασία. Όταν κάτι σοβαρό, υπαρξιακό συμβαίνει στη ζωή σου, αγχώνεσαι λίγο λιγότερο για ένα πρόστιμο παρκαρίσματος ή βαθμούς, ξέρεις;» Υπάρχει διαφορά μεταξύ του να αρπάζεις τη στιγμή με χαρά και κάτι που βασίζεται στο άγχος. Αν οι Bleachers ήταν το μόνο πράγμα που έκανε ο Jack Antonoff, όλα θα φαινόταν τρομερά απλά. Αλλά φυσικά, δεν είναι όλη η ιστορία. Περίπου την ίδια εποχή που ξεκίνησε το συγκρότημα, γνώρισε την Taylor Swift σε μια τελετή απονομής βραβείων, δέθηκαν πάνω από μια αμοιβαία αγάπη για το synth duo των 80s Yazoo, και ξεκίνησαν μια δημιουργική συνεργασία που τελικά έκανε τον Antonoff ίσως τον πιο περιζήτητο ποπ παραγωγό στη Γη: έχει δουλέψει όχι μόνο σε 11 άλμπουμ της Taylor Swift, αλλά με τους Sabrina Carpenter, Lorde, Lana Del Rey, St Vincent, Kendrick Lamar και Gracie Abrams, μεταξύ πολλών άλλων. Κατέχει την αξιοζήλευτη θέση του κορυφαίου ποπ μεγα-παραγωγού που επίσης φτιάχνει ψυχοβγαλτικό, επηρεασμένο από τον Bruce Springsteen άγχος-ροκ, και επιμένει ότι κανένα δεν υπερισχύει του άλλου στην καριέρα του. «Είμαι σε μια πολύ στενή ομάδα ανθρώπων που πραγματικά κάνουν και τα δύο, πιθανώς,» λέει καταφατικά. «Συνήθως κάποιος κάνει κάτι πρόχειρο στη μία πλευρά: τραγουδοποιοί ή ερμηνευτές που νομίζουν ότι μπορούν να παράγουν ένα δίσκο αλλά μετά πρέπει να νοιαστούν πραγματικά για τη δουλειά κάποιου άλλου με βαθύ τρόπο, ή παραγωγοί που σκέφτονται, 'Τώρα είναι η σειρά μου!' αλλά δεν έχουν αυτό το πράγμα που δεν μπορείς καν να περιγράψεις που σε τράβηξε να γράψεις τα δικά σου τραγούδια και να τα τραγουδήσεις γαμημένα μπροστά σε ανθρώπους από τότε που ήσουν παιδί.» Πράγματι, παρά τις διαμαρτυρίες του ότι είναι πραγματικά τρομερά απλός, ο Jack Antonoff φαίνεται οτιδήποτε άλλο. Αντίθετα, φαίνεται σαν ένα τέτοιο σύμπλεγμα πολυπλοκοτήτων και αντιφάσεων που μερικές φορές έχεις την εντύπωση ότι μπορεί να προσπαθεί να τις λύσει ο ίδιος, μπροστά σου. Είναι σαφώς πολύ ορμητικός, αλλά ανησυχεί. Η ορμή του είναι δεμένη με την «ενοχή του επιζώντα» για τον θάνατο της αδερφής του—«για το να μην κυνηγάς πράγματα ή να χρησιμοποιείς τον χρόνο μου όταν κάποιος που αγαπάς δεν πήρε χρόνο, που δεν είναι ο καλύτερος τρόπος να ζεις—υπάρχει διαφορά μεταξύ του να αρπάζεις τη στιγμή με χαρά και κάτι που βασίζεται στο άγχος.» Προβολή εικόνας σε πλήρη οθόνηΟ Jack όλων των τεχνών … ο Antonoff με (από αριστερά) Phoebe Bridgers, Julien Baker και Lucy Dacus των boygenius και Taylor Swift στα Βραβεία Grammy 