ترجمة النص التالي من الإنجليزية إلى العربية: كان تحويل قصيدة مكونة من 12,000 سطر، والتي تستغرق يومًا كاملاً لتلاوتها، إلى فيلم مدته ثلاث ساعات يتطلب بالضرورة بعض الاقتطاع. وهذا بالضبط ما حدث مع فيلم كريستوفر نولان **"الأوديسة"**، الذي يستبعد عدة مشاهد وشخصيات من الملحمة اليونانية القديمة لهوميروس. كما يغير نولان التركيز في بعض أشهر لحظات القصة ويضيف بعضًا من ابتكاره الخاص. إليك ملخص لأكبر التغييرات.
**ما استبعده نولان**
**الآلهة**
تبدأ **أوديسة** هوميروس بمحادثة بين زيوس وأثينا على جبل أوليمبوس. بموافقة زيوس، تقود أثينا أوديسيوس بنشاط إلى وطنه، وتساعده في هزيمة الخاطبين، وتشجع ابنه تليماخوس، وكل ذلك باستخدام تنكرات مختلفة. في الوقت نفسه، يعيق بوسيدون طريق أوديسيوس، ويُرسل هيرميس في مهمتين رئيسيتين. الإله الوحيد الذي يضمه نولان هو أثينا (زيندايا)، التي تظهر كرؤية لا يراها سوى أوديسيوس (مات ديمون). ويبدو أنها تمثل ضميره وليس شخصية إلهية كاملة.
**نوسيكا والفاشيون**
أحد أشهر مشاهد **الأوديسة** هو لقاء أوديسيوس بالأميرة الشابة نوسيكا. يغتسل عاريًا على جزيرة غريبة حيث كانت هي وخادماتها يلعبن بالكرة. بعد أن يتعاملوا مع الموقف المحرج بلطف، يتبع أوديسيوس نوسيكا إلى مدينة الفاشيين. هناك، يروي قصصه عن السايكلوب، وسيرس، وسيلا، وكاريبديس قبل أن يُمنح ممرًا آمنًا للعودة إلى إيثاكا. يقطع نولان الفاشيين تمامًا ويجعل أوديسيوس يروي تلك القصص لكاليبسو (تشارليز ثيرون) كذكريات مستعادة.
**بعض الأشباح الرئيسية**
يظهر الفيلم أوديسيوس وهو يلتقي بقائده السابق أجاممنون (بيني سافدي) في أرض الموتى (نولان محق في عدم تصويرها كعالم سفلي). لكننا لا نرى أخيل، أعظم محارب يوناني، أو آياس، الذي يرفض في القصيدة بصمت محاولة أوديسيوس للمصالحة. كما أننا لا نلتقي بوالدة أوديسيوس، التي يحاول احتضانها ثلاث مرات ويفشل. شخصية أخرى مفقودة هي إلبينور التعيس، الذي يسقط حتى الموت بعد الإفراط في الشرب ثم يتوسل للحصول على دفن لائق. من السهل رؤية لماذا أراد نولان قطع هذه اللقاءات الروحية، على الرغم من أنها قوية وذات معنى في القصيدة.
**إعدام النساء الخائنات**
كما هو متوقع، يتجنب نولان تضمين أبشع مشهد في **الأوديسة**، حيث تُشنق 12 امرأة مستعبدة كن خائنات للأسرة ونمن مع الخاطبين على يد تليماخوس. لكن نولان يضيف تفصيلًا مشابهًا: يظهر إحدى تلك النساء الخائنات، ميلانثو (ميا جوث)، محكوم عليها بالإعدام فعليًا من قبل زوجة أوديسيوس، بينيلوب (آن هاثاواي)، التي تدفعها إلى الفوضى أثناء قتل الخاطبين. إنه يجنبنا المصير المروع لراعي الماعز البغيض ميلانثيوس، الذي تُقطع في القصيدة أنفه وأذنيه ويديه وقدميه وأعضاؤه التناسلية.