2024. Φωτογραφία: Michael Buckner/Billboard/Getty Images Καταδικάζει τη συνεχή ροή απόψεων στο διαδίκτυο: «Δεν δίνω δεκάρα πια, είναι σαν, η ίδια η πράξη του να ασχολείσαι αρνητικά στο διαδίκτυο είναι αναμφισβήτητα ένα τόσο γαμημένα χαμηλών δονήσεων αστείο, και νομίζω ότι οι καλλιτέχνες για πολύ καιρό την περασμένη δεκαετία το έχουν διαβάσει πολύ και δεν υπάρχει λιγότερο από τίποτα εκεί.» Αλλά εξίσου λέει ότι απολαμβάνει να φτιάχνει «άλμπουμ υψηλού ρίσκου … βοηθώντας να αρχιτεκτονήσεις και να καθοδηγήσεις κάτι για το οποίο όλοι θα έχουν γνώμη, για το οποίο οι άνθρωποι λατρεύουν να έχουν τις πιο καυτές γνώμες.» Πιστεύει ότι ο ρόλος του στη δημιουργία μερικών από τους μεγαλύτερους δίσκους του αιώνα μέχρι στιγμής παρεξηγείται ευρέως ως σκοτεινός και μακιαβελικός («Είναι ενοχλητικά, αναπόφευκτα, εξοργιστικά παντού … ο designated steward του Tasteful Pop,» διαμαρτυρήθηκε ένα άρθρο στην μουσική ιστοσελίδα Pitchfork, το οποίο στη συνέχεια τον κατηγόρησε για «musical manspreading» και υπονόησε ότι είχε «ακραία Main Character Energy»). «Μία από τις μεγάλες παρανοήσεις του πώς λειτουργεί στον κόσμο μου είναι ότι γράφω τραγούδια και τα δίνω σε, ξέρεις, μια ποπ σταρ, το οποίο δεν έχω κάνει ούτε μία φορά στη ζωή μου,» λέει, αλλά αρνείται να συζητήσει πώς λειτουργεί πραγματικά επειδή «δεν έχει realmente σημασία.» Εξάλλου, έχει βαρεθεί τους ανθρώπους που συνεχώς προσπαθούν να εξηγήσουν τα πάντα στο διαδίκτυο. «Είσαι στο τηλέφωνό σου όλη την ώρα και σου εξηγούν κάτι,» λέει. «Σου εξηγούν τι συμβαίνει σε αυτή τη χώρα, σου εξηγούν πώς λειτουργεί ένα τρένο, είναι σαν μια απόρριψη πληροφοριών και σκοτώνει τη φαντασία των ανθρώπων. 'Θέλεις να ακούγεσαι σαν τον Jack Antonoff; Ορίστε πώς το έκανε!' Με έκανε να θέλω να επιτρέψω στους ανθρώπους να φανταστούν τη μαγεία όλου αυτού.» Σίγουρα, στο πλαίσιο της ποπ του 21ου αιώνα, είναι ένα πολύ περίεργο ψάρι. Είναι προφανώς κάποιος που κινείται με αξιοζήλευτη άνεση among the pop aristocracy: προφανώς κατέληξε να δουλεύει στο πολλαπλά βραβευμένο με Grammy άλμπουμ του Kendrick Lamar GNX του 2024 όταν μπήκε στο στούντιο για να επισκεφθεί ένα φίλο και «δεν έφυγε για τρία χρόνια»· ο Bruce Springsteen δεν είναι απλώς μια επιρροή αλλά ένας φίλος, συνεργάτης με τους Bleachers και μέντορας (καλύτερη συμβουλή που έδωσε ποτέ ο Boss: «Μην ζεις στο όνειρο, άσε το όνειρο να ζει μέσα σου»). Αλλά ο Antonoff και φαίνεται σημαντικά περισσότερο σαν κάποιος που μπορεί να είχε περάσει τα