**اختبار سرير بينيلوب**
بينيلوب هوميروس ليست سهلة الانقياد عندما يعود أوديسيوس. للتأكد من أن المتسول الذي قتل الخاطبين هو حقًا زوجها، تجعله يصف سرير زواجهما، الذي لا يعرفه سوى هي وأوديسيوس أنه مصنوع من شجرة زيتون. يستبعد نولان هذا التفصيل، الذي يظهر أن بينيلوب ذكية مثل زوجها. بدلاً من ذلك، يُظهر لها أوديسيوس تمثالًا صغيرًا لأثينا ليثبت هويته.
**ما أضافه نولان**
**الحصان الخشبي**
لا يروي هوميروس القصة الكاملة للحصان الخشبي، لكنها تُذكر ثلاث مرات في **الأوديسة** (وليس على الإطلاق في **الإلياذة**). نظرًا لأن استخدام الحصان لاقتحام طروادة كان فكرة أوديسيوس ومفتاحًا لقصة طروادة، بدا من المناسب تضمينه في الفيلم.
**سينون**
تُظهر شخصية سينون (إليوت بيج) وهي تخدع الطرواديين لقبول الحصان الخشبي، لكنه لا يظهر في أي مكان في أعمال هوميروس. يستمد نولان من رواية فيرجيل لسقوط طروادة في الكتاب الثاني من **الإنيادة**. كما يخلق قصة خلفية حيث يُجبر سينون على أخذ مكان أنتينوس (روبرت باتينسون) في الجيش اليوناني في طروادة.
**الناس من البحر**
يذكر الفيلم غالبًا أن عالم الأبطال اليونانيين مهدد من قبل "ناس من البحر". هذا ليس مصدر قلق في **أوديسة** هوميروس. ولا يقول أي شخصية هوميرية، كما يقول أوديسيوس نولان، أن حرب طروادة كانت حقًا حول "طرق التجارة". لكن هذه الإشارات إلى المؤرخين القدماء تظهر أن نولان قام ببحثه.
**ما غيره نولان**
**كاليبسو**
تخدر كاليبسو نولان أوديسيوس بزهور اللوتس لتجعله يفقد ذكرياته، لكنها تشعر بالشفقة عليه وتتركه يذهب. في القصيدة، لا تستخدم كاليبسو المخدرات—إنها تركز جدًا على الجنس (الذي لا نراه في الفيلم). تجبر أوديسيوس على مشاركة سريرها ليلة بعد ليلة، على الرغم من أنه يائس للعودة إلى وطنه. تطلق سراحه فقط بعد أن يخبرها هيرميس أن زيوس أمر بذلك. باعتبارها حورية بسيطة، تعلم أنها يجب أن تطيع أوليمبوس. بمجرد أن يتضح أنه يمكنه المغادرة، يستمتع أوديسيوس بليلة أخيرة معها قبل الإبحار على طوافته.
**السايكلوب**
بالكاد يتكلم سايكلوب نولان، بينما في القصيدة لديه حوار مميت ومرح مع أوديسيوس. نقص الحوار في الفيلم يجعل العملاق ذو العين الواحدة أكثر رعبًا، لكننا نفقد تفصيلين مهمين من القصيدة: الخدعة حيث يسمي أوديسيوس نفسه "لا أحد" حتى لا يساعد السايكلوب الآخرون الوحش الأعمى، واللحظة التي يكشف فيها أوديسيوس اسمه الحقيقي بتهور، مما يسمح للسايكلوب أن يطلب من والده بوسيدون لعنة رحلة أوديسيوس إلى الوطن. تتناسب هذه التغييرات مع اختيار نولان للتقليل من مهارات أوديسيوس المخادعة والتركيز على صموده المتصلب بالمعارك وصدماته.
**سيرس**
لم يُشرح أبدًا لماذا تحول سيرس هوميروس بعض رجال أوديسيوس إلى خنازير. تعيدهم لأن أوديسيوس محصن ضد جرعتها (بفضل عشبة من هيرميس) ثم يوافق على النوم معها. تصبح حليفًا مفيدًا، ويبقى معها لمدة عام كامل. تبدو سيرس نولان (سامانثا مورتون) غاضبة من السلوك الذكوري الحيواني، لكنها توافق بخنوع على إعادة الرجال بعد أن يكتشف أوديسيوس أنه لا يجب أن يلمس الحساء ويجعلها تشعر بالأسف لمجموعة من الرجال الذين يريدون فقط العودة إلى ديارهم.