έφηβα χρόνια του παίζοντας συναυλίες σε αναρχικά βιβλιοπωλεία υπό την επήρεια ναρκωτικών παρά σαν κάποιος που συνέγραψε, ας πούμε, το Please Please Please της Sabrina Carpenter—κοντά κουρεμένα μαλλιά, σκισμένα παντελόνια skate, μπλούζα Sonic Youth—και συχνά ακούγεται περισσότερο σαν ένας τσαμπουκαλεμένος indie outsider παρά σαν κάποιος που πρόσφατα απόλαυσε κοτομπουκιές με χαβιάρι στον γάμο της Taylor Swift. Σίγουρα, είναι πιο ελεύθερος με τις απόψεις του από ό,τι θα περιμένατε από κάποιον που δραπετεύει στο κορυφαίο τραπέζι της ποπ, έναν κόσμο όπου οι καλλιτέχνες τείνουν να έχουν οποιαδήποτε ικανότητα για αμφιλεγόμενες δηλώσεις εκπαιδευμένη από τα μέσα ενημέρωσης. Επί του παρόντος εμπλέκεται σε έναν πόλεμο λέξεων με τη Live Nation για τις τιμές των εισιτηρίων συναυλιών (είναι περήφανος που τα εισιτήρια των Bleachers είναι «όσο χαμηλά μπορούν φυσικά να είναι»). «Η Live Nation συνεχίζει να χάνει το νόημα, γιατί κάθε φορά που λέω κάτι, θα καλέσουν τους ανθρώπους μου και θα πουν: 'Ας κάνουμε μια συνάντηση.' Δεν το καταλαβαίνετε, δεν θέλω να μιλήσω γαμημένα σε εσάς τους ανθρώπους, θέλω να γίνει σαφές ότι δεν είμαι γαμημένα εντάξει με το να μετατρέπετε το πιο ιερό πράγμα στον κόσμο σε κάποια … ελεύθερης αγοράς μαλακία … η ιδέα ότι αν είσαι πλούσιος, οποιοδήποτε εισιτήριο θέλεις είναι δικό σου οποιαδήποτε στιγμή, και αν δεν είσαι, πρέπει να περάσεις από αυτή την αποθαρρυντική διαδικτυακή εμπειρία όπου σε χτυπούν, σε κλωτσούν και σε πειράζουν.»Προβολή εικόνας σε πλήρη οθόνηΌταν σταματά η διασκέδαση, σταμάτα … ο Antonoff (αριστερά) με τους Nate Ruess και Andrew Dost στο πρώτο του μεγάλο συγκρότημα. Φωτογραφία: Dave Hogan/Getty ImagesΌταν τον συναντώ, τα κανάλια του στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης είναι γεμάτα κακοποίηση από σχολιαστές που είναι θυμωμένοι που ένας Εβραίος καλλιτέχνης έχει κάνει θέμα να λέει «ελεύθερη Παλαιστίνη» στη σκηνή σε συναυλίες των Bleachers. Επισημαίνει ότι το έλεγε πολύ πριν ξεσπάσει η πρόσφατη διαμάχη Ed Sheeran/Macklemore, αλλά λέει ότι «ένιωσα πολύ πιο ενθαρρυμένος να το πω τώρα, γιατί δεν είναι με κανέναν τρόπο ένα περίεργο, άβολο ή αμφιλεγόμενο πράγμα να πεις—είναι ένα βαθιά ανθρώπινο πράγμα να πεις. Αν νομίζετε ότι είναι [αμφιλεγόμενο], είστε χαμένοι σε κάποια άλλη σάλτσα που είναι τόσο τρελή. Θα αφήσουν κάποιον γαμημένο διοργανωτή να μου πει τι μπορώ να πω; Μη με κλείνετε. Θα παίξω δωρεάν έξω. [Ο Ed Sheeran] έχασε μια τεράστια, όμορφη ευκαιρία εκεί: απλώς ακύρωσε ολόκληρη τη γαμημένη περιοδεία, μετά παίξε δωρεάν έξω από κάθε χώρο, συγκέντρωσε ένα σωρό χρήματα, αντί να αφήσεις έναν γαμημένο δισεκατομμυριούχο να σου πει τι να κάνεις. Ο λόγος που δεν είναι ανωμαλία ή ζήτημα niche είναι επειδή όλοι ζούμε σε έναν κόσμο όπου οι δισεκατομμυριούχοι συνεχώς μας λένε τι να κάνουμε. Οπότε σηκωθείτε γαμημένα.» Παράλειψη προώθησης ενημερωτικού δελτίουΔωρεάν ενημερωτικό δελτίο | ΕβδομαδιαίοΕγγραφείτε στο The GuideΛάβετε το εβδομαδιαίο email ποπ κουλτούρας μας, δωρεάν στα εισερχόμενά σας κάθε ΠαρασκευήΕισαγάγετε το email σας ΕγγραφήΜετά την προώθηση ενημερωτικού δελτίουΦυσικά, θα μπορούσατε να υποστηρίξετε ότι ο Antonoff έχει περισσότερη ελευθερία να είναι ανεπιφύλακτος από τους καλλιτέχνες με τους οποίους συνεργάζεται. Οι Bleachers απολαμβάνουν ένα περίεργο είδος επιτυχίας—τα άλμπουμ τους πωλούν αξιοσέβαστα παρά αστρονομικά, και ο Antonoff επισημαίνει ότι δεν έχουν φτάσει ποτέ «ούτε κοντά» στο να έχουν μια τεράστια crossover επιτυχία. Ωστόσο μπορούν να γεμίσουν το Madison Square Garden με ένα κοινό που ο Antonoff λέει ότι δεν είναι εκεί για να δει «το συγκρότημα αυτού του παραγωγού.» Η δική του διασημότητα είναι σε μεγάλο βαθμό δια αντιπροσώπου, χάρη στην παρέα που κρατά στο στούντιο ηχογράφησης—ο γάμος του το 2023 με την ηθοποιό Margaret Qualley έλαβε χώρα εν μέσω ενός πλήθους θαυμαστών και παπαράτσι, αλλά αυτό φαινόταν να έχει λιγότερο να κάνει με τη νύφη και τον γαμπρό παρά με το γεγονός ότι η Taylor Swift ήταν παρούσα.Πρόσφατα, οι σελίδες κουτσομπολιού ήταν ζωντανές, πρώτα με τα απομνημονεύματα της πρώην συντρόφου του Lena Dunham Famesick, που υπονοούσαν ότι ένας από τους λόγους που ο ρομαντισμός τους κλονίστηκε ήταν επειδή ο Antonoff ήταν πιο αφοσιωμένος στο να καθοδηγήσει τη Lorde μέσα από το Difficult Second Album της παρά στη σχέση τους, και αργότερα με τα νέα της κατάρρευσης του γάμου του. Αυτό ήρθε ως έκπληξη δεδομένου ότι οι Bleachers είχαν κυκλοφορήσει ένα άλμπουμ γεμάτο στοργικά αφιερώματα στην Qualley και στον γάμο μόλις εβδομάδες πριν ανακοινωθεί ο χωρισμός τους: ένα από αυτά, το You and Forever, συνοδευόταν μάλιστα από ένα βίντεο με πρωταγωνιστές το ζευγάρι μαζί.«Η συμφωνία που έχω κάνει με το κοινό μου είναι ότι θα σας πω ειλικρινά πώς νιώθω, και θα ρισκάρω να σταθώ πίσω από αυτό.»