**الكمين ولم الشمل بين الأب والابن**
في الفيلم، يحاول أشرار استأجرهم أنتينوس قتل تليماخوس (توم هولاند) في معبد، لكن أوديسيوس، متنكرًا، يوقفهم. بعد ذلك بوقت قصير، يدرك تليماخوس أن منقذه هو والده. في القصيدة، يقود أنتينوس الكمين في البحر ويتجنبه تليماخوس بسهولة. ثم يلتقي بوالده في إيثاكا في لم شمل رتبته أثينا بعناية.
**النهاية**
**أوديسة** هوميروس لها نهاية غير مرضية بشكل مشهور. يتخلى نولان بحكمة عن جميع المشاهد النهائية: وصول الخاطبين إلى العالم السفلي، لقاء أوديسيوس بوالده ليرتس (الذي يزعجه دون داعٍ باستخدام هوية مزيفة أخرى)، والمعركة المخيبة للآمال بين أوديسيوس وأقارب الخاطبين. في الفيلم، يصبح تليماخوس ملك إيثاكا، مما يسمح لأوديسيوس وبينيلوب بالإبحار نحو غروب الشمس في مهمة لتكريم رفاقه الذين سقطوا.
كريس تريهورن هو مؤلف **أوديسة هوميروس**، وهي نسخة جديدة. القصة الأصلية متاحة الآن ككتاب إلكتروني.
**أسئلة متكررة**
فيما يلي قائمة بالأسئلة الشائعة حول موضوعات أسرة الجنس والإعدامات الوحشية في أفلام كريستوفر نولان، مكتوبة بأسلوب طبيعي مع إجابات واضحة.
**أسئلة للمبتدئين**
**س: لماذا يظهر الجنس في أفلام كريستوفر نولان؟ لا يبدو رومانسيًا أبدًا.**
ج: نادرًا ما يظهر نولان الجنس من أجل العاطفة. يستخدمه كأداة لإظهار ديناميكيات القوة أو التلاعب أو الضغط النفسي العميق. فكر في الإغراء في "إنسبشن" أو البرودة في "ذا برستيج".
**س: ما قصة الأسرة في أفلام نولان؟ تبدو مهمة.**
ج: غالبًا ما تكون الأسرة مساحة حدية لنولان. إنها تمثل العتبة بين الواقع والأحلام، أو بين الحياة والموت. إنها حيث تكون الشخصيات أكثر ضعفًا.
**س: هل الإعدامات في أفلام نولان وحشية حقًا؟**
ج: ليس بطريقة أفلام التقطيع الدموية. وحشية نولان نفسية وسريرية. الشنق في "ذا دارك نايت رايزز" أو الغرق في "ذا برستيج" وحشيان بسبب الطريقة الباردة والمنهجية التي يحدثان بها.
**س: هل الجنس في أفلام نولان فقط من أجل الصدمة؟**
ج: لا. عادة ما يكون مرتبطًا بتحول في الحبكة أو دافع خفي لشخصية. على سبيل المثال، مشهد الجنس في "إنسبشن" هو في الواقع ذكرى تكشف عن ضرر عاطفي، وليس مجرد مشهد حب.
**س: ما أشهر مشهد سرير في فيلم لنولان؟**
ج: افتتاحية "إنسبشن" وقتال ممر الفندق في الجاذبية الصفرية. السرير هو حرفيًا مرساة آلة الأحلام.
**أسئلة للمتقدمين**
**س: لماذا يربط نولان الجنس بالخيانة في كثير من الأحيان؟**
ج: غالبًا ما ينظر إلى العلاقة الحميمة على أنها ضعف أو فخ. في "ميمنتو"، الجنس هو أداة للانتقام. في "ذا برستيج"، يؤدي إلى عداء مميت. بالنسبة لنولان، نادرًا ما يكون الجنس مصدرًا للسعادة، بل هو عادة سبب للصراع.
**س: هل السرير رمز للموت في أعمال نولان؟**