Ο Antonoff βρίσκεται έτσι επί του παρόντος σε περιοδεία, τραγουδώντας τραγούδια για μια σχέση που έχει τελειώσει τώρα. Όταν το αναφέρω, πρώτα με διακόπτει—«Ω, μπορώ να φανταστώ τι πρόκειται να πεις: είναι παράξενο»—μετά διευκρινίζει το σημείο μου: «Τραγούδια που έγραψα πρόσφατα,» λέει καταφατικά. «Προφανώς ανησυχούσα πολύ για αυτό το συγκεκριμένο πράγμα. Κάθισα πολλή ώρα και σκληρά με αυτό και σκέφτηκα: 'Αν αλλάξω τη setlist …' και στα βάθη μου υπήρχε μια ομόφωνη κριτική επιτροπή που είπε, 'Όχι, αυτή είναι η συμφωνία. Η συμφωνία που έχω κάνει με το κοινό μου είναι ότι θα σας πω ειλικρινά πώς νιώθω, και θα ρισκάρω ανά πάσα στιγμή να πρέπει να σταθώ πίσω από αυτό για γαμημένα πάντα.'»Θαυμαστές και σταρ της A-list συγκεντρώνονται για τον γάμο της Taylor Swift και του Travis Kelce στη Νέα Υόρκη – σε εικόνεςΔιαβάστε περισσότερα«Οποιοσδήποτε θα μπορούσε να ταυτιστεί με«Υπάρχει τρομερή θλίψη και πόνος, αλλά υπάρχει επίσης μεγάλη δύναμη σε αυτό,» λέει. «Ήταν πραγματικά πολύ όμορφο. Εννοώ, άνθρωποι που έρχονται μαζί, ξέροντας για τι έγραψα ένα τραγούδι, ξέροντας πώς πρέπει να νιώθω τώρα, ξέροντας τι σημαίνει αυτό το τραγούδι για εσάς ως μέλος του κοινού—απλώς κρατώντας τα όλα και γιορτάζοντας. Δεν ξαναγράφω το παρελθόν, και δεν ντρέπομαι για τα πράγματα που έχω πει. Η ζωή μου έχει αφιερωθεί στο να κάνω αδύνατο για μένα να ξαναγράψω το παρελθόν, γιατί στέκομαι εκεί τραγουδώντας για το πώς ένιωθα κατά τη διάρκεια των καλών στιγμών, οπότε όταν έρχονται οι κακές στιγμές δεν μπορώ να κοιτάξω τον εαυτό μου στον καθρέφτη και να προσποιηθώ ότι αυτές οι στιγμές δεν υπήρξαν. Θα προτιμούσα να ζήσω κάτι δημόσια παρά να το αποφύγω ιδιωτικά.» Αφού μιλήσουμε, στη σκηνή στο Red Rocks Amphitheatre του Κολοράντο, οι ερμηνείες των Bleachers των Dirty Wedding Dress και You and Forever φέρουν πράγματι ένα φορτισμένο συναισθηματικό φορτίο. Ο Antonoff ακολουθεί το τελευταίο παίζοντας το I Wanna Get Better μόνος σε ακουστική κιθάρα. Το κοινό—που, όπως υποσχέθηκε, είναι ένα περίεργο μείγμα γυναικών στα είκοσί τους, μεσήλικων ζευγαριών, και μιας διασποράς γερασμένων Deadheads σε μπλούζες tie-dye, κανένας από τους οποίους δεν φαίνεται να είναι εκεί για να δει τον παραγωγό της Taylor Swift εν σαρκί—μουγκρίζει τόσο δυνατά που κινδυνεύουν να τον πνίξουν εντελώς. Για μια στιγμή, στον προβολέα, ο Jack Antonoff δεν χρειάζεται να τον καταλάβεις. Οι Bleachers περιοδεύουν στο Ηνωμένο Βασίλειο και την Ιρλανδία από τις 23 Νοεμβρίου έως τις 4 Δεκεμβρίου· η περιοδεία ξεκινά στο Kingston upon Thames. Το άλμπουμ τους Everyone for Ten Minutes κυκλοφορεί τώρα.

Συχνές Ερωτήσεις
Εδώ είναι ένα σύνολο Συχνών Ερωτήσεων βασισμένο στα σχόλια του Jack Antonoff σχετικά με την ενοχή του επιζώντα, τη δημόσια θλίψη και το να συνεχίζει να τραγουδά ερωτικά τραγούδια μετά από έναν χωρισμό

1 Τι εννοεί ο Jack Antonoff με το «Θα προτιμούσα να περάσω κάτι δημόσια παρά να το αποφύγω ιδιωτικά»
Εννοεί ότι θα προτιμούσε να επεξεργαστεί οδυνηρά συναισθήματα ανοιχτά—μέσω της μουσικής του και σε συνεντεύξεις—παρά να τα θάψει και να προσποιηθεί ότι όλα είναι καλά. Για αυτόν, το να γίνει δημόσιο είναι μέρος της θεραπείας, όχι μια παράσταση

2 Τι είναι η ενοχή του επιζώντα
Είναι η ενοχή που νιώθει κάποιος όταν έχει επιβιώσει από ένα τραύμα ή κακουχία που άλλοι δεν επέζησαν, ή όταν η ζωή του φαίνεται ευκολότερη από κάποιου άλλου. Ο Antonoff έχει μιλήσει για το ότι το νιώθει σε σχέση με την απώλεια και τις ψυχικές δυσκολίες

3 Γιατί ο Antonoff νιώθει ενοχή του επιζώντα
Έχει μιλήσει για την απώλεια ανθρώπων κοντά του και για το ότι νιώθει διχασμένος σχετικά με τη δική του επιτυχία και επιβίωση. Είναι μια κοινή αντίδραση στη θλίψη—να αναρωτιέσαι «γιατί εγώ» όταν άλλοι δεν ήταν τόσο τυχεροί

4 Γιατί εξακολουθεί να τραγουδά ερωτικά τραγούδια μετά από έναν χωρισμό
Επειδή τα τραγούδια αφορούν πραγματικές εμπειρίες που δεν εξαφανίζονται όταν μια σχέση τελειώνει. Το να τα τραγουδά είναι ειλικρινές και επιτρέπει τόσο σε αυτόν όσο και στο κοινό του να καθίσουν με περίπλοκα συναισθήματα αντί να τα διαγράψουν

5 Δεν είναι άβολο να ερμηνεύεις ερωτικά τραγούδια για έναν πρώην
Μπορεί να είναι, αλλά ο Antonoff το αντιμετωπίζει ως μέρος της δουλειάς και μέρος του να είσαι ειλικρινής. Τα τραγούδια ανήκουν πλέον και στο κοινό και η ερμηνεία τους αφορά τη μουσική, όχι το να ξαναζείς τη σχέση

6 Ποιο είναι το όφελος του να αντιμετωπίζεις τον πόνο δημόσια αντί ιδιωτικά
Μπορεί να μειώσει την ντροπή, να βοηθήσει άλλους να νιώσουν λιγότερο μόνοι και να μετατρέψει δύσκολες εμπειρίες σε κάτι με νόημα. Επίσης αποφεύγει την εξάντληση του να κρύβεις πώς νιώθεις

7 Υπάρχουν μειονεκτήματα στο να επεξεργάζεσαι πράγματα δημόσια
Ναι—η δημόσια επεξεργασία προσελκύει κριτική, παρερμηνείες και ανεπιθύμητη προσοχή. Μπορεί επίσης να θολώσει τη γραμμή μεταξύ θεραπείας και παράστασης. Πολλοί άνθρωποι χρειάζονται ένα μείγμα δημόσιας ειλικρίνειας και ιδιωτικής υποστήριξης

8 Το να γίνεις δημόσιος σημαίνει να μοιράζεσαι τα πάντα
Όχι. Το σημείο του Antonoff αφορά το να μην αποφεύγεις τα δύσκολα συναισθήματα, όχι το να μοιράζεσαι υπερβολικά. Μπορείς να είσαι ανοιχτός για τη γενική εμπειρία ενώ κρατάς τις λεπτομέρειες ιδιωτικές

9 Πώς ξέρεις αν το να γίνεις δημόσιος είναι σωστό για σένα
Ρώτησε τον εαυτό σου: Θα με βοηθήσει αυτό να επεξεργαστώ ή αναζητώ επιβεβαίωση; Έχω ιδιωτική υποστήριξη—φίλους